Préamplification & DI Art

Utilisé en home studio ++ Tous styles de musiques (electro, afrobeat, hip hop, pop, rock) Couplé à larges / petites membranes transistor, dynamiques et rubanS (BPM CR70, apex 415 et 180 revisités, micros ruban custom) pour prises de voix et instruments (guitares, voix, piano-flûte, carillon, flute, percus) D'aspect, la machine est imposante (2 unités de rack), de gros potentiomètres crantés, de gros vumètres et indicateurs lumineux. Elle inspire immédiatement confiance. Quand on ouvre la boîte, on constate le même sérieux en terme de disposition des cartes, des composants, connections, qualités de soudures etc. Une construction impeccable, conçue pour durer. Une ergonomie remarquable, qui témoigne d'une philosophie, d'une intention dans la conception de ce produit qui l'est tout autant. Je m'explique. On entre en XLR à l'arrière au niveau micro, en façade l'entrée instrument en jack et là première originalité: pour l'entrée micro, on a la possibilité de régler l'impédance d'entrée de 150 à 3k ohms; assez rare sur les préamp de cette gamme de prix. Pour rappel, afin d'optimiser les transferts d'un circuit à l'autre, dans le cadre de l'audio à niveaux micro/inst/ligne, l'impédance d'entrée du "receveur" doit être à peu près 10x supérieure à celle de l'émetteur. Cette option nous permet donc d'adapter l'impédance d'entrée du préamp à celle du micro auquel il est raccordé, permettant ainsi, théoriquement, le couplage avec tout type de micro. NB: il est commun de jouer sur l'impédance d'entrée pour volontairement "mismatcher" les deux appareils (micro et preamp). Entraver le transfert, par des réglages inadéquats, permet volontairement de diminuer les performances du couple, de sorte à jouer sur les courbes de réponses et sur la distorsion. Ensuite l'étage de gain transistor pour les entrées micros et instruments (40db) et là, autre originalité: un filtre passe haut débrayable de 7.5 à 200hz. ça va paraître bête, mais plutôt que de proposer un filtre à fréquence fixe activable ou non, pouvoir régler la fréquence de coupure est tellement plus judicieux. Il y a très certainement une raison à cela, mais on se demande pourquoi les autres constructeurs ne procèdent pas ainsi. Puis, l'étage de gain à lampe (une 12ax7 anonyme par canal, remplacées par des EH) précédé d'un atténuateur 20dB: avant d'attaquer la lampe, on a la possibilité ou non d'augmenter le signal de 20dB (ce qui porte le gain à 60). Ainsi, on va pouvoir entrer plus ou moins "fort" dans la grille. Ceci permet de jouer sur le headroom et le taux de distorsion harmonique, très intelligent. Le switch normal/high plate voltage est peut-être encore plus intéressant: il permet de choisir la polarisation de l'étage de lampe (B+), entre normal (B+=48v) et élevé (B+=150v) et adapte le bias en fonction. A noter que plus la polarisation augmente, plus les performances (gain, disto, bruit) s'améliorent. 48v et phase reverse: RAS mid/side Matrix: dans le cadre d'un enregistrement stéréo, lorsque l'option est activée et qu'un micro bi-directionnel est connecté au canal2, permet de décoder en mid/side et de doser les balances respectives! Enfin, via stereo/dual, on peut travailler soit en double mono, soit en stéréo avec ajustement de la balance via l'output du canal 2 Alors c'est TRES TRES TRES allèchant sur le papier, qu'en est-il en pratique? Une petite déception concernant le règlage d'impédance: on se rend immédiatement compte en branchant des condensateurs, que le son n'est finalement que très peu (ou pas du tout) impacté par l'impédance d'entrée. Idem pour les rubans. C'est par contre autrement plus flagrant sur les dynamiques, on entend clairement les changements de couleurs. Par contre, ces nuances sonores sont accompagnées d'écart de gains monumentaux ! A l'usage, réduire l'impédance réduit drastiquement le gain. Il faut alors compenser; ce qui ajoute du souffle. En effet, ce préamp n'est pas des plus silencieux lorsqu'on le pousse dans ses retranchements. D'autre part, du haut de ses 70 dbs de gain au total, on se retrouve finalement assez souvent au taquet avec des micros assez timides, avec un petit peu de bruit. Continuons pour les déceptions: on aurait aimé une entrée ligne. Aussi, je ne trouve pas l'option dual/stéréo d'une utilité folle. De plus, les vumètres réglables via "meter trims" ne sont pas très fiables. Ils réagissent bizarrement et les vis d'ajustement font un peu peur. L'une des deux était cassée lorsque j'ai récupéré la bête. Je n'accorde pas beaucoup plus d'importance à l'indicateur "tube warmth"... bref, vous l'aurez compris, on y est pas trop en terme d'indicateurs visuels. C'est d'autant plus dommage qu'ils sont très imposants; à eux seuls, ils occupent la moitié de la façade! Dernier regret: l'option mid side est pratique, pour du live par exemple. En studio, on aura vite fait de recréer cette matrice au sein de notre séquenceur. J'avais tout de même