Claviers synthétiseurs numériques à modélisation analogique Korg

Je cherchais un synthé VA polyphonique pour faire du son orienté autant funk/soul/Rnb que electro et low tempo et pour accompagner mon Roland JU06. J'étais parti à la base sur le Deepmind6, le nordwave étant encore un peu cher en occasion, et je suis tombé un peu par hasard sur une bonne annonce avec le Kingkorg. Je n'avais jamais lorgné sur ce synthé, les occasions de le tester en magasin son plutôt rares, son appellation "Kingkorg"...un peu trop pompeuse et décalé pour moi ! Son design un peu emprunté au Krome lui enlève un peu de sa personnalité de pur synthétiseur, même si il faut le dire qu'il n'est pas moche non plus. En effet cette couleur champagne sur cette façade lui va à ravir, je pense que la version full black est la plus belle. Avec la partie effet, les diodes rouges et la lampe, un peu comme sur le SV1, ça lui donne un look assez vintage. Les écrans sont de bonne factures, bien lisibles, j'aurais aimé un affichage de la courbe comme sur les nouveaux analos de chez korg. Il boote en mois de 15s. Je trouve l’ergonomie assez bien faite, il y a beaucoup de potards, des accès directs pour les différents sons, ce qui lui donne un accès assez rapide contrairement à ce que j'ai pu lire. Le clavier est celui du Krome également, un peu mou mais jouable. Dommage car pour ceux qui font de la scène, un bon confort de jeu et l'aftertouch est un critère. D'ailleurs pour ce qui est du format 61 notes, je me suis longtemps demandé pour quoi ne pas avoir fait un plus petit, quand on voit la tendance actuelle. En l'utilisant maintenant au quotidien, ce synthé à été conçu pour le jeu, en splittant le clavier sur 2 timbres par exemple. Je n'ai pas de clavier maître en grand format et Maschine studio...donc sa passe tout juste dans mon home studio. Pour les sorties, elle sont en plaqué or, en entrées il y a le MIDI IN/OUT pour piloter mon JU06, sustain et pédale d'effet, micro pour le vocodeur et et...pas d'entrée audio...quel dommage. Il y a bien la connexion CV/GATE mais c'est frustrant de ne pas pouvoir profiter de la superbe amplification de ce KingKorg, en lui greffant un autre synthé. Si il y a une chose qui m'a beaucoup surpris, c'est la qualité générale du son et surtout la patate du synthé. Avec toutes les versions bon marché, on note très souvent un manque d'amplification. Avec L'EQ, Les effets, L'ampli en sortie en plus d'avoir la lampe avec sa fonction boost...on a au final un son excellent coloré ou bien crade qui met le sourire ! Pour le design sonore, on peut superposer 2 timbres qui ont leur propres effets (PRE FX/MOD FX/ REVERB&DELAI) et ajouté ces mêmes effets sur le Layer, de quoi vraiment travailler le son. D'un manière générale, ils sont très typés vintage. Même si je trouve le chorus et la partie REVERB/DELAY en dessous de ce qu'on trouve en VST, mais ça fait le taf. Sur les 3 Oscillateurs par timbre, plus d'un centaine(ANALO,DWGS,PCM...) avec un gros panel de filtres issus de gros claviers vintage (MOOG,PROPHET,OB,MS...), 2 LFO, 2 enveloppes. J'ai juste mis le sample d'une bass moog d'usine, j'ai été surpris de son côté percutant et bien rond. Le fait d'appuyer sur des touches pour changer d'onde ou de filtre ne me dérange pas. Par contre ce que j'aurais aimé, c'est un fondu sur ces changements et non une coupure, tout comme le changement de patch, un peu comme sur le nouveau Wavestate. Pour l'arpégiateur, je n'ai pas trouvé son utilisation difficile, même avec les sous menus, la touche shift et sa modélisation sur l'écran. Par contre j'aurais aimé un séquenceur plus costaud surtout quand on a de telles capacités sonores. Côté son, les présets d'usines nous offrent une rétrospective des sons des hits des différents style qu'ils soient funky ou plus électronique. On a une partie synth et bass et Brass bien caractéristique des différents filtres de la machine. Pour la partie lead, je la trouve calquée sur tous les synthé Korg(triton,R3...) très pop au final. Pour la partie String elle regroupe également la partie Pad, assez fournie et déjà emballante. La partie Key/ piano est correcte quand on a pas mieux, les pianos acoustiques ne sont utilisable qu'en layer, merci d'avoir laissé le piano du M1. Le Rhode et les clavinets sont un peu mieux en tout cas utilisables. Les pianos électriques en dessous de ce que l'on trouve dans un Yamaha par exmple. Dans l’ensemble c'est acceptable. J'ai téléchargé également les packs de sons bonus avec le logiciel de gestion des banques "sound librairian", il est facile à utiliser, mais ces quelques banques dispo sur le net payantes ou non n'apporte pas grand chose. Ce qui confirme ce que je pense depuis le départ, cette machine n'attend qu'à être programmée pour faire ses propres programs, d'autant que la qualité sonore est au rendez-vous. Au final j'ai été assez bluffé par ce KingKorg. Certes les ingénieurs concepteurs et chefs de projets de chez Korg ont un peu déliré en nous proposant ce mélange de Krome SV1 et l'héritage du Radias. Il à été pensé pour la scène mais ne répond pas à tous les critères comparés aux VIRUS ou NORDS mais son potentiel sound design associé à une superbe synthèse XMT et une amplification ronde aux petits oignons, le rend hyper intéressant en home studio. tout comme son prix aujourd'hui en occasion. Plus puissant qu'un Alesis ION, plus vintage que le Deepmind, plus accessible que le Minilogue c'est une belle recrue en attendant un jour d'avoir le rêve,la crème de la crème le NordWave 2.

