Test du pédalier multi-effets nUX MG-50Li - nUX sort l'artillerie lourde

Le tour du proprié­taire : présen­ta­tion détaillée du MG-50Li

Le MG-50Li de nUX se présente sous la forme d’un péda­lier avec pédale d’ex­pres­sion de 39.3 × 21 × 7.2cm. Il pèse 2.8kg. L’ap­pa­reil est équipé de six foots­witches, de quatre enco­deurs/boutons, de deux enco­deurs cran­tés/bouton, de quatre boutons raccour­cis et d’un réglage de volume géné­ral. Ce dernier n’af­fecte d’ailleurs que les sorties sur Jack, les sorties XLR dispo­sant d’un réglage de niveau dédié. Un écran haute défi­ni­tion de cinq pouces trône sur la gauche du péda­lier alors qu’une pédale d’ex­pres­sion assi­gnable occupe l’es­pace droit. Les cinq enco­deurs/boutons situés sous l’écran donnent accès à diffé­rents menus : Stomp (assi­gna­tion des foots­witches), CTRL/EXP (assi­gna­tion de la pédale d’ex­pres­sion, du foots­witch CTRL et de l’éven­tuel foot switch externe), IMAGE (donne accès au menu « mode d’em­ploi » du mode de capture de maté­riel), IN-TRIM/XLR (fenêtre d’ajus­te­ment du niveau d’en­trée) et CONSOLE (réglages des diffé­rents volumes : casque, sorties XLR, sorties Jack et canaux USB). Les deux boutons les plus proches de l’écran permettent d’ac­cé­der au menu d’édi­tion des diffé­rents blocs et de faire un « retour arrière ». Les deux derniers boutons donnent accès au menu de sauve­garde des présets/scènes et au menu de para­mètres géné­raux du péda­lier. Un petit VU-mètre est présent près de la pédale d’ex­pres­sion, il affiche en temps réel les niveaux d’en­trée et de sortie via un jeu de LED. 

À l’ar­rière de ce beau bébé sont regrou­pées les diffé­rentes connec­tiques. De gauche à droite, on trouve : l’en­trée sur Jack, deux boucles d’ef­fets sur Jack (Send 1, Return 1, Send 2 et Return 2), deux sorties sur Jack (L/Mono et R), les sorties sur XLR avec leur réglage de niveau dédié (DI Out Level) et leur switch de mise à la terre, une fiche TRS pour une pédale d’ex­pres­sion externe, une entrée AUX, une sortie casque, des fiches MIDI IN et MIDI OUT (toutes les quatre sur mini-Jack 3.5mm), un port USB-C pour l’adap­ta­teur Blue­tooth fourni, un port USB pour connec­ter le péda­lier à un ordi­na­teur, le bouton ON/OFF et la fiche d’ali­men­ta­tion. Si l’ar­rière du MG-50Li est faci­le­ment lisible et compré­hen­sible, l’uti­li­sa­tion du péda­lier en lui-même est un peu plus complexe. Un temps d’ap­pren­tis­sage consé­quent sera néces­saire pour effec­tuer toutes les opéra­tions de réglage rapi­de­ment. C’est d’ailleurs souvent le cas avec les produits nUX qui sont systé­ma­tique­ment accom­pa­gnés d’un logi­ciel d’édi­tion très agréable à utili­ser, heureu­se­ment. 

Les fonc­tions clés du MG-50Li : tech­no­lo­gie TS/AC-4K, capture Image et Cyber-IR

Pour son dernier péda­lier en date, nUX a utilisé sa tech­no­lo­gie TS/AC-4K (True Simu­la­tion of Analog Circuit, 4K) qui repro­duit numé­rique­ment chaque compo­sant d’un ampli afin d’en obte­nir une modé­li­sa­tion dyna­mique très détaillée. Le MG-50Li est équipé de trois proces­seurs NXP RT ce qui lui permet de gérer des chaînes comp­tant jusqu’à quatorze blocs avec trois options de routage : en série, en paral­lèle et en Split. Cette puis­sance de calcul produit une latence de 3ms que je n’ai pas perçue en jouant. Au-delà de la modé­li­sa­tion maison TS-AC-4K, nUX a inté­gré un nouveau procédé de capture d’am­plis et de pédales de satu­ra­tion à son multief­fet. Dénommé Image, il permet de réali­ser une version numé­rique d’un ampli analo­gique. Cette opéra­tion néces­site un logi­ciel dédié, nUX Image, sur lequel on peut réali­ser une Image (une seule capture), une Deep Image (plusieurs captures avec des réglages diffé­rents de gain pour créer une Deep Image) et impor­ter un fichier NAM dans le péda­lier. Le dernier onglet du logi­ciel, dénommé Device permet d’im­por­ter les fichiers IMAGE dans le MG-50Li. 

