Effets guitare Ibanez

Utilisée seul dans le canal clean d'un ampli a transistors, bof. c'est pas une pedale qui va te donner un son d'ampli a lampes c'est pas vraiment de la disto, ça crunch mais ça fuzz aussi un peu, c'est mou et j'ai l'impression d'entendre mon son claire par dessus la disto,..... y'a d'autres pedales qui font 1001 fois mieux le job. Parcontre dans un ampli a lampes qui crunch deja un peu, c'est plus la meme pedale. Là oui je peux dire que c'est une putain de bonne pedale. un super boost pour les solos avec un grain.....faut l'essayer pour comprendre. j'avais un Ampeg b25 avec juste un volume et pas de gain, fallait jouer tres fort pour commencer a cruncher(lespaul et dirty finger..!), on m'en a prêté une lors d'un boeuf, whaou ! c'est plus le meme ampli. une vraie disto a volume acceptable. c'est une pedale tres efficace dans un ampli a lampes. Dans "tubecreamer" j’entends "hurleur de tubes". c'est pour faire HURLER des tubes, c'est tout !

Muli-effet analogique de chez Ibanez (mais c'est écrit Maxon sur les circuits imprimés), constitué du CP-9, du CS-9, de la TS-9. Une boucle d'effets située avant le chorus très appréciable. UTILISATION Très simple à utiliser, pas besoin de manuel. QUALITÉ SONORE Les effets sont de très bonne facture. Le bypass est vraiment bon. Le compresseur et le chorus sont très agréables à l'oreille. Surtout, ce sont des effets que je n'ai jamais trouvé indispensables, alors qu'ils aient cette qualité et qu'ils soient réunis dans ce pedalier c'est bien pratique. Le compresseur ajoute semble t-il une discrète coloration au son, très musicale. Je préfère ça à un compresseur complètement neutre. Ajoutons un overdrive devenu un classique, à la belle sonorité et qui peut faire un bon booster, et l'UE300 devient une base idéale autour de laquelle je construis le reste de mon set d'effets. J'apprécie vraiment le fait de pouvoir couper tous les effets avec le master, boucle d'effets y compris. Un vrai plus :) AVIS GLOBAL Je joue dans un style plutôt moderne, fan des Smashing Pumpkins, de Radiohead, de NIN, etc... Ce pédalier me convient très bien. J'en ai eu deux : - Le premier, je l'ai eu pour 60e car il semblait mal marcher et il avait besoin d'une révision (en fait l'intérieur des switchs était juste encrassé). Quand on pense que chaque pédale prise séparément vaut plus cher que ça... - Le deuxième, je l'ai racheté en avril pour 165e et c'est sans regret (j'étais prêt à mettre pour plus encore). Cet UE 300 est une merveille. Je vous suggère de l'acheter si vous le trouvez ! A une époque il en traînait peut être beaucoup, mais j'ai l'impression que c'est de moins en moins vrai. En fait, c'est le meilleur multi-effet que j'ai eu, et j'ai eu beaucoup de pod, de digitech, de zoom. J'ai rarement autant tartiné en écrivant un test de matériel, et j'ai terminé de m'extasier devant tout, pourtant là, la seule chose qui me ferait m'en séparer serait (ou sera) de me faire construire un parfait équivalent boutique dans un format un peu plus petit (j'y pense, mais ça n'est pas pour demain !) Si vous fantasmez sur les multi numériques, pensez à celui-là qui sera moins cher, sonnera mieux et que vous garderez plus longtemps. Go on !

