Test du pédalier multi-effets nUX MG-300 MKII - La très attendue version MkII !

Un design compact, mais robuste : ce qui change avec le MG-300 MKII

Le MG-300 MkII reprend le format du MG-300 de première géné­ra­tion avec deux foots­witchs, une pédale d’ex­pres­sion assi­gnable, 9 boutons, un enco­deur cranté servant aussi de bouton-pous­soir et trois enco­deurs label­li­sés 1, 2 et 3. Sur la première version, ces enco­deurs étaient appe­lés Gain, Level et Master. Les diffé­rents boutons sont orga­ni­sés comme suit : 

• Edit/Exit : permet d’ac­cé­der au menu d’édi­tion
• Save: bouton pour sauve­gar­der un préset
• Mode : permet de choi­sir entre les modes Studio Direct, Combo Front, Stack Front, Combo Rear ou Stack Rear
• Jam : permet d’ac­cé­der au Looper et à la boîte à rythmes inté­grés
• Tap: bouton pour taper le tempo de la boîte à rythmes et du délai
• Pedal: permet de confi­gu­rer la pédale d’ex­pres­sion (Wah, EFX, Amp, Mod, Delay, Reverb ou non assi­gnée)

On dispose égale­ment de flèches direc­tion­nelles qui permettent de se dépla­cer dans la chaîne audio et d’un bouton Folder qui donne accès aux autres pages de réglages. L’écran LCD de 2,4 pouces répond toujours présent. À première vue, il n’y a pas de réglage de volume géné­ral. Cepen­dant, sur chaque preset, les boutons 1 et 2 ajustent respec­ti­ve­ment le volume de la sortie casque et celui de la sortie stéréo. À l’ar­rière du MG-300 MkII, on retrouve : 

• Une entrée mono sur Jack 6,35 mm
• Une sortie stéréo sur Jack TRS 6,35 mm
• Une entrée auxi­liaire sur mini-Jack 3,5 mm
• Une sortie casque OnTheGo sur mini-Jack TRRS
• Un port USB-C pour accé­der à l’édi­teur logi­ciel, utili­ser l’ap­pa­reil comme inter­face audio et mettre à jour le firm­ware
• Le bouton de mise en tension
• La fiche d’ali­men­ta­tion

Un accor­deur est égale­ment inté­gré au péda­lier, on y accède en appuyant sur les deux foots­witchs simul­ta­né­ment. Cet accor­deur auto­rise l’ajus­te­ment du La de réfé­rence entre 430 Hz et 450 Hz et peut fonc­tion­ner sous trois modes : Chro­ma­tique, Guitar Stan­dard et Guitar CPS.

Si les faces avant et arrière vous paraissent fami­lières, c’est normal, elles sont iden­tiques à celles qu’on trouve sur le MG-101 déjà testé dans les colonnes de votre site bleu préféré. Le MG-300 MkII profite en revanche d’un châs­sis, de foots­witchs et d’une pédale d’ex­pres­sion beau­coup plus solides. Les foots­witchs ont l’air assez robustes, tout comme la pédale d’ex­pres­sion. Malgré un aspect beau­coup plus solide, le châs­sis est toujours en plas­tique, c’est dommage. 

Sans surprise, nUX a implanté son algo­rithme TS/AC-HD (True Simu­la­tion of Analog Circuit) qui est en charge de la modé­li­sa­tion des effets et amplis. Les données tech­niques du construc­teur sont les suivantes : 

• Fréquence d’échan­tillon­nage : 48 kHz
• Conver­sion numé­rique-analo­gique à 32-Bit
• Réponse en fréquences : 20 Hz – 20 kHz
• Plage dyna­mique de 106 dB
• Niveau d’en­trée : 8dBu
• Niveau de sortie : 8dBu

