Traitements dynamiques logiciels

Avec quelle configuration et dans quel but utilisez-vous ce plug-in? Qu'en est-il de la stabilité et de ses performances? Stable i5 4460 consomme un peu 6% d'un coeur Le plug-in, est-il simple à prendre en main et bien documenté ? Le vst est tres simple 3 possibilités 2 knobs: compression et gain et puis c'est tout Est-il efficient ? Ses fonctionnalités sont-elles conformes à vos attentes? Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Il paye pas de mine, il est très efficace Mode fast c'est attaque env 10ms release 100ms Mode slow attack 60ms release env 250ms Ce qui est le top c'est ca conception vari mu et feeback, contrairement au feeforward (compresseur classic de daw) qui sont ultra precis, ce type de compresseur s'adapte plus au signal qui passe donc je dirais "plus musical" que "scientifique" Bref je l'aime beaucoup en mode fast sur une voix(hors voix tres rapide), ou instruments a cordes, voir une bass pour faire du leveling, la faire plus constante tout en gardant une petite attaque qui permet d'etre en avant dans le mix Le mode slow est tres bien pour donner du punch, ca laisse bien l'attaque passer et la realease est correct. Bien pour kick ou snare, pour que ca tranche plus dans le mix ou les mettre en avant meme si j'utiliserais plus les NI solid mix en slow attack pour cela ou le dbx de waves (mais payant). Bref pour avoir testé pleins de compresseurs, et apres avoir fait un long trie car trop de compresseurs tue aussi la vitesse de travail, il a prit une place rapidement a coté du comp d'ozone, NI solid mix (emu ssl), waves la2a, dbx, 1176. Ce que j'aime c'est d'avoir une compression agréable sans se prendre la tete, de fois sur une voix on souhaite aller vite pour des raisons multiples la on le met et ca sonne. Je le préfère meme au la2A car contrairement au waves la release est plus rapide ce qui permet des voix plus en avant dans le mix Seul default il consomme un peu, mais bon on lui pardonne vu le prix (gratuit)

Préambule : de culte numérique au vintage 1983 : Paris, Avenue des Champs Élysées. Dans les show-rooms de Philips et Sony, on célèbre l’avènement du compact disc audio, annonciateur de la mort du vinyle et de l’analogique. Le nec plus ultra, c’est le CD estampillé DDD, où de l’enregistrement à la gravure, tout est numérique. Dans les show-rooms précités, on vient écouter le silence (entre les morceaux), la dynamique de 100 dB (pour arriver à 3 dB au sommet de la « loudness war », à la fin des années 1990). Exprimer l’idée que des plugins pourraient un jour émuler les défauts du matériel analogique vous conduisait direct à l’échafaud. Le souffle, le pleurage, le scintillement, la distorsion harmonique : plus jamais ! Coté synthé, le Yamaha DX7, FM et numérique, renvoie (temporairement) les Moog et consort au musée. Côté production, les magnétos à bande et les consoles analogiques n’ont plus la cote. Pro Tools n’est pas encore là (le midi et Cubase font leurs débuts sur Atari ST), mais des consoles numériques, comme celles de Sony et Yamaha envahissent les studios. Résultat : un son taillé au scalpel, glacial. Exemple : le tube planétaire de Paul McCartney et Michael Jackson « Say Say Say », exemple parmi tant d’autres de cette ère de la (dure) pureté numérique. 1992 : Waves commercialise le premier plugin audio : Q10 Paragraphic equalizer, toujours en vente. Il ne fonctionne qu’avec les Sound Tools de Digidesign, qui deviendront bientôt Pro Tools TDM (avec de très couteuses cartes hardware). C’est ainsi que Waves s’est enraciné dans le monde pro, avant de changer radicalement de politique, avec l’avènement du home studio et l’éclosion de multiples éditeurs offrant des produits à tous les prix, voire gratuits, de qualité équivalente. 