J'ai acheté ce delay il y a une vingtaine d'années, en me disant que je passerais à un modèle supérieur quand les finances suivraient... Et au bout du compte il est toujours là, les finances ayant été consacrées à autre chose, et il me rend de fiers services malgré son âge... Et ses limites. L'utilisation est on ne peut plus intuitive. Le switch aux trois plages de fréquences (30 à 160 ms, 120 à 650 m set 480 à 2600 ms) est une bonne idée et permet de faire un réglage à peu près fin du temps de delay, quant au concept de tonelok avec ces boutons rétractables, c'est assez appréciable pour mémoriser les réglages. Le son est correct, sans plus. La particularité de ce delay est de disposer de deux modes, delay et echo. Le mode delay est très propre, les répétitions ne souffrent d'aucune perte, on est typiquement dans le digital. Cela peut en intéresser certains mais personnellement je préfère largement le mode echo, qui simule un delay analogique, avec une légère perte d'aigus sur les répétitions. Je ne quitte plus ce mode, à vrai dire, cela sonne plus chaud, plus vintage, plus authentique, et cela correspond davantage à mon ADN musical de métalleux qui vient du Blues et du Rock. On peut à peu près tout faire avec ce delay, du simple slapback type rockabilly à des temps extrêmement longs ouvrant la porte aux expérimentations les plus folles (2600 ms en temps maximal), de l'unique répétition à la boucle quasi infinie, mais finalement, à l'usage, mon utilisation en est tout à fait conventionnelle, soit en son clair sur des arpèges soit sur les parties solo, ce qui m'a amené à réfléchir sur ce que j'attendais d'un delay... Au final, dans une situation live, je ne vois pas vraiment qui pourrait avoir besoin d'un delay de deux secondes et demi, soyons sérieux, sauf à exercer dans un style ultra expérimental... Finalement, je reste personnellement dans des temps de delay maximum de l'ordre de la seconde, voire de la seconde et demi depuis que je joue du Doom à 40 à la noire... Mais c'est tout, et c'est vraiment le maximum... On peut se dire que l'on dispose d'une zone de confort supplémentaire, mais concrètement, pour moi, elle n'est pas indispensable. Quelques soient les nombreux services que ce delay m'ait rendus depuis plus de vingt ans, je me dois de constater ses limites et particulièrement l'absence de tap tempo. Lorsque l'on joue des morceaux au tempo variable, cela peut s'avérer problématique, et changer le temps de delay à la main sur scène peut être fastidieux... Néanmoins, il convient de remettre les choses dans leur contexte. A la fin des années 90, le marché des effets n'était pas celui d'aujourd'hui. Les delays avec tap tempo n'étaient pas nombreux, et ils étaient chers... Ce delay peut donc paraître dépassé aujourd'hui (il l'est, soyons clairs) mais si l'on se replonge vingt ans en arrière, les perspectives ne sont pas tout à fait les mêmes. Referais-je ce choix ? Encore une fois, question de contexte. La série Tone Lok présentait l'avantage de mettre à disposition des effets relativement sympathiques à des prix qui les rendaient abordables : D'après mes souvenirs, ce delay coutait aux alentours de 400 Francs, soit 60 euros, peut être même un peu moins... J'étais encore étudiant à l'époque de cet achat, et encore une fois mes finances étaient limitées. Je lorgnais, à l'époque, sur le Boss DD3, mais le Tone Lok était tout de même beaucoup moins cher et c'est lui qui l'a emporté, son rapport qualité/prix étant clairement dans la moyenne supérieure à l'époque. Je pense donc qu'il y a vingt ans et dans les mêmes circonstances financières, je referais ce choix... Aujourd'hui, évidemment, même en occasion, j'aurais tendance à privilégier un delay au temps maximum peut être moins outrancier, mais avec tap tempo, option qui m'apparait aujourd'hui quasi-indispensable dans un contexte live. Mais enfin, baste ! Fi des hypothèses farfelues ! Mettons le holà à toute supputation, replaçons nous dans le contexte, et réfléchissons... A la fin des années 90, un delay montant jusqu'à 2600 ms et disposant de deux modes sonores, cela n'était pas si courant dans cette gamme de prix... Et le fait qu'il soit toujours présent sur mon board après toute ses années est la preuve de sa solidité. Il convient donc à mon avis de rendre à ce delay les honneurs qui lui sont dus. Il n'aura jamais le prestige d'un Boss, ni même celui d'un Ibanez de gamme supérieure, mais ce delay de l'ombre aura fait le bonheur de nombreux guitaristes avec abnégation et humilité. Il mérite en conséquence toute notre considération. Merci.

