Tables de Mixage Soundcraft

Achetée pour remplacer une ZED-10FX, je l'utilise principalement en home studio. Mon Set-up est assez simple: Un Séquenceur, Basse, Guitares avec amplis et Micros chant pour un style Electro/Rock/Groove.C'est Le Bus USB multi-piste qui a orienté mon choix sur cette table et m'a fait change de marque, j’étais accro au son A&H. La finition est correcte mais sans prétention, la prise en main rapide. Le son rendu est assez neutre et de bonne qualité. Pas de souffle observé. Je suis un peu déçu par la réponse des EQ qui est très différente de mes habituels A&H. Le processeur d'effet Lexicon quant a lui est plutôt pauvre avec seulement 2 potards pour affiner les paramètres qui ne permettent pas vraiment d'arriver a quelque chose des qu'on mélange reverb et delay... Il s’avère seulement utilisable pour rajouter un peu de reverb au d'echo. La encore c'est très en-dessous d A&H pour la même gamme de produit! Par contre le bus USB multi-piste c'est du bonheur, simple a utiliser et qui permet d'enregistrer ou de mixer avec toutes applis MAO en quelques clicks! C'est un jeu d'enfant avec GarageBand, il suffit de brancher un câble USB et d'assigner la tranche que l'on souhaite a chaque piste GB. Enregistrement multi-piste immédiat! C'est devenu un outil incontournable de mon home studio pour composer et enregistrer (même a plusieurs) en temps réel. Je pense que cela va devenir également la pièce maîtresse de mes futurs Live. je ne comprends d'ailleurs pas qu'il n'y ai pas plus d'offre multi-piste dans cette gamme sur le marche alors que tout le monde a aujourd'hui un ordi capable d'enregistrer en multi ! Je l'ai également utilisée pour sonoriser quelques concerts , Gestion des retour de scène et façade. Elle s'est avérée extrêmement efficace pour gerer un groupe basique (Clavier/Séquenceur, Basse, Guitares et Chant). L'enregistrement d'un live est également très simple. Les plus donc: port Multi-piste USB, son neutre, utilisation simple, prise en main immédiate Les Moins: Processeur d'effet un peu pauvre Pas de bouton d'Alim (!??!)... Ça évite sûrement de l’éteindre par inadvertance en plein show avec les enceintes a fond !!

Depuis que j’ai cette table de mixage, tout est plus simple. J’ai plusieurs groupes et le fait de pouvoir sauvegarder les réglages est vraiment ultime. C’est le très gros plus de ce matériel. Ajoutez à cela les possibilités de réglages, d’enregistrement sur clé usb, de lecture de clé usb, de mise à jour et de connectique, tout ça dans un gabarit réduit et vous avez un nec plus ultra de la table de mixage. J’utilisais auparavant une table Yamaha de le serie MGP. Le son de la Yamaha est excellent, mais la Soundcraft est également excellente sur ce point et pour la place qu’elle prends et ses possibilités de réglages, je préfère utiliser la Soundcraft. Pour ceux qui auraient peur de perdre le signal wifi, il suffit d’acheter une antenne optionnelle TP-Link TL-ANT2408CL et le tour est joué. Son seul point négatif: Il faut obligatoirement un téléphone ou une tablette pour pouvoir l’utiliser.

J'utilise cette table pour les lives 20 entrées, 6 sorties aux.... c'est parfait pour mes groupes. Elle convient tout à fait dans différents styles je joue du stoner rock, de la pop, de la world, des duos acoustiques. Les équaliseurs proposés permettent notamment de ne pas utiliser d'ampli basse en petite configuration ainsi que d'ampli guitare grâce aux pistes 1 & 2 qui bénéficient d'un système de tête d'ampli et cabinet via la table directement avec un grand choix de tête et de Cabinet..... Les reverbs sont très bien pour les voix, tout est intuitif. Le fait de pouvoir connecter en même temps la tablette avec mot de passe pour l'ingé son et chaque membre du groupe pouvant gérer leur propre retour avec mot de passe aussi si besoin via leur téléphone portable c'est énorme en gain de temps pour les balances. Le fait de pouvoir enregistrer en stéréo ou en multipistes là c'est le pied !!!! on peut faire un super taf de mix en rentrant à la maison. Super finition, robuste, on l'a mise dans un flight case pour le transport, le tout a été très bien pensé. Le son obtenu est chaud et propre, il y a une grosse réserve en terme de gain, les effets et équalisations sont très pro, le moindre petit changement on sent la différence de suite. Le seul petit bémol serait le "disconnect" de la table lorsqu'il y a trop de source wifi extérieure mais en configurant la tablette ça va et le "disconect" ne dure que quelques mini secondes. Le reste est parfait !!!

