Têtes d'amplis guitare Marshall

Bonjour à tous! premier avis sur Audiofanzine pour ma part. ayant acquis cette merveille sortie cette année, je penses que mon avis sera utile aux personnes curieuses de cette tête, tout droit sortie des année 60... Pour faire simple: - 3 lampes de pré amp / 2 lampes de puissances - 1 canal - potards Treble - middle - bass - presence - tilt - master - gain - switchable 20/3/0.5 watts Possédant une Peavey Ultra Plus mais étant devenu plus batteur que guitariste, je recherchais une tête d'ampli moins gourmande au niveau des lampes lors du changement de celles-ci, mais aussi moins puissante pour la salle de repet, c'est plus pratique pour jouer à 22h sans embêter les voisins! Je l'a possède depuis 1 semaine maintenant, dès l'essai en magasin, j'ai été conquis! Je l'embarque après un long essai et de multiples discussions avec le vendeur. Arrivant à la salle de repet, je l'installe sur mon cabinet Engl 4x12 (Celestion - 2 V60 et 2 v30), une pédale de disto Black Metal entre la tête et ma guitare (LTD EX 50 / micro Seymour Duncan Nazgûl) et une Mxr M108 dans la boucle d'effet. Car Oui, en référence au précédent avis, je suis un metalleux et j'ai choisi cette tête d'ampli! après quelques réglages, le clean s'avère magnifique et la disto bien froide comme je le veux, mais beaucoup plus précis que sur ma tête précédente, ce qui est très appréciable. Les potards réagissent vraiment bien, on sent bien la différence entre 1/4, 2/4 ou 3/4 ! Le tilt s'avère aussi très intéressant, il change la fréquence des aigus: moins il y en a , plus le son est chaud, plus on pousse le potard, plus le son est cristallin et aigu, cela permet d'avoir un panel de son très vaste. 1 canal, que demander de plus! je ne me sert JA-MAIS des canaux crunch ou lead sur ma tête Peavey, je suis toujours passé par une pédale de disto, donc pourquoi s'embêter a avoir une tête avec 15 potards qui ne servent pas. ça évite aussi par la suite, lors de l'entretien, à changer des lampes, qui au final ne servent pas... Cette tête d'ampli en a vraiment dans le ventre. A 3 - 4 de volume, ça crache sévère! je n'ai même pas besoin d'aller au delà pour suivre le 2ème guitariste, qui joue lui sur une Peavey Ultra Plus. On pousse à 4- 5, on peut suivre le batteur sans problème. Je trouve, personnellement le Footswitch très pratique: contrôle du Boost et de la boucle d'effet. Ayant placé une MXR M108 sur la boucle pour améliorer mon son en disto, si l'on veut revenir sur un clean " Plus fidèle" sans modification par la pédale d'égalisation, on désactive! C'est plutôt sympa. Pour ce qui est du Boost, je ne l'utilise pas forcement, mais il est efficace: il ne déforme pas trop le son, il reste assez propre, il peut s'avérer pratique lorsque l'on joue en 3 ou 0.5 watts. Il est possible de l'activer sur le footswitch mais aussi sur la tête, en tirant le potard de Master. En parlant des 3 et 0.5 watts, c'est très pratique pour jouer tard le soir! Le son reste fidèle, que ça soit en 3 ou 0.5. Il faudra tout de même changer un peu les réglages en 0.5 watts pour retrouver "le son" que l'on a en 20 watts. Le choix de cette tête fût réfléchi: j'ai toujours voulu avoir un vieux son, à l'ancienne, donc avec la Marshall Origin, on est servi! Les adeptes du son modernes peuvent passer leurs chemins selon moi. Je rejoins l'avis précédent: l'absence de Reverb peut se faire sentir.. ce qui est dommage certes, mais une bonne pédale de Reverb dans la boucle et on en parle plus! Hors disto et tout le bazar de metalleux, la tête est très efficace pour le rock/ hard Rock, voir Heavy des années 70: en poussant le gain, on peut obtenir un son très sympa, à l'ancienne, Comme pour les débuts Motörhead, Black Sabbath par exemple. Pour conclure: les +: - le son clair qui vaut le détour - le son à l'ancienne, que ce soit en clean ou en disto - la boucle d'effet et le DI Out qui peut s'avérer pratique pour la suite - le design de la tête simple mais efficace - le switch 3/0.5 watts - le prix très accessible pour du Marshall - le mono canal (ça plait ou ça plait pas mais pour moi, ça plait!) les -: - Absence de Reverb Merci à vous pour la lecture, en espérant que mon avis vous serve!

Allez, pour ceux qui ont la flemme de chercher, je redonne les caractéristiques: Tête à lampes 5W 2 ECC83 1 EL84 Égalisation 3 bandes + volume, 16 Ohms et 8 Ohm. Le tout dans à peine 6.75kg. J'étais à la recherche d'un petit 5 watts pour jouer en appartement. Ayant du me séparer à regret de mon Orange TH 30, je suis tombé sur ce petit bijou chez mon dealer favori. Bon alors attention, c'est du 5 Watts, ok... mais du bon gros 5 watts qui envoie méchamment. Même au magasin, je n'aie pas pu longtemps pousser la bête à sa limite. Ma solution en appartement est de le coupler avec un atténuateur. (J'utilise un SPL Tonehunter Reducer pour ma part) Alors oui, il s'agit là d'un ampli avec un son: le grain d'un 2061, voir d'un JTM 45, mais avec quelques kilos en moins. Avec une strat, c'est du "Little Wing", avec une Gibson, c'est du "highway to... Stairway to... " bref, on se comprends :bravo: Et avec une télé, c'est claquant et punchy à souhait. Il est difficile de décrire le grain juste avec des mots, il faut juste se dire que cet ampli est conçu pour s'exprimer dans un registre allant du blues au hard rock, (mais pas plus loin qu'une overdrive velue). Je l'utilise avec un corps Marshall 1965 A et c'est l'extase. Mettez y une petite tube screamer et vous vous retrouver au cœur des 70's. Cet ampli est simple, mais l'égalisateur 3 bandes permet vraiment de sculpter le son. Pour ce qui est de la saturation, elle est à l'image de la bête, efficace, belle et naturelle. Aucun regret donc... en plus une pure affaire à moins de 300 euros pour ma part (occasion of course).

