Test de la Gibson SG Standard avec Min-ETune - Pas si standard que ça !

Nous connais­sons déjà la Gibson Robot, présen­tée sur le marché vers fin 2007. L’idée propo­sée par la firme étant de perpé­tuer le modèle tradi­tion­nel tout en y asso­ciant une tech­no­lo­gie avant-gardiste en matière d’ac­cor­dage. Néan­moins, chacun sait qu’un nouveau concept ne reste jamais figé, et des ingé­nieurs ont pris les choses en main, afin de donner nais­sance à ce nouveau modèle.

Premier coup d’œil !

Avant de péné­trer dans le vif du sujet Hi-Tech, penchons-nous un instant sur les multiples aspects primor­diaux d’un tel instru­ment : la luthe­rie, les micros et la sono­rité ! Dès l’ou­ver­ture de l’étui rigide noir habillé d’un revê­te­ment blanc à l’in­té­rieur, la SG en impose immé­dia­te­ment par sa couleur claire, brillante, présen­tant ainsi un ensemble d’une parfaite élégance.

Pas de surprise appa­rente, le modèle SG garde sa forme « diabo­lique » avec ses deux petites cornes chan­frei­nées. La fini­tion HC (Heri­tage Cherry) que nous croi­sons plus géné­ra­le­ment, a cette fois été mise sur le banc de touche pour lais­ser place à une superbe robe blanche, autre­ment appe­lée CW (Clas­sic White), le tout recou­vert d’un verni nitro­cel­lu­lo­sique brillant du plus bel effet. À ce sujet, il faudra néan­moins veiller à être vigi­lant car ce dernier est tendre et sensible, donc réac­tif au contact des plas­tiques et caou­tchoucs synthé­tiques de certains stands, ainsi qu’à certains produits d’en­tre­tien parfois trop agres­sifs. Mon souhait n’est pas d’éta­blir un procès vis-à-vis des fabri­cants de stands de guitares, aussi nombreux soient-ils (et là n’est pas le sujet) ; mais il est vrai qu’ayant moi-même déjà rencon­tré ce phéno­mène fort regret­table de marquages indé­si­rables sur les vernis ; seuls les modèles de marque Hercules Stands (conçus à l’aide d’une mousse souple adap­tée) m’ont tota­le­ment séduit et rassuré après avoir constaté de tels désa­gré­ments sur d’autres produits concur­rents. Je vous laisse donc imagi­ner la rage qui a pu m’en­va­hir, lorsqu’en repre­nant mon instru­ment après l’avoir entre­posé durant une certaine période, j’ai constaté avec désar­roi, qu’il me faudrait l’ap­por­ter en pèle­ri­nage chez le luthier !

La faible épais­seur du corps en acajou massif annonce une sono­rité vive et dyna­mique, où l’en­semble séduira en prio­rité ceux étant à la recherche d’un son crunch aux tendances plus Rock.

Le manche collé en acajou massif est monté d’une touche en palis­sandre. Sculpté de manière repré­sen­ta­tive des modèles créés dans les années 60, son profil mince nommé « Profil : 60's Slim Taper » (800" à la 1re frette et 875" à la 12e) assure un jeu aisé et rapide. Son diapa­son est de 24.75 pouces (628.65 mm) pour un radius de 12 pouces (304.8 mm) et une largeur au sillet de 1.659 pouces (43,05 mm).

La touche est sertie de 22 frettes de type medium-jumbo et arbore les tradi­tion­nels repères trapé­zoïdes. Comme sur tous les modèles Gibson, dissi­mulé sous un cache noir, le réglage du manche avec la vis du Truss Rod se fera au niveau de la tête de l’ins­tru­ment, juste devant le sillet. La tête et le pick­guard sont de taille réduite, une fois encore, dans la pure tradi­tion des années 60, gage de séduc­tion dans le cas présent. L’équi­libre géné­ral est excellent, la porter est un réel plai­sir grâce à sa légè­reté. À vide, les vibra­tions se ressentent sur l’en­semble de la guitare, la réso­nance des premières notes effleu­rées est au rendez-vous, lais­sant présa­ger des sensa­tions et sono­ri­tés de haut vol, une fois la bête reliée à l’am­pli.

