Effets guitare Keeley Electronics

J ai acheté ce compressor plus il y a une semaine après un essai en magasin qui m a tout de suite convaincu. J ai possédé les compresseurs suivants : boss cs 1, mxr dynacomp, carl Martin, ebs multicomp, tc forcefield, etc... Celle-ci les surpasse tous de loin, et correspond à ce que j'ai toujours recherché dans cet effet : amélioration de la facilité de jeu et augmentation du sustain, tout en préservantl expressivité du jeu. Le tout sans altération du son de la guitare, au contraire, le son de n importe qu'elle guitare ressort magnifié. Les 2 présets attack/release ( single coil/humbucker) correspondent au réglage idéal qu on peut adopter sur un comp guitare ,et permettent de se recentrer sur les paramètres primordiaux, à savoir le sustain(ratio) et le blend (mix entre son traité à 50% et son traité à 100%). J ai trouvé ce dernier très intéressant réglé à 15h, le son paraissant alors(encore plus) naturel. Franchement, ce n est pas le plus cher, et c est le meilleur que j aie pu tester.

Très bonne pédale qui remplit la fonction de deux pédales de drive : Chaque switch (et chaque côté de la pédale pour les réglages) correspond à une pédale distincte que l'on peut chainer dans l'ordre que l'on souhaite BOOST > DRIVE ou DRIVE > BOOST grâce au petit switch au centre. - Côté Boost, on a un potard de drive qui permet d'aller d'un très léger Clean Boost (à la Klon : subtile, mais qui rajoute une touche de chaleur tout en conservant le son d'origine : votre guitare et votre ampli) jusqu'à un overdrive bien punchy (un peu à la Catalinbread Karma Suture Ge dans ses premiers 50% de saturation). - Côté Drive, on est clairement sur une sorte de Fulltone OCD avec plus de marge dans le volume pour moi (ce qui permet de jouer plus finement dans les bas niveaux de gain et donc d'obtenir de beaux assemblages avec le côté Boost quand on les active tous les deux). Exactement comme la OCD, ce côté drive à un joli potentiel de "fuzz sage" lorsqu'on pousse le potard de drive dans ses retranchements et qu'on la met après un petit Clean Boost (ça tombe bien !) Globalement les sons des deux côtés sont très très bons ; le côté Boost est vraiment excellent et fait office de clean Boost "always on" chez moi. Le côté drive a plus de caractère, il teinte le son, mais s'accorde vraiment très bien avec son collègue le Boost. De plus la polyvalence de la pédale (pour les deux côtés) avec des réglages de tone très très larges et une énorme course pour les deux volumes rend le tout particulièrement adaptable à beaucoup de Setup guitare/ampli différents (fonctionne à merveille sur Humbucker ou sur Singer-coil). Par contre (comme toutes les pédales de gain) il ne faut pas y voir la pédale "miracle" qui fera votre son. La base reste le duo Guitare/Ampli que vous allez mettre d'un côté et de l'autre de la pédale. Pas forcément le meilleur choix sur un petit transistor de débutant selon moi. Il est préférable d'avoir déjà forgé son son de ce côté-là avant de partir à la quête de l' "overdrive magique". Super finition, c'est du Keeley : on sent que c'est fabriqué avec soin et que les éléments choisis sont de qualité. Très bon rapport qualité prix si l'on considère que ce sont quand même deux drives en un, avec une super polyvalence et de très très bons sons. Bref, s'il ne fallait en garder qu'une ce serait celle-là pour moi !

Pedale pas forcément simple à prendre en main ,une fois pigé on se rend compte que le son en chorus de la pedale n'est pas dans la finesse .. Attention les photos de pas mal de site présentent la version prototype de la pedale avec un potard de blend en lieu et place d'un potard de level de la version définitive ce qui fait toute la différence .. En effet c'est absolument incompréhensible d'avoir mis un potard de level de gain à la place d'un potard de blend ou de mix , du coup aucune possibilité de doser le taux d'effet à votre signal dry , Donc en gros c'est soi tout soi rien et il faut savoir que le chorus est un Chorus à 3 voies donc très très chargé et coloré donc si vous voulez juste une pointe de chorus sur des arpège ou des solos ça ne sera pas possible avec cette pedale. Au final cette pedale est pour ma part complètement inutilisable ...