Mon modèle est un JMP Mk2 de 1980. Tête 100w tout lampes : 3x12ax7 et 4xEL34 Une entrée high et low, deux sorties HP à l'arrière, sélecteurs d'indépendance et de voltage. Selon mon techos, l'ampli est tombé en panne au début des années 80 et le transfo a du être changé. En dehors de cela, l'ampli n'avait aucune modif' mais avait un son plus crémeux ou moelleux et moins criard ou fuzzy, tout en ayant plus de gain naturellement, que sur les autres 2203 (vintage ou reissue) que j'ai déjà eu entre les mains. Bref, je préfère signaler tout de suite qu'il sort un peu de l'ordinaire. UTILISATION Ampli simplissime, pour peu qu'on ait pas peur de tester moult réglages et potards, surtout en dessus d'un certain volume. On est loin des égalisations actuelles, et en dessous d'une certaine puissance, on aura tendance à baisser les aigus au minimum et pousser basses et médiums au maxi. On rééquilibrera en montant le volume ensuite. Après modif, on baissera les aigus selon les goûts, pour avoir un son graineux ou lisse, tout en poussant les médiums, etc. On dispose de deux entrées, et il faudra choisir son école. Soit le high, pour utiliser la disto de l'ampli, soit le low pour en faire une base à un pedal-board et une disto externe. Forcément, on regrettera l'absence d'une boucle d'effet ou de la possibilité de pouvoir sélectionner l'une des deux entrées (low ou high) avec un footswitch. Mais tout ceci rajouterait beaucoup de nouveaux éléments dans le circuit et influerait forcément sur l'interaction entre preamp et section de puissance. SONORITÉS Bon alors... c'est le Master Volume de Marshall, un son de légende, le son du rock des années 70 et 80. Mais si vous lisez cet avis, vous n'êtes à priori pas allergiques à la marque. Et comme on parle d'ampli vintage, je vais être franc : c'est un peu la loterie, les JMP comme les premiers JCM800. J'avais essayé deux combos JMP que j'avais trouvé très harshy, brouillons avec le gain à fond... Il y avait pour moi une vraie différence avec les 800, un peu moins "70's", un peu plus moderne avec un drive qui devient moins fuzzy et un chouïa moins aigu. Bref, je connaissais, mais très franchement, les 2203, je pensais que ce n'était pas pour moi. Que dire de plus ? C'est le son Marshall, tel qu'on le connaît, sa version plus moderne, fin des 70's et années 80. Le drive ne pousse pas très loin. Il y a un "spot" à trouver, propre à chaque tête, ou le drive est suffisamment épais mais où le grain reste très détaillé et doux (le mien a la particularité de conserver tout ça avec le gain à fond, pour une raison inconnue). Reste qu'on a un son 3D, avec un drive qui réagit à l'attaque au quart de tour. Avec un touché approprié, on passe du gros son 70's (Rush, AC/DC) à un très léger crunch... Une TS9 ou un booster de votre choix enclenché et votre son passe alors aux distos méchantes des années 80, un régal en lead ! Tout transparaît, même le moindre pain, mais on a pourtant une aisance, un confort de jeu unique, propre au 800... et qui explique qu'une très grande majorité des amplis hi-gain ne soient que des extrapolations de son circuit ! Bref, vous le savez déjà, il faudra vous servir de votre potard de volume pour obtenir des sons clairs... qui resteront un peu crades, un peu comme Hendrix en live. Perso, je préfère 1.000 fois ça aux sons cristallins des amplis hi-gain actuels. L'entrée low est moins rock'n'roll, mais bien utile pour ceux qui usent d'un pedalboard et de leur propre disto. Le son reste clean très très longtemps, apportant néanmoins la couleur Marshall 2203 à votre son de base sans pour autant le déformer. Une très bonne base pour pouvoir faire autre chose avec cet ampli, conserver de la polyvalence. Avec une Les Paul... pfff c'est trop facile, ça sonne même en mettant des moufles ! C'est incroyable ce que cette guitare et cet ampli sont adaptés l'un à l'autre. Le JMP aime les guitares de caractère. Il se comporte très bien avec une bonne Telecaster, là où quelques Hi-Gain donnerait un résultat plus aigrelet sans retoucher les réglages. Avec des guitares moins typées, il faudra les doigts et quelques petites pédales affirmer le tempérament. Attention, ça marche bien, mais on s'éloigne des références sonores inconscientes de nos albums favoris. Mais c'est aussi sa force, qui le différencie d'une pléiade d'amplis pseudos marshalliens qui font le boulot à votre place, ou un double sonne forcément à la Gary Moore ou à la Slash, et un simple à la Hendrix. Ici, on ne récupère que ce qu'on lui envoie, et ça, c'est pro ! AVIS GLOBAL Si la conception n'est pas la plus pratique, la qualité sonore finale mérite vraiment ces quelques sacrifices, qui ne pèsent rien dans la balance, si vous tomber sur un bon modèle. Des 2203 qui soufflent ou qui ne sonnent pas, j'en ai essayé, ça existe, il ne faut pas se mentir. Même si c'est recherché et donc un achat peu risqué (sauf modèle modifié), je vous conseille quand même un petit essai avant tout achat. D'une part, pour vous familiariser avec cet ampli si vous ne le connaissez pas (prévoir du temps pour le laisser chauffer et bien explorer les réglages possibles) et/ou d'autre part, vous assurez qu'il sonne bien comme vous l'attendez. Je suis tombé sur le mien par hasard, alors que je pensais que les 2203 n'étaient pas pour moi. Mais là... - Pour la boucle d'effet, c'est un autre problème. Bien sûr, percer le châssis pour ajouter quelques embases jack dévalue l'ampli. Mais plus important, on modifie la connectique interne, en implantant un élément entre la section de puissance et le preamp, alors que la sonorité de cet ampli repose justement sur cette interaction qu'on altère forcément. C'est un choix. Il existe des solutions alternatives : utiliser la seconde sortie hp, avec une red box ou load-box, router vers les effets, puis vers un ampli de puissance (quel qu'il soit) et les baffles et hp appropriés ou vers la sono directement. Pas besoin d'un matos trop coûteux, le son principal reste préservé et dynamique. - Avant d'entamer la moindre modif, tenez compte des HP qui façonneront votre son au moins dans la même proportion que l'ampli lui-même. Faîtes vraiment ces tests en priorité car vous découvrirez cet ampli sous des angles totalement différents avec une influence radicale sur le son. Tout cela paraît évident, mais avec ce type d'amplification, l'incidence des HP est bien plus importante qu'avec les amplis modernes aux spectres vraiment différents. C'est vraiment crucial et déterminant ! J'ai eu pas mal d'amplis : Marshall bien sûr (2210, 2205, 2550, 2554, YJM, AFD, JVM, TSL), Splawn Quickrod, The Valve, Rivera, Brunetti, Peavey, Engl, Jet City, Fender, Ceriatone... Et je passes ceux que j'ai essayé. J'étais plutôt habitué aux constructions modernes (amplis deux canaux). Avec ce 2203, j'ai eu une évidence, un truc qui ne s'explique pas finalement... et c'est sans doute mon avis le moins "utile" posté ici, car totalement subjectif et enamouré... C'est un avis très personnel, car je pense en plus que cet ampli sort du lot et n'est donc pas le plus représentatif. Cet ampli ne sait faire qu'une seule chose et la fait vraiment bien, on a bien sûr LE son légendaire Marshall. J'ajouterais néanmoins que, contrairement à beaucoup de ses émules, il le fait en respectant votre propre son. La plupart des amplis boutiques qui proposent une évocation Marshall, très typée et souvent peu malléable, qui donne toujours le même son, même en jouant avec des gants mappa ! Le JMP, c'est la légende Marshall, mais qui laisse de la place à vos doigts, à votre son, à votre personnalité. C'est pour ça qu'Alex Lifeson ne sonne pas comme Rory Gallagher, ni lui comme Slash ou les centaines d'autres utilisateurs mythiques. Et méfiez-vous des légendes... c'est quand même fou, le nombre de mecs qui ont modifié les ampli de Van Halen et de Slash, non ? C'est un ampli qui apporte ce qu'on aime le plus chez Marshall, tout en laissant la patte de l'utilisateur s'imprimer, qualité qui se fait rare dans les amplis de grandes productions très standardisés et à la limite de la modélisation. Objectivement, on manquera d'un boost interne, d'une boucle, il n'accepte pas nécessairement toutes les pédales (mais quand il les accepte, c'est hot !). Donc il ne peut pas être parfait. A l'usage, j'aimerais ce type de grain, avec la palette de taux de drive de son cousin le Soldano Hot Rod et sa petite compression très agréable pour les solistes.