Côté son…

Les deux micros instal­lés sont des Clas­sic 57 Humbu­ckers, pour­vus d’ai­mants Alnico 2. On constate qu’il est possible d’af­fi­ner respec­ti­ve­ment leur hauteur grâce aux deux vis de fixa­tion, situées de chaque côté.

L’en­semble est piloté par un sélec­teur trois posi­tions. « Treble » étant dédié au micro cheva­let (Bridge), « Rhythm » concerne le micro manche (Neck). La sélec­tion inter­mé­diaire n’est pas spéci­fiée, mais corres­pon­dant à l’ap­pel­la­tion « Medium », qui a pour rôle d’en­clen­cher en simul­tané les deux micros. N’ou­blions pas les quatre poten­tio­mètres placés sur le côté du pick­guard, desti­nés aux réglages du volume et de la tona­lité (deux potards par micro). Pour l‘en­semble des exemples audio présen­tés, ils sont respec­ti­ve­ment ouverts à leur maxi­mum.

Que ce soit en clean, over­drive ou satu­ra­tion musclée, les Clas­sic 57 se révèlent très à l’aise. Ces micros possèdent le velouté, la profon­deur, mais aussi beau­coup de carac­tère. Dès que l’on commence à ouvrir géné­reu­se­ment le canal over­drive, tout en ne négli­geant pas une attaque franche en posi­tion cheva­let, la puis­sance des riffs les plus rock gronde, tout en y retrou­vant une enve­loppe ronde et chaude dans les fréquences bas-medium.

Vous trou­ve­rez ci-après quelques exemples combi­nés avec une pédale Boss DS-2, parfois légère, mais aussi boos­tée jusque dans ses retran­che­ments pour l’ob­ten­tion d’une satu­ra­tion gonflée à bloc.

Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 1

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• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 1 00:28
• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 2 00:31
• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 7 8 9 00:26
• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 5 00:09

 

Mais venons-en au fait…

Les méca­niques « Min-ETune » !

Voici l’ins­tant tant attendu, où la ques­tion de l’in­no­va­tion ou du gadget se présente ! Avant cela, il est bon de savoir que la devise de Gibson en réali­sant ce modèle, se dirige vers l’ob­ten­tion de réglages de préci­sion, tout en amélio­rant le sustain global. Sur le papier, nous ne pouvons être que char­més, mais qu’en est-il réel­le­ment ?

Tout d’abord, on reste toujours dans le tradi­tion­nel avec le cordier Stop­bar et le cheva­let Tune-O-Matic qui accueillent les cordes à la perfec­tion.

Mais c’est sur la Cross que l’es­sen­tiel se distingue ! Le cœur de cette tech­no­lo­gie est centra­lisé dans un boîtier situé à l’ar­rière de la tête, au centre des six méca­niques dites « tulipe » de style vintage, instal­lées en 3×3.

En effet, nous sommes en présence de ce tout nouveau système nommé « Min-ETune ». À première vue, cela semble assez compliqué à utili­ser, mais en fait, il n’en est rien. On distingue six lettres inscrites clai­re­ment qui repré­sentent le nom de chacune des cordes dans un accor­dage stan­dard, à savoir E-A-D-G-B-E (Mi-La-Ré-Sol-Si-Mi). Sachant que de gauche à droite, il s’agit respec­ti­ve­ment de la mi-aigüe vers la corde mi-grave. Ensuite, le sélec­teur (en bas à droite) permet de rentrer dans le menu. Une fois celui-ci sélec­tionné par l’ac­tion d’une impul­sion, les lettres s’illu­minent et permettent ainsi de rappe­ler l’ac­cor­dage en cours. De là, on entre dans le « menu sélec­tion » par le biais d’une seconde pres­sion sur ce même bouton, il n’y a plus qu’à choi­sir un autre accor­dage en se déplaçant sur le sélec­teur direc­tion­nel, pour fina­le­ment le vali­der en son centre. Et le tour est joué !

