Test du pédalier multi-effets nUX Trident

All inclu­sive

Si le Cerbe­rus ne propo­sait « que » des effets de satu­ra­tion analo­giques et des effets tempo­rels et de modu­la­tion numé­riques, le Trident intègre des simu­la­tions d’am­plis et des effets numé­riques, une section simu­la­tion de prise de son studio, un looper de 30 secondes et un accor­deur. Le châs­sis du Trident est en une pièce d’alu­mi­nium. Il est recou­vert d’une fini­tion textu­rée assez parti­cu­lière qui n’est pas du meilleur effet. Il dispose de 10 foot switches qui permettent l’ac­ti­va­tion des diffé­rents effets (réverbe, délai, modu­la­tion, FX et Boost) en plus de pouvoir accé­der aux diffé­rents présets (A, B et C) et de parcou­rir les diffé­rentes banques à l’aide de flèches direc­tion­nelles. On accède à l’ac­cor­deur en appuyant long­temps sur le foot switch dédié au Boost, et aux fonc­tions du Looper en main­te­nant une pres­sion sur le foot switch FX. Avec le Trident, nUX souhai­tait conce­voir un péda­lier multief­fets dont une grande partie des réglages est acces­sible sur l’ap­pa­reil via des poten­tio­mètres et autres boutons et enco­deurs. Sur le papier c’est une bonne idée, mais dans les faits, c’est un peu plus labo­rieux. L’écran LCD qui équipe l’ap­pa­reil est minus­cule et sa lecture est très compliquée. Il faut être vrai­ment proche du péda­lier pour avoir une chance de lire les petits carac­tères. On est de plus confronté au problème d’er­go­no­mie clas­sique des péda­liers multief­fets, avec les nombreuses pages de réglages. Certes, de nombreux poten­tio­mètres sont dédiés à des fonc­tions basiques, ce qui faci­lite un peu le réglage, mais le bloc Boost par exemple, ne dispose pas de ces poten­tio­mètres. Son ajus­te­ment est donc très labo­rieux sur l’ap­pa­reil. Les nombreux poten­tio­mètres pour­ront être utili­sés pour des ajus­te­ments rapides à la volée, mais c’est tout.

Le Trident est divisé en plusieurs blocs : Delay/Reverb, Modu­la­tion/FX et Amp. Pour le bloc réverbe et délai, on profite de poten­tio­mètres de Level, Time et Repeat pour le délai, et Level et Decay pour la réverbe. Des petits switches permettent de choi­sir le type de délai, de réverbe et de chan­ger l’ordre de ces effets : réverbe-délai, délai-réverbe ou les deux en paral­lèle. Pour le bloc Modu­la­tion/FX, on dispose de réglages de Rate, Depth et Level pour la modu­la­tion, et Sense et Level pour les autres effets. Deux petits switches permettent de choi­sir l’ef­fet de modu­la­tion : Chorus, Tremolo ou Phaser, et Compres­seur, Filtre ou Pitch Shift. On perçoit ici la première limite de ces réglages dans la mesure où ils ne donnent accès qu’à une frac­tion des effets dispo­nibles. Pour le bloc de réglages dédiés à l’am­pli, on peut ajus­ter le gain, le niveau, les basses, les médiums, les aigus et la présence. Sous cette série de réglages, on trouve des boutons qui permettent d’ac­ti­ver/désac­ti­ver le Noise Gate, l’am­pli, la simu­la­tion de prise de son et de l’éga­li­sa­tion. Enfin, de part et d’autre du tout petit écran se trouvent deux enco­deurs rota­tifs avec bouton-pous­soir. Ils permettent de navi­guer dans les menus et de sauve­gar­der des présets. 

À l’ar­rière du châs­sis on trouve dans l’ordre : une entrée pour une pédale d’ex­pres­sion, l’en­trée guitare, la boucle d’ef­fets, l’en­trée auxi­liaire sur mini-jack 3.5 mm, le master volume, les sorties XLR (DI1 et DI2) avec leur switch de mise à la terre, les sorties Jack 6.35 mm (Out1 et Out2), une sortie casque sur Jack 6.35 mm, les ports MIDI sur mini-jack 3.5 mm (adap­ta­teur fourni), la sortie USB-C et la fiche d’ali­men­ta­tion, assez fragile d’ailleurs. Le bouton de mise sous tension de l’ap­pa­reil parachève ce panneau arrière.