Avec quelle guitare, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale? Guitares équipées en général de humbuckers et avec des micros actifs en général. Pour quels styles de musique? Toutes sorte de métal, un peu de rock. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Assez quand même, je dois changer la pile après quelques de heures de jeux, je suis passé an alim. Les piles sont-elles simples à changer? Oui pas de soucis. La pédale est-elle stable et solide? Tout en métal et super bien finie, pas de soucis de ce côté là, que du solide et vraiment de qualité. Les réglages sont-ils efficaces? Vraiment efficace. Quels types de sons obtenez-vous? Je l'expliquerais plus bas en détail. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Je n'ai pas vraiment trouvé de défaut jusque maintenant à part l'autonomie sur pile, sa qualité de son est au dessus d'une autre pédale d'Overdrive. Explications: J'ai acheté cette pédale spécialement comme boost pour rajouter sur des grosses disto pour avoir du super lourd. Je joue principalement du Black/Death Metal. Et je dois dire qu'elle fais vraiment bien son taf. Je n'ai pas connu les anciennes versions comme la 808 et TS9 donc je suis imccapable de faire une comparaison. J'ai choisi ce modèle pour le mini tube en collaboration avec "Korg" car j'ai un système tout à lampes et j'aimerais que la quasi totalité soit à lampes au maximum, au fait c'est une 808 avec un peu plus de chaleur (D'après ce que j'ai pu lire et regardé beaucoup de vidéos de comparaison sur le net). Pour commencer, le mode boost, que dire, que du bonheur, ca rajoute du grain (Volume à 10/Drive à 0, tone et mix au milieu), ca rajoute du grain mais vraiment du bon grain sans trop modifier le son de base, ca rajoute un peu d'aigu mais ne gène pas du tout et sans être criard, de plus ca cristalise le son et le rend un chouya encore plus beau. Je l'utilise actuellement pour booster mes disto sur un Marshall JMP-1 et Mesa/Boogie Triaxis dans l'attente de me procurer un Engl E570 (Pour du gros death metal) et je boost également mes pédales de disto (Boss HM-2/Boss MT-2w/Digitech Death Metal) et celà fonctionne tout aussi bien! (Et oui j'ai beaucoup de disto différentes :D et j'ai un rack 18u, qui se complète tout doucement, car je veux une énorme tête à tout faire :D :D :D). Alors pour l'Overdrive de la pédale seule sur un beau clean, ben ça tue tout simplement, on dirait une vrai overdrive d'une bonne tête à lampe (Si vous avez des bons préamplis et amplis qui suivent derrières), en même temps plus de 200 boules pour une pédale… Si vous voulez vraiment un des meilleurs boost et/ou overdrive de qualité, à acheter les yeux fermés!