(Edition 11-2016: j'ai modifié il y a quelques mois le câblage du bargraphe comme je disais. Il danse fièrement au son des 16 pistes dorénavant. L'opération est simple à réaliser si on sait souder. Le plus dur c'est de savoir quel point repiquer, n'étant pas un technicien compétent, je me suis débrouillé avec des infos trouvées sur gearslutz et les schémas) Après des Behringer, Mackie, une Soundtracs Topaz, une Soundcraft Series One, une Allen & Heath GS3000, me voilà équipé d'une Soundcraft 600 retapée, avec des condos chimiques neufs sur l'alim'. La petite 16 pistes et 8 groupes, limitée mais c'est un choix: entretien/coût/less is less. C'est déjà un beau bébé de 50KG dans son flight, recyclé lui en table basse. J'aurais rêvé d'avoir le patchbay avec...les Elco ou autres, moins. Elle est configurable selon ses besoins grâce à des cavaliers internes. Pour ceux que j'ai changé: - les envois d'auxiliaires pre/post fader/eq. - les tranches stéréo 5301 sont commutables en +4 ou -10. - le VUmètre en ppm ou VU . - L'oscillo est totalement routable aussi. Idéal pour se faire un petit sonar dans la ligne de délai/réverb. C'est sans doute du vieux trick rincé pour un sondier expérimenté et un-e dubateer, mais j'adore ça !-) Le routing d'une console split...je préfère et comprends mieux à ce jour le fonctionnement inline. Son circuit de groupe d'enregistreur/bus de sorties/monitor est encore confus pour moi. L'équal' est sur le monitoring et pas sur le groupe de sortie. Du coup j'utilise les bus sans enclencher le switch pour sommer et traiter des pistes avec des périphériques en inserts, tout en profitant de l'équal 2 bandes. Ca doit pas être très orthodoxe, c'est pas la méthode du manuel en tout cas. (?) Le bargraphe est lui aussi câblé sur les groupes, logique en mode enregistrement mais je vais tenter de la modifier cette semaine pour avoir plutôt le niveau des pistes. Une console toute modulaire, c'est vraiment top! Et elle sonne très bien pour moi, pas de souffle, je mixe surtout pour l'instant. J'éditerais ce point quand j'enregistrerais plus acoustique, ce qui ne devrait plus trop tarder. Les EQ envoient bien et donnent la patate aux sons électroniques. Pas de problème pour booster 10dB sur un charley ou + si besoin, ça peut souffler un poil mais c'est pas trop harsh. Ils sont pas les plus paramétrables mais on s'en sort bien. J'apprécie ses filtres passe-haut à 100Hz et non 80Hz comme sur d'autres consoles, cela m'est plus utile dans mes styles dub/reggae digital, hiphop, d'n'b, breaks. J'ai pas l'impression de chercher le son que j'aime 10 ans, je dirais qu'elle est plutôt typée (ils diraient sans doute dark/wooly/british sur gearslutz :-D) et je trouve que ça colle bien justement! Un plaisir de pousser les entrées, ça compresse et distord sympathiquement à la demande. (Edit 11/2016: j'ai compris que les entrées ligne passent par le préamp' micro après atténuation, ceci expliquant sûrement cela.) En comparaison, la GS3000 me paraissait plus transparente/droite. La Topaz sonnait bien aussi, bien que fiable la construction laissait un peu à désirer, par contre. Au chapitre bémol, elle n'a pas de groupes de mute, la GS3000 en avait (pilotables en midi svp) et c'était royal pour en jouer. La 600 sonne bien et est conçue pour encaisser des tournées. Si trouvée en bon état c'est une chouette console comme on n'en fait plus. Idéale pour se faire la main en home studio, et à l'entretien/dépannage. En tout cas c'était mon but, après le plaisir tactile d'utiliser une console. Edit 2020: si pas entretenues, ça vaut pas grand chose et elles peuvent être sérieusement rincées, fuyez et: "don't believe the hype!" Pour la mienne, payée 500 boules en bel état et partiellement retapée (alimentation, le truc vital) en 2015. Elle vaut moins maintenant, forcément! :mrg:

Possédant une configuration principalement orientée électronique & hardware, j'avais besoin d'une console pour 2 types d'utilisation : pouvoir "monitorer" mes synthés pendant la phase de composition (avec le confort d'utiliser des effets en rack si besoin) et pouvoir alimenter les 8 entrées de ma carte son (via les groupes) pour la phase d'enregistrement et/ou délester la polyphonie d'un synthé. Je fais le mixage proprement dit 'in the box', donc dans la STAN. Les 16 tranches "Channel" sont utilisées pour les synthés les plus utilisés et les canaux "Monitor" sont utilisés pour les synthés 'secondaires' et/ou les sorties séparées. Dans ce cas, pour les enregistrer, un petit "Input Reverse" et le tour est joué. Sinon, il y a toujours l'astuce de réinjection des envois auxiliaires dans un retour stéréo... Avec l'utilisation que j'en ai, cette Soundcraft est en fait un sorte de station de monitoring/routing pour mes synthés avant enregistrement dans Cubase. Et elle me convient parfaitement: le split des EQ et des auxiliaires, le 'Input Reverse', les groupes, les retours stéréo (injectables dans les groupes correspondants), etc... Pour moi, c'est un vrai couteau suisse de l'audio et elle est devenue le centre de mon setup... Je suis très content de mon achat et, si je devais en cahnger, ce serait pour la Spirit Studio 24: j'aime quand y'a plein de faders...