L’édi­teur logi­ciel

Malgré une inter­face passable sur le péda­lier, nUX a mis le paquet en ce qui concerne le logi­ciel d’édi­tion. Ce dernier est très simple à utili­ser et béné­fi­cie d’une inter­face graphique très agréable et lisible. Chaque ampli, pédale, enceinte et micro est très bien repré­senté et on comprend immé­dia­te­ment ce qu’on est en train de faire. Ce n’est pas toujours le cas en passant par le péda­lier et son écran micro­sco­pique. Toutes les fonc­tions dont on a besoin sont litté­ra­le­ment à portée de souris et on ne met pas plus de quelques minutes à confec­tion­ner un préset contre 10 minutes en réali­sant l’opé­ra­tion sans le péda­lier. On accède très rapi­de­ment aux diffé­rentes listes d’ef­fets et d’am­plis et on sélec­tionne aussi vite le modèle dont on a besoin. C’est simple, effi­cace et sympa à mani­pu­ler. Si le péda­lier n’est pas très agréable à utili­ser pour la confec­tion d’un ou plusieurs présets, son utili­sa­tion devient beau­coup plus natu­relle en condi­tions de jeu. Dispo­ser d’un foots­witch pour chaque effet est un vrai plus. Seule la taille trop réduite de l’écran est déran­geante et le nom de présets est à peine lisible, c’est bien dommage. Heureu­se­ment que le numéro de la banque et du préset sont indiqués en plus gros ce qui permet quand même de vague­ment se repé­rer.

Les effets et amplis

Contrai­re­ment à de nombreux péda­liers multief­fets dispo­nibles sur le marché, le Trident n’in­tègre pas une quan­tité astro­no­mique d’am­plis et effets, et c’est un excellent point selon moi. On dispose de 27 amplis, ce qui est large­ment suffi­sant pour couvrir tous les styles possibles et imagi­nables. Des simu­la­tions de Fender, Marshall, Hiwatt, Mesa Boogie, Peavey, Budda, Soldano et même Fried­man sont dispo­nibles. Pour les effets, le prin­cipe est le même et on dispose de : 

• 7 effets : Red Comp, K-Comp, Studio Comp, Dr.Q, Wah, Pitch Bender et Harmony
• 11 effets de modu­la­tion : CE-1, Stéréo Chorus, Flan­ger, Chorus+, Rotary SPK, Vibrato, Detune, Tremolo, Phase90, Phase 100 et UniVibe
• 2 EQ : 7-Band EQ et Para EQ
• 7 Boosts : Katana, RC Boost, AC Boost, T Screa­mer, Blues Drive, Morning Drive et Red Dirt
• 3 délais : analog Delay, Tape Delay et Digi Delay
• 4 réverbes : Spring, Plate, Room et Hall

Les simu­la­tions d’en­ceinte sont, comme les amplis, au nombre de 27. Quand on choi­sit un ampli, le logi­ciel programme auto­ma­tique­ment l’en­ceinte asso­ciée à cet ampli. Les 4 micros modé­li­sés sont les suivants : Shure SM57, Senn­hei­ser E906, Neumann U87 et AKG C414. On ne peut utili­ser qu’un seul micro à la fois, mais on peut choi­sir entre 3 options de place­ment : Center, Middle ou Edge. 

Et le son ?

Le Trident utilise 2 puces DSP (une pour la gestion des effets et l’autre pour celle de l’am­pli) et le procédé « TSAC-4K Amp Mode­ling », deux fois plus puis­sant que le procédé utilisé précé­dem­ment par le fabri­cant. Si on ne dispose « que » de 27 amplis (ce qui encore une fois est large­ment suffi­sant), nUX a eu la bonne idée de modé­li­ser ces amplis en profon­deur. On retrouve en effet toutes les parti­cu­la­ri­tés de chaque ampli dont les 2 ou 4 entrées qu’on peut sélec­tion­ner et relier entre elles, les diffé­rents switches de Voicing, Bright et d’éga­li­sa­tion de tel ou tel ampli ainsi que la présence ou non d’un master volume. D’ailleurs, le réglage Level du bloc ampli posi­tionné sur le Trident ajuste non pas le Master Volume de l’am­pli, s’il en dispose, mais le niveau de sortie de l’am­pli de puis­sance. On peut donc profi­ter d’un ampli avec le Master Volume à fond tout en maîtri­sant le volume d’écoute grâce au réglage Level. Ce dernier est, sur l’édi­teur logi­ciel, situé à côté du réglage Bias qui affecte l’am­pli de puis­sance et qui génère une satu­ra­tion très musi­cale. 

