Tous les avis sur Behringer DeepMind 12

J'ai acquis ce synthé il y a un an. Il me tentait depuis longtemps mais les avis étant mitigés, j'hésitais puis j'ai fini par l'acheter.
Et bien je ne suis vraiment pas déçu, je l'adore. Alors oui, il ne faut pas se fier aux presets, ils sont minables ?.
Mais quand on exploite un peu cette machine, on peut vraiment faire des sons magnifiques. En plus, les effets intégrés sont plutôt bons.
Il a quand même quelques défauts, les touches du clavier ont des intervalles pas toujours égaux, ventilateur un peu bruyant, un peu de souffle, un écran moche mais suffisant. Mais le son que l'on peut en tirer fait vite oublier ses imperfections. Après, vu son prix, on ne peut pas demander l'impossible ?
Si vous êtes dans le doute, n'hésitez pas, je regrette d'avoir attendu si longtemps.
Musicalement ?

Je viens d'acquérir ce synthé d'occasion en août 2022, je l'utilise depuis une dizaine d'heure.
C'est un avis à chaud que je le mettrais probablement à jour si je vois des choses intéressantes à ajouter.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?

Je l'utilise pour faire de la musique électronique type ambient, electro hiphop.
Typiquement chez moi dans un usage non professionnel.
Le tout joué principalement avec une MPC Live, quelques Elektron et d'autres truc.

Vous semble-t-il solide et bien fini ?

Rien à dire de ce coté, il est bien solide, le mien à pris une petite bosse sur le flanc en bois du au transport ( c'est une seconde main ). Le datecode est 1703, j'imagine donc qu'il a déjà plus de 5 ans et il a probablement eu plusieurs propriétaire avant.
Ce que je peux dire, c'est que ça semble très solide comme engin et tout respire la confiance de ce que j'ai pu voir.
Mes autres matos Behringer ( model D, Cat, Pro 1, Poly D), semblent également être de trés bonne qualité au niveau finition. J'avais un peu peur sur Behringer de ce coté, et bien à pars un peu de jeu dans tous les sliders, rien ne semblent prêt à lâcher de ce coté.

Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?

J'ai eu quelques synthé auparavant, je dois dire que je n'ai pas été longtemps perdu sur celui la.
Je continue de découvrir des fonctions, mais je trouve l'interface assez simple, clair et bien pensé.
Il y a des menus, mais ils sont assez souvent simple d’accès et pas trop de sous menu, mais plusieurs pages.
Il y a pas mal de fonction en effet, mais c'est judicieusement placé pour être découvert tout seul.
On est loin d'une Octatrack

Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?

J'ai un piano électronique yamaha P140 touche lourd à coté donc non comparable.
Un analog keys, un casiotone 405 et un vieux novation x-station.
Bon le DM12 penche plus du coté du x-station que de l'Analog Key en terme de sensation.

Il fait bien le job, il a l'aftertouch ce qui est pas mal, mais je le trouve un peu dur à activer, et les touches font quand même un peu mole.
Je préfère mon Analog Key que je trouve meilleur au niveau du toucher et du rebond.


Quel est votre avis sur le son de manière globale ?

Je cherchais un synthé polyvalent, passe partout, pas forcément super large sur ces oscillateurs car j'ai pas mal de bon monophonique.
Un synthé capable de me faire de belle nappe, des son typé pianos, des sons type polysynth, avec une bonne polyphonie.
Un peu comme mon x-station mais avec un jolie filtre qui sonne pas VA et quand même une touche analo dans la chaleur du son.
Je dois dire que j'ai trouvé ça.
Mais à vrai dire l'aspect analo je l'ai plus retrouvé sur le filtre que sur le reste.
J'ai l'impression en l'utilisant d'avoir souvent un VA avec beaucoup de qualité sonore, très à l'aise dans pas mal de domaine. Mais pas souvent avec un analo.

Ayant eu par le passé un Korg Delta bien vieux qui faisait mono analo et string machine ( lui sonnait vieux coucou ).
On est pas du tout dans ce domaine.

Je pense que les gens qui recherchent absolument un analo qui sonne vintage.
Ben oubliez, c'est un synthé plutôt bien sympa mais bon l'aspect analo c'est pas non plus son truc.

Que pensez-vous des sons d’usine ?

La c'est pas le drame les sons d'usine, mais c'est quand même pas super.
Je dirais que rien n'est trié, on passe d'un son type PianoEP à des textures, puis à des kicks puis un Brass, puis un Piano.
Heureusement il y a des favoris.
Le soucis, c'est pas tellement les presets en soit, il en faut pour tout le monde.
Mais SVP, les constructeurs, c'est très bien 1024 slots pour la mémoire.
Mais mettez un peu d'ordre dans le truc.
Grosso modo, je dirais qu'il y a 1/3 de bien et 2/3 de pas bien.
Et le soucis c'est que l’absence de rangement peut donné une mauvaise opinion sur un ensemble de preset qui peuvent être pas trop mal.
Ça augmente l'impression de VST au final...

Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?

J'avoue être assez bluffé.
Les deux OSC qui n'ont pas beaucoup de fonctionnalité semblent beaucoup plus polyvalent qu'ils laissent penser au premier abord.
Les enveloppes sont particulièrement intéressantes grasses aux courbes qu'on peut modifier ( bosse ou creux ou tout droit typiquement), donc on a beaucoup plus que ADSR on a également les courbes qui vont avec chacune des quatre sections.
J'aime beaucoup les sliders qui sont plutôt précis ( 256 valeurs de ce que j'ai vu ).

Les effets sont pas mal, il y en a beaucoup et ils offrent beaucoup de possibilité ils ont souvent 12 paramètres par effet, ce qui permet une configuration assez fine.
il faut savoir les régler et ne pas en abuser car ils peuvent vraiment couper des parties de spectres du son qui parfois est fin et faire un peu facilement valdinguer le son dans tous les sens.
Alors je dirais, ouais il y a pas mal de possibilités, mais ça ne se prend pas en main comme ça.

Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?

J'apprécie particulièrement l’ergonomie ce synthé qui est pour moi un modèle du genre.
Il est simple d’accès et cependant pas enfantin.
Il nous tient suffisamment la main pour pas être perdu sans utiliser le manuel et nous montre encore plus facilement ce qu'on peut configurer et comment.
Il ne me met pas mal à la tete en me posant la question ou se trouve quoi.
Il a suffisamment de fader bien choisis en façade pour pouvoir me sentir hors de l'ordinateur, tout en m'offrant une visualisation claires des enveloppes afin de savoir ou j'en suis sur un patch donné.

J'apprécie également les 1024 slots mémoires ce qui est très généreux et permet de pouvoir si on le souhaite placer les patchs et ranger les choses comme on peut le souhaiter.
J'aime également le fait qu'il y a une possibilité de mettre des favoris dans les preset, car de mon coté je vais utiliser également ce synthé pour me balader entre différent type de patch et je vais utiliser une 30 de favoris pour avoir des bases de travail pour rebosser un nouveau patch et le stocker la ou je le souhaite.

Enfin j'apprécie qu'il y a suffisamment d'effet pour ne pas me poser la question d'effet externe.

Concernant les moins.
J'aurais aimé une section Oscillateur un peu moins épuré.
SynthWalker dit qu'ils sonnent fin, de mon coté je trouve qu'il sonne pas gros en comparaison de mon analog key.

J'aurais aimé une section de preset plus fournis et bien catégorisé : PianoEP, Poly, Mono, FX, Lead etc...
Et qui mettent plus en valeur les capacités du synthé, on a beaucoup de preset très proches et c'est long de les comparé pour savoir quoi supprimé.
En écoutant des banques externes sur youtube on peut voir qu'il est capable de beaucoup de chose et de mon coté j'aime bien fabriqué mes sons, mais j'aime aussi pouvoir partir d'une base pour bosser rapidement avec deux trois sons que j'aime et commencer à jouer.

Avis

Pour moi ce synthé fait bien le boulot.
Il vaut pas un 3/5, il vaut pas un 4/5, il est plus vers 3.5 comme synthWalker l'a dit dans son test donc 14/20.
Il a plein plein plein de qualité.

Il me fait penser à un très bon VA pour plein de ses cotés : interface bien foutu, enveloppe décuplé, matrice de modulation sympa et effet sympa et paramétrable.
Tout en ayant un saupoudrage analo qui est agréable et ajoute un ptit truc agréable.
Il lui manque juste une section oscillateurs un peu plus couillue pour être vraiment un synthé tout bonnement excellent.

Grosso modo, c'est un synthé que je conseillerai surtout pour une personne qui n'a pas déjà un bon polyphonique que ce soit VA ou Analo avec une bonne ergonomie.
De mon coté c'est un excellent complément pour mon Analog Keys, ses 4 voix de poly et son interface plus austère.

Depuis 2017 et le moment où ma crise de la quarantaine m’a fait racheter des claviers, le Behringer Deep Mind 12 me faisait de l’œil. Sur le test de Synthwalker, j’avais adoré l’extrait 3 et 4 (qui rejouait True de Spandau Ballet) et je voyais bien également sur beaucoup de sites et sur énormément de vidéos de Youtubers à quel point ce synthé était aimé, défendu, etc. Il y avait des vidéos où on le voyait sur le podium des synthés pour débutants, et/ou sur le podium des synthés à moins de mille dollars, et/ou sur le podium des synthés analogiques polyphoniques. Bref…
Dire qu’il y avait (et qu’il y a toujours !) une énorme hype n’est pas galvaudé.