Synthétiseur à modélisation analogique - 44 touches. Les caractéristiques sont disponibles sur le site Korg ou dans les forums. Les pionniers dans la modélisations analogique de la des années 90's étaient Nord Lead. Seulement, le prix d'entrée de gamme pouvait en refroidir plus d'un. Pour répondre à la demande croissante du marché de la synthèse sonore due à l’engouement pour la musique électronique , Korg a donc sorti le MS2000 en l'an 2000 puis la version MS2000B en 2003. Rien à voir avec les fameux MS10, MS20 ou MS50! La nomenclature "MS" est une astuce commerciale. Un shoot mnémotechnique qui tiltera dans la tête des gens qui pense renouer avec la légendaire série! Ceci dit, le mS2000(B), version clavier ou rack présentait pour l'époque une petite révolution: la qualité des sons étaient pour cette gamme de prix assez époustouflante et la combinaison "synthétiseur" + "vocoder", ambitieuse, bien que le vocodeur du MS2000(B) soit une grosse m****. La polyphonie 4 voix permettaient la création de pads riches et modulable grâce à la matrice embarquée. Les connectiques sont classiques : Sortie stéréo / Entrée In Audio / Entrée Micro (pour le vocodeur) / MIDI In Out Thru. Dommage que l'alimentation soit externe: ça fait pas pro du tout! Et puis le transfo chauffe... Le clavier est bruillant... mais demeure jouable. On peut également l'utiliser comme clavier maître pour dépanner. Pas d'édition PC mais OS updatable via le MIDI. SysEx OK mais tout le monde s'en fout de ça... UTILISATION La configuration générale est très claire : tout est inscrit sur le panneau avant. Il existe des sous-menus mais le petit écran LCD permet de naviguer facilement. Le manuel en français est bien fourni. on y trouve tout ce dont on a besoin. On peut stocker jusqu'à 128 patchs. Un mode "reset" permet de rappeler les réglages d'usine. SONORITÉS En ce qui concerne la synthèse sonore, lorsque l'on sait correctement bidouiller la bête, on en sort grâce à la matrice "virtual patch x4" des sonorités organiques, mouvantes et complexes. Les sons de base (saw, pulse, sinus et triangle) sont bien définis et les aliasing dans les aigus, typiques de la modélisation analogique, ne sont pas ostentatoires. Les 64 formes d'ondes propres à Korg sont honnêtes et permettent d'expérimenter des sons moins conventionnels, du moment que l'on ne s'arrête pas au simple schéma OSC - FILTRE - AMP ! Les filtres (2LP - 1HP - 1BP) reproduisent le comportement des fameux filtres de la série MS, bien qu'ils n'en aient aucunement les caractéristiques. (sur le MS-20, le premier est un filtre passe-haut de 6dB par octave, alors que le second est un filtre passe-bas de 12dB par octave). Le filtre entre en auto-oscillation comme sur les MS, mais la chaleur typique des VCO manquent. Je les trouvent froids, sans caractère. c'est frustrant car avec des plugins aujourd'hui on faitmieux! (les VST d'Arturia par exemple...) Néanmoins, il est toujours possible de repiquer le signal du headphone pour le réinjecter (feedback) dans l'entrée In Audio, mais à vos risques et périls. ;) Les effets sont assez cheap. La disto est simplement horrible. Heureusement, il existe des pédales de guitare pour palier à cette faiblesse. Coller une Overdrive OCD au cul du MS2000(B) ne peut que lui faire un grand bien! Pour les pads ou les patchs du type "keys", un Memory Boy est très efficace... Mais bon c'est pas le sujet. Il est toutefois utile de noter que les potards de la section filtres (cut off et résonance) sont un tantinet fragiles, trop petits et peu classieux! korg aurait pu soigner cette section indispensable aux modulations "live". AVIS GLOBAL Le plus gros défaut du MS2000(B) se trouve dans la conception de son "séquenceur". Imitant le style "SQ10" il n'en garde que l'allure. En réalité, le séquenceur 16 pas n'en est pas un. Il sert surtout à programmer des modulations. On peut également changer la hauteur des notes (pitch), mais la boucle ainsi réalisée a la fâcheuse tendance à ne pas suivre le tempo interne du MS2000(B). Sur de courtes séquences (10 à 30 secondes), le "séquenceur" du MS2000(B) demeure régulier et efficace. Il fait son boulot. Il suit le tempo. Mais si on a l'idée de le faire tourner sur une période dépassant la minute, ce qui est normalement prévu si on programme une séquence de notes qui tourneraient en boucle ou une série de modulations, on constate que le "séquenceur" se "désynchronise". Même avec un clock externe, le tempo du séquenceur n'est pas régulier. Pour corriger ce détail, on doit réactionner la touche du clavier qui lance le séquenceur ou par le biais de la programmation midi relancer la note qui enclenche celui-ci. J'ai appelé le SAV de Korg et j'ai même renvoyer mon exemplaire pensant à un défaut de série, et l'on m'a confirmé que ce défaut était du au fait au fait que le "séquenceur du MS2000(B) n'était pas un véritable séquenceur". Donc qu'est-il? C'est tout simplement un module foireux, hybride entre séquenceur et arpégiateur. Régler un quartz pour une horloge régulière est trop compliqué pour des ingénieurs korg qui 25 ans avant ont pondu un sq10 analo dont les séquences restent aujourd'hui plus régulières! Je possède le MS2000B depuis 2004. Ce que j'aime le plus est la facilité d'en sortir des sons aussi bien basiques que complexes. Ce que j'aime le moins se résume par le triste constat de retrouver ces sons partout entre 2000 et 2010, donc aucune originalité. Un caractère banalisé par une popularisation excessive... Tant mieux pour Korg, remarque! Bref, le "moteur de synthèse" du MS2000(B) est le même que celui du MicroKorg, et l'on sait à quel point ce dernier est encore aujourd'hui répandu. Des homes studio amateurs les plus miteux aux scènes pop en passant par les DJ's les plus en vogue, on retrouve éternellement les mêmes sons d'usines. C'est ce constat qui en fait selon moi sa force mais aussi sa faiblesse. Aujourd'hui, en 2014, un MS2000B vaut la moitié de son prix. Sa polyphonie limitée et l'absence d'édition PC/Mac en est la raison. J'aime le MS2000B. Il fut mon premier "synthétiseur". Mais aujourd'hui, pour un budget de 800 euros (neuf) ou de 400 (occasion), je ne ferais pas le même choix. Dans le domaine de la modélisation analogique, on trouve des Waldorfs, des Virus etc. dont les possibilités de synthèses dépassent de loin celles du MS2000B. Musicalement, A.E.