Console analogique à configuration in line, cette réalisation in line permet une sortie directe vers l'enregistreur à partir de chacun des module entrée/sortie, toutefois la console est en 8 bus. Ces 8 bus sont répétés en bloc (1 à 8, 9 à 16, 17 à 24, ect..) tout le long de la console, et peuvent être utilisés avec tout multipiste dans la mesure où l'on a pas besoin de plus de huit sous-groupes. Chaque voie sert donc la piste corrélative du multipiste ou bien une autre via les huit sous-groupes, le monitoring quant à lui est bien sûr effectué par la voie corrélative à la piste. Cette console dispose entre autres, un type de module entrée/sortie, équipé d'un « noise gate », et également un module stéréo double, ou un module d'entrée ligne double, le tout combinable dans des châssis de 20 à 52 entrées. La console que j'ai utilisé est une 44 entrées. Le reste des caractéristiques sera développé dans le chapitre utilisation ci-dessous. UTILISATION Des commutateurs d'excellente qualité offrent une bonne course, mais les indicateurs lumineux (LED) sont trop clairsemés à mon goût, rendant de fait, une vision d'ensemble difficile. En effet les seules Leds du module d'entrée/sortie sont les indications de Gate On, de PFL, de coupures, de solo, de crête (Peak) et de canal actif. Les faders sont souple et les potentiomètres relativement doux, ils sont plus larges pour les manipulations fréquentes comme les panoramiques et le niveau studio, et agréablement codés en couleur. Le codage pour couleur concerne aussi les commutateurs de « Bounce », d'effets supplémentaire (Extra Effect) et d'inversion de fader (Reverse Fader), qui sont en jaune, tandis que ceux pour les envois, buss et sub sont violet pâle.. L'utilisation de cette console reste relativement simple, voyons en détail l'utilisation des principales fonctions. 1 les entrées: On contrôle les gains grâce à un double bouton concentrique pour l'entrée ligne ou micro et les entrées du multipiste. L'entrée micro ne fonctionnera que si le commutateur ligne est relevé. Des commutateurs sont prévus pour l'inversion de phase et pour un filtre passe-haut de 100 Hz. Ici, on trouve également un « switch » violet dénomé « sub » (bus to channel) qui envoie le sous-groupe affecté sur la même voie à la piste relative de l'enregistreur, la voie devient alors un « master » de sous-groupe (comme sur les SSL). 2 le Noise Gate: Comme sur les grandes consoles de studio digne de ce nom, on trouve un noise gate sur chaque module d'entrée/sortie, on peut l'assigner très facilement à tout chemin du signal (ou entrée). Trois potentiomètres permettent de contrôler un filtre passe-bande (de 70 Hz à 4kHz), un Threshold et un release. Le contrôle de release peut être bloqué grâce à un bouton dénommé HOLD, afin de travailler comme un contrôle de tenu pouvant aller jusqu'à 2 s, avec un temps de release fixé à 0,1 s. On peut également selecionner l'atténuation via un commutateur Range à 15 dB ou 60 dB. Il y a aussi un commutateur « Flip » permettant de déclencher le noise gate depuis l'autre chemin du signal dans le module vers celui dans lequel se trouve la gate, comme sur la Neve VR 60! Alleluia!! 3 l'égalisation: La section d'égalisation est partagée en deux, avec une partie HF et LF, et une partie HMF et LMF, commutables séparément vers tout cheminement audio. Des contrôles de HF et LF assez subtils traitent les régions des 12 kHz et 60 Hz, avec +/- 15 dB. La courbe asymétrique du LF permet des coupures avec une pente drastrique, alors que la pente du gain est, elle, beaucoup plus douce. On a +/- 15 dB pour les bandes HMF de 600 Hz à 12 kHz et LMF de 100 à 2 kHz malheureusement sans réglage de largeur de bande, mais qui ce traduit par un gain sur une bande plus large et une coupure sur une bande plus serrée, donc plus fine. En pratique cette logique est confirmée, car on est souvent amené à retirer un défaut spécifique et très localisé, tandis que l'amélioration du son nécessite généralement une approche en largeur de bande plus étendue pour donner de la brillance, par exemple. 4 Les auxiliaires: On trouve 6 départs auxiliaires, avec l'aux 1 fonctionnant en stéréo. Les auxiliaires 1 et 2 sont commutables pré ou post-fader, et vers tout chemin audio. Les autres sont fixes dans le chemin de retours d'écoute (monitor) et sont bien entendu post-fader, leur vocation première étant le retour d'écoute et les effets au monitoring studio. Cette économie de commutation reste supportable, quoique l'on manque de « mutes » pour envoyer un détail vocal ou autre vers une ligne à retard. Il reste toujours possible d'utiliser une sortie « Tape Send », via une touche « XFX » (Extra Effect), comme envoi auxiliaire supplémentaire, cette fonction attache le volume de la voie au niveau de monitoring, ce qui constitue à mon avis une source de problème. 