3 réglages : overdrive (gros potar), tone et level (petits potars) pas d'emplacement pile, s'alimente avec avec n'importe quelle alim standard. overdrive utilisé principalement avec une Ibanez jazz (7 cordes) ou un oud électro-acoustique sur gros Marshall ou sur un petit David de Schertler. Son et réglages précis, avec un grain proche de la TS808. J'ai aussi la TS9 mais qui est plus grosse, plus lourde et pas true-bybass (sans toutefois trop endommager le signal). Attention le switch de la tube screamer mini n'est pas silencieux, un click classique acoustique au moment de l'activation ou de la désactivation, mais également une sorte de pop dans le signal électrique quand on presse le switch pour l'activation...Un peu énervant... +sa taille, son son -le footswitch pas silencieux

Il existe à priori différentes version du UE400. Mon rack possède les effets suivants : - Compressor - Phaser - Overdrive - Stereo Chorus/Flanger - Insert pour effet externe Le design est le même que celui présenté sur la photo, sauf qu'il y a une sortie stéréo pour le chorus. UTILISATION La configuration est rapide, un potard pour chaque réglage, difficile de faire plus simple. Je n'ai pas le manuel, mais ce n'est pas vraiment nécessaire. QUALITÉ SONORE Les effets sont fantastiques. Je ne suis pas fan des multi-effets pour guitare en général, de par leur coté "fourre tout", mais ici on a l'essentiel et avec une qualité qui surpasse largement une bonne partie des pédales actuelles. J'utilise principalement ce multi avec une SG et de temps à autre sur des synthés histoire de donner un grain particulier. Le compresseur est d'une efficacité redoutable, il faut vraiment y aller doucement sur les réglages. L'overdrive est idéal pour du rock/hard rock, ne comptez pas faire du métal avec. Phaser, Chorus et Flanger sont doux à souhait et apportent une vraie profondeur (par rapport aux pédales Boss que j'ai possédées, les effets de modulation sont moins violents, c'est beaucoup plus subtil et ne permet pas de réglages extrêmes). AVIS GLOBAL J'ai ce rack depuis une bonne quinzaine d'années, et je ne m'en séparerai certainement jamais. J'ai possédé pas mal de pédales auparavant (Boss principalement) et un multi Ibanez (le PUE5 si ma mémoire est bonne, excellent pédalier également). J'ai aussi essayé des multi-effets logiciels récemment, mais sans être convaincu (et puis pour le live, pas vraiment pratique). Ce que j'aime le plus, c'est clairement le grain particulier du UE400, très vivant, je dirai même organique. Impossible de retrouver un son identique sur les multi actuels. Le moins c'est qu'il y a un peu de souffle (c'est de l'analogique). Il manque juste un delay et vous avez le set parfait. Je referai ce choix sans hésiter.

Delay digital, time-feedback-level, environ 400 ms MAIS on peut modifier dedans! C'est tout l'intéret du truc, j'en ai acheté une deuxième tant c'est bien. Interrupteur caractériel, typique de toutes les pédales Ibanez que j'ai, sont nazes de rien corriger en passé dix ans... Ce qu'on ne voit pas, c'est le son super chouette de cette pédale. UTILISATION C'est ultra simple, à l'extérieur. Mix à 50 p.cent maxi donc pas pour boucles d'effet parallèle. Règlée origine le son est très transparent mais pas froid, avec un temps modeste de 400ms maxi. En démontant, surprise, deux trimpots permettent d'agir sur le temps de retard maxi et la propreté du son, le jeu étant de trouver un équilibre encore correct vu que plus le temps augmente plus le signal traité se dégrade. C'est génial de pouvoir choisir ce que l'on souhaite, non? QUALITÉ SONORE Je ne sais pas au juste ce qu'elle a de spécial mais c'est elle que j'utilise tout le temps (ai echopark, em600 bébert, dd100 bébert, dd2 harley, analog artec, en format pédale)... Le mix interne est très bien fait, la profondeur de l'effet a plus de relief que d'ordinaire, et elle vit avec la guitare. Difficile à décrire en fait mais à l'usage elle s'impose et nettement, en clean comme en saturax. C'est comme si à mix égal elle avait plus de profondeur de champ en fait. Avec les expérimentations internes on a tout ce qu'on veut, un fabuleux jouet, et o surprise un peu de saleté dans le son ne nuit pas du tout à la musique. Etonnant. AVIS GLOBAL Ca fait un moment que je les ai, et franchement qu'est-ce que c'est