Bonjour, Voici mon humble avis sur la Keeley Tone Workstation, en quelques lignes. Contexte assez particulier, je recherche quelque chose de très transparent, car majoritairement pour de la guitare électrique, mais en son clair, en format guitare-voix (et quelques fioritures sonores). Je joue avec une Stratoliner de Melophonic's. Pour ceux qui ne connaissent pas, luthier basé au Mans, allez jeter un rapide coup d'oeil, mais portez des lunettes de soleil, parce que ça chauffe la rétine... :bave: Elle est équipée de TV Jones, mais avec une sonorité bien particulière comparativement à une Gretsch. Beaucoup plus cristallin, sans être agressif. Bref. Elle est pluguée dans un Revv D-20, donc autant dire qu'en terme de son clair avec les lampes qui parlent, c'est assez merveilleux... :bravo: Sur la Keeley, on y trouve donc 3 canaux : un compresseur, un clean boost/drive et un drive. Voilà qui m'intéressait bien, de pouvoir structurer ma chaine de son avec un minimum de pédales, tout en ayant un traitement qui me satisfasse. Très clairement, tous les effets présents dans cette bête sont bien connus chez Keeley. Et ça s'entend. Le compresseur est top, on peut le blinder pour plus ou moins de signal compressé. Dans mon cas, avec une recherche de son naturel au possible, ça m'a permis d'homogénéiser légèrement le son sans avoir quelque chose qui pompe, etc. Parfait. Le clean boost, donc le Katana, est tout autant excellent. Me permet de booster le son lorsque j'n'ai que l'ampli ensuite, ou le gain sur une Anasounds Ego Driver. C'est parfait. Seul bémol, qui n'en est pas un : je n'ai pas réussi à avoir un drive assez transparent avec le 3eme canal. J'avais imaginé pouvoir retirer l'Ego Driver si je trouvais à peu de chose près la même sonorité (même si j'adore la pédale d'Anasounds, plutôt une question de place), mais il n'en est rien. Je l'active de façon très rare, sur des moments "d'envolée lyrique", où je ne fais pas attention à la couleur du son, mais cherche à ajouter du sale. Sinon, c'est seulement canal 1 et 2 pour mon cas. CEPENDANT : encore une fois, cette remarque est dépendante du contexte de mon utilisation. J'ai évidemment fait joujou avec, oubliant mes morceaux, pendant quelques heures. Et très clairement, on peut tout faire avec cette pédale. Dans un contexte de rock, voir même pour aller sur du très gros son (en fonction de l'ampli qu'il y a derrière), on peut TOUT faire. C'est une machine à sonorité, quasi infinie. Forcément, plus c'est drivé, et moins l'on retrouve de finesse dans le jeu. Mais avec un léger drive et le compresseur bien réglé, on peut jouer au volume, passer d'un clair à un crunch élégant. Ou au contraire envoyer du bois, avec 2 étages de gain à blinde. Le potard de sustain du compresseur à fond, pour quasiment fuzzer. Enorme. J'avais lu à droite à gauche que la pédale apportait pas mal de souffle. Ça m'a évidemment fait peur (encore une fois dans mon contexte électrico/acoustique), mais il n'en est rien. Certainement parce que je ne pousse pas les réglages de façon exacerbée. En terme d'ergonomie cependant, c'est minuscule. Pour un Pedalboard, c'est très agréable, mais pour un changement de son à l'arrache, dans le stress ou les vapeurs de bière, c'est pas pratique. Perso, j'ai le compresseur always on, mais je joue sur le boost (bouton du milieu). J'ai toujours peur de mettre le deuxième étage de gain involontairement, ou de couper le compresseur). Attention alors, il vaut mieux avoir quelques restes de sa période Zizou, et être habile de ses pieds. En résumé : - ce que j'apprécie le plus : le son, la versatilité, la tronche (parce que quand même, j'aime bien la goule de cette petite bête, à la fois vintage et sobre, mais presque année 80). - ce que j'apprécie moins : sa taille (pour l'ergonomie sur scène, il faut vraiment faire attention si on veut jouer sur les potards) (c'est là que je retire une étoile), le prix (parce que même si c'est pas énorme pour 3 effets, ça calme toujours de mettre pas loin de 300 balles dans une pédale qui fait moins de 15cm de large :facepalm: J'aurais pu réclamer un deuxième étage de clean boost, pour stacker des OD transparentes ensemble, mais évidemment, ça n'aurait pas été la pédale versatile que c'est aujourd'hui. Ca aurait juste été "la pédale donc j'ai besoin pour mon set" :mrg: En espérant que ce retour puisse en aider certain. En tout cas, Keeley ne s'est pas foutu des acheteurs avec cette super pédale! EDIT : Après quelques semaines, j'ai dû me résoudre à la mettre en vente. En effet, même si cette pédale est vraiment très bonne, je n'utilisais, dans mon contexte, que peu le compresseur (car il cassait le jeu au volume), et jamais le canal Drive. Pas très pertinent de conserver une telle pédale uniquement pour le Boost Katana et le compresseur de façon ponctuelle... Mais pour un contexte blues/rock ou plus, le futur possesseur risque de se faire plaisir!