envisagé de mettre le pro mpa à la suite d'un sommateur passif, pour récupérer les 40dBs de gain et avoir un décodage mid/side et jouer notamment sur tous les paramètres à disposition en mode mid/side. Or LE DECODAGE NE FONCTIONNE QU'AU NIVEAU DE L'OUTPUT. Les autres paramètres n'impactent pas le décodage -> QUEL DOMMAGE!!! Voilà pour les défauts. Seulement ça s'arrête là. Tout le reste est, à mon sens, UNE REUSSITE TOTALE Un premier étage de gain (transistor) très précis, un low cut qui l'est tout autant, débrayable, très doux, musical quelque soit la fréquence de coupure. On garde uniquement le nécessaire avant les étages suivants. TOP. 20dBs supplémentaires en option avant d'attaquer la lampe: quand le gain est suffisant (hors micro rubans et dynamiques vintage), ça marche parfaitement. Couplé au plate voltage, ce duo marche terriblement pour colorer la prise à souhait. En jouant sur le gain et ces deux paramètres, on passe d'un son crunchy, épais dans les graves et mediums, compact (similaire aux préamp du Tubefire 8, dont le design doit être proche), à un son très transparent et dynamique, avec toutes les nuances entre les deux extrêmes. Soulignons qu'en high plate voltage, on a un headroom considérable et une précision extra. Pour l'avoir comparé à mes meilleurs préamp, pour avoir écouté de nombreux blind test et retours d'expérience d'ingé pros; il est incontestable que ce préamp tient tête à des machines bien plus onéreuses (en plus de l'impressionnante liste d'option qu'il propose). Je me suis demandé comment améliorer les performances de ce double préampli. Remplacer les 5532 (opamp), les condensateurs sur le trajet du signal, lampes, transfo (en entrée notamment), résistances avant désymétrisation, alim… tout cela devrait augmenter les prestation de l'art pro mpa. Mais honnêtement, la machine est tellement bien conçue que les différences seront probablement minimes. Ne pas s'attendre à une révolution. Art a su trouver le design et les composant pour proposer une machine à faible prix et au plus proche de son potentiel maximal. Outre la qualité de fabrication, l'ergonomie et les performances audio, ce qui est notable c'est la philosophie de ce préampli hybride. Toutes les fonctions ont été pensées et réunies pour que l'on puisse profiter pleinement de l'univers de la lampe et de celui du transistor, ainsi qu'un "blend" des deux. De part sa polyvalence, je recommanderais cet appareil à tout home studiste souhaitant le préamp le plus complet, le plus polyvalent qu'il soit; ainsi qu'à tout ingé son souhaitant étoffer son parc de préamp, avec un préampli non de haut vol(voir paragraphe sur souffle et gain), mais presque tout terrain Au vu de toutes ces qualités et son prix, cela justifie amplement que ses défauts soient gommés et obtenir les 5 étoiles amplement méritées Edit Avril 2025: j’ai finalement entrepris d’essayer d’améliorer ce preampli. J’ai remplacé tous les opamps 5532 par des 49720. Je les ai tous bypassés au niveau de l’alim avec des condos céramique. J’ai remplacé les condensateurs de découplage par des nichicon Muse. Trsté plusieurs lampes. Nettoyé les parties hautes impédances au niveau de l’entrée instrument . J’ai failli mettre un transfo en sortie et je n’ai finalement pas donné suite . Recalibré les vumètres ( sans succès ) Résultat : meilleur rapport signal bruit, rien à voir. Niveau son, c’est vraiment génial. En mode instrument, on a tellement de marge de manoeuvre, pour subtilement sculpter le son. Tellement précis qu’on pourrait l’utiliser en mastering , un peu comme un culture culture. Un gain de cheval sans souffle que je n’avais pas avant modif En mode micro, magnifique. Il a intégré une chaine analo, suivi d’un tl a2 modifié et clipper passif maison… euh je n’enregistre presque plus qu’avec cette chaîne, pourtant j’ai beaucoup d’autres options Je ne peux qu’attester de la qualité de fabrication de cette machine. Le principal défaut pour moi, c’est la conception: on entre au niveau mic, le signal est préamplifié par un aop discret ( très performant). Puis le signal est converti en niveau instrument, traversant une résistance de cheval , pour passer en mode haute impédance. Donc pour être clair , lors d’un enregistrement micro , le son passe par l’entrée instrument ( oui le jack d’insert qui bypass l’entrée micro dès lors qu’on insert un câble !) Donc pour profiter des performances de ce preamp, je vous invite à bien prendre soin de la fiche , en la nettoyant au moins une fois par an à l’alcool isopropyle. C’est vraiment dommage , s’il y avait bien une modif à faire ce serait d’envoyer directement la sortie de l’aop vers les lampes, sans passer par le preamp instrument et son 2134. Il faudrait ensuite juste créer un switch pour commuter entre entrée mic et instrument. Je déconseille d’insérer un transfo d’entrée à cause du potentiomètre d’impédances et je n’ai pas mis en sortie car je n’y ai pas vu d’intérêt particulier