100 W 2 canaux avec un gain classic (clean/crunch) et un ultra gain (lead1/lead2). une boucle d'effet avec switch reglage de niveau de sortie (pédales/racks) une réverbe par canal. switch deep (bass), et tone shift ( décalage du spectre médium ) qui agissent sur l'égalisation (commune aux deux canaux ) et une présence globale. prise footswitch pour reverbe et changement canal. IMPORTANT: reglage de bias apparent au dos de la tête faisable avec un voltmètre et un petit tournevis.Très simple et qui change tout sur le son! Les mauvaises critiques viennent surement de ce reglage mal fait à la base. CF complément à la fin...avec le avant/après UTILISATION configuration simple quand on comprend comment fonctionne une égalisation et les rapports medium-tone shift. Le bon son ne vient pas tout de suite sur le canal ultra, mais tout de suite sur le clean/crunch. SONORITÉS La tête est jouée sur un baffle framus cobra avec deux greenbacks et 2 g12T75 . Le voicing de l'ampli n'est pas dark . canal classic gain clean: très clean et rond avec beaucoup de piqué sur les notes (pensez aux sons cotte-cotte comme image). Pas mal de basse à bas volume prend de la présence à fort volume. Les tapping son clair passent très bien donc dynamique bonne. C'est une 100W donc pas mal de headroom Bon son clair très exploitablable qui crunch tard. canal classic gain crunch: crunch de bonne facture qui va jusqu'a un ac/dc gain au max. Il y a toujours du clean qui reste en fond de son avec des notes toutes audibles. Le clean au volume de guitare est très utilisable, y a du sustain,du grain de la chaleur et des nuances bien retranscrites. canal ultra gain lead1: canal lead gros crunch qui va jusqu'au heavy facon black album (son studio) le grain est présent mais pas granuleux pas harsh (sauf réglages extrême de présence) . Du sustain , de la chaleur et surtout un son qui perce bien très rock 'n'roll (pensez gary moore et autre hard des 80's). Bonne percussion avec le deep enclenché et avec le tone shift activé + les médium de l'équa remontés on touche au crunchy épais moins tranchant et percutant . canal ultra gain lead2: gain de compression et de gain par rapport au lead 1. Ce canal renforce la plage basse fréquence qui devient de ce fait moins précise (surtout avec le deep activé). Les leads sont très bons, beaucoup de délié de notes le jeu est précis , le rapport aigu grave est bon (on entend autant un palm mute qu'une note très aigus avec un son à la scorpions. (je donne des repères sonores simples). Le son perd en précision avec le gain monté trop fort et sert vraiment plus en lead dans ce cas. Le lead 1 sera donc plus rythmique , le lead 2 gain jusqu'a 14h aussi au delà c'est du pur lead AVIS GLOBAL j'ai eu les framus dragon et cobra, cl 50, splawn nitro . J'ai essayé les mesa single rectif , fireball engl , peavey classic 30, vht classic (je passe celles jouées peu de temps en mag...) Le dsl 100 vaut son prix quand: IL EST REGLE !! je m'explique Quand je l'ai récupéré, je me suis dis que j'allais verifier le bias. Donné a 90 mV par paire sur le site Marshall beaucoup de forumer conseille a 82. Il etaient à 84 d'un coté et 98 de l'autre ... Les lampes de préamp étaient aussi celles d'origines , des marshalls chinoises (reconaissable à la structure en Pi a l'interieur de la lampe). Le son de base étaient très granuleux et très harsh, et le gain mis à 15 devenait une bouillie fuzz peu précise avec basses baveuses. Je ne pouvais pas mettre les treble au dela de 4 et la présence restait à 3 . Donc perte de grain et gain baissé avec égalisation pour un son etouffé ou son d'abeilles agressives au choix. Après réglage de bias à 82 mV (3 min à faire) et test de lampes de préamp (une dizaine de combinaisons essayées) l'ampli a changé complètement : le crunch clean est passé comme si je montai le volume de la guitare de 6 à 10 mais toujours avec du clean dedans et les basses sont devenues percussives avec un grain plus serré et chaleureux. Le gain des leads est devenu exploitable dans sa totalité avec un fuzz naturel beaucoup plus fin(du grain, finie la présence metallique désagréable) et je peux maintenant mettre la présence à 14h et les aigus a 13h et avoir un son utilisable. La combinaison gagnante en lampe de préamp est pour moi : une chinoise avec gain en V1, une Groove tube R2 en V2 , deux jj triées en V3 et V4 . Les EH et lps sovtek sont horribles dedans !! Le grain de l'ampli est plus vintage que les deux têtes framus (le crunch de la dragon n'est pas loin) et que la vht cl 50 . Le grain sur la marshall est plus serré que sur les leads des framus (moins de gain que sur la cobra qui est hors catégorie concernant ce détail et son égalisation extrême), mais moins serré que sur la vht . Il est cependant plus raw et organique que sur la vht. Le gain est plus gérable au volume de la guitare que la vht qui reste plus raide. Les volumes fonctionnent bien même si il n'y a pas de master, les volumes des canaux font aussi bien l'affaire que sur la vht. Le volume sonore est bien celle d'un 100W ...Mais c'est utilisable en chambre sous sol de maison. point négatif : le crunch du clean est beaucoup plus fort que le clean et le changement sur ce canal tout comme le lead1 et 2 n'est pas faisable au pied... L'égalisation commune peut empêcher de trouver son son sur les deux canaux en trouvant un compromis pour que ça sonne (un peu trop bassy en clean si on veut du gros son en lead). si on utilise majoritairement un canal pas de soucis. Le prix des occas' est très bas et ça mérite vraiment que l'on s'y intéresse ! De même si vous ne l'avez pas régler mettez votre nez dedans ça vaut vraiment le coup. Si vous voulez plus de détails MP moi!

