Test de l'eaReckon TransReckon - Il passe à l’attaque !

Tran­sient power

Inventé par SPL avec leur fameux Tran­sient Desi­gner, le concept de fonc­tion­ne­ment des proces­seurs de tran­si­toires permet de gérer sépa­ré­ment les niveaux d’at­taque et de sustain d’un signal audio de façon très simple. D’au­cuns pour­raient se dire qu’il n’y avait là rien de nouveau sous le soleil, car nous pouvions déjà faire plus ou moins ce genre de choses avec des trai­te­ments de la dyna­mique « clas­siques » depuis belle lurette. Oui enfin, à un détail près… N’ou­bliez pas qu’un compres­seur (ou un gate) travaille avec un niveau seuil et son action dépend donc direc­te­ment du niveau du signal source, ce qui n’est pas le cas avec un proces­seur de tran­si­toires et c’est toute la beauté de la chose !

L’in­té­rêt d’une telle machine étant évident, de nombreuses décli­nai­sons hard­ware comme soft­ware n’ont bien entendu pas tardé à fleu­rir. C’est dans ce marché surchargé que débarque le Trans­Re­ckon. Voyons s’il a de quoi tirer son épingle du jeu… 

Action/Détec­tion

Le nouveau plug-in d’ea­Re­ckon est dispo­nible aux formats VST et AU 32 et 64-bit pour Mac OS X et Windows. Malheu­reu­se­ment, les adeptes de Pro Tools devront passer leur chemin… L’ins­tal­la­tion n’est qu’une simple forma­lité et la prise en main est immé­diate tant le fonc­tion­ne­ment est intui­tif. Les obsé­dés du manuel seront toute­fois contents d’ap­prendre que l’édi­teur s’est fendu d’une docu­men­ta­tion exhaus­tive, et en français qui plus est.

À l’ins­tar des ténors du genre, l’in­ter­face graphique de Trans­Re­ckon arbore deux gros potards pour augmen­ter ou dimi­nuer l’at­taque et le sustain. Là où il se distingue, c’est au niveau des circuits de détec­tion. En effet, contrai­re­ment à la majo­rité des proces­seurs de la même famille, ce dernier laisse la main sur le circuit de détec­tion des tran­si­toires, mais égale­ment sur celui du sustain, ce qui offre une flexi­bi­lité et des possi­bi­li­tés sonores peu communes sans pour autant nuire au côté intui­tif de la chose. Ainsi, au-dessus du réglage de l’at­taque, nous pouvons para­mé­trer la sensi­bi­lité de la détec­tion des tran­si­toires avec le poten­tio­mètre « Sens », mais égale­ment la durée de trai­te­ment de l’at­taque grâce au para­mètre « Length ». Un bouton « Listen » propose l’écoute isolée des tran­si­toires telles que détec­tées par le circuit afin de faci­li­ter le para­mé­trage. D’autre part, une LED bleue s’al­lume plus ou moins inten­sé­ment à chaque fois qu’une tran­si­toire est détec­tée.

Nous retrou­vons les réglages « Sens » et « Length » pour le sustain avec en plus un bouton pour le mode « Flat ». Dans ce mode, l’at­taque et le sustain utilisent tous deux le même circuit de détec­tion (celui de la section attaque). Pour faire simple, sera trai­tée par le circuit de sustain toute portion de son arri­vant juste après une tran­si­toire. La durée du trai­te­ment reste cepen­dant réglable de façon indé­pen­dante par le biais du potard « Length ».

S’ajoutent à cela un bouton de bypass, des potards afin d’ajus­ter les niveaux en entrée et en sortie du plug-in surplom­bés de crête­mètres, un switch « Link LR » pour trai­ter de façon simi­laire les canaux gauche et droit, un autre switch acti­vant un limi­teur type brick­wall en sortie, et enfin un menu pour accé­der aux presets. Pas grand-chose à dire ici, c’est simple et fonc­tion­nel. Seuls regrets, l’im­pos­si­bi­lité d’en­re­gis­trer ses propres presets et l’ab­sence d’un système de compa­rai­son A/B qui aurait été fort utile.

Passons main­te­nant aux exemples sonores !

