Allons à contre courant. Quels sont pour vous les supers amplis à transistors?
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rafen
geant_vert
milo_68
Anonyme
On peut tout faire avec du transistor à condition que le son soit fait avant d'attaquer la partie puissance.
Les amplis lampes n'ont donc pas besoin d'un préampli extraordinaire pour sonner: Marshall et Fender sont des exemples typiques d'amplis de référence avec des préamplis archaiques, mais un résultat global qui est intéressant. Il suffit en fait de les pousser un peu en volume pour que la partie puissance colore le son et donne un bon résultat. Branchez un préampli transistors bas de gamme dans le return d'un ampli lampes, et vous verrez que ça sonne quand même. L'inverse, ça donne de la daube: faites passer un Triaxis dans un Jim Harley à transistors, ce sera pas terrible.
Les amplis à lampes ont gardé le dessus simplement parce qu'ils sont placés plutôt haut de gamme tandis que les transistors restent bas de gamme ou, dans le meilleur des cas, spécialisés jazz, avec une raison simple: les gratteux de jazz n'ont pas besoin de se planquer derrière leur matos pour assurer - tout est dans la gratte et dans leurs doigts.
A partir de là, on compare des choux et des carottes: des amplis à transistors avec des alims sous-dimensionnées et des hauts parleurs à faible rendement d'un côté, et des tubeys avec des HP qui envoient et une conception peaufinée sur des décennies.
Mais à prix égal, et à qualité de composants égale, un ampli à transistors peut avoir la même qualité et les mêmes propriétés qu'un ampli lampes. Demandez à Randall Smith de vous pondre un ampli à transistors, et ça sera de la bombe. Mais ça casserait sa stratégie marketing: il ne le fera donc jamais.
Dans les réalisations transistors de référence, où le constructeur n'a pas lésiné sur les composants, on trouve donc toujours les mêmes exceptions qui confirment la règle: le Jazz Chorus, fait à l'origine pour le jazz (d'où son nom...) et surtout les Polytone, faits également pour le jazz. Dans les combos généralistes corrects, il y a bien sûr Peavey, mais il y a aussi H&K, et en vintage, les Lab Series sponsorisés par Gibson.
Ca, ce sont de vrais combos en solid-state. Les autres trucs sont systématiquement ou presque des combinaisons de simulation d'ampli (analogique ou numérique) qui passent ensuite dans un ampli transistors linéaire: ça pourrait être de la prise directe que ça donnerait la même chose.
Cette tendance a été créée par Tom Scholz avec le Rockman puis la ligne complète de matos qu'il a créée ensuite, on la retrouve chez Tech21 qui suit rigoureusement les mêmes principes, et on la retrouve aujourd'hui avec les simulateurs numériques qu'on amplifie sans déformation.
J'avais écrit ça ailleurs:
Citation : On constate que les lampes doivent l'essentiel de leur son à leur partie puissance, d'une part, et qu'aucun tentative de reconstitution de ce principe par du solid-state n'a été convaincante, d'autre part.
Par ailleurs, les AOP et les FET's permettent de reconstituer de façon convaincante à peu près toute ce qu'on veut comme son, selon la même logique que les simulateurs numériques, les inconvénients en moins : l'analogique donne de très bons résultats à un coût correct, les composants sont aujourd'hui banalisés, et le son a une vraie personnalité.
Pour finir, les sons reconstitués par du solid-state dans les effets et le préampli nécessitent une amplification neutre que les lampes ne savent pas donner.
Il y a donc deux approches pour un son de qualité: le tout lampes d'un côté, avec des amplis de puissance qui colorent le son, et le tout solid-state, où l'ampli de puissance est neutre. Le HP a le même rôle dans les deux cas, sachant qu'il y a aussi en solid-state l'approche large bande.
Pour preuve de ce que j'avance: Tom Scholz est une des références dans le domaine du son. Il présente la particularité d'avoir modifié puis créé son matériel pour son groupe Boston. Les deux premiers albums ont été faits avec un arsenal épouvantable de Marshalls totalement customisés. Les suivants ont été faits avec le matériel Rockman créé pour remplacer cet arsenal devenu invivable. Les amplis de Boston sont depuis 1986 des 2x250W de sono avec des baffles trois voies, totalement neutres. Il faut vraiment le savoir pour entendre la différence entre les deux premiers albums et les suivants.
L'exemple de Boston ne fait pas partie de notre référentiel en France, mais Surfin' with the Alien, de Satriani, a été fait avec le même matériel. ZZ Top utilise les Rockman depuis le milieu des années 80, Deff Leppard depuis les années 90, et ainsi de suite.
Voilà donc du rock, du vrai (on aime ou on aime pas, c'est un autre débat), fait avec du matériel entièrement transistorisé:
Oiseau Bondissant
Citation : les gratteux de jazz n'ont pas besoin de se planquer derrière leur matos pour assurer - tout est dans la gratte et dans leurs doigts
J'aime bien cette partie là (je précise aux plus susceptibles que je ne fais pas de jazz)
Intéressant tout ça, comme toujours Mr Jark
Hors sujet : La gueule de Joe sur la photo 
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