2020 : nous sommes tous des Beatles ! Il est aujourd’hui admis (ça changera peut-être demain), que le son analogique, avec ses imperfections, est plus agréable que la pureté numérique. Mais comme on ne va pas se remettre au Studer à bandes et à la console 72 pistes de Pink Floyd, tous les éditeurs émulent l’analogique, avec notamment des succédanés de consoles SSL et autres. Waves, qui propose tant des émulations que des produits originaux, s’associe aux studios Abbey Road pour proposer une gamme de plugins dont certains n’ont pas d’équivalents, puisqu’ils ont été conçus spécialement pour les Beatles et n’ont pas été émulés par d’autres éditeurs. Il s’agit notamment d’une console TG, de la chambre d’écho ou du doubleur ADT (artificial double tracking). D’autres plugins, comme ceux émulant le compresseur RS124 (ça y est, on y arrive !) sont en revanche également proposés par d’autres éditeurs, sous différentes appellations. Que ce soit sur des instruments isolés ou sur le bus stéréo, je me suis amusé à comparer toute une série de compresseurs, en essayant d’obtenir le même son, et en passant ensuite de l’un à l’autre à l'aveugle. Il faut bien admettre qu’ils permettent tous d’obtenir un résultat à peu près identique, à fortiori s’ils sont du même type (ici du Vari-Mu). Mais même avec le gratuit MJUC jr. de Klanghelm, voire avec le ReaComp intégré à Reaper (qui n’émule pas un compresseur analogique), on peut aboutir à un résultat proche. L’inverse n’est pas contre pas vrai. Le Waves RS124 ne permet pas d’attaque ultra courte visant à gommer les transitoires. Il n’est pas fait pour cela. Alors pourquoi se payer un plugin de marque, et en l’occurrence ce compresseur de Waves ($ 40 ou moins avec les promos) ? La réponse est principalement subjective : parce qu'on se donne l'illusion de toucher un tout petit peu à cette magie des studios Abbey Road, et à celle des Beatles en particulier. Sans doute le plugin ne sonne-t-il pas exactement comme le vrai compresseur à lampes. Mais deux vrais RS124, tout comme deux vrais synthés Moog modulaires, ne sonnent pas exactement pareils, et le son n’est pas le même quand on le met en route et après deux heures d’utilisation, voire lorsque l’air est sec ou humide ! Même s’il ne faut pas croire un message publicitaire plus qu’une promesse électorale, tout porte à croire que Waves n’a pas seulement fait un chèque aux Studio Abbey Road pour utiliser leur marque, mais qu’il s’agit d’une vraie coopération, comme cela fut le cas avec les autres plugins de la série ou avec les émulations d’amplis PRS. Et le fait est que le RS124 sonne fort bien, malgré le léger souffle qu’il ajoute (faut savoir ce que l’on veut !). Le bas du spectre, en particulier, semble plus chaleureux (plus analogique ?). J'apprécie en outre la simplicité d'utilisation. Ce n’est pas comme un Klanghelm DC8C, que je n’utilise plus, car j’ai l’impression de me trouver devant un cockpit d’avion. Au final, les débats autour de la fidélité à l’original ou de la différence avec la concurrence ont-il vraiment un intérêt. D’autres plugins, comme le gratuit susmentionné, feront peu ou prou le même boulot. Et si celui qui a dépensé 200 € (plus une couteuse interface audio obligatoire) pour un compresseur équivalent de chez UAD considère que son plugin sonne vraiment mieux, grand bien lui en fasse ! En deux mots, le Waves RS124 : un compresseur pour fans des Beatles ! http://www.marginalray.com/

Quand on produit/mixe on est toujours à la recherche du produit "ultime", c'est à dire celui qu'on utilise tout le temps car il associe et la puissance et la simplicité d'accès. C'est un peu mon saint graal tout personnel à moi, et j'ai au fil du temps trouvé mon bonheur dans plein de traitements différents. Par exemple quand je dois égaliser : Fabfilter - Pro-Q, quand je dois réverbérer : Softube - TSAR, quand je dois délayer : Soundtoys - Echoboy... mais jamais je n'ai trouvé le compresseur qui rendrait "obsolètes" tous les autres. Certes avec le temps je me suis construit une jolie