5 Les assignations: Les faders des voies sont accompagnés par des touches d'assignation (routing) qui ne déroutera personne, du moin ceux qui sont habitués à utiliser une console. Donc ces assignations, partent vers le bus de mélnge principal et les huit bus de sous-groupes qui sont réunis par paires sur quatre commutateurs, via le panoramique du canal. Il y a également un commutateur de bounce qui renvoie les retours de l'enregistreur vers les bus de mélanges. Également présentes ici, des touches XFV et REV qui permettent l'inversion des potentiomètres linéaires. Chacun des huit bus est placé par répétion sur chaque série de huit voies, une touche « bus » contrôle sa mise en service ; le groupe 7 est dirigé vers la piste 7, ou vers la piste 15 si le « bus 7 » est enclenchée sur la voie 15.. Pas de piège. Une autre touche située juste en-dessous, permet alors d'écouter le mélange groupé sur cette voie en envoyant le signal de la sortie « Tape Send » vers le bus d'écoute studio, du grand classique. 6 La section maîtresse: Bien entendu, cette section est terriblement simplifiée comparé aux grosses consoles de studio. Ici, pas d'automation, en tous cas pas sur ce modèle testé. On peut commuter deux grands Vu-mètres afin de suivre le mix principal ou la sélection en cours de contrôle, laquelle est affichée en permanence sur deux leds vingt points au sommet de la section maître. Les six niveaux généraux auxiliaires possèdent leurs propres touches « AFL » et l'aux 1 a un commutateur mono. On peut router un oscillateur six fréquences vers le mix ou les bus de groupes. Il y a deux touches qui permettent de déterminer le mode AFL ou PFL d'une part et le statut SOLO, c'est à dire qui interrompt ou non le cheminement du signal dans les bus de mélange sur toute la console, avec indication de petites leds très lumineuses! On trouve bien sûr un contrôle de niveau des AFL/PFL et un volume d'écoute générale, avec commutation d'atténuation « dim ». L'écoute peut être contrôlée en mono, ainsi qu'à travers deux jeux de haut-parleurs. Il est également possible de sélectionner deux sources de contrôle d'enregistreurs deux pistes avec le mix principal ; ces trois écoutes peuvent être introduites dans un bus « foldback » de retour casque, ce que je trouve très astucieux et pratique. La section « doldback » prends ses informations depuis la section monitor principale, et possède son propre niveau de sortie, ses AFL et cut. SONORITÉS Nous voici dans le vif du sujet. Mais tout d'abord par honnêteté intellectuelle, je me dois de préciser que cette console a été intégralement refaite à neuf par des personnes hautement compétentes, qu'elle ne m'appartient pas et qu'elle a été choisie par un studio voulant proposer une troisième régie . Commençons par le commencement, les préamps sont plutôt bons apportant peu de souffle et disposant d'une excellente dynamique. L'égalisation est plaisante et fonctionne bien, mais la combinaison des deux sections ne constitue pas ce que l'on appelle un égaliseur de première catégorie. Là, également je me dois de préciser que je suis en train de comparer In-situ cette Sapphyre avec l'autre grande console du studio, l'Amek 9098i.. et bien entendu la comparaison tourne court très rapidement.. on n'est pas du tout dans le même budget.. Pour en revenir à l'égalisation, elle est adéquate, efficace sans être grandiose et pèche un peu par sa subtilité, ce qui, de la part de Soundcraft, surprend au départ. AVIS GLOBAL Cette console vise essentiellement le domaine musical, cette "petite" console analogique est je pense un bon choix pour les petites et moyennes structures désirant investirent dans une console analogique digne de ce nom. C'est une console rapide d'utilisation qui s'adapte naturellement aux prises de son. Pour une console de 44 entrées refaite à neuf, l'investissement de 11000€ me semble tout à fait correct et judicieux. Une bonne console analogique aux performances indéniables mais aux caractéristiques simplifiées. Il faut tout de même garder à l'esprit que ce n'est ni une SSL , ni une Neve ou une Amek donc il faut temporiser sur certains manques évidents.

