Après avoir sorti deux pédales particulièrement réussies que sont la « Blackhole » et la « MicroPitch », Eventide vient compléter sa nouvelle collection avec un délai numérique nommé UltraTap. De la même manière que ses deux ainées, cette nouvelle pédale vient s’inspirer des algorithmes du H3000 que l’on retrouvera en version VSTs ou encore dans la H9. Comme vous allez le voir dans ce test, cette nouvelle « UltraTap » mérite vraiment que l’on s’attarde dessus.
La pédale, de conception américaine et de fabrication chinoise, semble robuste et parfaitement adaptée à un pedalboard destiné à voyager régulièrement.
De la même manière que pour la MicroPitch, Enventide fournit dans la boîte cinq fiches à poser à même la pédale, représentant les réglages des cinq premiers presets.
Matériel utilisé pour le test : Ibanez RGD 2127Z équipée en micros SP Custom – HX Stomp – UltraTap dans la boucle en stéréo – carte son Audient iD22 – Cubase 10.5
Plug’n’wait before playing
Eventide a probablement anticipé le problème et propose, dans le court manuel de la pédale, un schéma représentant l’ordre dans lequel chaque paramètre va intervenir. C’est une excellente idée qui lors de ce test a permis de rapidement se sentir plus à l’aise avec les deux étages de paramètres.
En effet, chaque potard permet d’agir sur deux paramètres ; ces paramètres sont répartis sur deux étages et on passe d’un étage à l’autre à l’aide du bouton-poussoir se trouvant en haut à droite. Tout comme pour ses deux grandes sœurs, ce système n’est pas des plus pratiques pour travailler sur les presets car on n’a aucun vrai visuel sur les paramètres. Il aurait été génial d’avoir un petit écran à LEDs indiquant la valeur de chaque réglage. On radote par rapport aux deux tests précédents, mais c’est toujours vrai ici. Évidemment, nos oreilles restent nos meilleurs repères.
La section suivante semble, au début tout du moins, plus difficile à prendre en main. Celle-ci concerne le réglage du « Chopper ». On va, pour se faire, utiliser deux potards. Le premier nommé « Chop » va permettre de travailler les répétitions de trois manières différentes. Tout d’abord en mode « LFO » avec pas moins de cinq formes d’onde, ensuite en mode « Swell » qui va permettre de générer des fondus d’entrée et enfin un mode « trigger ». Le second potard, nommé Spd/Rise/Rel, va permettre en fonction du réglage choisi sur le premier, de jouer sur les fréquences de répétition et de relâchement. Notez cependant qu’il est tout à fait possible de garder le potard « Chop » sur la position éteinte. Autrement dit, il n’est pas obligatoire de dénaturer les répétitions générées.
Cette partie est très réussie et autorise pas mal d’expérimentations. Le rendu est globalement toujours musical, même avec des paramètres poussés à l’extrême.
Afin que tout ceci semble moins abstrait, voici quelques exemples sonores faisant varier ces deux paramètres avec le potard de mix réglé à fond :
- LFO1_SPD100:18
- LFO1_SPD500:18
- LFO1_SPD1000:20
- Swell_Rise300:18
- Swell_Rise1000:14
- Trigger_Rel500:16
La troisième phase de réglage est plus conventionnelle avec certains paramètres assez communs à la plupart des delays. Le potard « Length » permet de définir la subdivision rythmique des répétitions. Celle-ci peut être de type solfégique, allant de la double-croche jusqu’à la ronde, mais aussi en sélectionnant un délai compris entre une et quatre secondes entre deux répétitions. À ce sujet, le switch « TAP » pourra être utilisé pour ces deux unités de temps.
Le « Feedback » fonctionne comme sur n’importe quelle pédale de délai.
Enfin, le potard nommé « Taper » crée des fondus d’entrée ou de sortie sur chaque répétition. Là encore, ce potard permet de travailler en profondeur le rendu sonore. Il est, de la même manière, possible de régler ce potard à 12h, afin d’avoir une action neutre.
Voici quelques exemples sonores afin d’illustrer l’action de ces différents potards.
On pourra ensuite jouer avec le paramètre intitulé « Slurmer ». Celui-ci est vraiment très intéressant à utiliser. En effet, il va en quelque sorte venir « coller » ou « mélanger » les répétitions entre elles. En abusant de ce réglage, on peut par exemple se retrouver à transformer l’effet de délai en réverbe. C’est probablement la grande force de ce délai : il va bien plus loin que ce que l’on peut attendre d’un tel effet.
- Mix5_Taps4_Spread10_Taper1_Slurm500:26
- Mix5_Taps8_Spread2_Taper5_Slurm000:15
- Mix5_Taps8_Spread2_Taper5_Slurm1000:26
- Mix5_Taps16_Spread5_Taper5_Slurm000:14
- Mix8_Taps4_Spread5_Taper5_Slurm000:13
Enfin, les potards de « Mix » et de « Out Lvl » font ce qu’ils sont censés faire à savoir gérer le niveau entre le signal brut et traité ainsi que le niveau de sortie final de la pédale.
Une fois que l’on a compris l’action de ces différents réglages, on se retrouve avec une très large palette de possibilités. De plus, le rendu est particulièrement convaincant et musical dans la grande majorité des cas.
Eventide Device Manager, le logiciel à tout faire
Le logiciel permet également de garder le firmware de la pédale à jour, d’avoir accès aux différentes options MIDI, aux réglages du bypass et, comme sur toute cette série de pédales, de pouvoir activer le mode « momentary » sur le footswitch « ACTIVE » afin d’activer l’effet uniquement lorsqu’on maintient le switch enfoncé.
Il n’y a concrètement absolument rien à reprocher à la partie informatique conçue par les équipes d’Eventide.
Voici quelques extraits audios de divers presets proposés par la marque à la réception de la pédale.
- Preset_Batman00:36
- Preset_GlitchTrigger00:22
- Preset_Orchestrance00:35
- Preset_RTM_Delay_100:21
- Preset_Slinky00:31
- Preset_SlowingDown00:15
- Preset_UltraSwole00:25
- Preset_UltraTap00:33
Conclusion
Prix : environ 320€ en magasin