Voilà donc une Fuzz "Fuzz Head" de chez Keeley. Cette pédale à 3 contrôles en accès direct : - fuzz pour le gain - head pour le volume - un switch Silicium/Germanium et 3 contrôles en accès sur le circuit de la pédale : - un potard de tone qui gère la tonalité - un 2nd potard de gain qui va permettre de régler le rayon d'action du 1er. - un socket qui permet de changer un condensateur pour influencer la tonalité Le switch Si/Ge rajoute un clipping par diodes en position Si. La différence entre les deux positions est plutôt subtile. Le son est excellent. Un joli Fuzz musical qui réagit au volume de la guitare. Il n 'y a pas trop de compression du son. On est sur un territoire plutôt blues/stoner que noise/death metal. Il y a une grosse réserve de volume, et on peut peut être obtenir des saturations extrêmes en s'en servant pour booster une disto ou une overdrive ou un ampli. Mais c'est pas mon territoire de jeux. On a quand même une grosse réserve de gain. Et la couleur tonale de la pédale ne varie pas en fonction du réglage de gain. Je possède cette pédale depuis quelques années déjà. Je l'ai donc bien pratiqué. Cette pédale n'est pas sensible à la position qu'on lui donne dans la chaine d'effet. Elle fonctionnera parfaitement en début de chaine, ou après une overdrive ou un compresseur. Dans mon cas : Gtr => overdrive => compresseur => Fuzz head. J'ai une fuzz Mojo "Funky Fuzz Fuck" qui devient très criarde dès qu'on branche un effet en amont : Problème d'impédance à mon avis. Il faut noter qu'elle s'alimente comme n'importe quelle pédale standard. Pas de polarité inversée comme sur beaucoup de fuzz au germanium. Du coup, cette petite boite est archi polyvalente. Achetée à l'époque sur un coup de GAS sans trop savoir ce que je cherchais, je ne regrette en rien cette acquisition. Elle n'a pas quitté mon board depuis et elle est passée par toutes les positions possibles (et oui, c'est ça l'amour) dans ma chaine d'effet sans jamais être décevante. Hélas, cette Fuzz n'est plus fabriquée par Keeley et je n'ai pas l'impression qu'il propose un truc équivalent aujourd'hui. Je la garde précieusement...

C'est bien simple, c'est "l'overdrive de la mort", je ne pensais pas un jour pouvoir dire que j'avais trouvé le Graal, mais là je crois bien que ma quête de l'overdrive parfait est terminée. Tous les sons les plus organiques imaginables du Blues et du Rock sont à disposition des doigts et des oreilles. Jouée avec une Les Paul 58 Reissue VOS de 2007, équipée des BB1 et BB2 historiques, et sur un combo Marshall Studio Vintage, c'est le couple parfait à tous les volumes. Peut-être qu'un jour elle sera détronée par une King of Tone, de toute façon introuvable et hors de prix, mais j'en doute. Robert Keeley a réalisé un miracle, et ce n'est pas Nico Chona sur Tone Factory qui me démentira, lui qui est grand adepte de cette petite merveille. A ne surtout pas revendre c'est un "must have"