bien. Je branche comme suit: guitare dans deux groupes (crunch-delay, et lead-delay, soit quatre pédales) qui sont sélectionnés par une a-b box. Simplissime et très efficace. Je doute fort qu'un delay analogique sonne plus naturel que cette ibanez, et aucune pédale actuelle ne sonne plus musical. La line6 echopark permet beaucoup de choses cependant, pour moi le choix se résume entre elle et la dl5. Une pro de studio et une rock'n'roll quoi... Quant au footswitch caractériel ben dans mon set-up ça ne fait rien mais sinon ça rend mûr des fois. Sa soeur la EM5 avait totalement bluffé le staff de guitar player usa à sa sortie, celle-ci est de la même trempe avis aux amateurs. Le meilleur pour la fin, sur ebay pour env. 20 euros pièce que je les ai attrapées. J'ai les distos de la série soundtank, même cirque pour le switch mais toutes sonnent plutôt nettement mieux que ce qu'on trouve actuellement. Pas étonnant, à l'époque de leur sortie c'était les beaux jours des virtuoses de la six-cordes, après y a eu le grunge et le manque de motivation pour la virtuosité...ce dont a profité line6 pour cartonner. C'était la page d'histoire selon SlapKid, ne tirez pas merci

J'utilise la TK999 fabriquée au Japon depuis plusieurs années, elle est très polyvalente c'est ce que je préfère chez elle. Elle a une personnalité sonore mais sans être particulièrement typée ce qui permet de l'utiliser dans de nombreux styles. Quand je l'ai acheté elle était encore équipée de sa lampe d'origine, une 12AU7 totalement anonyme. Il est possible de changer la lampe très simplement, cela permet de lui donner plus au moins de grain en fonction du modèle choisi. Les contrôles (basses, aigus, mediums, gain et volume) réagissent très bien, on peut donc sculpter à souhait le son. Vous pouvez donc l'exploiter dans tous les styles, du blues au métal sans sourciller. En fonction de la lampe vous obtiendrez un grain très doux en début de course et au taquet une disto bien grasse et chevelue comme dirait le Judge Fredd :clin:. Le son est bien défini, les notes sont détaillées, elle ressort très bien dans le mix. Elle est clairement faite pour le rock mais sa polyvalence vous permettra de lui trouver une place dans n'importe quel pedalboard. Sa fabrication est robuste, le boitier est tout en métal doré. La plaque arrière est fixée par plusieurs vis (un peu long à démonter mais bon c'est comme ça), les potentiomètres en plastiques sont un peu cheap à mon goût mais ils n'ont jamais bougés depuis. À l'arrière de la pédale vous trouverez un noise reductor contrôlé par un commutateur de mise en fonction/arrêt et un potentiomètre vous permettant de régler le niveau. Cette fonction est bien faite, elle est très efficace et ne coupe pas le son brutalement comme ce peut-être le cas sur certain modèles embarqués dans d'autres pédales. Elle fonctionne sur alim 9V, lampe oblige, très silencieuse. En résumé c'est donc une bonne pédale polyvalente, très fiable, c'est de la fabrication japonaise donc rien à redire

Acheté en 1979 ou 1980, à sa sortie si je ne m'abuse et utilisé avec une gibson les paul deluxe et un VOX AC30... pour recréer la saturation dès lampes sur un son clair, elle a fait parfaitement le job. Le vrai défaut de cette pédale est son switch trop petit que l'on rate parfois. Revendue dans les années 90... Voilà que se repose aujourd'hui à moi la question de redisposer de cet overdrive et là surprise quand je vois les prix d'occasion qui ont flambés. On frise le n'importe quoi et ce d'autant plus que des rééditions existent sans les inconvénients de ce vieux modèle. Pour avoir essayer la maxon OD9 on est exactement sur le même grain de son, n'en déplaise aux obsessionnels et autres chercheurs de poils aux œufs. Le switch est déjà beaucoup mieux car plus gros et pas de souffle non plus alors que le modèle des années 80 ne me semblait pas briller dans ce domaine. Encore mieux la maxon OD808, la réédition par le fabricant qui la faisait jadis pour ibanez et avec un switch digne de ce nom au comportement sans faille. Bref, si vous voulez jeter inutilement votre argent, tapez dans le vintage d'occasion à prix déraisonnable sinon allez dans un magasin essayer les modèles actuels de chez ibanez ou maxon vous aurez mieux pour moins cher pour peu que ce soit ce grain que vous cherchiez.