Comme à mon habi­tude, j’ai parcouru quelques présets confec­tion­nés par la marque et ai commencé à faire les miens. Les modé­li­sa­tions d’am­plis sont plutôt satis­fai­santes, surtout les amplis les plus clairs (Deluxe Reverb, Prin­ce­ton, Twin Reverb et Vibro King). nUX met l’ac­cent sur la nostal­gie et les nuances de jeu offertes par ses modé­li­sa­tions et dans les registres clairs et légers crunch, le Trident s’en sort plutôt bien. Les amplis Fender Tweed (Bass­man et Deluxe Tweed) sont égale­ment plutôt bien modé­li­sés, comme les deux Vox repro­duits numé­rique­ment, les fameux AC15 et AC30. Les sons satu­rés m’ont un petit moins convaincu, mais restent cepen­dant tout à fait accep­tables, surtout dans un contexte de groupe. Le son Marshall est bien modé­lisé et nUX a même inté­gré le JCM2000 DSL-100, ampli iconique des années 2000 et qui est souvent laissé de côté. 

1 – Deluxe Reverb – CE1 – TS – Spring Reverb

00:0001:40

Lien

Code

• 1 – Deluxe Reverb – CE1 – TS – Spring Reverb01:40
• 2 – Tweed Deluxe – Morning Drive – Chorus+ – Spring Reverb01:19
• 3 – AC30 – ACBoost – Analog Delay – Plate Reverb01:07
• 4 – JCM800 – TS – Hall Reverb00:57
• 5 – Dual Rect – TS – Hall Reverb01:20
• 6 – Vibro King – Hall Reverb01:44
• 7 – prin­ce­ton à fond – Spring Reverb01:07
• 8 – Uber­schall – TS – Hall Reverb00:54
• 9 – SLO100 – Tape Delay – Hall Reverb01:19

En ce qui concerne les sons modernes et très satu­rés, on peut affir­mer que ce n’est pas la spécia­lité du Trident dont l’am­pli modé­lisé le plus récent est le Fried­man. Tous les autres modèles d’am­plis remontent aux années 90 au plus tard. On a donc accès à un panel de sono­ri­tés Vintage et un peu plus modernes avec notam­ment les Mesa Boogie Dual Recti­fier et Peavey 5150, très sympas. Quelques présets dédiés au Djent sont inclus dans le Trident, ils sont réali­sés avec une simu­la­tion de Bogner Uber­schall d’un côté et Diezel VH4 de l’autre. Le Trident met donc bien l’ac­cent sur la nostal­gie plus que sur la moder­nité, comme annoncé par le fabri­cant.

Les effets sonnent dans l’en­semble assez bien même si certains comme le Tape Delay sont assez cari­ca­tu­raux. Les diverses modé­li­sa­tions de pédales d’over­drive et Boost sont très convain­cantes, surtout la Morning Drive qui reprend le son de la Morning Glory de JHS Pedals presque à la perfec­tion. 

Verdict

Avec le Trident, nUX signe un péda­lier multief­fets assez poly­va­lent et qui sonne globa­le­ment bien. Si l’édi­tion des présets est labo­rieuse sur l’ap­pa­reil, bien que ce soit norma­le­ment un de ses points forts, elle est cepen­dant très agréable via l’édi­teur logi­ciel qui est bien conçu et facile d’uti­li­sa­tion. Alors qu’il ne se foca­lise abso­lu­ment pas sur les sono­ri­tés modernes, le Trident offre quand même de belles varia­tions sonores construites autour des grands clas­siques de la guitare élec­trique. Les choix d’am­plis et d’ef­fets inté­grés sont intel­li­gents. Ce multief­fet peut servir d’in­ter­face audio, ce qui est très pratique égale­ment. Si vous cher­chez un multief­fet bien construit, qui sonne bien, surtout dans un registre allant des sons clairs aux gros sons crunch, et qui affiche un bon rapport qualité/prix, allez vite essayer le Trident. Il est proposé au tarif moyen de 400 €.