Tête d'ampli 100w monocanal avec 2 étages de préamplis bénéficiant d'une section de level distincte. Equalisation standard et potentiomètre de présence. A l'avant, 2 séries d'insert permettant de ponter/relier les premps entre eux et de varier leur ordre. Une boucle d'effet à l'arrière (installée par la suite) et la sortie HP et That's all Folks, rien d'autre ! Dans la plus pure tradition vintage, je n'ai pas mis de note car elle se ferait laminer par n'importe quel produit standard actuel. UTILISATION Non, étrangement, la configuration n'est pas simple. Cette tête est un couteau suisse dans lequel on peut brancher tout un tas de trucs et obtenir, au final, des résultats partiellement innatendus. Le son est là très vite, mais ensuite, tous les autres sons débarquent, et, parfois, il suffit de changer les levels de l'un ou de l'autre préamp pour voir qu'on ne retrouve plus ce joli crunch qu'on avait laissé au même endroit y'a 10 minutes. Notons que, sans un atténuateur de volume, ça ne sert à rien de l'acheter car vous serez énormément handicapés. Tête monocanal, ne peut donc pas switcher entres différents modes clean/crunch/ect... à ma connaissance, c'était toutefois déjà possible à l'époque. On parle énormément de la (mauvaise) qualité marshall. Perso, pas de problèmes durant notre union de 3 ans. (4) ne croyez pas que je vais la choyer jusqu'au bout, Une tête délicate de prise en main, pas arrangeante pour le live, au volume titanesque... ça en fait des trucs qui clochent. SONORITÉS Non, les marshalls ne me conviennent pas pour mon style de musique. Je suis même un anti-marshallien de la première heure... mais cette tête dégage quelque-chose que seuls quelques rares têtes de l'assortiment marshall ont. D'abord, le clean. Il ne fait pas "ping" comme sur la plupart des amplis, ici le "diiiiinggggschwooooo" a plus de brillance et contient déjà une certaine forme de crémeux naturel. Horriblement efficace pour les rythmiques de styles chauds. Les amoureux de cleans british aimeront cette tête j'en suis sûr. Notons que la tête balaye suffisamment toutes les fréquences pour cartonner dans toutes les fréquences. Le potentiomètre Présence rajoute du croustillant à l'aigu quand aux deux potentiomètres de level, ils offrent des possibilités sonores que je vous invite à découvrir. J'ai énormément aimé les sons, d'intermédiaires à crunchs déjà bien poussés. Ici, la tête est dans son élément, précise, sensuelle (donc très dur à jouer car variant énormément selon la sensibilité du médiator), mais pouvant faire preuve de suffisamment de patate pour des styles plus old punk. Le son est globalement plus épais et, même si on retrouve le côté aigu des marshalls, ne croustille pas autant, il est plus lisse, plus rond. Les sonorités à fond du fond ne me plaisaient pas car il y avait une légère perte de précision avec un côté "grooooooowwww" qui venait se greffer au fondement. (8) En gros, une super tête pour des types de sons bien typés et à la patte immédiatement reconnaissable. AVIS GLOBAL Je l'ai babysitté trois ans, la jouant irrégulièrement mais suffisamment pour l'apprécier. Je ne l'emmenais pas en tournée car trop rare et trop belle pour ça. Une bonne tête pour amoureux du bon sons mais que je ne recommanderais pas pour un usage live (quoique tous les goûts sont dans la nature). L'achat d'un atténuateur de puissance obligatoire vient un peu alourdir le budget. Le prix de vente est désavantageux car la concurrence à proposé très bon aussi et parfois moins cher. C'est encore plus vrai maintenant avec la foultitude de matos créé depuis sa sortie. (6) une tête plutôt destiné aux amoureux du vrai bon son marshall et aux collectionneurs, mais attention, la belle a une sonorité qui lui est propre et il faudra l'apprécier.