banque de compresseurs qui émulent des hardware d'antan comme le fameux LA-2A, ou encore des VARI-MU, des FET, j'ai même le génial Omnipressor de chez Eventide et bien d'autres encore... Tous plus colorés les uns que les autres et répondant à des besoins ponctuels. Hélas j'ai jamais trouvé le compresseur "moderne" qui deviendrait mon "must-have" quand je cherche à réduire la dynamique sans trop dénaturer le signal. Des compresseurs réputés pourtant j'en possède comme l'Ozone d'Izotope, le C1 de Waves, le Pure Comp de chez Flux (qui est vraiment pas mal pour le coup mais chiant d'utilisation) mais j'ai jamais trouvé mon bonheur chez eux. Et pourtant j'ai continué cette quète que je pensais vaine, je me suis mis à essayer la plupart des compresseurs du marché comme le BlueCat's Audio - Dynamics, le FabFilter - Pro-C 2, le Zip - d'Unfiltered Audio, le COMPassion de chez DMG Audio, et le Weiss Compressor/Limiter de chez Softube. Beaucoup de prétendants (qui sont tous très bien) mais un seul à finalement fait chavirer mon coeur... Alors le Softube Weiss Compressor/Limiter est une émulation d'une partie du Compresseur numérique de Mastering le très réputé Weiss DS1-MK3 ; une machine qui vaut encore aujourd'hui la bagatelle de 8000 boules sur le marché... autant le dire tout de suite j'ai jamais eu cet oseille sur mon compte courant donc je l'ai jamais eu entre les mains. Ça veut dire que mon avis se base sur ce que fait le plug-in et pas sur la qualité de l'émulation... Quand on ouvre le plug-in on retrouve pour l'interface principale un code couleur repris directement des différents hardware Weiss (Blanc cassé et rouge) et seconde remarque on ne croule pas de base sur une tripotée de boutons et de potards virtuels surtout pour une émulation d'un hardware réputé compliqué à prendre en main. On a "que" 6 potards, on a deux indicateurs du niveau d'entrée et de sortie sur les cotés qu'on peut régler, et on a également en bas de l'interface une dizaine de boutons. On a au choix deux représentations de courbe, une fréquentielle et une ou on voit la forme de l'onde sonore se déplacer dans le temps comme dans la plupart des compresseurs virtuels. Je vais pas détailler toutes les options du plug-in parce que c'est un plug-in qui permet de faire plein de trucs et qui en "Expert Mode" devient assez compliqué mais pour un usage de home studiste du dimanche l'interface principale suffit amplement et donne toujours des résultats satisfaisants même en la jouant bourrin sur les réglages. Il y a même un coté un peu magique d'arriver au résultat voulu sans dénaturer trop le signal en deux temps trois mouvements. Par exemple sur le bus Master quand on compresse un peu trop, on a tendance à noyer les instruments entre eux, et avec le Weiss on a pratiquement jamais cette sensation, chaque instrument reste bien audible. Et c'est là un tour de force. On doit surement réussir en bidouillant pendant des heures les plug-ins de la concurrence arriver à des résultats similaires mais le temps c'est de l'argent et c'est là qu'arrive le premier défaut : le prix, 300€ hors promotion ça fait un peu mal au porte-monnaie et je pense que sans une belle remise j'aurais jamais acquis le plug-in. Le cerveau ça fonctionne comme un compresseur il se met des seuils lui aussi... Autre défaut la latence et la consommation CPU élevée. La latence fera que vous l'utiliserez que lors d'un "mixage final" ou d'un mastering parce qu'il induit quand même une latence de 182 ms. Pour la conso sur Studio One 4 je suis à 22% sur 10 pistes et sur FL Studio c'est encore pire alors autant dire que c'est un compresseur qu'on utilisera avec parcimonie. J'ai pas parlé de plein de trucs mais moi je ne vais pas mentir mais je vais, à 99% du temps, l'utiliser dans sa configuration de base qui comble pratiquement tous mes besoins personnels. On peut faire beaucoup plus que juste l'utiliser comme