Bonjour à toutes et à tous,:bravo: Ceci est un avis après quelques heures d'utilisation (sur plusieurs semaines). L'avis sera complété quand j'aurais plus d'expérience. Je ne fais pas de concert, pour savoir le style de musique que je fais, je préfère que vous écoutiez (Oceans Resurrection, notamment sur You Tube) car j'ai toujours du mal à me définir. Donc utilisation de ce synthé "en studio" (chez moi...) - Le clavier est moyen, les touches noires sont très carrées, ce qui m'a semblé désagréable au premier abord, mais finalement cela donne un côté précis au jeu, et je m'y suis vite fait. Ce clavier ne sera pas un défaut majeur du synthé. J'ai eu bien pire (Roland system1:facepalm:) - les sons d'usine sont assez impressionnants ; il y en a beaucoup, et je ne les ai pas tous écouté. Je passe vite à la création comme à chaque fois que j'achète un synthé. les + : - Le son ! C'est tout de même le plus important.:mrg: le nombre de voix disponibles : 60, + la facilité de créer des sons épais : 4 oscillateurs par layer X 4 layers = 16 oscillateurs, si on les désaccorde pour épaissir encore le son, et qu'on ajoute des effets d'ensemble, on peut facilement créer de belles nappes, et des sons très puissants ! - la qualité des effets, notamment de la reverb (je suis plutôt exigeant sur cet effet) ; franchement elle sonne très belle et profonde. Peu de réglages comme disait Synthwalker, mais il y a plusieurs presets très intéressants, et l'essentiel est là. - j'aime beaucoup la synthèse "Westcoast", je ne connaissais pas, c'est très subtil, on part d'une forme d'onde douce et on en dose la richesse harmonique ensuite (et son évolutivité) très facilement. Donc on peut faire des sons à la fois doux et riches en équilibrant aisément ces deux aspects complémentaires d'un son. - La façade du synthé est plutôt agréable, la sérigraphie est bien lisible et les voyants rouge contrastent bien et donc facilitent l'utilisation mais sans éblouir (en gros ce n'est pas un JDxa qui de ce point de vue là... bof bof. Attention, hein, j'adooore aussi le JDxa!) - Certains diront qu'il sonne très froid et numérique, eh bien non, comme il est puissant, on peut faire des sons « chauds » je trouve. Les presets le montrent d'ailleurs. - Pour moi qui enregistre beaucoup en "Live" (c'est à dire tout le morceau en une seule prise) j'apprécie que les transitions d'un son à l'autre (c'est à dire d'un programme à un autre) puisse se faire sans coupure ; et en plus c'est paramétrable, on peut choisir le temps de transition. C'est top non ?:clin: - Quand on sauvegarde un morceau, il n'y a pas de coupure de son, c'est appréciable car je sauvegarde beaucoup en cas de bug ou d'erreur, et sur les synthés qui ont ce genre de coupure c'est un peu désagréable. Donc bravo Korg ; c'est peu de chose, mais il faut dire quand c'est bien. - la richesse des formes d'onde et le nombre d'oscillateurs, la quantité de paramètres font que l'on peut créer des sons réellement originaux et beau. ; c'est donc un synthétiseur qui a une vraie personnalité, c'est le plus important finalement.:clin: - pour l'instant pas de bug, ça semble logique et évident, mais bon il faut le signaler, surtout pour un instrument aussi informatisé. - le support "la boite noire" (qui collabore avec Korg France) répond bien aux demande d'aide (pour le moment en tout cas), ce qui est appréciable, vu la complexité de l'instrument. les - : - l'écran, indigne d'un synthé de 2025 ; on va me dire : « oui, mais il y a l'interface PC » ; mais il faut mettre le PC à côté, et puis je ne la trouve pas non plus très ergonomique. Alors c'est sûr, le Multi/poly n'a pas le prix d'un Iridium non plus. Mais, et le Deepmind 12 ? Pour son prix, l'écran était correct non ? - le côté « usine à gaz » qui est tout de même présent, même si des efforts ont été faits pour une bonne ergonomie et que le mode d'emploi en français est plutôt bien fait : par exemple, pour trouver comment allonger une séquence de 16 pas (par défauts) à 64 pas, j'ai dû demander au support de Korg France "la Boite Noire" ; en effet, ce n'était pas évident à la lecture du mode d'emploi. - à cause de l'écran pas très ergonomique, justement, on a vite fait de modifier un paramètre à la place d'un autre, et là on peut vite embrouiller un