MG-300 MKII : les amélio­ra­tions et nouveau­tés marquantes

Pour cette version MkII sortie il y a quelques semaines, nUX a conçu quelques amélio­ra­tions qui en font un outil beau­coup plus effi­cace et profes­sion­nel. La latence globale a été réduite ce qui améliore dras­tique­ment l’ex­pé­rience de jeu. Chaque preset dispose désor­mais de trois « scènes », des presets secon­daires entre lesquels on peut bascu­ler sans coupure de son. C’est une fonc­tion qui sera très appré­ciée dans un contexte Live où on a besoin de chan­ger de son sans subir de « poc » ni de coupure. J’ai utilisé les « scènes » pour concoc­ter des décli­nai­sons du preset prin­ci­pal (par exemple, la « scène » 1 corres­pond à un Plexi, la « scène » 2 corres­pond au même ampli, boosté par une Tube Screa­mer). C’est une nouvelle fonc­tion très appré­ciable qui permet de bien orga­ni­ser les diffé­rents sons dont on a besoin pendant le même morceau. Le bloc Patch Level que l’on avait décou­vert sur le MG-101 a fait son arri­vée sur le MG-300 MkII. On peut placer ce bloc où on le souhaite dans la chaîne audio ; il permet de défi­nir des volumes maxi­mum et mini­mum ainsi d’ajus­ter le niveau global du patch. Ce bloc peut être utile si on souhaite simple­ment monter le volume d’un patch pour un son solo, par exemple.

Tous les blocs (Noise Gate, Comp, EFX, Amp, IR, EQ, Mod, Delay, Reverb et Patch Level) peuvent main­te­nant être dépla­cés n’im­porte où dans la chaîne audio. Ce n’était pas possible sur le MG-101 qui n’a qu’une chaîne fixe. On peut égale­ment confi­gu­rer les foots­witchs de diffé­rentes façons : 

• Preset: on parcourt les diffé­rents présets grâce aux deux foots­witchs
• Scene: on reste sur le même préset et on parcourt ses diffé­rentes scènes grâce aux deux foots­witchs
• Scene + préset : le foot switch de gauche permet de parcou­rir les scènes et celui de droit permet de passer au préset suivant

On peut choi­sir d’ac­ti­ver ou non la scène 3, ce qui est bien pratique. Je n’ai person­nel­le­ment utilisé que deux scènes par préset et ai dont choisi le mode Scène + préset, en désac­ti­vant la scène 3. La pédale d’ex­pres­sion pourra être assi­gnée à des effets, ce qui peut être très inspi­rant. J’ai parti­cu­liè­re­ment aimé contrô­ler le niveau de la réverbe direc­te­ment au pied. Le MG-300 MkII ne possède qu’un seul bloc EFX, un seul bloc Mod et un seul bloc Delay. Mais nUX a pensé à tout, et le bloc Comp peut deve­nir un bloc EFX, le bloc EFX peut deve­nir un bloc Mod et le bloc Reverb peut deve­nir un bloc Delay. On peut donc sans problème utili­ser deux effets EFX, deux effets de modu­la­tion ou deux délais au sein du même préset, c’est très bien pensé. Pour chan­ger la fonc­tion du bloc, il suffit de cliquer longue­ment dessus, il chan­gera auto­ma­tique­ment de fonc­tion. Enfin, la marque a ajouté une réverbe à la collec­tion d’ef­fets, la réverbe Shim­mer qui, comme son nom l’in­dique, produit un effet shim­mer. 

Le MG-300 MkII intègre 44 effets, 25 amplis et 36 réponses impul­sion­nelles (25 enceintes guitare, 8 enceintes basse et 3 réponses impul­sion­nelles de guitares acous­tiques). Du côté de la simu­la­tion de prise de son, on a le choix entre quatre micro­phones : Senn­hei­ser E-906, Shure SM57, Neumann U87 et AKG C-414. Si vous préfé­rez utili­ser vos propres IRs, l’ap­pa­reil intègre 24 empla­ce­ments dans lesquels vous pour­rez les placer. Le looper a été mis à jour et peut enre­gis­trer 60 secondes en stéréo ou 120 secondes en mono. La boîte à rythmes possède dix styles diffé­rents (Rock, Coun­try, Metal, Blues, Funk, Métro­nome, Balade, Pop, Reggae et Elec­tro) avec sept varia­tions par style. On peut ajus­ter le tempo entre 40BPM et 240BPM et appliquer une égali­sa­tion à trois bandes à la boîte à rythmes. 