Le multief­fet fonc­tionne à une fréquence d’échan­tillon­nage de 48kHz à 32 bit. Il peut évidem­ment servir d’in­ter­face audio USB-C 48kHz / 24 bit ce qui toujours bien pratique pour enre­gis­trer à la maison en toute simpli­cité. Ce péda­lier phare de nUX est fourni avec vingt-huit modé­li­sa­tions d’am­plis TS/AC-4K et trente amplis Image dont nUX a réalisé les captures. On béné­fi­cie égale­ment de trente empla­ce­ments pour captu­rer nos propres amplis. Pour les besoins de ce test, j’ai effec­tué une capture de mon fidèle Marshall 1987x (Plexi 50 Watts), j’y revien­drai. En plus des possi­bi­li­tés de capture d’am­plis et d’im­ports de fichiers NAM, le MG-50Li intègre égale­ment la nouvelle tech­no­lo­gie Cyber-IR qui peut fonc­tion­ner en Mono ou Stéréo. On peut en effet choi­sir une réponse impul­sion­nelle diffé­rente pour les canaux gauche et droit ce qui créé un son très large. Pour chaque canal, on pourra ajus­ter le niveau, appliquer des filtres (passe-bas et passe-haut) et choi­sir sa posi­tion dans l’es­pace stéréo. Quarante-deux réponses impul­sion­nelles sont inté­grées à l’ap­pa­reil et trente empla­ce­ments permettent d’im­por­ter les nôtres.

Cela n’aura échappé à personne, le MG-50Li porte le suffixe « Li » qui signi­fie « Lithium ». L’ap­pa­reil est en effet équipé d’une batte­rie rechar­geable au Lithium qui offre jusqu’à six heures d’au­to­no­mie avec une charge de cinq heures. C’est une fonc­tion très appré­ciable si on souhaite jouer dans des endroits sans accès à l’élec­tri­cité. Toujours au chapitre des bonnes nouvelles, le MG-50Li est fourni avec tout le maté­riel néces­saire à son bon fonc­tion­ne­ment. Le grand carton contient : 

• Le péda­lier multief­fets
• Sa housse de trans­port très costaud (très bon point)
• Un câble USB-C – USB-C
• Deux câbles mini-Jack (mâle) vers connec­teur DIN à cinq broches
• L’adap­ta­teur secteur (12 Volts, 1.5 Ampère)
• Deux « Pedal toppers » (petits capu­chons orange à placer sur les foots­witches)
• L’adap­ta­teur Blue­tooth NBT-1 pour éditer les sons depuis un smart­phone (très bon point)
• Un conver­tis­seur USB-A vers USB-C

Ce n’est pas tout puisque le MG-50Li intègre un Looper stéréo ce qui est toujours bien pratique. Au débal­lage, le péda­lier est recou­vert d’un cache en plas­tique trans­pa­rent qui indique la fonc­tion de chaque bouton et enco­deur. C’est une déli­cate atten­tion, mais qui n’aide pas telle­ment à y voir plus clair. Après avoir sorti l’ap­pa­reil de son carton et l’avoir connecté à mon maté­riel habi­tuel, je me rue sur l’ap­pli­ca­tion nUX Audio et commence à concoc­ter quelques présets.