Ma TS9 date de 1982, mais son circuit est celui d'une TS808 de 1981 (ainsi que sa plate, sa semelle), tout en état équipé d'origine d'un JRC4558D de 1982. C'est donc une pédale qui a fait la transition TS808/TS9. C'est un très bon overdrive qui remplit bien le rôle qu'on attend de lui. Ce n'est toutefois pas la pédale que j'utilise le plus : je lui préfère la TS10 que j'ai équipée d'un socle (placé sur le circuit électronique) pour pouvoir changer d'OP selon le son que je souhaite obtenir et, depuis que j'y ai posé un vieux JRC4560, en lieu et place du JRC4558D, la TS10 procure un overdrive incroyable, bien plus puissant que celui de ma TS9 black label. D'où sa place de choix dans mon pedalboard. Je possède également une Maxon OD808, dans laquelle j'ai installé un JRC4558D de 1984. C'est, du coup, un clone parfait de ma vieille TS9 : sonorité identique. Si je n'ai qu'un reproche à faire aux tubescreamer, c'est leur son un peu trop compressé à mon goût, comparé à celui d'un preamp à lampes type V-Twin ou Brunetti Overtone 2 (que j'utilise aussi sur mon pedalboard). Mais c'est cette petite compression qui fait aussi le charme de la série TS. Possesseur d'une ancienne TS9 (ou d'une ancienne TS808), sachez qu'il est bon de changer les condensateurs chimiques de ces pédales. Pour deux raisons : un, ils s'usent avec le temps et leur durée de vie n'est pas illimitée non plus ; deux, les condensateurs d'origine ont une tolérance de 10V, ce qui est certes suffisant, mais pas quand on alimente la pédale en 12V (ils pètent ! et, là, plus de son). Or, d'alimenter une TS9 en 12V permet d'accroître son headroom. Ce qui est intéressant au niveau sonore. Cela étant dit, la TS9 est un overdrive à posséder dans son set de pédales d'effet. Photos jointes (sur la seconde, j'ai retiré la petite porte d'accès à la pile, pour laisser apparaître le connecteur gris caractéristique des premières TS9).

tout d'abord la présentation de cette pédale est juste superbe pour qui aime le matos au look vintage, façon moog etla bonne surprise c'est que le son est bien en phase avec l'esprit vintage. la construction parait tres serieuse, la pédale est assez volumineuse et c'est son seul point faible (enfin pas le seul j'y reviendrai..) car elle prends de la place sur un P.B ! assez lourde le boitier est metalique et les coté en bois! son blanc/vert pâle est du plus bel effet.. je cherchais un delay avec tap tempo et dans cette catégorie, les tarifs s’envolent tres vite.. j'avais auparavant un analog delay de joyo dont j'etais tres content du son et de l'effet rendu mais pas de tap tempo donc... ce delay ibanez est vraiment une super boite pour s’éclater, branché dans mon Jazz chorus 50w pour des solos spatiaux ou pour plaquer des accords de type reggae/DUB avec un echo analogique qui se détériore au fil des repetitions grace au petit switch d'osciliation, dans ce contexte précisément le tap tempo est une obligation, ça évite de plaquer des accords 3 ou 4 fois dans le vide avant de trouver le bon tempo..le "feedback va d'une legere repetition à des répétitions infinies, le "mix" regle le volume des répétitions. la boite en action on a vraiment un son vintage ahurissant et si on joue avec le curseur de réglage 'time" alors là on retrouve des sons tres proche du floyd dans "dark side on the moon" en regulant la vitesse de l'echo avec le curseur, c'est vraiment du bonheur ! faut juste assimiler au départ la démultiplication des potards et notamment celui du feedback car associé à celui du mix ça peut vite s'affoler, il faut donc quelque temps pour dompter la bete ! je suis moins attiré