Cet engin est tres intelligemment concu, et vous rendra plein de services. La caracteristique la plus importante pour mon usage est que l entree jack est a haute impedance, ce qui permet de brancher sa guitare electrique dedans. Comme le preamp est transparent (pas d eq) et silencieux il me sert principalement pour adapter mes differentes guitares aux setups que j utilise. Concretement c est guitare dans Art, puis Art dans pedales puis entree ampli. Si j utilise un ampli complet (bugera 333) ben c est Art droit dedans, sans pertes dues aux longueurs de cable. Ce Art permet d ajuster finement son volume de sortie, en positif comme en negatif (option utile pour attaquer certains compresseurs trop sensibles sans bouton de gain style biyang co10-dod280). Comme le son sort du Art en basse impedance on peut tres bien utiliser un compresseur studio avec la guitare. Malin... En electro acoustique, comme je me trouve loin de la (modeste)sono ben une di active que le Art alimente et le tour est joue, sans appareil sensible ni cables d alim a mes petons. On peut pester sur l alim 9v alternatif, mais ca signifie que le courant est nettoye en interne et ca c est pas plus mal. Bref cette bestiole m est tres utile, et me simplifie considerablement la vie.

Préampli à lampe analo. Pas d'effet intégré. Niveau connectique, il y a tout ce qui faut (jack, xlr, je l'ai acheté pour pouvoir utiliser un micro électrostatique). Modèle rack 1U. UTILISATION Simplissime (ce qui fait aussi sa limite) on se balade de presets en presets (il y en a une quinzaine, les changements ne sont d'ailleurs pas toujours flagrants...). Le manuel est basique, mais tout à fait suffisant pour ce type de machine. QUALITÉ SONORE On peut arriver à faire varier légèrement le timbre selon le preset choisi. Mais je trouve que ce préampli agit essentiellement sur la puissance du signal. Toutes les sources peuvent être boostées de façon conséquente. La lampe, à mon avis, n'apporte pas grand chose en terme de couleur sonore (peut-être faudrait-il la remplacer pour sentir une différence). Anecdote : j'y ai branché une vieille guitare Ibanez bas de gamme que je gratouille depuis 15 ans, bluffant ! J'ai trouvé le son pur, chaleureux, bref, magnifié. AVIS GLOBAL C'est mon premier préampli, je l'ai acheté il y a un an. Je trouve qu'il fait bien son boulot. Il accueille bien évidemment très bien mon micro électrostatique. De plus, il amène mes intruments (guitares et basse) à un niveau remarquable tout en respectant leur timbre. Pour le prix, c'est vraiment un bel engin.