Test des sons : nos impres­sions sur les amplis et effets modé­li­sés

Ayant déjà eu quelques produits nUX entre les pattes, je suis fami­lier avec la tech­no­lo­gie TS/AC-HD mais j’ai décou­vert la TS/AC-4K avec ce nouveau MG-50Li. Dès les premiers présets concoc­tés avec les amplis modé­li­sés, j’ai été très agréa­ble­ment surpris par leur réalisme et leur dyna­mique. On sent et on entend que la marque a bien retra­vaillé ses algo­rithmes de modé­li­sa­tions qui sont beau­coup plus agréables à jouer et à écou­ter. Le carac­tère et la person­na­lité de chaque ampli modé­lisé trans­pa­raissent bien et les sons donnent globa­le­ment envie de jouer, ce qui est une bonne chose. On pourra même régler le Bias de chaque ampli modé­lisé et même choi­sir sa tech­no­lo­gie d’am­pli de puis­sance : EL84, EL34, 6V6, 6L6 et Solid State. Le système L/R Cyber IR est bien pensé et permet d’ob­te­nir un son bien large dans la mesure où on peut utili­ser deux réponses impul­sion­nelles en même temps, une à gauche et une à droite. Les effets modé­li­sés sont eux aussi plus réus­sis que sur les autres péda­liers de chez nUX que j’ai pu tester. Les effets de satu­ra­tion réagissent bien au toucher et les réverbes et délais sont très agréables. Seuls quelques effets de modu­la­tion, comme l’Uni’­Vibe sont un peu moins réus­sis, selon moi. Le MG-50Li est fourni avec une collec­tion de 13 pédales de satu­ra­tion captu­rées grâce au procédé « Image ». Cela étend le nombre d’ef­fets dispo­nibles et donne accès à des pédales assez peu habi­tuelles, comme l’OCD Germa­nium de Full­tone ou encore la Heavy Metal HM-2 de Boss. Un autre point qui m’a beau­coup plu est l’ab­sence systé­ma­tique de Noise Gate lorsque l’on crée un préset ; si on veut un Noise Gate, on le place nous-mêmes contrai­re­ment à d’autres nombreux péda­liers multief­fets sur lesquels un Noise Gate est actif en perma­nence. 

Deluxe Reverb Spring reverb (model)

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Code

• Deluxe Reverb Spring reverb (model)00:55
• Deluxe Reverb (image) + Comp (cory wong style)00:51
• Twin Reverb (model) + Klon (image)01:04
• Tone King Falcon + Plate01:22
• AC30 (model) + TS9 (image)01:01
• Bass­man (model) + Deluxe Tweed (model)01:04
• JCM800 (model) + spring reverb01:26
• Hot Rod Deluxe (image) + chorus + tape delay + plate01:11
• Fried­man HBE (image)01:26
• 5150 (image) + octa­ver + digi­tal delay00:57
• Rivera Knuck­le­head + Soldano SLO100 (Mick Mars Style) + Chorus02:20
• Randall Satan (image)01:38

 Les appli­ca­tions nUX Audio pour PC/Mac et smart­phone fonc­tionnent très bien et sont bien conçues. La créa­tion et l’édi­tion de présets sont beau­coup plus aisées en passant par une de ces appli­ca­tions, l’er­go­no­mie du péda­lier n’étant clai­re­ment pas son plus gros point fort. Sa pédale d’ex­pres­sion est néan­moins très solide et inspire confiance et robus­tesse. Une fois les présets et scènes confec­tion­nés, le péda­lier remplit très bien son office et reste agréable à utili­ser dans des condi­tions de scène. 

Capture Image et Deep Image : notre test avec un ampli Marshall Plexi

Pour captu­rer son propre maté­riel, deux choix s’offrent à l’uti­li­sa­teur: Image et Deep Image. Le premier, comme son nom l’in­dique, crée une image très fidèle de l’am­pli ou de la pédale qu’on a bran­chée au péda­lier. L’opé­ra­tion demande deux minutes envi­ron et elle est très simple à réali­ser. Le procédé Deep Image permet d’amé­lio­rer le réalisme de la capture et offre une version numé­rique du maté­riel dont on peut ajus­ter le gain. Pour ce test, j’ai réalisé une Deep Image de mon Marshall 1987x à partir d’images avec le volume I à 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 et 10. Le MG-50Li a ensuite assem­blé ces diffé­rentes images pour créer une Deep Image plus fidèle et agréable à jouer. En effet, si les amplis Image offrent déjà des sons et sensa­tions de jeu très agréables, les amplis Deep Image sont un cran au-dessus, selon moi. Avec plusieurs images du même ampli, le péda­lier peut déter­mi­ner son compor­te­ment en fonc­tion de la posi­tion du réglage de gain et ainsi obte­nir une capture finale plus vivante et détaillée. L’opé­ra­tion Deep Image est aussi simple que l’Image mais prend néces­sai­re­ment plus de temps.

Marshall Plexi (Deep Image)

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Code

• Marshall Plexi (Deep Image)01:29
• Marshall Plexi (deep image) + Uni’­Vibe01:22