J'ai acheté cette console neuve il y a 18 ans, ( 32x16 bac 54 ) aujourd'hui elle fonctionne toujours à merveille , j'ai eu 2 pannes d'alim ( pont de diodes )et les lampes de vu-mètre à changer 1 x, c'est tout . les preamplis micro sont totalement silencieux, avec une tres bonne dynamique comme ça a été dit deja ici ( c'était à l'époque son principal argument de vente ) . Je m'en sers aujourd'hui pour les prises, et comme sommateur . j'aime beaucoup sa simplicité, sa modularité et surtout le son chaud et rond qui sort du bus master ! le manuel comme le reste est tres pro, style dossier technique , tous les schemas dispos , et meme les pieces mécaniques cotées et répertoriées, pas de bla bla inutiles , si on s'y connait un peu , on peut faire la maintenance et tout réparer soi-meme . un vrai outil pro au rapport qualité prix tres intéressant. UTILISATION Console on ne peut plus simple, vendue en routing 16, 24 ou 32 ( totalement modulable donc ) si je ne me trompe pas . toutes les fonctions accessibles en tournant un bouton , un bouton par fonction , le reve ! pas de menus, de pages etc, accès immédiat à tout ! comme deja dit, le manuel est une copie du dossier technique dans lequel il y a tout ! SONORITÉS Cette console est une des + simples que je connaisse , pas de souffle , pour l'equalisation il faut y aller franchement mais elle est suffisante. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 18 ans j'ai essayé pas mal de modeles avant de l'acheter, c'est celle qui se rapprochait le + à l'epoque du gros son des grosses consoles de studio. le rapport qualité prix est tres bon en occase aujourd'hui .

Table de mixage entrée de gamme 24 pistes mono/XLR plus 2 pistes stéréo jack/jack 6 voies auxiliaires (souvent retours) 4 bandes sémiparamétrique d'égalisation par piste 4 subgroubs dans deux voies main dans un center 16 direct outs (!!!) idéal pour enregistrements 48V phantom power - 6 blocs à 4 pistes (24) inserts main et par voie auxilaire (7) 24 inserts direct / canal pfl/solo/mute switch par canal chassis en métal 4 canaux sur une platine préamplis GB30 de haute qualité connectiques Neutrik faders 100 mm UTILISATION Ceci n'est pas la console haut de gamme - Stade de France, mais une petite et compacte table 24 pistes qui suffit pour les petits concerts "fête de la musique", qui s'installe dans beaucoup de clubs et qui accompagne parfaitement un groupe pro ou semi-pro sur ses tournées. En plus elle fait un bon travail comme table de retours sur les scènes moyennes. Je l'ai choisi pour quatre raisons: * SOUNDCRAFT!!! pour moi, Soundcraft est une bonne marque, et je trouve le rapport qualité/prix très intéressant * facilité d'utilisation: pendant 20 ans, je m'ai habitué aux tables Soundcraft et leur logique/architecture * préamplis GB30: je trouve qu'ils sonnent assez bien et parfaitement neutre - il n'y a pas de concurence à ce prix * dimensions / poids: je préfère aujourd'hui compact et léger; et chez SKB il y a un flightcase sur mésure pour la table. Idéal!!! Je l'utilise comme "table de sécours" et quand je voyage avec des groupes qui jouent une tournée club/petites scènes (100 - 500 spectateurs); Siena Root (SWE), Tito & Tarantula (USA), The Jancee Pornick Casino (RUS) et Joe Bonamassa (USA) ont vus leurs signaux passer par ce table. Le table est aussi mon premier choix pour les "fêtes de la musique" et rassemblemens motards (je déteste, mais il faut gagner sa vie :o) dans les villages du coin. Pour ce genre de manifestation (max 50m de profondeur devant la scène), j'utilise la LX7 avec une Dynacord XA (4kW) et prèsque rien dans le siderack ... ca sonne ... le point MINUS: il faut appuyer sur un bouton pour le "talkback" avec les voies aux; donc micro dans un main, doigt sur le bouton "talkback" et on est très statique pendant la communication. SONORITÉS Il est difficile de dire quelque chose de mauvais sur un table qui sonne neutre. Je trouve qu'il n'y a pas des particularités dans le son de la console et c'est tant mieux. L'égalisation est plustot "douce" et n'encourage pas l'utilisateur à faire des conneries "à l'extrème". Je suis un grand fan de l'égalisation "subtractive"; je tourne rarement un potard à la droite de 12h - si il faut corriger, je préfère de trouver la source du problème et couper la fréquence ou le signal. Si j'ai un point de critique, c'est le faible niveau de sortie ... il existe d'autres tables qui donnent un signal plus fort, sans avoir tendance à siffler. La LX7 ne siffle pas non plus, mais elle n'est pas la table la plus forte du marché... peu importe pour moi - je n'utilise jamais une sono au bout de souffle et la différence entre la LX7 et la GB8 n'et pas énorme. OK dans l'ensemble, AVIS GLOBAL Encore une fois: le rapport qualité/prix est excellent et la LX7 II-24 (quel nom) offre un son assez neutre avec lequel on peut travailler immédiatement. Amateur ou pro, il n'y a pas de surprises et le concept est bien réussi, surtout vu le prix. Un groupe qui voyage avc son propre backliner/mixer doit considérer l'achat de cette table. Si je donne pas dix points, c'est parce que je peux comparer la console avec d'autres, et - sincèrement - un table à 25000 Euro sonne mieux. Mais une telle table n'est pas dans le budget de quelqu'un qui s'intéresse à la LX7 :o) Pour 1700 Euro (le prix que j'ai payé après longue recherche; je ne sais pas ou ils cherchent leurs prix ici) il n'y a pas mieux.