Drum Machine EQ Tweak

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BBCODE (forums)

Prise en main et premières impres­sions : que vaut vrai­ment ce péda­lier ?

Après avoir sorti le MG-300 MkII de sa boîte en carton, je le connecte immé­dia­te­ment à mon ordi­na­teur pour accé­der au logi­ciel Quick­Tone. En effet, comme sur le MG-101, l’er­go­no­mie est assez mal pensée et l’édi­tion des présets sans passer par le logi­ciel d’édi­tion est une vraie tannée. nUX a proposé à des musi­ciens profes­sion­nels de confec­tion­ner quelques présets ce qui est une bonne idée. On a alors une bonne vision des possi­bi­li­tés de l’ap­pa­reil dès sa première prise en main. On peut retrou­ver des présets signés Chop­Tones, Leon Todd, Leo Gibson ou encore Jimmy Lin. Après avoir écouté quelques-uns de ces sons, je me lance dans la confec­tion de mes propres sons, comme à mon habi­tude. 

Leon Todd Crunch

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• Leon Todd Crunch00:52
• Leon Todd More00:50
• Leon Todd Way More01:15

Comme avec le MG-101, j’ai été enthou­siasmé par les sons à tendance Vintage. Les modé­li­sa­tions d’am­plis Fender sont toutes très réus­sies, surtout les Vibro King et Super Reverb. On retrouve le grain typique ces amplis avec une sensa­tion de jeu très agréable. Les modé­li­sa­tions de Vox et Hiwatt sont à mon sens beau­coup moins réus­sies et affichent un côté numé­rique pas très agréable. Du côté des effets, la nouvelle réverbe Shim­mer est plutôt sympa sans être incroyable. Les effets de satu­ra­tion sont réus­sis dans l’en­semble, surtout la modé­li­sa­tion de Tube Screa­mer. Effets tempo­rels et effets de modu­la­tion sont globa­le­ment bons. Les deux compres­seurs qui sont des modé­li­sa­tions des MXR Dyna Comp et Ross Compres­sor apportent un joli grain au son avec pas mal de sustain. 

JB Deluxe Reverb + Tube Screa­mer

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• JB Deluxe Reverb + Tube Screa­mer01:29
• JB Deluxe Tweed + Blues Driver (Cab 110 puis 410)01:19
• JB AC30 Phaser puis AC1501:34
• JB Hiwatt Chorus + Fuzz Face01:47
• JB Mesa Boogie MkI Shim­mer + Tube Screa­mer01:33
• JB Super Reverb01:11
• JB Vibro­King + Tube Screa­mer01:43

Du côté des sons satu­rés british, on a l’em­bar­ras du choix, mais tous les amplis ne se valent pas. Si la modé­li­sa­tion de JCM 800 est très réus­sie, les diffé­rents modèles de Plexi le sont beau­coup moins et affichent un rendu très froid et numé­rique. nUX a même modé­lisé un JCM 200 DSL 100, ampli phare du début des années 2000. J’ai terminé le tour d’ho­ri­zon du MG-300 MkII avec les gros sons satu­rés. Là encore, on a l’em­bar­ras du choix avec des modé­li­sa­tions de Mesa Boogie, Diezel, Bogner et Soldano. Comme sur le MG-101, c’est la modé­li­sa­tion de Bogner Uber­schall qui sort réel­le­ment du lot si on cherche un très gros son.