son et ne plus savoir quelle est la boulette qu'on a fait. - Comme je fais partie de ces musiciens qui n'étant pas professionnels ont peu de temps pour la musique et donc doivent travailler vite, il est important d'avoir des synthés à la bonne ergonomie. Et là c'est moyen. C'est justement à cause de ce côté "usine à gaz" que j'ai mis "utilisateur averti" en en-tête d'avis. Je ne donnerai pas ce synthé à un ado débutant qui voudrais apprendre les bases de la synthèse ! Disons qu'il faut être rigoureux, avec le temps on y arrive... Conclusion : Les possibilités d'édition et de traitement du son sont un point fort mais il y a l'ergonomie complexe qui va avec... Voilà, c'est un premier avis, je pense globalement que c'est un bon achat même si ce ne sera pas mon synthé préféré ; c'est un synthé qui gagnera à être connu comme on dit ; je pense que le temps jouera en sa faveur, je prédis que ses qualités l'emporteront sur ses défauts ; défauts à cause de qui j'ai mis 4 étoiles : 4/5 c'est raccord avec Synthwalker qui a mis 8/10 non ?:clin:

Je l'ai acheté en 2006 comme tout premier synthétiseur hardware et gardé pendant 5 ans. Utilisation en studio, live électronique et en concert rock. La finition est plutôt de bonne qualité au niveau de la coque, les potards résistent mal à l'usure. Prise en main rapide et ludique avec la serigraphie sur la face avant du synthétiseur de style matrice, qu'on regrettera avec le temps pour un panel de potards avec accès à tous les paramètres. Le clavier faut aimer les mini touches ce qui est mon cas ayant de petites mains, il n'est pas de très bonne qualité mais permet de jouer des parties de solo aisément, les accords on oublie. Pour le son et le rapport qualité/prix faut remettre les choses à leur époque en 2006 quand je l'ai acheté, c'était il me semble imbattable, car le son est excellent et je ne suis pas surpris de le voir encore au catalogue de Korg. Par contre à l'heure actuelle ce n'est plus le cas avec l'arrivée des petits analogique abordables, Korg devrait revoir son prix. L'edition est complete et permet au novice de bien comprendre la synthèse soustractive, les utilisateurs avertis seront eux aussi conquis par ses possibilités, tant au niveau des oscillateur qu'au modulations. Les effets sont d'excellentes qualités et le delay est celui que j'ai trouvé le plus incroyable. N'oublions pas l'incontournable vocoder 8 bandes, je dois dire qu'il est bien réussi une fois que le micro recut avec est remplacé par un micro digne de ce nom. Le format compacte, la qualité du son, le vocoder, les formes d'ondes du MS2000 et DW8000, la qualité des effets, la polyphonie font que je l'ai gardé 5 bonnes années, ce qui pour moi est la plus longue période passée avec un synthétiseur car je suis assez difficile. La qualité des potards et l'edition de style matrice me l'ont fait vendre, avec le temps l'edition en matrice est ennuyeuse, le meme avec un potard par fonction serait très intéressant.

Le KORG R3 est un synthétiseur petit format qui reprend le moteur de synthèse du Radias en plus light bien sûr mais qui envoi du lourd. Pour faire un rapide tour des principales caratéristiques, il possède un clavier de 37 touches semi-lestées, les sorties Mono/Stereo XLR, 2 sorties Péal/Switch,MIDI IN/OUT, une entrée Line et MIC, sortie USB et Prise casque. A cela on ajoute le vocoder, un arpégiateur et 4 potards. Pour les caractéristiques plus techniques, de nombreuses fiches sont dispo sur le site. Le R3 à un look plutôt pas mal tout droit sortie de l'espace avec sa robe boire, ses voyants rouges et vert, un Alien mi electro mi vintage, très compact et leger et donc à emporter partout. UTILISATION La prise en main est quasi imédiate, même pour un rookie de la synthèse grâce à une très bonne ergonomie. Le manuel est dispo en PDF en français, assez utile pour l'utlisation plus approfondie de l'arpégiateur et de l'éditeur de sons. Tiens pendant qu'on en parle l'éditions des sons est rendue facile grâce aux 4 potards, on regrette un deux de plus pour encore plus de paramétrage, format slim oblige. On peut toujours se rabatre sur le logiciel KORG d'édition de sons sur PC/MAC, là encore facile. 