compresseur ou expander, on peut faire des choses beaucoup plus fines avec également. On a par exemple la possibilité de compresser sur une bande de fréquence précise. On peut compresser en mode Mid/side... bref on peut faire plein de trucs avec si on veut la jouer power user et c'est un peu normal vu qu'à la base c'est dérivé d'un matos de pro. Les + : - Transparence de la compression même en y allant franco - Interface principale claire, limpide et jolie - Jamais frustrant on arrive vite au résultat voulu que l'on compresse un bus ou une piste - En mode Expander il produit également des super résultats - Compatible avec Console 1 - Extrêmement puissant pour qui veut mettre les mains dans le cambouis Les - : - Le Prix - La latence induite - La consommation CPU - Le réglage "Make-up" caché dans le mode Expert - Interface non redimensionnable. C'est pas un gros défaut pour le coup du Weiss, mais on veut des interfaces qui se redimensionnent maintenant. 4.5/5

Le DS-1 MK3 est un deesseur/compresseur/limiteur codé par Softube & basé sur la fameuse et onéreuse machine hardware de chez Weiss. Très brièvement, on peut compresser l’intégralité d’un mix ou bien traiter une zone de fréquence en L/R ou en Mid/side. « Ganged » fait référence au link des réglages. On peut également utiliser le plugin en compression parallèle, en sidechain, en Peak ou RMS mode; enfin le choix des fréquences se fait en HP, LP, BP et Peak, le tout en linear phase. Un « monitor key » astucieux permet d’écouter uniquement la bande selectionnée pour ajuster au mieux les réglages. J’attaque d’emblée sur trois points à améliorer : - La section Limiter : Quelque soit l’algorithme utilisé, ce n’est clairement pas le point fort. on trouvera nettement meilleur chez la concurrence (DMG Limitless par exemple ou encore l’excellentissime Standart Clip de chez Sir Audio Tools). - La section Deesser : Là encore, il n’y a pas photo avec un Fab Filter. Avec le DS-1, des artefacts apparaissent immédiatement dès que l’on traite une zone de fréquences, même avec des réglages au 1/6 d’octave, là où le hardware fait toujours merveille. - Peut-être envisager une interface graphique redimensionnable pour les utilisateurs aux yeux fragiles? En revanche, la grosse claque c’est clairement la section « compressor » : Ratios négatifs (comp) ou positifs (upward comp), réglages hyper précis, attaque monstrueuse (au sample!), leds clignotantes dès qu’on compresse le signal, visualisation des waveforms en temps réel, tout est confortable et les moindres changements immédiatement perceptibles. Clarté, punch, repositionnement dans le mix des éléments selon les enveloppes de compression, ça rappelle du hardware & c’est juste ahurissant. Un paramètre comparable à un « look ahead » baptisé « preview » permet de conserver les transients & de décaler dans le temps l’attaque du compresseur. Deux release time permettent d’éviter les effets de pumping lors du temps de relachement, me rappelant étrangement les réglages « Program Dependant » d'un STC (Crane Song). J’ai noté un meilleur comportement et une bien meilleure définition du MK3 en 96 Khz en A/B sur un même mixage. Le plugin est livré avec 3 autres plugins qui font penser à une version « éclatée » des sections du DS-1 MK3 : Un Deesser, un Maximizer et un Comp-Limiter. A noter que le plugin est livré avec des presets de Bob Katz, quasiment invisibles puisqu’il faudra en adapter les ratios ou le threshold au cas par cas. Il n’est pas transparent comme j’ai pu le lire, ajoutant un « je ne sais quoi » au mix de très joli par une dynamique maitrisée, hyper clean, comme une sorte de « vernis » particulièrement classe. La démo est utilisable 20 jours gratuitement chez Softube. En conclusion, le DS-1 MK3 est une bien jolie surprise, un peu trop chère à mon goût mais un gain de temps certain pour ceux qui cherchent des solutions de mastering « in the box ».