Rare pré-ampli des années 90 à transistors (figurant injustement dans la catégorie 'Préamplis à Lampes' en raison d'une lampe 12AX7 présente pour un canal clair décent) en rack 1U. Plusieurs effets disponibles (delay, reverb...). Midi. La version rack de la pédale ART Xtrem. UTILISATION Simple. Contrôles: GAIN, LOW, MID, MID FREQ, HIGH et BLEND. Affichage 2 digits. Le mid sweep offre des possibilités énormes (de boost ou de cut des médiums). QUALITÉ SONORE Le son clair est pas mal. Utilisable pour un son Pink Floyd ou pour du Jazz. Le son saturé extême (Xtrem), voilà le point fort de l'engin. Le meilleur son Brutal Death Metal: une claque pour les classiques Ampeg VH/Crate GX130c utilisés par Cannibal Corpse (notamment l'époque 'The Bleeding' / 'Vile'). Grain serré, riche en médium, très précis. Lorsque l'on joue du Brutal Death à la Suffocation, la dynamique des lampes ne sert à rien et si elles ajoutent de belles textures harmoniques (ex. ENGL Savage 120), celles-ci sont très proches sur l'ART DST-4. AVIS GLOBAL 2 ans. Une occasion. Il n'est fait que pour le bourrin mais il le fait bien. Peu connu en raison du manque de publicité fait par ART qui préférait, à l'époque, vendre le DST-80/80 (même chose en préamp, rack 2U, inclus un power amp de qualité. Je préfère jouer avec un vieux VHT 2150 ou Fryette/VHT 2:90:2) ou proposer le combo (introuvable en Europe) DST-825. Toute une époque où les constructeurs poussaient les caractéristiques techniques et sonores assez loin (au risque de la banqueroute parfois). Comme le Peavey Rock Master (4 tubes, sonne mieux que le XXX selon moi), l'ENGL e520 (4 tubes, son Marshall, grain serré, facile à 'modder', qualité de fabrication supérieure aux modèles actuels) ou encore l'ADA MP1 (et ces nombreux 'hacks'), l'ART DST-4 est comme un trou noir dans l'espace studio: vite oublié mais il les bouffe tous!! Une bizarrerie cosmique dans le monde des préamplis où seuls les AxeFX et l'ENGL e570 semblent se détacher du lot. Je m'en acheterais bien encore un. (un exemple d'utilisation chez un petit groupe américain de Death Metal: http://www.myspace.com/putrescinemedm)

Préampli a lampes . 2 Cannaux, entrées banlanced ou ligne, vu metres très precis et impressionants. Un filtre HPF pour eliminer les sifflantes si necessaire. 3 étages de gain, en entrée, en boost (+20db) et en sortie. Total +75db. Parfait pour les micros à ruban. L'impédence est règlable de 150 -> 3000 ohms, ce qui permet de varier la couleur du son. C'est très precis. Un bonne idée qui multiplie les utilisations du MPA par rapport à la concurence. Alim Phantom +48v Inversion de Phase. UTILISATION J'ai trouvé personnellement son utilisation extrèmenent simple. On voit de suite le niveau de saturation des lampes, les niveaux de sorties et d'entrée. J'utilise les entrées ligne pour brancher le MPA à la sortie de la console de mix, pour faire passer tous mes appareils vintage ou pas a travers, cela donne de l'epaisseur au son. QUALITÉ SONORE Cet appareil à un rapport qualité prix impressionnant. Son seul défaut c'est les lampes d'origine qui sont des chinoises à bas prix. Vaut mieux les changer. Pour cela c'est très simple, il faut ouvrir le boiter et les enlever, n'importe qui peut le faire. La référence est inscrite dessus. Sinon, le son est exactement comme on l'espère, transparent, efficace, chaleureux si on veut, grosse distorsion si on sature les lampes... rien de magique à part le prix! AVIS GLOBAL Un très bon investissement. J'ai écouté plusieurs marques plus chères, la difference est une affaire de goût et de budget. Au niveau du son, le MPA est a la hauteur de n'importe quel studio, je ne vois pas l'intérêt d'avoir un SPL qui coûte le double par exemple. Il est fabriqué en Chine, soit. Alors merci les chinois, il serait fabriqué en Allemagne il coûterait +1000 EUR!

