Les gri-gris en Hi-Fi

C'est quoi un Brodule ?
c'est un terme que j'ai inventé, que je trouve plutôt rigolo et qui recouvre à la fois un bricolage et un bidule... Un truc peu identifiable.
Bref c'est ce machin étonnant que vous allez découvrir plus bas, constitué d'une coupe en argile blanche surmontée de billes en acier et
qui ressemble à un trophée ou un oscar comme on en attribue dans le domaine audio-visuel!
L'origine du problème acoustique ciblé: la 3ème réflection
Le terme de défocaliseur a été choisi par opposition aux vases focaliseurs (voir fichier 78-focaliseurs.htm). Les vases réorganisent une
sorte de symétrie des flux sonores réfléchis dans la pièce d'écoute . C'est bénéfique, certes, mais c'est hélas non sélectif. Si le bon
réglage des vases focaliseurs demeure indispensable au préalable, il reste ensuite à mettre en oeuvre le "brodule" qui va en décanter le
"trop c'est trop".

Qu'y-a-t-il donc de trop?
Cela se résume à la formule " Deux ça va, trois, bonjour les dégats!" Les réflections murales, pour être utiles
doivent à peu près "coller" à la prise de son, la respecter. Elles devraient dans l'ideal se limiter à deux réflections au maximum avant de
parvenir à l'auditeur, et cette 3ème vague "de trop" ne doit surtout pas revenir par l'avant. Au delà de deux réflections, et revenant de
front, cela devient une création intempestive du local qui se superpose et dénature le flux sonore émis directement par les haut-parleurs
placés pour une écoute en stéréo.

Comment ça marche?
Cet appareil allie un concentrateur d'ondes sonores avec un dissipateur. Sa fonction est d'éviter sélectivement la réflection d'ondes
frontales pernicieuses sur le mur situé face à l'auditeur. Le défocaliseur devrait selon moi dissiper en chaleur une grande partie des aigus
indirects que j'appelle de "troisième" génération, c'est à dire ayant été réfléchis trois fois sur les murs et revenant de face vers l'auditeur.
Ce sont des fréquences sonores principalement situées dans le registre aigü et qui sont "en surnombre" !
Le principe physique mis en oeuvre est bien connu: on transforme des vibrations, donc du mouvement, en chaleur, et cela pour le
dissiper. L'énergie des ondes sonores frappant les billes est dissipée sous deux formes possibles, vibrations ou chaleur, et comme la
masse des billes s'oppose à leur vibration, reste donc la chaleur. Les billes d'acier, suspendues par aimantation vont réagir aux
différences de pression des ondes réfléchies par les murs. La coupelle est choisie en argile épaisse non cuite pour être totalement neutre
au plan sonore, contrairement aux coupelles métalliques du commerce (fort chères) faites en argent, or, platine (voir fichier 78-
focaliseurs.htm), ou encore en alliage de 3 à 7 métaux tels les bols chantants tibétains.
Supprimer sans rien rajouter
Je ne souhaite pas ici créer un effet phonique "ajouté". Ce serait un ajout répétitif et qui par définition pourrait être plus ou moins le
bienvenu selon le discours musical. Mais surtout ce serait une composante musicale non présente dans le message sonore initial, une
trahison. Mon principe est d'enlever le superflux et non d'ajouter un effet quelconque si beau soit-il! La perfection, disait A. de St Exupery,
c'est quand il n'y a plus rien à enlever!
La coupelle d'argile est très ouverte et de ce fait sa cavité ne constitue pas un résonateur de Helmholtz. Les parois en sont épaisses (10
à 11mm) et elles ne vibrent pas et n'ont aucune sonorité propre ni au choc ni au frottement. Cette coupelle d'argile traitée à la colle bois
reconcentre comme un miroir concave les fréquences réfléchies de 3è génération et les redirige sur les billes d'acier (c'est du moins ma
théorie!). Le diamètre intérieur de la coupelle est de 68mm et donc ne collecte que les fréquences supérieures à 5000 Hz (voir le
module de calcul sur 62-barres-toltek.htm). On touche alors uniquement les harmoniques (ci-dessous en beige clair) et non le
fondamental des sons naturels, voix ou instruments de musique.