Microphones canon

J'avais acheté le ntg2 pour faire du reportage, je voulais un micro hyper directionn l pour isoler une source dans un espace reverberé (musée). C'etait une erreur et malheureusement pas parfait pour cette tâche même si le mic est pas mal (mais gain faible, pas genial avec des preamplis zoomh4n. Du coup je voulais le revendre et j'ai pas trouvé d'acheteur. Je mé suis servi pour enregistrer des voix basses ou chuchotées et là il est très bien. Une fois pour faire une voix off (mais trop sensible au positionnement et a l'orientatiion, il peut changer radicalement de couleur selon où on se place (surtout les aigus). C'etait vraiment pour dépanner et le rendu pour voix chuchotées m'a donné envie de le garder (resultat tres aérien qui brille dans un mix, quand on fait des backing en hard pan). Bizarrement il est pas si brillant que ça, y'a crm une chute d'aigus au dessus de 10khz, je me retrouve souvent à lui booster les 11/12k avec un shelf, et là ça peut devenir de très beaux aigus, avec des préamps corrects. Recemment j'ai du enregistrer un album guitare electrique et voix. J'ai pris tout les micros et je m'en suis fait preter.sur l'ampli j'ai tlut testé avec tout plein de positionnements de micro en close mic et un peu plus loin mais pas plus d'1 metre à cause d'une acoustique de salon carrelage vitres tramway (il fallait que ca soit enreigtré à la maison dans des conditions amicales et détente, parti pris sur l'environnement plutot que la recherche du son parfait) Sur l'amp'i, j'ai testé un rode nt1000 statique ( trop sensible au positionnement, son pas fou, prends trop la pièce et l'ambiance, un beyerdynamic ancien dont j'ai oublié le nom (interessant mais gresillements, nasillard, micro abimé), un sm58 et 57 puis un beta 57. Le 58 et beta57 etait mieux, mais le beta 57 trop d'aigus agressifs pour le style recherché bien que plus détaillé dans le haut que le 58. C'etait pas mal, on etait parti la dessus. Mais au moment de tester le canon rode ntg2, pour deconner et experimenter, j'ai halluciné. C'etait le meilleur ! Graves beaucoup plus present, plus de basses, de la chaleur, plus doux et mou, meme si il manquait pour moi de definition dans les aigus mais tant pis, on l'a couplé à un akg 535 eb qu'on m'a preté ensuite et qui etait nickel avec le ntg2. Seul hic, il est pas fait pour ça ! Collé à l'ampli, là où il sonne le mieux, le rode saturait sur les passages fort, normal, trop sensible ! Ca passe limite pour du rock calme alors pour du metal oubliez direct. On a du faire un compromis en baissant le volume de l'ampli a la main pendant la performance pour eviter la saturation avec un niveau de volume de l'ampli relativement bas (1 quart). Le resultat est quand meme là, on ne le regrette pas. Personne ici ne s'en est servi pour autre chose que de la voix ? - Le son : Suave et chaleureux, mais sec, un peu boisé, sombre. Beaux graves et chaleur dans les basses.

Paire de micros statique cardio, petite membrane a transistor Les miens sont de 1973 et sont dans un état exceptionnel. Quand on les as dans les mains on sens tout de suite la qualité,ce sont de véritables bijoux! Je les ai racheté a un papi ingé son qui les avait achetés neuf en 73 et qui se les gardait bien au chaud dans leurs écrins,et qui les sortait uniquement pour les prises de sont en acoustique difficile;c'est ce qu'il m'a dit. J'ai du faire refaire a neuf l'alimentation spécifique 12v car un seul canal fonctionnait,et depuis je dois dire que je suis très satisfais du son qu'ils captent,et restituent,c'est puissant riche et doux. Un peu comme des Schoeps,mais sans pouvoir changer la capsule. Très bon micros rien a redire