1ère conclusion...il est simple d'accès, c'est d'ailleurs un des synthé les plus amusant que j'ai eu la chance de tester et d'avoir. SONORITÉS Pour l'ambiance sonore générale du R3, il y a beaucoup à dire et en bien. Tout d'abord la qualité est bluffante et les sons sont d'une profondeur saisissante bref ça envoi et pourtant j'ai pas mal de bécanes perso et tester pas mal de truc ça donne tout de suite envie d'enregistrer et de triturer. L'édition est en tout cas assez intéressante. Aux niveaux des sons on a ce mélange entre le Vintage(RHODES,BASS,PIANO ELEC) et l'electro(PADS,LEADS,MOTIONS,SE...)tout ça et combiné avec l'arpégiateur...bref même avec 128 présets...il y a ce qu'il faut où il faut...tout est vraiment exploitable et pour des compos orientés JAZZ,SOUL,RNB,HIPHOP,HOUSE,TECHNO c'est vraiment un plus et qui vieillit à merveille. Ma seule déception c'est l'abscence de piano acoustique...j'aurais aimé l'entendre sur ce moteur de synthèse moi qui a eu un Korg Trinity et un M50, je n'ai jamais trouvé les pianos acoustiques fabuleux chez Korg comparé à Yamaha par exemple...mais ça aurait été intéressant. 2ème conclusion...Niveau sonorités, c'est exploitable, on est loin des virus et autres super synthé mais les sons son bons comme souvent chez Korg et donne une certaine personnalité au R3, rendu célèbre aussi par un certain Ryan Leslie ! Please ! AVIS GLOBAL Au final le R3 est le bon moyen de donner une couleur et une chaleur et un petite couleur à vos compositions sans passer des heures et des heures avec 45 potard à triturer. C'est très bien pour quelqu'un qui débute car facile à utiliser, idéal en complément d'un autre clavier ou une Workstation. Je me rends compte que c'est une véritable prouesse technique que d'avoir réussit à donner un peu du Radias en format et budget compact. Moi qui à revendu un décevant Korg M50 récement, je me rend compte qu'aujourd'hui les fabriquant ne proposent plus ce genre de produit de qualité à ce genre de prix...la faute à la crise ! Par contre à comparé au synthés comme virus ou nord il y a quand même un grosse diff tout de même, c'est pas le même budget non plus mais c'est un excellent rapport qualité prix et un petit synthé facilement transportable en repet' et je suis persuadé que la personalité du R3 et son concept rentrera sûrement dans quelques décenies dans le panthéon du synthé Vintage...UNE PETITE BOMBE A METTRE ENTRE TOUTES LES MAINS !

Le Microkorg XL + a les mêmes caractéristiques que le Microkorg XL à l’exception de quelques sons prêt (comme les sons dubstep): Clavier mini touche avec 3 octaves. 128 sons d'une excellente qualité tous modifiables. Il a une vaste palette d'effet tel que la reverb, le delay, le phaser etc... Il est polyphonique. Il possède également un vocodeur 16 bandes avec micro fournit. Il y a un arpégiateur qui peut être configurer via le menu. C'est un synthé orienté vers plusieurs style comme hip hop, dubstep, trance, rock, pop et bien d'autres mais principalement electro. Il est équipé d'une sortie audio stéréo, d'une sortie casque, des habituelles prises MIDI, une entrée line et une prise USB. UTILISATION La configuration générale est plutôt simple. Il ne met presque pas de temps pour s'allumer et le manuel fournit est très clair. Le seul détail qui coince est l'édition des sons. On est obligé de passer par un menu pour les modifier ce qui rend l'utilisation de la bête plus difficile pour le live. Mais malgré ce défaut, on s'y repère facilement dans le menu. SONORITÉS Les sons sont géniaux !!! Ils correspondent parfaitement à mon style de musique. Il y a tout : les bass, les leads, les strings, les pads, les polysynth, le vocodeur tous de très bonne qualité. La vélocité est assez efficace et les effets réalistes. Il n'y a pas d'aftertouch ce qui n'est pas un problème pour moi. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis environ 6 mois et j'en suis ravi ^^. Il m'accompagne partout, et est un fidèle ami qui s'encre parfaitement avec mes autres synthé :). Le rapport qualité prix est imbattable selon moi. Ce que je préfère chez le XL + c'est sa portabilité, la qualité des sons et le vocodeur. C'est un choix que je referais les yeux fermés. Il est à conseiller à ceux qui cherchent un synthé de qualité pour compléter une workstation ou alors aux personnes voulant un premier synthé qui ne prend pas trop de place.