Pour le coup je ne laisse jamais d'avis sur le matos en général mais pour cette légende, je vais faire une entorse au règlement ! Ampli acheté en Aout 2023, neuf. Branché sur un baffle Marshall 2551AV équipé de 4 HP Marshall Vintage by Celestion (Les fameux Vintage 30 sont nés de ces HP). Je rêvais de cet ampli depuis mes 17 ans et je viens de l'acquérir à mes 30 ans :mrg: Je jouais donc sur un Blues Junior (15w lampes) juste avant donc le changement est assez brutal, voir même très déstabilisant. Voici donc ce que je pense de cet ampli après 2 mois d'utilisation, toujours en mode 100w : Les Specs : - 2 canaux (Clair, saturé) - 100w en mode pentode / 50w en mode triode - Egalisation Bass, Mid, treble (égalisation la plus efficace chez Marshall au passage) - 2 Masters (Un master général et un master dédié au canal saturé pour égaliser les deux canaux lorsque qu'on passe d'un canal à l'autre) - Un potentiomètre input gain qui gère le gain de l'ampli que l'on peut tirer pour activer un "étage de gain supplémentaire". - 1 footswitch pour passer d'un canal à l'autre au pied - Des sorties 4, 8 et 16 ohms pour brancher ce que l'on veut comme baffle - 1 sortie DI - 1 boucle d'effet L'ampli est assez facile à prendre en main mais nécessite de passer un peu de temps dessus pour bien comprendre son fonctionnement et ses particularités. Une fois que tout cela est bien compris, ce n'est que du bonheur. :clin: Le son : Bon et bien juste incroyable. Une fois que les réglages d'égalisation sont effectués à notre gout bien entendu :clin: - Le son clair : Bien que sans reverb, on retrouve très vite des sons que nous avons entendu partout. C'est rond, c'est chaud mais par contre c'est très percutant et droit. Bref, c'est Marshall. Une belle pédale de reverb sera nécessaire pour tirer le maximum de ce canal. - Son clair + Rythm Clip : Là, on commence à rentrer dans ce que je préfère sur cet ampli. Bien évidement, c'est le son parfait pour moi. Avec une Les Paul, on a un son bluesy à souhait, avec une SG, on est clairement dans des son typés AC/DC et avec une Telecaster on est chez notre ami John Frusciante. A noter que l'ampli met en évidence le caractère de la guitare comparé au Blues Junior que j'avais. Juste dommage que le clip n'est pas activable au pied mais mon tech est déjà sur le coup pour passer sur un footswitch 2 voies :clin: - Son saturé : Ici on c'est le retour dans les années 80's/90's. C'est clair, tranchant, chaleureux et plein. Le meilleur de ce canal arrive à 6-7 sur le master. Juste un vrai régal. - Son saturé + Rythme Clip : La différence est plus subtile. Le clip ajoute de la compression retire un peu de basses. Parfait pour les parties solo par exemple. A noter que comme tout 100w Marshall, cet ampli a besoin d'être un peu poussé pour donner le meilleur. Cependant, il garde tout de même un son super à volume de chambre. D'ailleurs, c'est le seul 100w Marshall qu'à mon avis on peut utiliser en chambre/appartement. Le master est extrêmement progressif, le plus progressif de tous les Marshall. Conclusion : Cet ampli sera parfait pour tout fan de Red Hot, Guns n' Roses, Bonamassa, Airbourne... etc. Mais pas que ! C'est un ampli très versatile qui prends parfaitement les pédale, surtout de modulation et de fuzz, ce qui permet de faire beaucoup de chose. C'est une machine de hard rock, de rock plus moderne mais je suis sur qu'on peut aller vers de la pop ou des trucs dans le genre.

Bonjour, Je voulais avoir LE son rock vintage (Hendrix, Led Zep et consorts) et je peux dire que je l'ai enfin trouvé. Le son est unique! J'utilise cet ampli chez moi (oui oui, mais...) et en salle de répétition au Studio Bleu (aussi, mais...), seul pour l'instant ou avec un batteur. J'ai une Stratocaster mexicaine de 2004 avec des micros Fender CS69. AVEC MA STRAT: En salle de répét: pour un son clean, disons 3 ou 4, c'est jouable mais ça cogne déjà avec une Strat même sans booster. Sans atténuateur, et vu qu'il n'y a pas de Master, vous allez avoir du mal à le faire saturer car à 6, 7 et au delà, c'est vraiment trop puissant, et que les micros sont des single coils de toute façon... Inutile de préciser que vous pouvez jouer avec une batterie. Avec un atténuateur, ça change la donne. Chez moi (avec atténuateur Universal OX): je me permets de faire sa pub, ce produit est une tuerie! Je l'utilise avec un casque. Je peux pousser potards comme il faut et là, quel plaisir! Les pédales réagissent très bien. J'aligne un EP Booster (Xotic) pour donner plus de crunch et d'épaisseur au son (utile avec une Strat), une Cry baby (trop criarde avec des single coils). Tout passe a priori. En clean, avec ma Strat, jusqu'à 5 grosso modo, c'est le son Little Wing, Castles Made of Sand, Under the Bridge, Pink Floyd, etc. Superbe crunch vers 6/7. Overdrive un peu fuzzy type Purple Haze vers 8-10 (ajouter une pédale fuzz que je n'ai pas idéalement). Bref, le pied pour jouer du rock 60s ou 70s. A la limite, la fuzz on peut s'en passer si vous mettez tous les potards à + de 8. Là le son est très dense et très riche, un peu "sale" comme celui de Hendrix en live. La dynamique est absolument incroyable. Autre point: comme vous ne l'ignorez pas, vous avez 4 entrées jack sur le JTM. Chacune a sa propre personnalité. J'utilise la toute première (bright, plus agressive et puissante, ça crunche plus vite). Mais pour certains morceaux, ça peut être un peu trop brillant et agressif donc faut jouer avec le Treble et le potard Presence et/ ou avec le volume de la guitare qui casse les aigus (si vous n'avez pas installé un treble bleed). Ou sinon, vous changez d'entrée jack pour la 2eme ou la 3ème (moins bright, moins puissantes, plus rondes donc éventuellement penser à compenser avec + de Treble et/ou Presence etc.). Ou encore coupler les trois (ce que je n'ai encore jamais fait). Je tiens à préciser que j'ai joué pendant une dizaine d'années avec un Marshall DSL401. J'ai redécouvert la musique et ma guitare avec cet ampli. Ca ouvre de nouvelles perspectives. Il est à la fois très facile à manier mais aussi un peu complexe pour ceux qui sont habitués aux amplis modernes (pourvus d'un Master, pas de Presence). Pour l'exploiter comme il faut, un atténuateur de qualité me semble indispensable. En somme, il est puissant mais pas capricieux, polyvalent et définitivement Vintage! Je referais donc ce choix sans hésiter. Mais il faut le matos qui va avec: bonne guitare avec de bons micros, bon atténuateur, bonnes pédale, etc. Faites vous un avis avec cette vidéo: https://www.youtube.com/watch?v=yho0oXSfNok (sur la vidéo ce n'est pas le handwired mais il est très similaire). AVEC MA LES PAUL 1959 REISSUE: C'est encore tôt pour en parler car les mots me manquent. J'ai ma Les Paul depuis moins d'un mois et je suis encore sous le choc. Je voulais avoir (enfin) le son Led Zeppelin. Cet ampli et cette guitare sont faits pour être ensemble. Vous avez immédiatement un grain incroyable. Après, pour véritablement trouver le son led zep, cela suppose de beaucoup chercher car Jimmy Page n'avait pas UN son mais DES sons selon les albums studio, ou selon les tournées (RAH, 1972/73, 1975, etc.). Il faudra probablement changer le cablage et le micro chevalet... Mais en attendant, à nu le son est déjà fantastique. Avec une bonne réverb (Blue Sky que je découvre), une Belle Epoch (superbe delay à bandes), vous avez un son bien vintage et qui sonne live. Ce que je peux d'ores et déjà dire, c'est que ça crunche beaucoup + vite, dès 4-5 et on atteint de superbe disto vintage à 6/8. Pas besoin d'overdrive à mon sens pour les parties rythmiques. Alexandre

Ampli testé quelques heures sur un bon baffle vintage 1960 bien rodé, made in England (bien entendu) et avec une Gibson SG Standard de 1975. Je rédige cet avis en français car il n'en existe pas au moment où j'écris celui-ci. Mais qu'avait Marshall en tête quand il a conçu cet ampli ? Comment est-il possible de concevoir un ampli tout lampe qui sonne moins bien que le premier des amplis transistors premier prix ? comment cette erreur de parcours est-elle possible de la part de ce constructeur mythique qui a définitivement marqué l'histoire du Rock ? le mystère demeure... Cet ampli a un son clair plutôt quelconque, une reverb sans âme et un canal saturé désolant. Malgré quelques heures à tourner la question, ainsi que les boutons, dans tous les sens, rien n'est arrivé à me faire changer d'opinion. Les avis du web, souvent anglophones, sont sans appel, voire "limite limite". Le MA100H est le vilain petit canard de chez Marshall. Alors comment ? il semblerait être une tentative de vouloir construire un tout lampe à prix défiant toute concurrence. Fabrication délocalisé en Asie, a-t-il pâtit de composants bas de gamme ? d'une conception de circuits priorisant l'économie ? je l'ignore. Quoi qu'il en soit, tout effort pour en sortir quelque chose qui ressemblerait au son Marshall est vaine. Ceci est bien triste pour les possesseurs de cette tête de 100 W. qui heureusement ne semblent pas très nombreux, la fabrication ayant rapidement cessée. Pour ceux qui recherchent une tête pas chère de cette marque, orientez-vous plutôt sur une MG100HDFX, vous en aurez plus pour bien moins cher. Désolé, il n'y a pas grand chose à ajouter. Reste que Marshall a construit beaucoup beaucoup beaucoup de fabuleuses choses, des amplis qui nous font vibrer encore et toujours, alors on peut lui pardonner aisément ce flop qui reste, malgré tout, assez discret...