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cette table ? Quelles sont ses caractéristiques ? Cette console de 1983 est utilisée en studio d'enregistrement, elle est d'ailleurs pensée pour cela. Elle à vu passer des styles assez variés, rock indé, pop, métal, folk, post punk et musique plus acoustiques, ce modèle a un petit pédigrée, une console souvent retrouvée dans les studios d'artistes lors des années 80. Le modèle que je possède est la 1600 Producer équipée d'un PatchBay Bantam intégré. Très complète, c'est un format split et non pas Inline mais elle peut facilement s'utiliser à la manière d'une InLine en rusant un peu avec les inserts. 24 entrées microphones, 24 vraies entrées lignes (on ne passe pas par un préamp micro padé comme sur d'autres Soundcraft entrées de gamme) 8 auxiliaires, 8 sous groupes, 16 retours magneto sur VuMetre et 8 retours ligne supplémentaires pour passer à 24 retours magnéto ou les utiliser en retour d'effets lors du mixage. Possibilité de mixer 40 signaux simultanément. Elle dispose de 3 sorties mix et peut donc alimenter plusieurs convertisseurs et magnéto, de même la section master permet de sélectionner l'écoute des voies, d'un magnéto, du L/R sorti du DAW ou d'un autre appareil stéréo par simple switch. Deux systèmes d'écoute peuvent être alimenté (Monitor et Studio). Un bruit de fond très correct à -80dB lorsque les 32 faders sont levés et routés vers le master. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-elle solide ? Est-elle ergonomique et bien pensée ? J'ai choisi cette console avant de la trouver à l'achat pour ce qu'elle offrait en possibilité d'auxiliaires et de nombre de voies. Je voulais éviter la 2400 qui me semblait trop fournie en pièces, plus vieille, plus large. J'avais déjà eu une expérience avec la série Spirit Studio et en gardais une bonne impression. Ses grandes soeurs la 2400 et la 1624 ainsi que sa jumelle adaptée au live, la 800B, font parties des Soundcraft fin 70 début 80 finition marron que U2, Gilmour, Kate Bush, Bob Dylan ont utilisé parfois sur des titres très connus. La gamme se déclinait aussi avec la 200B, la 400B. Un look discutable mais qui, personnellement, me plait bien. L'électronique était à peu de chose près similaire de l'un à l'autre de ces modèles. Une électronique écrémée au maximum, des potentiomètres et des faders de bonne facture, un routage passif, une conception totalement modulaire font que les Soundcraft de cette génération sont hyper fiables, super solides. Les seules sources de problèmes seront les switchs et le patch intégré qui, comme dans tout équipement de cet âge, ont besoin de nettoyage pour ne pas causer de rupture intermittente du signal. Il en sera de même avec du Neve, Amek, Trident, MCI de cette époque. Le routage est intuitif, la section retour demande de s'y pencher 10 minutes pour en comprendre quelques subtilités Ces séries ne sont pas réputée pour la qualité de leur schéma de masse et bénéficie souvent d'une modification pour câblage des masses en étoile. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Disposez-vous d’une bonne réserve de gain au niveau des préamps ? L’EQ voire les traitements embarqués sont-ils de qualité ? Avant d'aborder le jugement du son de cette console, il faut préciser qu'un appareil qui à désormais 40 ans perd de ses caractéristiques, d'autre part, l'aspect mécanique était soigné, l'électronique simpliste mais efficace, par contre les condensateurs choisis et les filtrages de la bande passante était vraiment pensés pour ne pas avoir à y penser justement. Le strict nécessaire pour le bas, et un haut du spectre un peu en retrait pour être certain de ne pas avoir de dureté. En l'état, sans recapage le son n'est pas du tout transparent, c'est soft, doux et grainy à la fois, les EQ salissent facilement le son, surtout dans le haut médium, mais sans agressivité et donnent une couleur au son qui a son charme malgré le manque de finesse. Avant révision, difficile de faire un mix qui scintille sur une SC de ces