Je suis littéralement tombé sous le charme de cette overdrive et pourtant j'en possède quelques unes que j'adore utiliser, la Katana Blues drive, la White lignt de EarthQuaker Devices ou encore la Blue note de J.Rockett Audio Designs et j'ai en mémoire toutes celles qui sont passées sous mes pieds ! Je l'utilise avec un ampli à lampes Lil Deluxe fabriqué par Bonefish Amps et le JazzAmp de chez Henriksen sur lesquels je joue avec une 335 et une Strato Custom shop. Lorsque j'ai lu le début de la présentation technique de cette pédale de P Keeley : "... s'est inspirée d'une pédale d'overdrive à faible gain, réalisée pour simuler une distorsion d'ampli à lampe lorsque il est poussé au maximum. La pédale dispose également d'un buffer d'entrée JFET pour capturer les nuances de nos micros sans les diminuer, offrant un overdrive propre..." Le programme m'a semblé alléchant. Je l'ai donc testée puis adoptée. Le boitier est classieux et robuste avec une disposition pratique des 3 potards Drive,Tone et Level avec au milieu un switch 2 positions Clean et Sandy. Les réglages sont intuitifs et efficaces. Le potard Tone permet par ses différents réglages et son interaction avec le Drive, de délivrer un son qui va de chaud et précis à tranchant sans être agressif. en son "clean" comme son nom l'indique, le son de la guitare se trouve magnifié sans être déformé. La 335 avec le micro manche notamment délivre un son onctueux mais super défini qui produit de légères saturations d'ampli à lampes lorsque l'on attaque plus fort. Il en va de même pour la strato pour les 3 premières positions. En son "sandy" on retrouve les qualités du "clean" mais avec une overdrive qui va grimper musicalement tout en conservant sa chaleur ou son tranchant. Cette pédale peut être utilisée en Jazz, Jazz fusion blues et Rock et a pris une place de choix sur mon Pedalboard.:bravo::bravo::bravo:

Avec quelle guitare, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale? Pour quels styles de musique? Avec une SG standard, dans un Orange OR15H avec le PPC112, je joue du rock bien saturé. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Les piles sont-elles simples à changer? Elle a pas l'air de consommer plus qu'une autre j'ai jamais eu de problème avec. Pour les piles il faut un tournevis. La pédale est-elle stable et solide? Elle a l'air très solide bien que légère. Les réglages sont-ils efficaces? Quels types de sons obtenez-vous? Là où je l'utilise (dans la boucle), il est presque trop puissant, le bouton de réglages est très sensible. Le son semble inchangé, seul le volume augmente. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le plus, en tant que clean boost pour un ampli à lampes il est très efficace aussi bien en PRÉ que dans la boucle. Le moins, la fonction drive dont je n'ai pas besoin dans la boucle et le fait qu'entre une Zvex Double Rock et une simulation de cab branchée dans la sono je n'obtienne plus vraiment le même son, on sent que c'est fait pour les amplis à lampes et pour cette utilisation il est parfait.. Pedalboard dans la sono, je lui préfère une EHX Signal Pad, j'ai moins de marge ça perd vite en aigus mais je garde d'avantage la même couleur de son.

Voilà de quoi s'amuser avec ce Bubble Tron. Les trois modes : filtre, phaser, flanger, ainsi que toutes les possibilités de réglages offrent un large éventail de sonorités. Mais il y a de surcroît un petit plus magique ! En effet à l'intérieur se trouvent deux switch : le premier pour les Bank 1 et 2 ; le second pour le mode moderne ou vintage, ce qui décuple encore les potentialités et combinaisons possibles ! Le son est excellent, la qualité de fabrication irréprochable. Je le découvre encore, mais déjà très satisfait pour ma part.

Compresseur - sustainer UTILISATION S = niveau de sustain L = niveau de sortie A l'intérieur du boitier il est possible de règler le niveau d'input pour des micros guitare type humbucker. Utilisation simplissime. Livré avec une note en Anglais qui explique le chaînage des effets. QUALITÉ SONORE Mon problème de départ était d'obtenir du sustain en lead avec un télécaster équipée de micros kinman + ampli underground Bruno + TS808. Ce compresseur/sustainer répond totalement à mon attente et en plus m'a permis de magnifier mon son y compris en rythmique overdrive. Le montage préféré est : Guitare -> Overdrive Mojo blue -> keeley compressor -> TS808 ou Boss overdrive -> Boss delay -> Underground bruno amp AVIS GLOBAL TOP pour 160€. Commandé directement sur le Web de Robert keeley et livré en 1 semaine.