Deux codes couleur permettent de sélec­tion­ner les 12 types d’ac­cor­dages « usine » propo­sés : Stan­dard, OPEN E, DADGAD, OPEN A, LOW D, OPEN D, DROP D, OPEN G, Eb, DOBRO, DOUBLE DROP D et ALL 4th. Une troi­sième couleur (bleue) offre la possi­bi­lité de créer et stocker jusque six autres accor­dages de son choix dans la mémoire interne.

J’avoue qu’il m’a été néces­saire de lire atten­ti­ve­ment le guide d’uti­li­sa­tion (livré avec la guitare et/ou télé­char­geable en ligne sur le site Gibson), au passage, très clair ; afin de comprendre au mieux la mani­pu­la­tion de l’en­gin et de saisir les diffé­rentes combi­nai­sons réali­sables lors de cette première approche.

Pour les exemples qui suivent, je me suis dirigé vers des accor­dages en Open Tuning, où un point sombre s’est présenté au tableau. Les cordes montées à l’ori­gine sont de tirant 10–46, et il faut avouer que sur certains Open, le flot­te­ment se fait sentir et apporte souvent quelques problèmes de justesse. Vous pour­rez le consta­ter sur l’exemple 6, volon­tai­re­ment laissé ainsi et audible sur certains accords ouverts. En effet, pour un accor­dage stan­dard, elles sont parfai­te­ment adap­tées ; mais plus déli­cates sur d’autres. Existe-t-il réel­le­ment « le » jeu de cordes qui permet­tra d’ex­ploi­ter l’in­té­gra­lité de cet instru­ment ?! J’émets quelques réserves à ce sujet. Autre point impor­tant, à tout moment les méca­niques sont ajus­tables manuel­le­ment avec souplesse. Je m’at­ten­dais pour­tant à ce que les moteurs instal­lés m’em­pêchent de les tour­ner libre­ment, mais il n’en est rien. Toute­fois, un élément m’a dérouté, les trois méca­niques des cordes graves se mani­pulent dans le sens inverse, comparé à celles instal­lées sur les modèles tradi­tion­nels. Mais après quelques heures de jeu et plusieurs faran­doles verbales, cela devient un auto­ma­tisme de les manœu­vrer.

Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 3

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• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 3 00:41
• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 4 00:14
• Gibson SG Stan­dard CW Min ETune 6 00:35

En conclu­sion

Cette Gibson SG a indé­nia­ble­ment tous les atouts qui en ont fait la légende d’aujour­d’hui. Les micros Clas­sic 57 Humbu­ckers embarqués sur ce modèle stan­dard apportent une sono­rité à la fois tran­chante et expres­sive. Dotée d’une tech­no­lo­gie d’ac­cor­dage de pointe, autant vous dire qu’avec cette guitare, la palette sonore est au rendez-vous… Nous sommes donc quasi sur un sans faute. L’ac­cas­tillage entiè­re­ment chromé, la fini­tion blanche recou­verte d’un verni nitro-cellu­lo­sique, ça en jette un max !

L’en­semble est bien réglé, on est conquis par le confort du manche, ce qui rend le jeu aisé tant en ryth­mique qu’en chorus. Tout musi­cien pourra y trou­ver son bonheur, en veillant toujours à lui instal­ler le tirant de cordes adéquat en fonc­tion des Open qui seront utili­sés le plus fréquem­ment. Enfin, le tarif proposé avoi­sine en moyenne les 1400€. Que puis-je vous dire de plus, sauf de ne pas vous priver de l’es­sayer, vous pour­riez être agréa­ble­ment surpris par ses possi­bi­li­tés et sa musi­ca­lité.