Moog Music Subsequent 25

Avant-propos

À l'attention de ceux qui distribuent les pouces vers le bas sans ménagement : cet avis reflète uniquement mon expérience personnelle. Il ne se veut ni technique, ni pédagogique. C'est avant tout une contribution, un partage destiné à donner une idée concrète de ce que l'on peut attendre de cette machine dans un environnement de studio.

Je possède également un Minimoog, ce qui m'a naturellement permis de comparer les deux instruments. Je ne vais cependant pas transformer cet avis en comparaison permanente : le Subsequent 25 possède suffisamment de personnalité pour être considéré pour ce qu'il est.

Une machine simple et conviviale, C'est probablement ce qui m'a le plus séduit.
Le Subsequent 25 prend surtout beaucoup moins de place que son grand frère, le Subsequent 37, que j’ai possédé avant de le revendre pour des raisons assez simples : il occupait beaucoup trop d’espace et ne pouvait donc pas rester devant moi sur mon bureau MAO. J’avais besoin de conserver cette place pour intégrer d’autres périphériques. Par ailleurs, je trouvais le Subsequent 37 un peu trop riche en fonctions par rapport à mes besoins. Ce sont toutefois deux machines très proches l'une de l'autre.


Le Subsequent 25 est une machine que l'on comprend rapidement. L'architecture est claire, les commandes principales sont immédiatement accessibles et l'on peut commencer à créer un son sans avoir besoin de passer des heures dans les menus.

C'est particulièrement appréciable dans un environnement professionnel. Lorsque l'on cherche rapidement une basse, un lead ou une séquence avec du caractère, on peut simplement s'asseoir devant la machine et commencer à travailler.

On tourne les boutons, on écoute, on corrige. Le rapport entre le geste et le résultat est immédiat.

Une ergonomie réussie, avec quelques compromis

Le format compact impose forcément quelques concessions.

Certaines fonctions nécessitent des combinaisons de touches qui ne sont pas forcément évidentes au premier abord. Il faut donc prendre le temps de les mémoriser ou de garder la documentation à proximité.

Ce n'est pas quelque chose qui me dérange particulièrement, mais c'est à savoir avant l'achat.

La philosophie générale reste néanmoins très agréable : les fonctions essentielles sont sous la main et l'on passe finalement très peu de temps à chercher comment faire les choses.

Un son qui a du caractère

C'est évidemment le point essentiel.

Le Subsequent 25 sonne très bien. Il possède une vraie présence et une capacité à produire des sons qui trouvent immédiatement leur place dans un mix.

Les basses sont particulièrement convaincantes : profondes, denses et capables de devenir très agressives lorsque l'on pousse la machine.

Les leads ne sont pas en reste et peuvent rapidement prendre une présence importante sans nécessiter une quantité phénoménale de traitement derrière.

Ce que j'apprécie surtout, c'est qu'il ne donne pas l'impression d'avoir besoin d'être systématiquement « amélioré » par une chaîne de plugins. On obtient déjà une matière sonore intéressante à la sortie.

Une vraie machine de studio

Dans un environnement professionnel, je trouve que le Subsequent 25 a parfaitement sa place.

Ce n'est pas nécessairement le synthétiseur que l'on va utiliser pour construire l'intégralité d'un morceau. Il est plutôt extrêmement efficace lorsqu'on lui demande de fournir le son qui va donner du caractère à une partie du morceau.

Une basse, un lead, une ligne séquencée, un motif répétitif : on trouve rapidement quelque chose d'exploitable.

Et surtout, il est suffisamment immédiat pour favoriser l'expérimentation.

On peut passer d'un son relativement doux à quelque chose de beaucoup plus agressif en quelques manipulations.

Pour la techno et les musiques électroniques

C'est un domaine dans lequel il me paraît particulièrement pertinent.

Pour la techno, la house ou la melodic techno, il est parfaitement à l'aise avec les basses puissantes, les séquences et les leads qui doivent rester présents dans un mix chargé.

La possibilité de travailler directement sur le hardware apporte également une dimension intéressante au sound design.

On peut créer une boucle dans Cubase, enregistrer les variations du synthé en temps réel et conserver les meilleures prises plutôt que de chercher pendant plusieurs minutes le réglage « parfait ».

C'est une approche que je trouve particulièrement efficace.

Face aux plugins

Je ne serais pas aussi catégorique que certains concernant la supériorité systématique du hardware.

Les plugins actuels sont capables de produire d'excellents résultats et certains sont remarquables.

En revanche, le Subsequent 25 possède quelque chose que j'apprécie énormément en studio : il donne envie de jouer avec le son.

Il est posé devant soi, les commandes sont physiques et les changements sont immédiats.

Cela paraît simple, mais dans une séance de production, cette interaction peut réellement influencer la manière dont on travaille.

Son principal défaut

Pour moi, c'est l'accès à certaines fonctions secondaires.

Le principe des combinaisons de touches fonctionne, mais il faut les connaître. Avec une machine aussi conviviale, on aurait parfois envie que tout soit directement accessible.

Cela reste cependant un défaut relativement mineur par rapport à l'expérience générale.

En résumé

Le Subsequent 25 est un synthétiseur que je trouve particulièrement réussi parce qu'il va à l'essentiel.

Il est simple à prendre en main, agréable à programmer et surtout capable de produire immédiatement un son exploitable et caractérisé.

Je le trouve particulièrement intéressant pour les basses, les leads et les séquences dans les musiques électroniques, mais également comme instrument de sound design dans un environnement professionnel.

En le comparant au Minimoog, on peut évidemment mesurer les différences entre les deux, mais je ne considère pas le Subsequent 25 comme une simple tentative de reproduire un classique.

C'est avant tout un Moog moderne, compact, efficace et très agréable à utiliser.

Certaines fonctions demandent quelques combinaisons de touches, mais une fois cette petite particularité assimilée, on dispose d'un instrument qui permet surtout une chose essentielle en studio : faire rapidement de bons sons et avoir envie de continuer à chercher.

Je l’utilise pour les grosses basses mais pas que car les leads sont aussi super dans le types de sons saturé.
Avec le plugin d’édition de chez Moog c’est énorme car on peut l’utiliser comme un énorme plug in avec un contrôleur de luxe.
J’hésitais au moment de l’achat avec le grandmother, mais la décision c’est faite sur le Sub25 car il y a des presets, et vu que je suis quand studio j’ai besoin de retrouver rapidement mes presets.
Ça sonne moog, agressive mais rond de l’analo, à moins de 1000€ ça defonce sans compter la qualité de fabrication, un belle objet.
Le seul soucis et le branchement sur le côté pas très pratique.
Je le regrette pas du tout, je le conseil!