années. Oubliez les fantasmes de sommation analogique si la table entière n'a pas été retravaillée, ce sera meilleur in the box. Désormais cette table est recapée, des entrées micro jusqu'à la sortie master en passant par les EQ, les sous groupes etc. J'ai passé du temps a réadapter les valeurs de composants et à choisir des technologies qui ne dégrade pas le signal pour récupérer ce qu'il manquait dans le son, sans non plus en faire une machine stérile et froide. Désormais elle laisse une coloration douce plus subtile, les EQ complètement refait permettent de pousser les réglages au maximum sans artefacts, la table à gagné en ouverture, en profondeur, en épaisseur, en finesse. Bref, après avoir retravaillé cette console correctement, c'est un plaisir maintenant de mixer dessus. La réserve de gain est suffisante pour la plupart des situations de prises de son mais il y a désormais quelques années que j'ai favorisé des préamplis externes avec 74dB de gain, je ne me souviens pas en tout cas m'être dit qu'une prise de son était impossible pour cette raison. L'EQ avant entretien était très correct mais me semblait limitant, désormais il est utilisable dans ses retranchement et permet correction comme coloration pour vraiment tailler un signal sur mesure. On reste sur un correcteur à Q assez large, mais suffisamment bien pensé pour répondre à 95% des besoins. Les plugins feront de toute manière le travail de notch en amont si tel est le besoin. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Ce que j'aime le plus c'est la sensation des faders, très agréable, le côté "tout à portée de main, une profondeur de chassis réduite permettant de ne pas se casser le dos, sa conception modulaire. Le son n'est pas en reste, une fois entretenue elle se révèle complètement, l'environnement est lisible et agréable pour les yeux si on aime le marron et les couleurs des boutons. Le bémol est sur les rares coupures de voies en début de session qui sont attribuables au patch dans 100% des cas. Un petit nettoyage des contacts à la bombe quelques allers retours de jack bantam et on se lance sans plus y penser. Pour résumer, c'est un excellent rapport qualité prix pour peu qu'on veuille la câbler sérieusement et en faisant l'entretien de toute façon inévitable sur un équipement de cet âge. Mais une fois que c'est fait, le tout se révèle absolument fiable et la 1600 ne sera pas responsable d'un mix raté. Un équivalent neuf couterait facilement 20 000 à 30 000 euros

J'avais hélas du vendre ma Soundcraft Signature 12 , pour cause de Covid (plus de contrats). Elle me servait sur la route, pas abimée, rien...Un crève-coeur, que de vendre cette table..J'ai voulu repasser chez Mackie, mais hélas Mackie a toujours ce son un peu "Dur", pas très chaud , même avec les préamps Onyx. Je voulais donc revenir vers Soundcraft, mais je ne trouvais plus de quoi me contenter pour quatre sous espagnols...J'ai donc parcouru les critiques des uns, des autres, et puis de guerre lasse, j'allais arrêter de chercher quand je suis tombé sur une annonce en occasion quasi-neuve sur le Coin qui est bon. A 90 euros, je me suis dit que je ne risquais pas grand-chose en reprenant Soundcraft. Et comme j'ai bien fait ! Toute petite (30 cms de longueur sur 25 de profondeur) cette table est une véritable bombe au niveau qualité sonore. Alors oui, effectivement, économies obligent, pas d'interrupteur On-Off, aucun voyant qui vous indique si elle est bien en fonction ou pas, c'est dommage...Mais le son...J'ai retrouvé mon son Soundcraft, doux, chaud, avec lequel on peut pratiquement tout faire. Bien sûr les effets viennent de chez Lexicon, mais toutefois, ils sonnent plus "petits" que sur les grosses série "Signature" ou EFX. Mais avec un peu d'ingéniosité, vous branchez une reverb externe (en l’occurrence dans mon cas la Lexicon LXP15) et vous retrouvez quasiment le même son qu'avec la Signature 12. La particularité de cette table (et on ne peut pas le deviner au départ, car le protocole est inhabituel) est qu'il faut ouvrir le canal 11/12 FX Return pour faire fonctionner l'effet externe, alors qu'il faut tourner les boutons AUX Master et Parameter pour moduler l'effet interne. Pas commode quand on ne s'y attend pas. Sinon, aucune déformation du son, pas de souffle audible, même à fond, une vraie excellente acquisition. Je vous recommande vraiment cette petite table, qui, une fois qu'on la connait, devient vite indispensable à tout projet musical. Et en plus, les entrées 1 et 3 peuvent recevoir une guitare ! Je ne m'en sers qu'en analogique, pas en USB...Je pourrais, mais je ne préfère pas. Le vendeur précédent l'a revendue à cause du système USB qui ne lui convenait pas. Il a fait un heureux : Moi !