En gros, Satch est reparti d'une tête JVM410H d'origine et a fait faire de nombreuses modifs aux gens de chez Marshall. La plus importante à mes yeux étant qu'il a considérablement fait abaisser les niveaux de gain du JVM410H d'origine (qui n'est pas du tout facile à dompter et a tendance à partir dans des niveaux de saturation parfois quasi inexploitables car trop agressifs) afin d'arriver à des gains beaucoup plus exploitables, car beaucoup plus subtilement maîtrisés et disponibles de manière très progressive. Bref : beaucoup moins de compression du son, pour beaucoup plus de subtilité dans le jeu ! C'est une tête 100 W ultra-versatile, contrairement à beaucoup de têtes Marshall. Côté lampes, nous avons 5 x ECC 83 pour la section préamp, et 4 x EL34 pour l'ampli de puissance. 4 canaux (Clean / Crunch / OD1 / OD2), et 3 modes différents par canal (vert / orange / rouge) pour aller crescendo dans la saturation. Les 2 canaux OD1 et OD2 sont identiques, ils permettent seulement de disposer de réglages différents ce qui est très avantageux sur scène quand on n'a pas le temps de tourner les potards pour changer de son au milieu d'un morceau. Un potard de gain par canal (of course!). Un noise gate ajustable par canal, pas de réverbs contrairement au JVM410H (Satriani a demandé à Marshall de remplacer les 4 réverbs de qualité moyenne par 4 noise gates super efficaces, et il a bien eu raison, le bougre !). Un Switch "Mid Shift" (650Hz Off / 500Hz On) commutable au pied et actif uniquement sur les canaux OD1 et OD2. Deux potards de master, bien pratiques pour balancer un solo en sortant du mix. Un potard de Presence (+ d'aigus) et un autre de Resonance (+ de graves). Possibilité d'insérer une boucle d'effets, avec réglage du niveau de retour sur le panneau arrière. On peut également brancher un préampli externe et rentrer directement dans l'ampli de puissance, en by-passant le préamp du JVM. Il dispose aussi d'une sortie ligne émulée, pour enregistrer directement sans passer par un micro de reprise du baffle. Un footswitch à 6 commutateurs est livré avec la bête, permettant de commander au pied les réglages suivants : - mode clean vert / orange/ rouge + Mid Shift - mode crunch vert / orange/ rouge - mode OD1 vert / orange/ rouge - mode OD2 vert / orange/ rouge - master 1 ou 2 - noise gates ON ou OFF Je le branche sur un GN412A Vintage 30 Cabinet de chez Fame, et ça envoie du bois !:8O: Oui, on peut jouer "doucement" et profiter malgré tout d'un excellent grain Marshall ! Même si bon, OK, en poussant quand même un peu, c'est encore mieux, il faut bien le dire :-D Le canal clean est basé sur le clean du "6100 30th anniversary", sa particularité étant qu'il reste très clean même en poussant le volume du préamp, ce qui n'est pas si fréquent chez Marshall. Comme dans les amplis de la bonne époque, et contrairement à la plupart des Marshall et aux 3 autres canaux de ce JVM410HJS), les 3 modes de ce canal possèdent un étage de correction tonale pré-gain (les potards grave / médium / aigu se trouvent AVANT l'étage de gain principal du canal). Disons que dans l'intention, côté grain, on regarde un peu du côté de Fender, même si le clean Marshall n'a pas la dynamique ni la brillance du magnifique clean d'un bon Fender tout lampes, mais ça reste un excellent canal clean pour du Marshall. Le canal crunch est mon préféré ! En mode vert, il est basé sur un JMP à master volume, et ça crunch vraiiiiment très bien ! En mode orange et rouge, c'est le bonheur total : c'est chaud à souhait, ça envoie grave et c'est idéal pour du AC/DC et du Trust ! Ces deux derniers modes du canal crunch (orange et rouge, si vous avez suivi) sont basés sur un JCM800 2203 : je vous renvoie aux tests et avis du JCM800 pour plus d'infos. Les canaux OD1 et OD2 (identiques, donc) sont parfaits pour prendre des solos quand on joue la rythmique ou les riffs sur le canal crunch. Ce sont les mêmes que l'OD1 du JVM410H de base, mais avec un switch "Mid-Shift" (pilotable grâce au footswitch) qui permet de retrouver l'OD2 du JVM410 de base si besoin. A noter que le Mid-Shift joue sur les deux canaux OD1 et OD2 en même temps. L'ampli étant MIDI (IN et THRU) et les possibilités de choix étant assez nombreuses si on combine choix 1) du canal 2) du mode 3) du master un ou deux 4) du noise gate ON ou OFF 5) de la boucle d'effets ON ou OFF 6) du Mid-Shift ON ou OFF, je n'utilise pas le footswitch livré avec l'ampli, mais je le pilote depuis un Boss ES-8, une petite merveille de technologie qui facilite bien la vie des guitaristes :bravo: Pour résumer : Les + - versatilité - canal clean (très clean pour du Marshall) - canal crunch : simplement excellent ! - OD1 et OD2 idem mais réglages différents, et Mid-Shift efficace - les noise gates, un par canal ! (merci Jo !) Les - - poids (22 kg, mais c'est "grâce/à cause" des matériels employés, taille et puissance des transfos notamment) - les corrections grave / médium / aigus, resonance et presence qui pourraient faire nettement mieux (sur mon Fender Machete, ce genre de corrections fonctionnent autrement plus efficacement...)