J'ai profite de la super promo Plugin Alliance permettant d'acheter 2 plugins a 29$ l'unite. D'ou le rapport qualite/prix ahurissant. C'est un compresseur mastering, qui peut aussi etre utilise sur n'importe qu'elle source: mono ou stereo. Personellement je cherchais un compresseur mastering uniquement, donc je ne l'ai pas essaye sur des sources quelconques, seulement sur un bus. Venons-en au compresseur lui-meme. Il y a un paquet d'options. Pour ce qui concerne les valeurs d'attack/release. Cela depend du rectifier selectionne. Pour travailler avec ca, j'ai imprime la doc avec les tables de valeurs possibles en fonction des rectifier. En gros, on peut tout faire, il faut juste bosser avec la table pour comprendre exactement ce que l'on fait. Les attacks et release couvrent toutes les possibilites, du plus rapide au plus lent selon l'utilisation. Effectivement, les valeurs reelles ne seront pas inscrites sur le UI, mais bon, avec la table je m'en sors. En plus de ca, on a les valeurs de bias qui permettent d'accentuer la compression. On a aussi un side-chain link permettant de lier la detection en stereo, sinon on est en dual mono. On a aussi un side-chain EQ selectionnable en 4 valeurs + externe. Il y a des courbes prefabriquees documentees elles-aussi. Il faut essayer et ca a un cote magique selon le materiel traite. On peut choisir un EQ de sortie entre tape roll off, airbass ou bypass. En gros un son plutot rond ou en V. Sachant tout de meme, qu'en bypass, on a une sorte de LPF commencant doucement a 7 KHz. Il a aussi les options Plugin Alliance: TMT, SC HPF, stereo width etc... Ouf, je pense avoir fait le tour des gros points. Ah oui, les input and output volumes sont quantifies par 2 db. Moi ca ne me gene pas. A l'utilisation on a un son qui est pousse en avant, avec un boost dans les mediums. Il y a une belle transparence, mais avec un sorte de couche de verni. C'est simple, rien qu'en le mettant sur un mix, ca sent le produit fini directement. Ca nivelle (glue en anglais) le mix et le rend tout simplement beau et compact. Je l'ai compare au plugin Shadow Hills. Ce dernier colore trop (a mon gout) et le Iron est plus transparent mais comme dit avec cette couche de verni (qui adoucit les highs et fait l'effet d'un recording passe par un tape). C'est un plugin assez addictif. J'arrive plus a m'en passer. J'obtiens une couleur de produit fini en un clic avec elargissement de l'image stereo. Bref, dans ma chaine mastering, je le mets en premier, suivi d'un EQ et d'un limiteur. Le Iron pour former le son du master. L'EQ pour les corrections et le limiteur pour le niveau final. A 300$ je pense que c'est cher tout de meme. Mais une fois qu'on l'a on s'en passe plus.

Ce petit compresseur est d'office celui que j'insère en premier. Il est extrêmement simple d'utilisation (style LA2A), plus on pousse l'input, plus ça compresse, et on compense la perte de volume avec l'output. Si on fait pas trop le bourrin avec il est niquel. Un switch "deep" permet d'appliquer un high pass afin d'éviter que ça pompe trop sur les basses fréquences. "Relaxed" permet une compression moins violente. Et possibilité aussi de faire de la compression parallèle grace au dry/wet. Hyper simple à mettre en oeuvre et son niquel. Je ne suis pas ingé son, mais je trouve que ce plugin gratuit vaut bien ses équivalents payants et très chers de chez UAD, Waves et autres. Si vous en voulez plus, l'éditeur propose un autre compresseur gratuit du même style qui est tout aussi bon : le MJUC JR.

Avec quelle configuration et dans quel but utilisez-vous ce plug-in? Qu'en est-il de la stabilité et de ses performances? Presonus studio one 3, intel I5 4460 Ultra stable et consommation ridicule Le plug-in, est-il simple à prendre en main et bien documenté ? Le compresseur est très simple, un threashold fix, on augmente l'input pour compresser plus. attack + rapide est 7 et la plus lente est 1 ce qui peu déstabilisé les non-initiés au début Est-il efficient ? Ses fonctionnalités sont-elles conformes à vos attentes? Il remplit pleinement sa fonction, je l'utilise quasi tout le temps sur les voix, des guitares qui ont trop d'attaque et autres. Il sonne naturel de par sa conception feeback. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? + le son + la facilité d'utilisation + ultra stable et consomme peu + parfois en promos sur waves a 50€ face a d'autres, c'est très intéressant + qualité d'émulation de waves Pour avoir testé le IK, slate, overloud et d'autres Waves avec UAD et IK sont proches du hard, tandis que tous les autres ont soit des release très linéaire, et je ne parle même pas des temps de release, tres lent chez slate (noir) même sur 7, slate qu'on soit en attaque 1 ou 7 ca coupe tout, overloud attack correct, mais release ultra linéaire et plutôt lente (toujours plus rapide que le slate) IK est plus proche des uad et wave Bref beaucoup essaye de l'emuler, mais avant tout un compresseur est son enveloppe et pas la nano saturation d'une résistance qui va pomper tout le CPU pour rien Wave la très bien compris et ca sonne.