Caractéristiques techniques assez complètes... 64 entrées, 27 bus de sorties (en comptant L/R et C), 4 effets Lexicon intégrés, et 32 entrées physiques en XLR, 4 entrées/sorties AES/EBU, 2 entrées/sorties SP/dif, 24 sorties assignables toujours en XLR, Master L,C,R, monitor A L,C,R et monitor B L,R. 2 écrans tactiles, le supérieur dédié aux sorties et l'inférieur dédié aux entrées pour résumer de façon simpliste... La première chose qui surprend dans cette série VI, c'est l'organisation des diverses sections, qui se veut rationnelle et pratique, et il faut bien reconnaitre que Soundcraft a organisé sa console autour d'un concept simple : intuitif comme une analogique... Ils y ont parfaitement réussi... Chaque tranche est visible avec de haut en bas (sur l'écran du bas dédié aux entrées) La section préamp, puis Eq, puis dynamique, puis bus 1-16, puis bus 17-24, puis section panoramique-insert-direct out... La partie bas de cet écran, 16 encodeurs rotatif qui auront chacun 1 seule fonction par étage appelé, eq, dyn etc... Il faut juste s'adapter à l'organisation horizontale de ces boutons alors que sur une analo, c'est vertical... On s'y fait vite. Les habitués de l'eq sur large écran, ou on modèle le son avec les yeux, en seront pour leurs frais. Ici on fait le son à l'ancienne, on tourne les boutons jusqu'à entendre le résultat qui nous convient... comme sur une analo... Même si depuis une bonne quinzaine d'années, en live, les consoles numériques ont envahi les scènes de France et de Navarre de façon quasi systématique, grâce à leur côté Total Recall et le "tout en un" qui évite de la manutention supplémentaire de racks d'effets bien remplis et bien lourds; en studio, l'analo a encore de beaux jours devant lui... Sauf que depuis 10 ans, les produits qui apparaissent ne cessent de se rapprocher de façon troublante des standards analogiques qui sont les miens... Et cette "petite" VI1 m'a immédiatement séduit, autant pour son approche très conviviale et sa facilité de prise en main, que pour ses qualités soniques... Elle sonne largement aussi bien qu'une Yamaha dernière génération (les CL), elle est beaucoup plus facile à prendre en main qu'une Midas série Pro... Mon utilisation ? En studio ou elle vient de remplacer sa "Grand mère" Vienna 2... Bon, j'ai quelques périphériques sévèrement lampés raccordés en fixe(possibilité de 24 points d'insert...), que j'assigne au besoin à n'importe quelle voix, ça aide à avoir un "grain sonore"; la qualité de conversion n'altère en rien le caractère bien trempé d'un CL1B par exemple... 2 explications à cela : 1, la qualité des convertisseurs, et je vous rappelle que Studer comme Soundcraft font partie du même groupe (Harman), et que le transfert de technologie ne doit pas être étranger à la chose, et 2, toute la partie numérique de mon studio est "clocké" sur une Antelope OCX qui me synchronise parfaitement tout ça... Non pas que l'horloge interne de la bête soit mauvaise, mais avec l'Antelope, tout est mieux, plus précis et "aéré". Pour les dubitatifs, je vous conseille de brancher une OCX sur une simple 01V96, vous ne la reconnaitrez plus... Quand sur des prestas "live" je sais que j'aurai une M7CL, depuis 10 ans je fais suivre mon horloge, et beaucoup de mes collègues en sont tombés de "cul par terre" tellement cette "molassone" retrouvait peps et entrain... En terme de personnalité sonore, puisque c'est essentiellement ce qui nous intéresse, elle est très attachante : elle respecte la couleur de ce qui y rentre dedans, dynamique bien retranscrite, c'est clair et précis, le placement stéréo est excellent, et les effets sont bons, sans atteindre des sommets cependant. Une reverb "haut de gamme", type 480 ou 960 de chez Lexicon ou System 6000 de chez TC feront mieux, mais on peut quand même faire des choses intéressantes avec. Les préamplis sont excellents, moins typés/colorés que sur une Vienna 2, mais très détaillés, avec un joli bas médium, très polyvalents, et ils encaissent les forts niveaux sans s'écrouler !!! Ils se mettent au service de vos micros ou ils respecteront parfaitement leurs couleurs. Traitement dynamique efficaces à défaut d'avoir du caractère, ils n'amusent pas le terrain, et les eq sont vraiment très très bons... pour du numérique : sympa sur les extrèmes, précis en médium mais il manque de "coloration", mieux vaut les utiliser pour enlever que pour booster une fréquence ou là, l'analo garde encore sa supériorité... En résumé, une bien belle table, que l'on commence à trouver d'occasion pour un prix décent, à ne pas comparer à une X32, QU24, TF3, M32 etc... Il y a un monde entre ces consoles grand public, pratique certes, mais là, on est dans la console "pro", ou rien n'est laissé au hasard, il faut vraiment comparer ce qui est comparable... En tous cas, moi, je prends plaisir à travailler dessus, et je suis très "numérico-sceptique" au départ, mais on est obligé de reconnaître qu'en 20 ans, les progrès du numérique sont bien réels, et Soundcraft avec cette série "Vi" a bien réussi son pari...

J’utilise cette console aussi bien en carte son au studio, que pour mes répètes et en live. Plus besoin de rien, elle a tout. Tout sauf une carte vidéo pour brancher un écran. Alors la solution, c’est l’IPad (apple obligatoire). Un émetteur wifi et le tour est joué. Et l’écran nous présente toutes les courbes (égalisation/gate/compresseur). Donc pour moi le couple console/IPad est important. Sinon, la console? Très simple et avec un minimum de connaissances on peut tout faire et malheureusement les gens s’en rendent compte... « tu peux pas me rajouter des choeurs dans mon retour? » bien sûr que je peux! Juste, quel retour? Car j’en ai 14 à gérer... lol, en plus de la façade... elle fait tout!!! Dernière chose: la gestion d’un boitier de scène en madi est formidable. Cher, mais un multipaire ethernet 32/16 est moins lourd a transporter et à gérer. La tronche des musiciens quand ils ne voient qu’un cable minuscule aller jusqu’à la table et que tout fonctionne... c’est top.