Synthétiseur à modélisation analogique - 44 touches. Les caractéristiques sont disponibles sur le site Korg ou dans les forums. Les pionniers dans la modélisations analogique de la des années 90's étaient Nord Lead. Seulement, le prix d'entrée de gamme pouvait en refroidir plus d'un. Pour répondre à la demande croissante du marché de la synthèse sonore due à l’engouement pour la musique électronique , Korg a donc sorti le MS2000 en l'an 2000 puis la version MS2000B en 2003. Rien à voir avec les fameux MS10, MS20 ou MS50! La nomenclature "MS" est une astuce commerciale. Un shoot mnémotechnique qui tiltera dans la tête des gens qui pense renouer avec la légendaire série! Ceci dit, le mS2000(B), version clavier ou rack présentait pour l'époque une petite révolution: la qualité des sons étaient pour cette gamme de prix assez époustouflante et la combinaison "synthétiseur" + "vocoder", ambitieuse, bien que le vocodeur du MS2000(B) soit une grosse m****. La polyphonie 4 voix permettaient la création de pads riches et modulable grâce à la matrice embarquée. Les connectiques sont classiques : Sortie stéréo / Entrée In Audio / Entrée Micro (pour le vocodeur) / MIDI In Out Thru. Dommage que l'alimentation soit externe: ça fait pas pro du tout! Et puis le transfo chauffe... Le clavier est bruillant... mais demeure jouable. On peut également l'utiliser comme clavier maître pour dépanner. Pas d'édition PC mais OS updatable via le MIDI. SysEx OK mais tout le monde s'en fout de ça... UTILISATION La configuration générale est très claire : tout est inscrit sur le panneau avant. Il existe des sous-menus mais le petit écran LCD permet de naviguer facilement. Le manuel en français est bien fourni. on y trouve tout ce dont on a besoin. On peut stocker jusqu'à 128 patchs. Un mode "reset" permet de rappeler les réglages d'usine. SONORITÉS En ce qui concerne la synthèse sonore, lorsque l'on sait correctement bidouiller la bête, on en sort grâce à la matrice "virtual patch x4" des sonorités organiques, mouvantes et complexes. Les sons de base (saw, pulse, sinus et triangle) sont bien définis et les aliasing dans les aigus, typiques de la modélisation analogique, ne sont pas ostentatoires. Les 64 formes d'ondes propres à Korg sont honnêtes et permettent d'expérimenter des sons moins conventionnels, du moment que l'on ne s'arrête pas au simple schéma OSC - FILTRE - AMP ! Les filtres (2LP - 1HP - 1BP) reproduisent le comportement des fameux filtres de la série MS, bien qu'ils n'en aient aucunement les caractéristiques. (sur le MS-20, le premier est un filtre passe-haut de 6dB par octave, alors que le second est un filtre passe-bas de 12dB par octave). Le filtre entre en auto-oscillation comme sur les MS, mais la chaleur typique des VCO manquent. Je les trouvent froids, sans caractère. c'est frustrant car avec des plugins aujourd'hui on faitmieux! (les VST d'Arturia par exemple...) Néanmoins, il est toujours possible de repiquer le signal du headphone pour le réinjecter (feedback) dans l'entrée In Audio, mais à vos risques et périls. ;) Les effets sont assez cheap. La disto est simplement horrible. Heureusement, il existe des pédales de guitare pour palier à cette faiblesse. Coller une Overdrive OCD au cul du MS2000(B) ne peut que lui faire un grand bien! Pour les pads ou les patchs du type "keys", un Memory Boy est très efficace... Mais bon c'est pas le sujet. Il est toutefois utile de noter que les potards de la section filtres (cut off et résonance) sont un tantinet fragiles, trop petits et peu classieux! korg aurait pu soigner cette section indispensable aux modulations "live". AVIS GLOBAL Le plus gros défaut du MS2000(B) se trouve dans la conception de son "séquenceur". Imitant le style "SQ10" il n'en garde que l'allure. En réalité, le séquenceur 16 pas n'en est pas un. Il sert surtout à programmer des modulations. On peut également changer la hauteur des notes (pitch), mais la boucle ainsi réalisée a la fâcheuse tendance à ne pas suivre le tempo interne du MS2000(B). Sur de courtes séquences (10 à 30 secondes), le "séquenceur" du MS2000(B) demeure régulier et efficace. Il fait son boulot. Il suit le tempo. Mais si on a l'idée de le faire tourner sur une période dépassant la minute, ce qui est normalement prévu si on programme une séquence de notes qui tourneraient en boucle ou une série de modulations, on constate que le "séquenceur" se "désynchronise". Même avec un clock externe, le tempo du séquenceur n'est pas régulier. Pour corriger ce détail, on doit réactionner la touche du clavier qui lance le séquenceur ou par le biais de la programmation midi relancer la note qui enclenche celui-ci. J'ai appelé le SAV de Korg et j'ai même renvoyer mon exemplaire pensant à un défaut de série, et l'on m'a confirmé que ce défaut était du au fait au fait que le "séquenceur du MS2000(B) n'était pas un véritable séquenceur". Donc qu'est-il? C'est tout simplement un module foireux, hybride entre séquenceur et arpégiateur. Régler un quartz pour une horloge régulière est trop compliqué pour des ingénieurs korg qui 25 ans avant ont pondu un sq10 analo dont les séquences restent aujourd'hui plus régulières! Je possède le MS2000B depuis 2004. Ce que j'aime le plus est la facilité d'en sortir des sons aussi bien basiques que complexes. Ce que j'aime le moins se résume par le triste constat de retrouver ces sons partout entre 2000 et 2010, donc aucune originalité. Un caractère banalisé par une popularisation excessive... Tant mieux pour Korg, remarque! Bref, le "moteur de synthèse" du MS2000(B) est le même que celui du MicroKorg, et l'on sait à quel point ce dernier est encore aujourd'hui répandu. Des homes studio amateurs les plus miteux aux scènes pop en passant par les DJ's les plus en vogue, on retrouve éternellement les mêmes sons d'usines. C'est ce constat qui en fait selon moi sa force mais aussi sa faiblesse. Aujourd'hui, en 2014, un MS2000B vaut la moitié de son prix. Sa polyphonie limitée et l'absence d'édition PC/Mac en est la raison. J'aime le MS2000B. Il fut mon premier "synthétiseur". Mais aujourd'hui, pour un budget de 800 euros (neuf) ou de 400 (occasion), je ne ferais pas le même choix. Dans le domaine de la modélisation analogique, on trouve des Waldorfs, des Virus etc. dont les possibilités de synthèses dépassent de loin celles du MS2000B. Musicalement, A.E.