Célèbre microphone de prise de son reportage, film documentaire et fiction. Perche, suspension élastique et cage anti-vent habituellement indispensables. Essentiellement utilisé pour la voix humaine (entretiens), mais il est très polyvalent et surprenant ! Microphone "semi-canon" electrostatique, monophonique, directivité "hypercardioïde", tube à interférences. Alimentation 48 Volts indispensable. AVIS GLOBAL Un bijou légendaire. Donc, à utiliser avec la délicatesse requise. Je l'utilise depuis 5ans, professionnellement, en tournage de films documentaires. J'aime beaucoup le son de ce micro, et sa capacité à respecter les timbres. Il est à la fois très "doux" et précis, suffisamment directionnel pour assurer l'intelligibilité en milieu "hostile" (bruyant), quoique le 416 de Sennheiser soit un peu meilleur dans ce domaine. Evitez de l'approcher trop près d'un instrument de musique : le tube à interférences fait son travail de directivité, et risque de dénaturer la "musicalité" de l'instrument, en lui donnant d'une part une couleur un peu glaçante, un peu "chirurgicale" (harmoniques trop présentes) et d'autre part une "étroitesse" de champ inadaptée. Il n'est pas fait pour ça, ce n'est pas un micro de studio. Il faut donc chercher la bonne distance. Il n'y a pas 36 microphones de reportage, on voit toujours les mêmes depuis les années 1980: Schoeps "Colette" toutes directivités, Sennheiser MKH 416, Neumann Kmr 81, question de goût; puis quelques entrées de gammes, plus recemment comme Beyer MCE 86, ou Sennheiser ME66+K6, Rode NTG 1...etc, beaucoup moins sensibles et moins "chauds", mais vous en avez pour 300 Euros... Le prix neuf reste élevé, (1200 à 1400 Euros TTC) mais souvenons-nous qu'il y a 10 ans, ils étaient encore plus chers! J'en prendrais bien un deuxième, mais celui-là fait très bien son travail. Sennheiser qui a racheté Neumann en 1999, assure très bien le diagnostic et la maintenance à Ivry sur Seine.

Le canon long de la série MKH de chez Sennheiser. Ce n'est pas tous les jours que l'on s'en sert, voire même, assez rarement. Le niveau de sortie est boosté par rapport aux cardioïdes ou supercardioïdes de la série. On trouve des sélecteurs pour compenser la perte d'aigu lié à la distance ou à la bonnette. On trouve comme sur toute la série un atténuateur de -10dB et un filtre coupe bas pour l'effet de proximité. Mais ce n'est pas le genre de micro qui sert en proximité. C'est bien de lui laisser de la place devant et c'est quand même à cela qu'il sert principalement. En tournage on s'en sert quand on ne peut pas approcher en complément d'un cravate HF. En orchestre c'est assez rare, pour un soliste éventuellement.

Micro canon statique à électret, particulièrement court (175 cm) et accessible (175 €, décidément !). Mon exemplaire m'a été offert par un ami réal que je remercie au passage. Mon avis découle d'un usage régulier pendant deux ans en tournage fiction (voix, FX/sons seuls, plus rarement ambiances). J'ai déjà tourné avec d'autres micros avant, de toutes gammes (Rode NTG3/NTG4, Schoeps CMIT 5, Sennheiser MKH416/MKE600/ME66...). Il est encore dispo neuf sur vos stores préférés le jour où j'écris cet avis. Toujours connecté à un Zoom H6. Je ne l'ai pas encore essayé sur d'autres mixettes. La finition est globalement satisfaisante pour le prix, l'ensemble est solide. À manier toutefois avec précautions si vous avez la suspension Rode PG2-R, car les extrémités peuvent enfoncer les grilles latérales. Le niveau de sortie est irréprochable, plus élevé que celui de mon Neumann KMR81 pourtant nettement plus cher et au son indiscutablement meilleur. Côté son, on est sur un bon rapport qualité/prix. Le son est précis dans le haut du spectre, les graves de la voix sont exploitables, mais pour les ambiances il ne remplacera jamais un omni, surtout en intérieur. Après, il peut rester intéressant, même après le stade de débutant, pour compléter une ambiance préexistante qui manque de mordant. Il restitue bien les chants d'oiseaux par exemple. La directivité est bonne, d'une très grande précision, mais aussi d'une grande exigence car le son hors axe détimbre assez mal. Mais c'est justement formateur... En extérieur, une simple bonnette sera trop juste car il prend plus le vent que d'autres modèles. La rycote au complet est requise. Conclusion : ce micro est une très bonne école pour ceux qui commencent à percher. - Le gain est élevé donc il incite au réflexe de manier le gain, car la saturation n'est pas loin quand les acteurs crient ; - La directivité est bonne et ingrate hors-axe, qui plus est les sweetspots ne sont pas nombreux dans les graves. Donc il exige de la précision dans les mouvements de perche. Avant de l'avoir je travaillais avec le matériel qui m'était fourni (pour le meilleur et pour le pire :mrg:), donc c'est le premier que j'ai pu utiliser régulièrement et dompter. Et je ne regrette pas du tout. Il aurait été plus dissuasif à 300 euros, mais à 175 euros il est bien plus intéressant pour les débutants qu'un MKE 600 et plus exigeant qu'un ME66. Aujourd'hui j'utilise davantage mon Neumann KMR81, bien plus séduisant sur le plan sonore. Mais je pars quand même avec le petit AT, car pour certains FX, ou certaines ambiances exigeantes dans les hauts-mediums, il peut apporter une couleur complémentaire utile.