Hé oui, voila un compresseur que je recommande chaudement à tous ceux qui ne veulent plus ce prendre la tête: en effet, ce petit plugin envoie du lourd. Pour 24 euro ( sérieux?) vous avez trois compresseurs, donc je l'utilise à chaque fois. Bass, kick, drum loop, lead... Le MJUC sonne. Ce que j'aime, c'est que je travail enfin à l'oreille avec lui ... Sa change tous et sa sonne mieux surtout. J'aime aussi la rapidité d'utilisation du plugin. EN 30 secondes, c'est calé, juste histoire de faire le choix entre les trois compresseurs proposés. Pas besoin de s'étendre car comme d'hab, le test de chez AF résume bien la situation. Ce que je trouve hallucinant? Le tarif! Enfin un développeur qui pense aux étudiants ou à ceux qui n'ont tous simplement pas envie de payer 100 balles pour le nom... En résumé: merci à Klanghelm qui prouve encore une fois que qualité ne rime pas avec porte feuille...

Oui, l'installation est super facile. C'est compatible avec tout et ça plante jamais. ADÉQUATION/PERFORMANCE Sur mon Mac i7 2.8 GHz ça roule. Parcontre, lorsque je fais du 96kHz avec oversampling, je peux venir à donner du trouble à mon processeur. Ce que je considère relativement normal. Depuis l'upgrade DC8C vers la version 2, l'upsampling semble moins nécessaire. AVIS GLOBAL Depuis avant même sa sortie. J'ai testé énormément de compresseur numérique, je trouve que la plupart sont inutilisable pour le mastering. Celui-ci s'en sort très bien en revanche. Le rapport qualité prix est ridiculement excellent. Oh que oui. C'est un des plugins que j'utilise le plus souvent.

Mise à jour du 4 Avril 2023: Depuis hier soir, ce plug-in fait partie de la collection UADx et existe donc en version native ! Pour ceux qui ont les 2 versions ( DSP et native ) on peut switcher instantanément de l'une à l'autre directement depuis un menu du plugin. Cerise sur le gateau, cette version native est - comme tous les plug-ins UADx - gratuite pour les possesseurs de la version DSP. Merci UAD ! ;-) Avis original d'août 2020 ( et donc avant sa nativisation ) : Universal Audio vient discrètement de mettre à jour son plugin UAD Teletronix LA-3A. Il est vrai que c'est un plugin qui n'a pas la même "aura" que d'autres émulations d'UAD. Cela vient en partie du fait que la version hardware du LA-3A elle-même ne jouit pas non plus du même prestige que beaucoup d'autres compresseurs "vintage". Pourtant ce compresseur à circuits transistor a de nombreux afficionados , et non des moindres : c'est notamment la comp préférée de Bob Clearmontain pour traiter les voix leads ;-) Plus globalement , ce compresseur est apprécié pour sa capacité à traiter de manière très musicale des sources aussi variées que le chant, la basse électrique, les guitares acoustiques et électriques , les percussions ( dont notamment la caisse claire ) , le piano, des sections orchestrales etc .... Même s'il a son petit caractère ( une légère emphase dans les mediums ) , il fait néanmoins partie des compresseurs les plus transparents. Universal Audio a une longue histoire avec ce compresseur puisqu'ils en ont été les co-concepteurs à la fin des années 60 , sous la marque UREI. Au début des années 2000 c'est à nouveau Universal Audio ( ressuscité par l'un des fils ) qui a relancé la fabrication du Teletronix LA-3A . Le circuit a été re-visité pour se conformer aux contraintes technologiques actuelles. Toute la profession avait d'ailleurs salué l'excellent travail de UA qui est parvenu à cloner les sons et comportements du modèle historique en s'appuyant sur un circuit subtilement remis à jour. En ce qui concerne le plug-in UAD LA-3A, il est au catalogue depuis plus de 15 ans mais n'avait connu aucune mise à jour majeure depuis. Au-delà du ravalement de façade rendu nécessaire par la généralisation des écrans de haute résolution - UA intègre dans cette nouvelle version 2 fonctionnalités supplémentaires : un potard de mix ( pour la compression parallèle ) et le contrôle de la plage de fréquences qui déclenche la compression. Sur la version hardware du UREI LA-3A , il s'agit d'une petite vis à l'arrière qui permet effectivement de filtrer les graves. Ce règlage permettait théoriquement de transformer le Teletronix LA-2A ( le compresseur