..... UTILISATION .... SONORITÉS .... AVIS GLOBAL Je me permets un avis global de cet ampli utilisé dans un studio d'enregistrement depuis 16 mois de manière répétée et assez poussée. Cet ampli est un monstre de polyvalence, tout en gardant un caractère plus ou moins trempé selon les canaux. Canal 1 : green, très joli son clair qui peut suffire lorsque l'on a que ça, mais possédant d'autres amplis, je m'en sers assez peu en son clair pur. A noter que ce canal accepte très bien les pédales, donnant un rendu assez nerveux aux distos et overdrives. Canal 1 : orange, du clair au crunchy vintage. Je l'utilise pas mal car il est très dynamique et tend à magnifier les OD placés en amont. Canal 1 : rouge, un son "à la JMP", avec un peu moins de corps (notamment ce bas medium tant apprécié sur cet illustre ancetre, mais avec un petit travail à l'EQ on peut s'en rapprocher fortement) Canal 2 : vert, assez proche du rouge clean. Seule l'attaque est plus harshy Canal 2 orange : le son marshall façon JCM800 et un comportement assez proche. Canal 2 rouge : un JCM boosté...canal idéal pour du gros rock. Pas très subtil mais assez jouissif et très efficace. Canaux 3&4 : je les regroupe volontairement car ils ont les mêmes caractéristiques, à savoir LE GROS SON. Vert : très utilisable tant en rythmique qu'en solo en -gros- rock. Je l'aime beaucoup avec le gain à 2 ou 3....ou à 8 ! Orange : ça commence à déménager velu....le son de base est très bon mais pour le travailler, l'eq n'est pas suffisant...un eq type MXR 10 bandes est nettement plus efficace. Ce canal avait tendance à souffler...depuis un relampage en 12ax7LPS ce problème s'est estompé de 80%...les 20% restants se traitent sans problème au noise gate ou avec un plug post recording. Rouge : voir orange...avec encore plus de gain. Petite astuce : pour faire un son à la Boogie, utiliser le canal OD en mode orange, avec un BBE sonic maximizer dans la boucle : le sgraves seront précis et abyssaux, les aigus mordants à souhait, et le medium juste comme il faut ! Globalement, cet ampli souffre de quelques petites économies faites au départ : - lampes moyennes - boutons plastiques - une des boucles non utilisable au niveau -10db (l'autre est OK) - un peu trop brillant (pensez à baisser les aigus et à ajuster en fonction des HP utilisés) Mais si on fait le bilan, les points positifs l'emportent largement : - la pluralité des canaux, avec leur 3 modes qui rend cet ampli très polyvalent - l'inferfaçage MIDI - les deux boucles, dont une footswitchable - la reverb très correcte - la connectique HP plus que complète - la qualité de fabrication - le rapport qualité/prix - le footswitch fourni excellent et programmable Cet ampli peut se suffire à lui même (avec une enceinte qui va bien quand même) si vous aimez le grain Marshall, et que vous avez besoin de polyvalence. En enregistrement, il se comporte très bien car les sons obtenus sont réalistes, vivants, avec une belle chaleur. Maintenant, j'utilise également d'autres boites à bougies présente dans mon studio, pour leur caractère plus exclusif ou plus typé (boogie MKII et MKIII, vox AC30, Fender Twin, etc) mais n'en déplaise à ses détracteurs, je pense que cet ampli peut suffire pour 90% des prises de grattes blues/rock/reggae/hard rock/rock'n'roll/pop. En utilisation live (ou je suis bassiste...mais je joue également de la guitare dans deux groupes !), il se comporte très bien : interfacé en MIDI avec G-LAB GSC, je commande à la fois les changements de canaux, de master, de reverb, un M13 -delays et reverb essentiellement- dans la boucle, et quelques pédales d'OD, de boost et de wah en amont du préampli. Efficace, puissant et polyvalent ! Voilà, c'était mon petit grain de sel pour cet ampli déjà fortement commenté !

Possesseur de l'ampli depuis maintenant 2 ans, je joue toujours avec en mode 20 w. Cet ampli, possédant deux canaux ( classic gain et ultra gain ) avec une EQ 3 bandes, une reverb et une présence et une resonance permet une large palette sonore et reprend à peu prêt tout ce que Marshall sait faire. On est pas sur un JCM, un plexi ou un JVM hein, mais ça reste ce son typique de chez Marshall, rocailleux, gras et très agressif dans les mids. Mention spéciale pour la présence des EL34 en lampe de puissance et non des EL84 comme on peut voir dans certaines " Lunchbox". Notez également la présence d'un tone shift qui va scooper les mids, personnellement je mets les mids à 4 donc pas besoin du tone shift. Notez que l'ampli est switchable en 10 w ou en 20 w, mais ayant un torpedo captor je le laisse en 20 w pour plus de headroom. Je joue du Death Metal, du Thrash et cet ampli est parfait ! Attention, on est loin d'un tight d'un EVH ou d'un peavey, mais avec la bonne guitare, le bon micro et une bonne overdrive en façade il y a vraiment moyen d'avoir un son puissant. L'ampli possède pas mal de gain, mais ce n'est pas du High Gain typé ( genre ENGL, Peavey, EVH, Mesa ) non, on est vraiment sur du gros graoûh à la marshall. Testé avec torpedo wall of sound, et avec une IR en celestion GK100, on est pas loin du son Slayer ! :D Je recommande cet ampli à tous, que tu joues du blues, du metal, du rock, de la pop ... Si tu aimes le son Marshall bien entendu. Pour du metal extrêmement moderne ( Djent par exemple ) une bonne overdrive, une pédale en préamp dans la return de la boucle sera plus judicieux, mais pour ce type de son d'autres marques feront bien mieux. mise à jour : étant à la recherche d'un son plus " floridian death ", pour donner une idée, il est intéressant de bien pousser la présence + la maxon en façade, résultat garantie ! en attente de la protone pedals gary holt histoire de jouer encore plus sur les mids !