Transe en danse 

Les sons percus­sifs étant le domaine de prédi­lec­tion des proces­seurs de tran­si­toires, il est donc tout natu­rel d’en­ta­mer notre séance d’écoute avec une partie de batte­rie. Le premier sample est bien entendu le signal source que nous avons volon­tai­re­ment choisi pour sa réver­bé­ra­tion déme­su­rée. Afin de trai­ter cette batte­rie, nous avons simple­ment placé une seule instance de Trans­Re­ckon sur le bus. 

Dans le deuxième extrait, il nous a été extrê­me­ment facile de calmer cette over­dose de réver­bé­ra­tion tout en préser­vant un son réaliste et sans abîmer les cymbales, ce qui n’est pas forcé­ment évident avec un Tran­sient Desi­gner « clas­sique ». Merci aux para­mètres « Sens » et « Length » ! Bien sûr, il est possible d’être beau­coup plus dras­tique, comme illus­tré dans le troi­sième exemple, au détri­ment du natu­rel, cela va sans dire. Cepen­dant, le résul­tat pourra être inté­res­sant dans certains cas.

À l’in­verse, nous pouvons accen­tuer encore plus le son d’am­biance (sample 4), voire anni­hi­ler de façon déme­su­rée l’at­taque dans un but créa­tif (sample 5).  Le dernier exemple illustre l’uti­li­sa­tion du circuit de détec­tion séparé pour le sustain, ce qui permet d’ob­te­nir un effet de réver­bé­ra­tion type « Gate ».

01 Drums source

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Code

• 01 Drums source 00:42
• 02 Drums dryer 00:42
• 03 Drums extreme dry 00:42
• 04 Drums roomy 00:42
• 05 Drums room only 00:42
• 06 Drums gated 00:42

Gardez à l’es­prit que ces résul­tats ont été obte­nus avec une seule instance de Trans­Re­ckon sur le bus batte­rie. Imagi­nez les possi­bi­li­tés en utili­sant plusieurs instances sur les éléments sépa­rés !

Conti­nuons notre session avec une ligne de basse. Nous avons tout d’abord le signal source, puis une accen­tua­tion de l’at­taque, et enfin une mise en avant du sustain. Grâce à ce plug-in, il semble très facile de sculp­ter le son idéal pour donner le rôle de votre choix à cette basse au sein d’un mix.

07 Bass source

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Code

• 07 Bass source 00:11
• 08 Bass attack 00:11
• 09 Bass sustain 00:11

Passons main­te­nant à une guitare acous­tique un peu molle. En tritu­rant un peu les réglages, il nous a été possible de lui redon­ner un poil de vie. Au passage, la fonc­tion « Listen » nous a ici été très utile pour affi­ner nos réglages.

10 Gtr Acc source

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Code

• 10 Gtr Acc source 00:43
• 11 Gtr Acc attack 00:43

Sur une guitare élec­trique, nous avons pu donner plus de mordant à la ryth­mique (sample 13), mais il est égale­ment possible de rehaus­ser subti­le­ment sa « présence » via un savant mélange attaque/sustain afin de garan­tir qu’elle percera au sein du mix (sample 14).

Enfin, nous avons testé un usage pour le moins inha­bi­tuel de ce genre de proces­seur, à savoir sur une voix. En dimi­nuant l’at­taque et en augmen­tant le sustain, il est alors possible d’ef­fa­cer légè­re­ment l’agres­si­vité des consonnes sans pour autant trop nuire à l’in­tel­li­gi­bi­lité. Une fois encore, il serait diffi­cile d’ar­ri­ver à un tel résul­tat au moyen d’un proces­seur de tran­si­toires tradi­tion­nel. Les possi­bi­li­tés d’ajus­te­ment des circuits de détec­tion de Trans­Re­ckon sont véri­ta­ble­ment fantas­tiques !

15 Voix source

00:0000:12

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Code

• 15 Voix source 00:12
• 16 Voix smooth 00:12

Conclu­sion

eaRe­ckon nous propose ici un outil des plus effi­caces qui offre moult possi­bi­li­tés tout en restant simple d’uti­li­sa­tion. La répu­ta­tion de cet éditeur hexa­go­nal n’est vrai­ment pas usur­pée ! Le tarif étant raison­nable en regard de la qualité, pourquoi donc s’en priver ?

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