pour l'instant par la modulation (switch) et son potard depht, ça génère un espece de chorus qui monte et qui descends, utilisable seulement dans un contexte psychédélique selon moi ou pour donner une legere couleur (reglé au mini) mais bon, c'est quand même un plus d'avoir cette option. donc en règle général ce delay c'est vraiment une super boite, bien qu'un inconvenient vienne noircir un peu le tableau, quand on désactive la pedale, le tempo s'annule, et se repositionne sur une vitesse "par defaut" on est obliger de taper à nouveau le tempo quand on la reactive, c'est vraiment dommage et je dois dire que quelque chose m'échappe sur ce point, pourquoi la pedale ne garde pas en memoire le tempo ? mystere..quoi qu'il en soit ce soucis reste mineur si l'on considère les qualités générales de cette pedale, j'ai mis des mois a regarder toutes sortes de delay en video et à me decider pour cet "echo shifter" et je n'ai aucun regret pour l'instant car à moins de 100€ en occasion, la concurrence sérieuse ne rivalise pas, reste à savoir si la fiabilité de l'électronique sera au rendez-vous avec les années..

MàJ mars 2014: cette jet fonctionne super avec une gratte équipée d'emg velus en sortie (60-85 près des cordes), ce qui est plutot rare. Elle gagne en distorsion, en sustain/drive tout en conservant son coté open pas trafiqué. De plus le niveau de sortie reste largement suffisant, sympa et naturelle comme disto.Voilà. Je l'ai depuis une semaine, achetée suite à sa soeur sd9mod et j'ai été très surpris, rien à voir entre elles! gain-volume, high pour lézégu et le mid sert à choisir la plage de médiums (de 650hz à 2000hz d'après le torchon qui sert de manuel). Ce mid influe sur la distorsion, ce qui laisse à penser que les fréquences sont modifiées avant l'étage de gain. Le bypass est un poil bruyant, et comme sur la sd9mod agit quand on relache la pédale (pas top pour les hotlicks dans les rythmiques). Une semaine plus tard, je teste sans alim et le son passe en bypass, c'est donc un true-bypass, d'ou les clics! Costaud et peu de bruit résiduel voire pas. UTILISATION C'est simple à utiliser, mais le réglage mid prend un peu de temps. Le taux de disto maxi est modéré, les basses sont bien dosées, le sustain est plutot court. Le son bypassé est bon, bien mieux que sur la ds1 boss. QUALITÉ SONORE C'est bizarre comme disto, plutot chaud et plein dans les médiums, et au taquet ça décolle pas vraiment niveau gain (dimarzio custom 7/squier stagemaster7), on se situe plutot dans le taux que produit un jcm900. En pratique j'ai lézégu à 15hr, le mid à 9hr, le gain adonf. C'est chantant et ultra-musical, les solos passent très bien (avec la 7, pas encore testé avec d'autres grattes) car il y a beaucoup de corps. Si le taux est modéré au moins l'attaque des notes ne s'écrase pas comme sur la ds1, donc pour les rythmiques 80s ça va encore. Avec une overdrive devant ça ne s'arrange pas vraiment question finesse, faut donc prendre la jet driver comme elle est. Avec le gain à moitié voire moins c'est déjà trop gras pour faire une overdrive, à moins d'aimer ce type de son genre fender en bout de course, et lézégu au taquet suffisent tout juste. AVIS GLOBAL Elle aura besoin d'un ampli à tubes poussé pour lui donner du sustain. Telle quelle c'est déroutant, en fait elle se comporte plutot comme un ampli par rapport aux autres pédales que j'ai sans pour autant ruer dans les brancards. Je résume donc, chaude et très musicale, grosse présence dans les médiums, avec pas mal de possibilités mine de rien. Elle ne fera pas doublon avec vos autres pédales, c'est sur. Excellente donc.