Micor Canon court a deux capsule (cardio et 8 ) pour faire du MS. j'ai longtemps cherché des avis sur ce micro et je n'en ai presque pas trouvé alors, je l'ai testé a fond dans mon studio et sur le terrain. j'utilise ce micro pour enregistrer des bruitages et ambiances en extérieure avec une mixette MIXY d'AETA , mais il m'arrive de l'utiliser en intérieur pour enregistrer des bruitages. il peut enregistrer un instrument , mais bon , c'est quand même pas fait pour ça alors j'ai moins tester ce côté la, sur une guitare, ça avait l'air pas mal avec le MS. il a l'air de bonne facture mais je l'utilise depuis seulement un petit mois (j'essaierai de redonner un avis d'ici 6mois /1an ) donc pour la durée de vie , je ne peux rien dire, pas tester en condition humide non plus pour l'instant. c'est un micro assez transparent sur les mediums , qui restitue bien les grave pour un micro petite capsule avec canon. je l'ai comparé en studio face a des km184 , un tlm 49 , un GT57 et un Rode NT2000 (vielle version ) franchement , la capsule cardio rivalise plutôt bien avec tout ce petit monde , c'est quand même un peu en dessous d'un KM184 qui prends plus de détail dans les aigu et moins typé que mon TLM enfin surtout très différent même dans son utilisation , par contre il fait carrément le poids face au GT57 et au Rode NT2000 qui sont des statique large capsule. mais voila , le grooooos point fort de ce micro est sa seconde capsule en 8 qui permet de faire du MS ,la capsule side est de bonne qualité sans être incroyable (franchement pour le prix ...) il a une matrice interne (dont je ne me sers pas, je préfère gérer la stereo moi même en post prod au calme), contrairement a ce que j'ai lu sur des test , les deux mode autre que le mode MS sont juste des encodage du MS avec un angle plus ou moins large, ce n'est pas du XY comme j'ai pu le lire, c'est d'ailleurs impossible avec une capsule cardio et un 8... bravo les tests pro de je ne sais plus quel magasine en anglais... ce micro me sert donc a cibler des sons assez précis mais en post prod , si je me rends compte que j'ai besoin d'elargir et de rajouter l'ambiance, c'est possible , c'est super pratique. d'autant plus pour enregistrer juste des ambiances avec un seul micro en faisant un petit focus devant. bref , rapport signal bruit impec , pratique , leger et avec un son tout a fait pro et respectable , Super micro. ha oui, pour l'exterieur , Rycote obligatoire !!!

Le canon court de la série MKH de Sennheiser. C'est un supercardioïde dans le grave comparable à un MKH50 et grace au tube à interférence devant la capsule la directivité est plus prononcée. Mais il y a des irrégularités dans les lobes sur les côtés. Très courant en tournage et en particulier pour les extérieur à la perche. En intérieur la polaire peut donner des timbres assez étranges à cause des réflexions dans la pièce. Ce micro peut aussi servir sur une caméra avec éventuellement un omni pour de l'ambiance mono ou un bidirectionnel pour de l'ambiance stéréo. Et finalement en orchestre il peut servir à reprendre un soliste sans trop s'en approcher.

Micro statique orienté tournage de cinéma AVIS GLOBAL J'utilise ce micro depuis un an environ pour enregistrer principalement des dialogues de court-metrage . Branché sur un fostex FR2LE , on peut percher d'assez loin sans que le son ne soit détimbré , il rejette bien les sons provenant des cotés et de l'arrière en revanche il faut "pointer" sur l'acteur qui parle avec précision . Le son qu'il délivre est très propre mème à haut volume , attention ce type de micro est ultra-sensible : rycote obligatoire si vous tournez en exterieur . Livré avec un solide boitier de rangement bien pratique . J'avais un beyer M88 avant qui faisait son boulot mais qui n'etait pas adapté question directivité ( hyper cardio ) . Ce micro , pour son prix , permet d'avoir un son très correct en tournage pour une somme raisonnable , je referai ce choix sans hesitation .