qui a inspiré le LA-3A ) en… de-esseur … En fait, la fonction initiale de ce règlage de "pre-emphasis" était d'optimiser l'intelligibilité des transmissions par ondes radio. Ce potard de "pre-emphasis"a ensuite été exploité de manière créative par les ingés-son de la Motown dès le début des années 60 dans le cadre de compressions parallèles qui visaient à "exciter" les voix. Fin des des années 60, UREI a eu la bonne idée de conserver ce potard de "pre-emphasis" lorsqu'ils ont décidé de s'attaquer à la "transistorisation " du LA-2A. En fait, il aurait fallu commencer par là : le UREI LA-3A était bien un Teletronix LA-2A dont le circuit à "lampes" a été remplacé par un circuit à transistors. Pendant les années 60, les ingénieurs cherchaient en effet à remplacer les tubes amplificateurs par des transistors réputés plus fiables, moins bruyants ... et beaucoup moins chers à fabriquer. Plus précisément , il s'agit ici d'une technologie de transistors FET - transistors à effet de champs - qui vise à reproduire les comportements des tubes électroniques. En ce sens, le circuit du LA-3A bénéficiait des innovations accomplies avec le Limiter Amplifier Universal Audio 1176 , qui était lui-même le produit d'une "transistorisation " des mythiques compresseurs à lampes UA175 et UA176. Le UREI LA3A sera donc logiquement perçu et utilisé en tant que compresseur "tout terrain" puisqu'il hérite à la fois du « moelleux » d’une comp optique grâce à la fameuse cellule opto-électrique T4 qui constitue l'un des éléments essentiel de ce compresseur, et de la rapidité des transistors du 1176. Ce surcroit de réactivité le rend plus prompt à traiter des sources percussives .... tout en conservant cette capacité à "accompagner le mouvement" qui est la force du LA2A à lampes. On constate 50 ans plus tard, que la version transistor n'a pas du tout remplacé la version lampes : le Teletronix LA-2A est resté l'un des compresseur le plus convoité et notamment pour le traitement des voix. Mais le Urei LA-3A a gagné lui aussi sa place dans le panthéon des compresseurs vintage : il est apprécié pour sa signature sonore particulière, pour sa polyvalence et surtout par son incroyable souplesse d'utilisation. "set and forget" comme disent les anglophones ! En intégrant dans cette dernière version la modélisation du circuit de pré-emphasis , le plug-in UAD LA3A reproduit donc maintenant l'intégralité des fonctionnalités du hardware. Le potard de mix - qui est évidemment une exclusivité de la version software - élargit encore le champs des possibilités en permettant de réinjecter des transitoires au signal compressé. Cette mise à jour comporte une autre originalité qui peut semblée anecdotique mais qui a son importance lorsqu'on a peu de DSP à sa disposition : pour la première fois depuis de nombreuses années, UAD upgrade un plugin sans doubler ( au minimum ) sa consommation DSP... Car si UA parle effectivement d’"améliorations" sonores , les 5% de conso DSP confirme qu’il ne s’agit pas d’une émulation « premium » : les 3 simulations de LA2A d'UAD consomment 3 fois plus de DSP ( ou de CPU pour la version native ). Cet update ( gratuit ) n'est donc PAS la version MKII du LA3A . Mais le fait qu'UAD l'ait amélioré sans faire exploser la conso DSP est une excellente nouvelle pour beaucoup d'utilisateurs . Ca répond au besoin d'un plugin compresseur qui soit à la fois polyvalent ET peu exigeant en DSP. En ce qui me concerne , c'est le plugin de compression que j'utilise systématiquement en phase de pré-mixage : toutes les fonctionnalités essentielles sont présentes , sans pour autant m'obliger à me poser trop de questions : "Set and Forget" ! ;-) Bien sur, certains regretteront que ce nouvel UAD LA3A ait peu chance de remplacer avantageusement - en terme de caractère - l'un ou l'autre compresseur UAD de dernière génération. Cela dit, on retrouve bien avec ce plugin cette "attitude" et cette facilité de mise en œuvre qui permet un degré de souplesse rarement atteint par une simulation de compresseur vintage. Il n'y a probablement que l'émulation UAD du fameux Distressor qui apporte autant de polyvalence mais pour un impact bien plus lourd sur la conso DSP et avec une signature sonore "moderne". En fait , je ne vois pas d'équivalent au LA-3A dans le catalogue UAD. Il s'agit donc d' une mise à jour gratuite et pourtant extrêmement pertinente ;-) Comme d’habitude on déconseillera vivement d’acheter ce plug-in au tarif « catalogue ». Attendre les promos pour l’avoir à moins de 50€ ( voire beaucoup moins, puisqu'il ne s'agit pas d'un plug de classe "mkII"), sera bien plus sage ;-)