Avec quelle guitare… En ce moment, on a une Strat (micros US 60s), une Tele en alnico 2, une autre en TV Jones avec vibrato et encore une autre à douze cordes en alnico 5 et enfin une SG en PAF avec vibrato aussi … quel ampli… Un vénérable GEM Venus G20 (vieil ampli hybride - préamp transistor et ampli lampes, des EL84, avec circuit de tremolo intégré et gamelle de 12" pour une grosse dizaine de Watts et un son très fenderien, plus versant « tweed » - mais des fois je route tout ça dans une petite tête tout transistor Hotone Mojo Diamond qui imite (plutôt super bien) un petit Fender Tweed et que je joue au casque alors. … voire quels autres effets utilisez-vous ce multi-effet ? Elle est en dernière position d'une chaîne qui se lit Ernie Ball Volume Jr., Walrus Luminary (genre de POG), Jacques Trinity (wah/auto-wah/enveloppe filter), Eagletone Daïquiri (compresseur), A/DA PBF (un flanger qui fait aussi phaser/chorus/vibe/tremolo), JHS Notaklön, Functionfx Clusterfuzz, Benson Preamp, et cette Keeley Delay Workstation, avant d'entrer dans un Blackstar Dept 10 Boost, puis une Suryf Industries Surfybear Metal qui entre dans le vénérable GEM Venus G20 susmentionné. Pour quels styles de musique ? On fait tout ce qu'on veut quand on a ça à dispo je crois, mais y a plus pratique pour faire du math rock ou du speed metal. La navigation et l'ergonomie globale sont-elles bien conçues ? Elle pêche par où elle veut rendre service. Comprenez que, dans le bon sens, Keeley a tenu à rassembler huit types de delays et six types de reverbs dans une petite pédale tout en les rendant aussi accessibles que sur une machine analogique. On a donc beaucoup de boutons (dix!), d'entrées et de sorties (5!) et de switchs (3!) dans un format de la même taille que celle des trois pédales de drive du même pedalboard. C'est en soi une prouesse technologique. Le revers de la médaille, c'est que ça complique l'utilisation au niveau opérationnel des choses. Entendez que si vous voulez emmener un tel engin sur scène, va falloir 1-Une très bonne mémoire (voir plus loin), 2-Une extrême agilité et donc surtout 3-De tous petits pieds/toutes petites chaussures ou Des orteils hyper agiles et jouer pieds nus (mais alors gare aux bris de verre). L'appareil est-il stable et solide ? Ben, à lire ce qui précède, on s'inquiète forcément un peu. Tout ça est numérique donc à priori ça limite les risques de casse mécanique. Mais tous ces switchs, tous ces boutons, toutes ces entrées/sorties... ça fait froid dans le dos quand on trimbale son pedalboard de salles de répèt' insalubres en bistros crasseux (j'ai cinquante balais, je joue tout seul dans mon salon, j'ai tendance à idéaliser ma jeunesse rock'n roll…). Tirez-en vos propres conclusions. Qu'en est-il de la qualité des différents effets proposés ? C'est bien là l'important. Keeley n'a plus rien à prouver quant à la qualité de ses algorithmes. Je crois que personne ne se plaint de ses différentes merveilles (Halo, Hydra, Eccos - pour rester dans les reverbs/delays - mais toutes ses créations ne récoltent que des « five stars » - en tout cas dans les pages de ce site…). C'est la même ici. Les huit delays (Slapback, Tape, Multihead, Analog, Digital, Subdivided, Ducking et Pitch) et les six reverbs (Spring, Chamber, Hall, Plate, Shimmer et Flanged - augmentées sur ce canal de la réplication des essentiels delays Tape et Digital permettant d'avoir le dual delay cher à Edge et beaucoup d'autres) sont tous parfaits. Un footswitch à gauche pour le canal de reverb (en deuxième position donc, le premier canal des delays alimente celui des reverbs) un au centre pour le canal de delay et un à droite pour le tap tempo des delays du canal de delay. Cinq potards dédiés aux reverbs pour sélectionner 1-le type, 2-régler le mix wet/dry, 3-ajuster le decay , 4-le predelay et 5-la particularité de chaque reverb (bouton « morph » qui change de fonction selon la reverb sélectionnée, et aller je détaille : épaisseur du « chtoîîîng » de la Spring, la brillance sur la Chamber, la tonalité de la Hall et le la Plate, le wet/dry de l'octave up de la Shimmer et la profondeur du vibrato de la Flanged, voir le canal des delays pour les contrôles des Tape et Digital delays de ce canal) Cinq autres potards donc dédiés aux delays pour 1-sélectionner le type, 