Micro electrostatique semi canon trés utilisé en prise de son avec perche ou en couple disposé assez loin de la source. AVIS GLOBAL Malgré sa sonorité un peu metallique c'est un micro à toute épreuve, vous pouvez faire 3 fois le tour du monde avec vous n'aurez aucun problème. on en trouve d'occasion pour 550 euros sans trop de problème. ce micro est assez spécifique car utilisé en prise de son reportage voir cinéma mais d'occasion il devient une bonne affaire et peu sauver le coup même en sono sur des percu ou charley par exemple...

CONTEXTE J'utilise le 4017B comme micro perche sur des tournages de fiction. C'est son contexte d'utilisation de prédilection. Je l'ai utilisé au câble sur des préamplis SoundDevices Série 8, Série 6 ou Série 7 et sur Aaton Cantar. Je l'ai utilisé en HF avec des TX 2040, A10, A20, et MTP60. QUALITE DE FABRICATION La qualité de fabrication est typique de DPA : rien à redire sur les détails, c'est clairement un produit de qualité, mais il peut se montrer fragile sur certains détails. Mon 4017 est toujours manipulé avec beaucoup de soin, mais sur certain tournage j'utilise les 4017 des loueurs, des micros qui ont eu une vie beaucoup plus mouvementé et des manipulations à différents degrés de précaution. Sur ces micro, certaine bagues de filtre peuvent se casser dans le temps. En gros c'est pas un tank comme le 416 ou le MKH60, il demande un peu plus de délicatesse, mais il est très bien construit. QUALITES SONORES Sans surprise avec DPA, le micro est plus linéaire que la concurrence. Là où les MKH vont favoriser le bas, là ou les Neumann vont chercher dans le haut du spectre, le 4017 a plutôt une réponse soignée dans le mid, avec un high boost possible cependant. Si ça flatte moins pendant le tournage par l'abscence de bosse dans le bas du spectre, le signal récupéré est beaucoup plus apprécié par les mixeurs en post production. En terme de directivité, le détimbrage est fort mais naturel, il est aussi précis et complexe à percher qu'un 416, mais beaucoup plus doux. Il est à l'aise avec la distance et n'a que peu d'effet de proximité. Son champ diffus reste intéressant et exploitable (contrairement aux CMIT) et permet notamment au perchman de détimbrer efficacement certaines nuisance comme les bruits de pas en walk and talk, les fermetures de portière, les electros qui trimballent leur cadres, etc... Les filtres de la version B sont indispensables. Car sans coupe bas la capsule ramène beaucoup trop d'infrabasse au point d'écraser le reste du spectre. CONCLUSION Concurrent direct du CS3 il est un excellent micro pour les perches extérieures mais il reste plus court. Il est utilisable en Piani là où le CS3 nécessite forcément une Piano. Le CS3 n'a cependant pas de Lobe arrière là où le 4017 peu récupérer quelques avions. Il est doux et naturel ce qui en fait un choix privilégié pour la fiction longue ou courte avec un voeux réel de son direct. Il sera plus naturel qu'un CMIT dont le détimbrage est ingérable en post prod. Il est beaucoup plus léger que les 416 et MKH60 tout en ramenant un son d'une qualité aussi exploitable sur un film de cinéma. Je l'apprécie en conjonction avec des MKH50 ou des Schoeps MK41 pour les intérieurs où pour les séquences non dialoguées avec un besoin de son plus naturel.

Je me sers de ce micro pour les prises de son extérieur, pour les tournages, et pour chasser le son. J’utilise une mixette de bonne facture et les résultats sont bluffants. Comme tous les micros de la marque, il est solide mais comme tous les micros, il est plutôt fragile. Ce micro se revele hors du commun et sa focalisation est très précise. Il est nécessaire de le prendre en main pour réussir de bonnes prises quand il est placé au bout d’une perche. Je le trouve très équilibré pour les voix, et très efficace pour récupérer les sons éloignés, voir très éloignés. C’est quasiment du matos d’espionnage. Ce que j’aime, c’est sa fiabilité.

Bon micro pour tous les cameramen /Ingé son débutant qui cherchent une solution pas trop onéreuse. J'ai commencé ma carriere de sondier avec ce micro, question de budget, et j'ai pû en tirer de bonnes choses pendant 2 petites années, avant de passer chez seinheiser puis schoeps puis dpa Assez agréable en proximité, il perds trés vite ses qualitées quand on prend de l'air, et qu'on angle difficilement. Rapport S/Bruit correct pour cette gamme de prix. Timbre un peu artificiel dans l'axe Il reste robuste, et facilement démontable. J'ai dû changer la résistance d'entrée au bout de deux ans. Comme toujours, l'habit ne fait pas le moine mais le vilain crapaud ne dissimule pas pour autant un prince charmant.