Pour la petite histoire... J'ai depuis 10 ans~ un Bugera 6262-212 que j'ai un peu modifier avec les années. Actuellement, je l'utilisais uniquement en "clean" avec un gros boost en entrée pour le faire un peu gueulé aussi bien en étage préamp que puissance... C'est rigolo mais c'est pas incroyable non plus et les 120w à fond c'est quand même très très fort... Donc depuis un moment je cherchais un ampli capable de le remplacer. Et je dois dire que j'en ai chié à mort ! Je cherchais un ampli vivant, dynamique, qui sais cruncher bien comme il faut et qui ne soit pas "la fête aux aiguës infernaux". J'ai déjà tracer d'une belle croix tout les amplis high-gain moderne et paf, il doit rester 7 amplis intéressant sur thomann :8O: Pour ce que je cherchais, on ma conseiller le marché de l'occasion vintage, des vieux Matamp, des Oranges or80/or120, des vieux VOX 50w en tête... Plein de truc super cool, qui doivent sonner super bien, sur le quelle il n'y a aucune garantie, impossible de les tester avant achat et qui sont super cher du cu (sans compter l'envoie postale des machins de 30kg super fragile et la douane)... La joie Et la je suis tomber un peu par hasard sur cette série de Marshall mystérieuse. Le principe me plait énormément : 50w, une paire d’EL34, un canal unique, master volume, un boost gain, un prix vraiment correct. Après avoir cogité pendant quelque semaine, Je trouve un KOCH Jupiter 45 avec une belle réduction dessus et je le commande directement ! :bravo: Il était 6h du matin et j'avais un peu la tête dans le brouillard. Il ma fallu 15 minutes pour m’apercevoir que c’était un ampli hybride. Par pure haine gratuite envers tout ce qui n'est pas full tube, j'annule la commande et je me choppe l'Origin 50h. C'est la méga claque. Ultra dynamique, un grain vraiment vintage, un sélecteur de puissance qui marche ! (et qui est vraiment nécessaire d’ailleurs). C'est le son que je voulais sans me ruiner du cu. Description de la bête : Il y a un contrôle TILT est vraiment chic, ça permet de switcher progressivement entre le canal "normal" et "high treble" (qu'on retrouve sur les vieux marshall JMP100/JTM45) l'eq trois bandes est sympas, ça reste un eq de marshall qui n'agit pas des masses mais ça sonne toujours bien. Le master volume... C'est un peu étrange. Le master agit de façon étonnante sur le gain. Faut vraiment pousser un peu le master pour que ça sonne chouette. Mais c'est pas très grave grâce au sélecteur de puissance ! On peut avoir le son qu'on veut à un volume "Je joue sans protection auditive" ! Mais attention, ce n'est pas le volume "Je joue dans mon 8m² avec des murs en mousse". La, si vous mettez le master à 1, même le gain sur 10 vous n'allez pas avoir le son. Pour des usages à la maison je ne pense pas que ça soit l'ampli adapté. Mieux vaux partir sur totalement autre chose (Laney cub ou ce genre de chose) ou alors investir dans un atténuateur de puissance, mais je ne sais pas si l'investissement en vaut la peine... Il y a une boucle d'effet que je n'ai pas utilisé. Sur un autre avis du site Audiofanzine, quelqu'un parle de l'étage d'amplification de puissance qui part trop facilement en saucisse pour avoir un clean correcte avec des pédales dans la boucle. Je le crois volontiers, mais n'ayant pas eu l'occasion d'essayer ça, je ne peux pas confirmer. Pour ce qui est du son : J'ai testé ça sur un 4x12 en V30. C'est fat as fuck :-D Pas beaucoup de gain, un son vraiment vintage, un boost super chouette... Ça sonne vraiment vieux Marshall. Rock classic, hard rock 60s/70s, blues, heavy, stoner... Allez-y sans autres ! Ce n'est pas mon monde mais je ne m'attaquerai pas au style de musique avec un EQ en V. Je ne sais même pas si cet ampli se laisserai se faire couper les bollocs ! Même avec les mediums à zéro, il y a encore plein de mid ! Totalement possible d'avoir un clean très chouette et quand même très fort (!) Totalement génial de pousser la bête dans l’excès. Rocknroll my boy ! Les pédales d'effet passe super bien. C'est pasun de ses EQ à la ORANGE complétement fucké qui n'accepte que l'OCD comme drive... Les gros drive, les fuzz... Pas de soucis ! Depuis combien de temps l'utilisez-vous? J'ai fait une session de 6h dessus dans mon local. J'ai pu l'essayer correctement à tout volume possible. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? J'ai pu tester quelque truc par-ci par-la, mais généralement beaucoup plus cher. Pour nommer quelque truc : Marshall : JVM, DSL100 Orange : OR50, OR100, OR120, AD30 (celui la est chic), Overdrive Jet City : 20hv Bugera : 6262, 333xl (les jeunes années sans un sou !) Fender : Hotrod (III), Deville, The twin redknob, Supersonic 60w, 68 Custom Twin Reverb Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Les plus : Un son SUPER pour le style que je cherchais. Un réducteur de volume à trois niveaux qui fonctionne bien. Un contrôle de tilt qui transforme bien l'ampli. Les moins : Ce drôle de master qui agit sur le gain... C'est un peu déroutant. Pour ceux qui ont un pedalboard de type "8000 pédales" et qui veulent absolument tout faire depuis leur pédales avec l'ampli en clean, je ne pense pas que cet ampli soit fait pour eux. Un Fender Twin sera bien plus adapté. Les informations supplémentaires ! Alors, après quelques recherches, j'ai pu voir que la première série de cet ampli sont défectueuse. Marshall a fait réparer ce problème "sur le tas" chez des centres agréé. On peut voir que les modèles réparé ont un autocollant sur les sorties haut parleur. Cet autocollant indique les impédances suivante : 1x16ohm, 1x8ohm, 2x16ohm. Sur les têtes avant la réparation, la sortie "2x16" étais marqué "2x8". Je ne pense pas que cet ampli va avoir un autocollant durant toute sa période de production. Ce problème touchera certainement que les premières série sortie de l'usine. Si vous trouver cette tête d'occasion, vérifier bien cette histoire de série de productions et d'autocollant. Personnellement je l'ai acheté neuf en mai 2019 et j'ai reçu une tête d'ampli avec l'autocollant. Je vais peut-être encore modifier mon avis d'ici les mois qui vont venir, J'aimerais bien essayer cette tête sur des baffles un peu différant.