J'ai récupéré un exemplaire avec des retouches mécaniques à réviser : Dents jaunes, le volume général mangeur de chips, potards mous, prise alim HS. Avec son clavier jaune il était encore plus proche du Wasp deluxe d'Electronic Dream Plant dont la forme du chassis à l’air d’être inspiré. Heureusement Korg redige des manuels de services très clairs, critère qui commence à prendre de plus en plus d'importance à mes yeux pour prendre un décision d’acquisition et de jauger le sérieux d'un constructeur. Les pièces sont faciles à trouver mais le remplacement des potards menu m'ont donné du fil à retordre. Côté son c’est très versatile après avoir placé un master volume débarrassé des ses miettes de chips. On a comme 2 PRO-800 mieux fournis sur deux timbres, avec beaucoup plus d'ondes à traficoter. L'étendue des sonorités va du gras vintage jusqu'au glassy des années 80 via une table d'ondes. Une matrice de modulation créative, 2 LFO tout un tas de possibilités dans la pure lignée du MS2000 avec le double des voix en plus. Il fait presque tout au top. Les commandes face avant sont réduit à quasi la plus simple expression, épuré, il n'y a plus que 4 potards pour se balader dans des menus au lieu des 7 pour se balader dans un tableau de réglages de son prédécesseur. Évidemment ça reste un effet d’optique car en bon analogue virtuel, quand on passe sous le capot on peut aller s'aventurer à triturer une multitude de paramètres. Tous accessibles en MIDI pour y connecter un panneau de contrôleur pour le plaisir du toucher et des oreilles. Assignations carte cc# complètement paramétrables en interne on peut donc l’adapter à une machine qui a des réglages de transmission MIDI fixes. Le logiciel d’édition dédié est vraiment top. La gestion de la librairie en glissé/déposé à la souris est super confortable (comparé à celle de son prédécesseur) Créer son multi couches avec deux sons de deux banques distinctes en 2 mouvements c’est de la disponibilité d’esprit pour l’essentiel ensuite. Séparés sur le clavier (split) ou chacun son canal MIDI (layer) comme deux microKorg à séquencer en un. 17 effets Un “user scale” qui permet un micro tuning sur les notes de l’octave Il suffit de survoler avec la souris en jouant de la molette centrale Au bout d'un certains temps les petites touches du clavier deviennent un peu inconfortable pour le jeu avec mes grandes paluches, j'ai fini par le piloter qu'en MIDI comme expandeur avec des claviers plus confortables.

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Hé bien, cela ne se bouscule pas pour parler du MicroKorg 2 ! Peut-être parce qu'il n'y a rien à en dire au final : que vient faire un synthé à modélisation qui n'a rien d'original en soi en 2025 ? Le premier MicroKorg fut mon premier "vrai" synthétiseur, après l'Electribe EA-1. C'est avec lui que j'ai appris la synthèse, avec sa modélisation et des presets réalisés par ... Aphex Twin, rien que ça. Ce premier MicroKorg n'était rien de moins que la moitié d'un MS-2000, et sa production est légendaire de durée. Le clavier du mien a trop vieilli mais le moteur tourne toujours bien. Renouvelant un setup ultra-léger BAR+synthé, j'ai finalement choisi le MicroKorg 2 pour accompagner le Digitakt 2, lui servir d'usine à samples, et utiliser la bi-timbralité pour bricoler live quelques pistes midi. Le chemin de synthèse est simple et attendu : - 3 oscillateurs + noise - mixeur de ces oscillos + filtre - enveloppe d'amplification et de filtre - 2 lfo - matrice de patch à 6 points - chaîne d'effets avec des modulations diverses, delay et reverb Cette simplicité est concrètement implémentée par les boutons d'édition du timbre qui permettent d'accéder à une section en un ou deux clicks de boutons, puis les encodeurs permettent de modifier les paramètres. Bien sûr que je préfère avoir un potard devant moi pour chaque fonction, mais dans ce format portable ? C'est vraiment efficace ! Le plus important : le son ! Les 3 oscillateurs fournissent les habituelles formes d'ondes, ainsi que les samples DWGS, et ont chacun des modulations intéressantes. Un modulateur en anneaux est aussi disponible. Comme pour le premier MicroKorg, la modélisation numérique est assez bluffante et on peut sortir des choses proches de l'analogique. Le filtre propose aussi les habituelles formules et sonne plutôt bien pour du numérique, il peut avoir quelque chose de moelleux, comme de mordant avec le drive intégré. Les enveloppes d'amplification et de filtre font leur travail comme attendu. LFO et matrice de patch vont donner de la vie aux sons qui sortent de ce synthé, et les possibilités sont généreuses dans les choix possibles. Les effets sont propres, exploitables et utiles. Le boitier tout plastique est correct, sans atteindre la confiance du métal évidemment, et le mini-clavier possède un toucher acceptable pour travailler. L'écran couleur, s'il fait un peu gadget au début, se révèle utile avec le temps : une fois accoutumé aux codes couleurs, on gagne du temps dans l'édition. Le port USB permet mises à jour et ajouts d'oscillateurs et effets custom (des sites en vendent). Aussi, point important : c'est une plateforme de développement ! On peut utiliser le kit de développement pour créer des oscillateurs et des effets ! Certes, ce marché de geek bricoleur peut sembler limité, mais c'est exceptionnel par rapport au marché actuel. Un looper est intégré pour fabriquer une tourne en empilant des sons. Je ne m'en sers personnellement