2-le mix wet/dry, 3-la durée, 4-le feedback et 5-la partcularité de chaque delay (bouton « morph » qui change de fonction selon le delay sélectionné, et aller je re-détaille : temps de decay de la reverb du Slapback, tonalité du feedback pour le Tape, Sélection des têtes de lecture du Multihead - différentes combinaisons d'un delay à trois têtes - la modulation du feedback sur l'Analog et le Digital, la subdivision pour le Subdivided - les croches, croches pointées noires, etc. - un ratio de compression sur le Ducking et le pitch sur le Pitch, logique) Et c'est là que la mémoire a intérêt à être bonne, voir ci-dessous. Les réglages sont-ils efficaces ? Parce qu'un effet, même bon, devient nul si on ne peut pas le triturer comme on veut. Et c'est ainsi que Keeley est grand. Parce qu'avec tous ces boutons, quand au bout d'un temps on a retenu quoi sert à quoi et quel réglage correspond le mieux à ce qu'on aime/joue/cherche, ben c'est simplement parfait. Le reste est une affaire de goûts et de couleurs. Perso, côté delays, j'aime les Slapback, Tape, Multihead, Analog et Digital. Je n'utilise pas le tap tempo ni les subdivisions, je joue à l'oreille (et tout seul je le rappelle) et côté reverbs les Plate et Flanged (j'ai la Surfybear quand je veux du ressort). J'aime pas du tout les effets « pitchés » donc je me passe des Shimmer et Pitch. Et il m'arrive plus que souvent d'activer un delay plutôt qu'une reverb sur le canal des reverbs, mais c'est aussi une question de goût, pas de qualité de l'effet. Un fan de licornes trouvera tout à fait son compte à balancer un Pitch delay dans une Shimmer reverb… Les boutons (forcément petits je le rappelle) restent parfaitement fonctionnels et permettent d'ajuster à souhait chaque effet. Un mot quand même sur les entrées/sorties à disposition : On a une entrée instrument, une entrée pour un tap tempo externe (relié au canal des delays), une pour une pédale d'expression (reliée au potard « Morph » du canal des reverbs) et deux sorties pour une pseudo stéréo (pseudo parce que dans ce cas, on a juste un canal « wet » et un canal « dry ») Les presets d'usine sont-ils de qualité ? Aucun preset, pas de Midi, c'est une machine « à l'ancienne », vraiment l'outil idéal pour les vieux schnocks comme moi qui ne veulent pas se casser la nénette trop longtemps et trouver tout de suite le son qu'ils ont en tête. Ici, on gratte, à l'oreille on tâtonne, quand cette dernière est satisfaite, on joue et si le plaisir est au rendez-vous, on prend une photo avec son téléphone intelligent pour garder en mémoire le truc qu'on a trouvé. On archive, on associe une ou plusieurs grilles d'accords, une tonalité et un tempo et hop ! « hoooo, un preset ! ». Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? +C'est assez clair. C'est le multieffets idéal pour les réfractaires au numérique. Bien sûr les circuits sont digitaux, les sons algorithmiques… mais le mode de fonctionnement est tellement simple, tellement instinctif, tellement néandertalien quoi… c'est simplement génial et génialement simple. +Avec tous ces effets, réglages et combinaisons disponibles, il faut un certain temps avant de croire avoir fait le tour des possibilités et inspirations à disposition. Et même alors, l'âge aidant, on oublie et on recommence à zéro. De toutes façons entre temps, on a de nouveaux héros à imiter et on repars en chasse. -C'est très petit tout ça -C'est très fragile sûrement, on imagine pas emmener ça dans une vie de jeunesse rock'n roll idéalisée. -C'est pas adapté à un musicien professionnel qui doit en un clic passer du son de Van Halen à celui de Mark Knopfler.

Excellente pédale de reverb , on peut l'utiliser live , dans la boucle d'effet d'un ampli on sort du lot , l'image sonore est superbe. En home studio c'est là que je l'ai le plus exploité, je trouve que le rendu est digne des meilleurs plug in moderne. La possibilité de choisir différents voicing des fréquences aiguës est un vrai plus sur une reverb. Attention tout de même les réglages sont fins on peut y passer du temps donc ça s'adresse pas trop aux débutants, mais en même temps il faut débuter un jour. La qualité de fabrication Keeley est irréprochable. Seul inconvénient Keeley à sorti plein de reverb est j'ai envie de toutes les avoir !:facepalm: La Memphis notamment .