JB Fried­man HBE Stereo Chorus + Tube Screa­mer

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• JB Fried­man HBE Stereo Chorus + Tube Screa­mer01:41
• JB DSL 10001:08
• JB JCM800 + Katana Boost01:09
• JB Plexi 100 + RC Boost02:08
• JB Plexi 50 Watts + Dyna­Comp01:34
• JB Uber­schall Stereo Chorus01:13
• JB Mesa Dual Rec Tube Screa­mer01:22
• JB Soldano Dyna­Comp01:19
• JB Mesa Boogie MkI Shim­mer + Tube Screa­mer01:33
• JB Diezel VH4 Plate Reverb01:01

Si les sono­ri­tés déve­lop­pées par le MG-300 MkII ne sont pas nouvelles, l’ap­pa­reil offre des sensa­tions de jeu bien supé­rieures à celles offertes par le MG-101. On sent que le fabri­cant a revu sa copie et amélioré l’al­go­rithme, les entrées et les sorties de ce nouveau péda­lier.

FAQ

1. Quelles sont les prin­ci­pales amélio­ra­tions du MG-300 MKII par rapport à la première version ?

Le MG-300 MKII apporte plusieurs nouveau­tés, dont la réduc­tion de la latence, l’ajout des « scènes » pour chan­ger de son sans coupure, la possi­bi­lité de réor­ga­ni­ser les blocs d’ef­fets et une meilleure robus­tesse du châs­sis et des foots­witchs.

2. L’er­go­no­mie du MG-300 MKII a-t-elle été amélio­rée ?

Pas vrai­ment. L’in­ter­face reste peu intui­tive, et l’édi­tion des présets sans passer par le logi­ciel Quick Tone est compliquée. En revanche, la flexi­bi­lité des foots­witchs et l’ajout de nouvelles fonc­tion­na­li­tés compensent en partie ce défaut.

3. Peut-on utili­ser le MG-300 MKII comme inter­face audio ?

Oui, grâce à son port USB-C, il peut être utilisé comme inter­face audio pour l’en­re­gis­tre­ment et l’édi­tion des sons sur un ordi­na­teur.

4. Quelle est la qualité des modé­li­sa­tions d’am­plis et d’ef­fets ?

Les modé­li­sa­tions des amplis Fender sont très réus­sies, tout comme certains sons high-gain (Bogner, Soldano). En revanche, les modé­li­sa­tions Vox et Hiwatt paraissent plus arti­fi­cielles.

5. La pédale d’ex­pres­sion est-elle assi­gnable à plusieurs para­mètres ?

Oui, elle peut être confi­gu­rée pour contrô­ler des effets comme la Wah, le volume, les modu­la­tions ou encore le délai et la réverbe.

Carac­té­ris­tiques tech­niques du nUX MG-300 MKII

• Fréquence d’échan­tillon­nage : 48 kHz
• Conver­sion numé­rique-analo­gique : 32-bit
• Réponse en fréquence : 20 Hz – 20 kHz
• Plage dyna­mique : 106 dB
• Entrées et sorties :
  • Entrée jack 6,35 mm mono
  • Sortie stéréo jack TRS 6,35 mm
  • Entrée auxi­liaire mini-jack 3,5 mm
  • Sortie casque mini-jack TRRS
  • Port USB-C (inter­face audio, mise à jour firm­ware)
• Effets et modé­li­sa­tions :
  • 44 effets inté­grés
  • 25 amplis modé­li­sés
  • 36 réponses impul­sion­nelles (IR)
  • Possi­bi­lité d’im­por­ter ses propres IR (24 empla­ce­ments)
• Looper:
  • Enre­gis­tre­ment jusqu’à 60 secondes en stéréo, 120 secondes en mono
• Boîte à rythmes :
  • 10 styles avec 7 varia­tions chacun (rock, blues, metal, etc.)
  • Tempo ajus­table de 40 BPM à 240 BPM