pas, mais la fonction peut être sympa pour jammer. Je ne me sers pas non plus de la partie vocoder. Conclusion C'est un peu un "Rien à Signaler". Rien de vraiment original, mais toutes les fonctionnalités sont vraiment bien implémentées. C'est un synthé idéal pour débuter dans la synthèse, et les expérimentés trouveront tout ce qu'il faut facilement. Korg a parfaitement recyclé l'esprit de la première version dans cette nouvelle mouture. Points positifs - le son est propre et puissant si on s'en donne la peine - l'ergonomie générale, pas de sous menus à explorer en profondeur - synthèse versatile - bi-timbral - effets exploitables - bonne implémentation midi - kit de développement - léger, parfait pour la mobilité Points négatifs - peu d'originalité - un peu cher - tout plastique - le gros encodeur de choix de styles peu lisible et franchement daté

PRESENTATION - Synthétiseur à modélisation analogique multi timbre (2 timbres maximum) - Clavier 37 "mini-touches" (3 octaves) sensible à la vélocité - 2 oscillateurs, générateur de bruits - Vocoder - Arpéggiateur programmable modifiable en temps réel (6 presets modifiables : up, down, alternate 1, alternate 2, random, trigger) - 192 sonorités d'usine Il s'agit d'une version mise à jour du Microkorg, avec un nouvel habillage blanc sobre et élégant (les couleurs du Microkorg premier du nom ayant mal vieilli à mon avis), plus de presets d'usine (2 "faces" par preset d'usine sur le Microkorg, 4 désormais sur le Microkorg S) et... des hauts-parleurs (très puissants d'ailleurs vu la taille de la machine) qui expliquent l'ajout du S pour Speakers. Les hauts-parleurs étaient un plus pour moi, n'ayant pour l'instant qu'un configuration limitée et amateur. SONS 192 sons d'usines donc, modifiables en temps réel (Cutoff, Resonnance, Attack, Realease, Portamento, forme d'onde). Je m'attendais à un synthé très typé techno & house, ce qui est le cas pour un grand nombre de presets mais en cherchant et bidouillant on peut trouver ce que je cherchais à savoir des émulations de synthés des années 70 à 90. On peut trouver différents types de sonorités de Moog, un clavinet type Hohner, les fameux pianos électriques aux sonorités métalliques du Yamaha DX7, des orgues plus que pas mauvais et des pads très sympas pour faire des nappes atmosphériques. J'ai même eu l'agréable surprise en tant que fan de Genesis de trouver un preset très proche du ARP Soloist (sans l'aftertouch légendaire soyons réaliste), beaucoup utilisé par Tony Banks sur l'album "The Lamb Lies Down on Broadway". Je n'aborderai volontairement pas le vocoder car c'est une fonction dont je n'ai clairement pas l'utilité. Ce qui me plaisait sur ce synthé c'est le côté analogique polyvalent, fonctionnant comme un émulateur avec la possibilité d'éditer les sons émulés. UTILISATION Ce synthé passe par beaucoup de navigation, qui n'est pas toujours évidente. L'idée de regrouper les sons par "genres" semblait plutôt bonne bien que parfois un peu confuse (certaines sonorités appartenant à 2 genres différents se recoupent). Ca se complique encore plus (partant de mon expérience de débutant) lorsqu'il s'agit de modifier les sons en temps réel (l'accès entre différents paramètres éloignés d'édition du son peut-être laborieuse). C'est une gymnastique à intégrer, et il en va de même pour l'arpéggiateur qui est clairement un des points forts de ce synthé. J'avais beaucoup d'attentes concernant cet arpéggiateur, sachant que ce serait un outil que j'utiliserai beaucoup et je n'ai clairement pas été déçu. Les possibilités sont trés grandes malgré le nombre de presets (6) qui peut paraître limité et ce grâce aux multiples paramètres d'édition (potards) et l'édition en direct via les 8 boutons lumineux qui rendent le tout intuitif. BILAN : POINTS FORTS ET POINTS FAIBLES Les + - Le look, certains trouvent ça froid, je trouve ça sobre et élégant (toujours mieux que les couleurs criardes du Microkorg de base) - Le format, léger et compact - Les hauts-parleurs, puissants - Le prix : 500€ neuf, sachant qu'il peut tomber autour de 480€ (toujours neuf) selon les revendeurs. Ca en fait un des synthés analogiques les moins chers du marché. C'est d'ailleurs devenu la spécialité chez Korg de faire de bons synthés analogiques à prix réduit (voir le Minilogue qui sera sûrement mon prochain achat) - La variété de sons, tous modifiables et que l'on peut enregistrer comme nouveaux presets - L'arpéggiateur Les - - La navigation un peu laborieuse - Ce synthé fonctionne plus comme un émulateur avec des sons modernes comme vintage, on pourrait donc reprocher un manque de personnalité (même si ce n'est pas un problème pour moi car à l'achat je ne connaissant rien à la synthèse, je cherchais quelque chose de plutôt simple et polyvalent)

Un exellent synthé, trés polyvalent. Trés complet avec tous les contrôles utiles en façade. Tout en aluminium, robuste. Ecran trés lisible, tous les potentiomètre rétro-éclairés. A noter 2 entrés audios + 1 micro. Pas mal de menus, mais suivi logique des pages. Les sons sont soit chaud, soit métallique, évolutif ... 3 enveloppes, 2 Lfo(s) 2 filtres multimodes, série, parallèle, ou indiv. Une matrice de modulation à 6 destination, suffisant pour faire de trés bon sons. Un séquenseur 64 pas multifonctions. Oscilateur v.analogique, mais aussi table d'onde ... Du bruit. Vocodeur .. Pour une machine sortie il y a 17 ans !!! A concerver précieusement. Ne lui manque plus que l'aftertouch