Je possède deux ART Digital MPA II, achetés d'occasion. L'idée de départ était de compléter les préamplis de la X32 du studio qui, s'ils sont très honnêtes, sonnent quand-même un peu trop neutres à mon goût. Je n'utilise pas la partie digitale, mon avis ne portera donc que sur le préampli en lui-même. Le studio est équipé d'un certain nombre de micros statiques (Neuman TLM 193, Warm Audio WA47, Audio Technica AT2035, Oktava MK-012) et quelques dynamiques bien sûr. J'ai changé les lampes pour obtenir différentes couleurs, qui me permettent d'avoir 3 couleurs différentes (Ruby sur le canal 1, lampe origine sur le 2, et des ECC83s en 3 et 4 pour les prises stéréo). Sur ma voix (assez grave) avec le TLM ou le WA47, le MPA permet de récupérer du grain, un peu d'impression de proximité et pas mal d'harmoniques. Sur une voix féminine, le fait de jouer avec l'impédance permet d'adoucir en haut pendant qu'une bonne quantité de gain arrondit agréablement les angles. Sur les guitares acoustiques (je réalise beaucoup de prises stéréo avec divers micros), on récupère un beau médium et la compression permet de faire ressortir un peu le son de la pièce si on veut. J'ai tendance à mettre beaucoup de gain : j'aime les prises de son donnant l'impression que la guitare est très proche. Pas encore eu l'occasion de tester sur une batterie, mais c'est pour bientôt. Je suppose qu'ils seront utiles pour driver un peu les 57 de la caisse claire et saturer une room. À suivre. En résumé, c'est une bonne machine au tarif abordable et aux options intéressantes. Seul détail qui fâche : l'insert est uniquement sur la sortie digitale. Impossible d'y câbler un compresseur si on utilise la sortie analogique. C'est incompréhensible et franchement pas malin.

peu cher, de bonne qualité, bonne construction, il ne peut pas avoir la personnalité magique d'un preamp a 3000€. mais il fait le job. ca fait un bon preampli de secours ds le cas ou un autre preamp tombe en panne, ou, si il faut une deuxieme option pas trop chere dans le cadre d'un double miking sur un combo, par exemple. bien sur, il concerne plutot les home studios. accessoirement, ca peut faire une grosse di box a lampe pour brancher une acoustique en concert, par exemple. ca fait pas mal de qualités au rendez-vous en attendant d'acheter le la-610 de vos reves... c aussi moins cher que bcp de pédales od 'boutique', par exemple.

Je l'utilise principalement pour re-amper mes prise guitares. Le RDB fait office de DI 2 canaux, ou de splitter ou de boitier de reamping. C'est tout bête à utiliser: - Pour tes prises guitare, tu te branche dans l'entrée du RDB, tu sors en Jack vers ton ampli et en XLR vers ta carte son en ayant bien activé le split du signal. - Tu récupère donc les prises DI de ta guitare directement dans ton DAW favori pendant que tu t'entends jouer avec le son que tu veux sur ton ampli. Ensuite, tu câbles la sortie de ta carte son dans l'entrée du RDB et la sortie du RDB dans l'entrée de ton ampli. - Tu n'as plus qu'à lancer la lecture de tes prises DI et le son sort de ton ampli sans toucher ta guitare :bravo: En live c'est aussi pratique s'il y a besoin d'une DI stéréo, ou alors pour un bassiste dont l'ampli n'a pas de sortie DI. ;) En mode réamping, j'ai pu constater que le son est assez faible quand il arrive dans l'ampli, il faudra augmenter un peu le gain. C'est une DI passive, donc pas d'alimentation. À voir en environnement «difficile» si il n'y a pas d'interférences (je ne pense pas que le poser directement sur la tête d'ampli a lampe soit une bonne idée…) Bref, ça fait son boulot, c'est bien construit et à ce prix, ça vaut le coup!