Toujours la même configuration i7 6700k windows 10 16giga logiciel toujours stable comme tous les plug de chez waves. simple à prendre en main, il permet d'avoir un volume sonore stable. le potar bouge tout seul par rapport aux réglages ainsi la voix sonne toujours de la même façon avec un volume quasi identique dans tout le mix... c'est toute la différence avec un compresseur qui lui, va modifier le spectre, diminuer les aigus... mais ça ne veut pas dire que celui ci n'est pas utile... en effet dans le cas d'utilisation de vocal rider pour obtenir une perception continue de la voix dans le mix, l'utilisation de la compression en supplément par un autre plug servira à sculpter le son le colorer ce que ne fait pas vocal rider. C'est encore un autre avantage on ne colore pas le son si on ne le souhaite pas... de plus la plage de dynamique peut être plus importante. l'idée de waves est très bonne vraiment un grand bravo, c'est comme si vous étiez derrière la console et que vous montiez ou descendiez le volume pour chaque note pour que la voix interprète et donc qu'elle soit toujours présente sans pour autant sortir du mix!!! c'est donc aussi le fait que nous n'avons pas à récrire l'automation au fil du morceau suivant la dynamique des autres pistes puisqu'il travail en sidechain et qu le signal des autres pistes viennent indiquer l’adaptation à réaliser!!! les fonctionnalités sont totalement conformes aux attentes. j'apprécie tout dans ce plugin A posséder dans toutes les config mao de l'univers... 69$ pour info http://zupimages.net/viewer.php?id=17/41/mec4.jpg

Avec quelle configuration et dans quel but utilisez-vous ce plug-in? Qu'en est-il de la stabilité et de ses performances? intel I5 4460, presonus studio one 3 Apres 1 semaine de test aucun bug, consommation ridicule 2% quand ozone 6 IRC 3 me prend 25%, latence vst 3ms quand ozone irc3 c'est 167ms Le plug-in, est-il simple à prendre en main et bien documenté ? Le pluggin est très simple, la doc est OK Est-il efficient ? Ses fonctionnalités sont-elles conformes à vos attentes? C'est son gros point fort surtout qu'il est seulement a 30€ J'ai jamais ete un gros fan de tonebooster hors le realbuss, j'ai jamais accroché à leurs EQ, isone,.... et le barricade je n'arrivais pas aux résultats d'un vieux psp xenon ou d'un izotope ozone Mais là cette version, je l'admets le dev a remonter la qualité de son limiter, et n'a rien a envier au plus couteux voir l'inverse J'ai eu beaucoup de vst de limiter AOM pendant 1 an, ik stealth chez un collègue qui au début a un effet "WHAOUUUU" mais après quelque mois sur des projets avec des limitations plus complexe malgré le fait de garder un punch incroyable, on entend des petites saturations et ca ne fait pas plaisir tout comme AOM. Nugen testé pas mal de temps, a tendance a faire disparaitre les sub, sinon bon limiteur Fabfilter pro L, tres belle interface, mais a tendance a faire un son "plat" et parfois sature Ozone 5 et 6 IRC3 qui reste mon limiter favori, garde le punch, mais consomme énormément, il a remplacé le vieux psp xenon Et plein d'autres Mais le tonebooster en V4 est vraiment étonnant, car pour sa consommation, il a un son tres bon, utilisé en mode auto clean, il ne sature presque pas sur un loop de drums avec le quel je test tous les limiteurs, et beaucoup ne passe pas Si je le compare aux autres, je le placerai entre un ozone et xenon,cependant il est pas fait pour d'enorme limitation Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? + facilité d'utilisation + les mode auto avec la mise a jour 4.1 + le son + consommation + ergonomie + le true peak qui est certainement le plus efficace de tout les limiteurs (le compresseur, je n'ai pas compris le but) Des exemples audio de limitation du loop (ozone comme référence)reduction de 3 db ce qui est pas grand chose