Un préampli qui conviendra aussi bien au débutant (prix) qu'au professionnel (qualité du son) Le seul défaut que je lui vois c'est la calibration entre les 2 canaux (utilisation de composants électroniques avec des tolérances élevées) ce qui le rend moins cher mais amène des petites différences de niveau et d'impédance entre les canaux à réglage identique. Mais en studio, il n'a pas à rougir à côté d'appareil beaucoup plus chers. Voici un lien qui après mon achat me l'a confirmé: https://www.soundonsound.com/sos/dec12/articles/preamp-results.htm Bonne ergonomie, multiples couleurs et fonctions. Je ne regrette pas cet appareil qui présente une qualité musicale haut de gamme sur un canal (DI, Dynamique ou 48V), avec un rapport signal/bruit très honorable.

preampli à lampe, compression optique, équaliseur 4 bandes, probablement à transistor. le preamp présente 2 lampes, une 12AX7 et une 12AT7 d'origine chinoise. Ce qui peut être intéressant avec ce rack, c'est la possibilité de le diviser en ces différents modules. je m'explique, une sortie (asymétrique) directe du preamp, une entrée (asymétrique) dans le compresseur, une sortie (asymétrique) du compresseur et une entrée (asymétrique) dans l'égaliseur. Cela permet aussi de réaliser des boucles d'effet que l'on place ou l'on veut dans la chaine. L'entrée micro en XLR est d'impédance variable, de 150 Ohms à 3k Ohms, une entrée instrument en façade haute impédance. Pas d'entrée ligne ! Sortie XLR et jack à niveau variable (-10 & +4dB) vu mètre aiguille pre ou post attribuable au compresseur ou au master. 2 vu mètre led, 1 attribué au preamp et l'autre au "gain reduction". UTILISATION Manuel d'utilisation suffisant. Prise en main très rapide. QUALITÉ SONORE un préamp transparent à ce prix ça n'existe pas, mais avec des lampes de qualité ça apporte une bonne coloration, quand même ! et perso c'est ce que je lui demande. pas de souffle audible le compresseur n'est pas haute gamme, utilisé à faible dose il est tout à fait correct. AVIS GLOBAL TRES Bon rapport qualité prix, ça réchauffe bien un clavier au son numérique !

DI box double, passive, 2 entrées jack asymétriques, filtre passe bas commutable, 2 fois -20 dB commutables. 2 sorties directes à côté des entrées jack 2 sorties Xlr symétriques avec inversion de phase et masse commutables. Corps en aluminium. UTILISATION Utilisation des plus simple et des plus pratique. Pas besoin de manuel QUALITÉ SONORE Complétement neutre et transparente dans la chaine du son. Passive donc pas d'alimentation ni de bruits. AVIS GLOBAL Depuis plus d'un an à raison de plusieurs concerts par mois.Utilisée uniquement en live. Oui toutes les DI box les plus courantes. Le + est la possibilité de rediriger le signal grâce à la sortie "thru". Le- est peut-être le fait que les commutateurs ont l'air fragiles, il suffit pour ça de la mettre dans un endroit sûr. A ce prix c'est quand même du sérieux. Je referais ce choix sans problèmes.

Préamp transistor avec "réchauffement" du son par lampe (technologie V3, qui à mon sens ne sert à rien...). toutes les entrée / sorties imaginables. UTILISATION Très simple à utiliser, en gros il y a juste un gain et un volume... C'est un préamp quoi. Je met 9, car les potards sont symétriques, pour les deux canaux, et moi ça m'agace, j'ai déjà plusieurs fois confondu les deux potards gain et volume... QUALITÉ SONORE Le son est correcte, mais sans plus. Je trouve que la lampe ne sert à rien... Je la bypass quand je m'en sert. A titre de comparaison, j'ai un TF pro, et ça n'a rien à voir en terme de qualité de son, car la dynamique du TF pro est bien supérieure. Ceci dit, pour son prix c'est très correcte, mais ne vous attendez pas à du SPL ou du AMEK... Je possède également un M-audio DMP3 qui lui bien qu'étant aussi très bon pour son prix ( son très neutre) est légèrement inférieur au DPSII en terme de dynamique. AVIS GLOBAL Je l'ai acheté, car c'est le seul préamp avec e/s numérique dans cette gamme de prix. C'est un véritable couteau suisse de la connectique. Il me permet d'utiliser les deux entrées numérique supplémentaires de ma edirol UA-1000 en S/PDIF à la fréquence que je veux. J'aurai préféré un compresseur ou un limiteur à la place d'une lampe qui ne sert à rien, mais bon c'est jolie dans le noir...