Il y avait bien ici ou là, mais en trop petites quantités, des avis plus mitigés voire négatifs (ici Synthwalker décrivant la « finesse » des oscillateurs ; là, Nostromoripley sur AF reprochant une nouvelle fois au synthé la « finesse » de son son), mais l’immense majorité des avis était, restait (et reste toujours), en français ou non, franchement et outrageusement positifs, laudatifs.
Moi-même, dans les premiers jours où j’ai reçu le synthé, j’étais content, très heureux de mon choix.
Premier synthé « original » de Behringer (même si largement copié sur le Roland Juno 106 – et je comprends très bien cette hype – tout le monde, y compris moi bien sûr, rêve un jour d’avoir dans son set un Roland Juno 106 !), jeune marque allemande de synthé hardware au futur alléchant et prometteur (UBX-A, Pro-800, etc). Et rêvant un jour d’avoir un Juno 106, je me disais qu’en fait maintenant c’est comme si j’en avais un !
Peu de temps après, j’ai acquis un Behringer Pro-1, que j’ai trouvé excellent – & que je trouve encore aujourd’hui excellent (malgré un gros défaut, Cf. ma chronique sur AF).

Et puis les mois et les semaines sont passés et je voyais bien, pardon, j’entendais bien, surtout en comparaison de mes autres synthés polyphoniques (Korg Prologue 8, Prophet 8 Rev 2, Novation Summit) que le son était vraiment très peu ample, large et que le Deep Mind 12 sonnait, en fait, comme l’avait dit Synthwalker (ce qui me fait véritablement prendre aujourd’hui ses tests et ses notations comme étant sans doute – parmi – les meilleurs et les mieux informés au monde !) véritablement « fin », mince, falot, palot, gracile, chiche, bref, inconsistant. Re-bref, en reprenant ce qu’a dit Nostromoripley : un son comme « voilé ».

Bien sûr, cet avis, comme tous les autres, n’est que le mien, subjectif et relativiste.
Je ne prétends pas dire le vrai.
Mais si on estime que le son (plus que l’ergonomie, plus que l’esthétique de l’objet) est ce qu’il y a de plus important dans un synthé : ce synthé ne sonne pas gras et chaud, il sonne froid et fin.

Après, comme je l’ai dit plus haut, je comprends la hype :
- Super slot d’effets (4 effets par son, comme le dit synthwalker c’est un « modèle du genre », avec pleins d’algorithmes modifiables – c’est la GRANDE force du synthé (car tous les effets, notamment les Reverbs sont de très très bonnes qualités – mais quid de superbes effets pour un son qui, in fine, sera peu consistant).
- Un très bon arpégiateur avec gate-sequenceur dédié.
- Matrice de modulation correcte (moins bonne qu’un Prophet 8 Rev 2 ou qu’un Novation Summit / meilleur qu’un Prologue 8/16 ou qu’un Sequential Prophet 6)
- Oscillateurs qui sonnent, filtre ouvert, très proche du Roland Juno 106 (c’est « filtre fermé » que ça se gâte d’après moi et que le son perd l’ampleur des oscillos « filtre ouvert »).
- Les différents modes d’unisson polyphonique qui, certes, redonnent de la patate, mais sans jamais changer la donne (le son sonnera « fin » quoi qu’il arrive). Idem pour le « Boost ».
Faire, par exemple, une basse analo typique avec le Behringer Deep Mind 12, même en mode unisson mono, est véritablement mission impossible. Ça ne sonnera jamais comme une vraie basse analogique.

Après, pour être sincère, il n’y a qu’une seule fonction que j’aime faire faire à ce synthé : ce sont des Plucks graciles, arpégés, ou des pianos (avec peu de "decay" et beaucoup de "release") réverbéré,
passés, là aussi, à l’arpégiateur.
Pour les Pads et les Basses, il faudra passer votre chemin (ou, pour les basses, prendre un Behringer Pro-1, et pour les pads, prendre un Behringer VC340).

Je ne serai pas plus dissert sur ce synthé. Il y a énormément d’avis qui disent qu’il est « génial », etc., et je pense vraiment qu’il vous faudra l’essayer en chair et en os pour savoir s’il vous conviendra.
Je vous ai quand même dit ci-dessus ce que j’aimais.
Et j’espère vous avoir bien fait comprendre (après tout, nous sommes très minoritaires à penser cela) ce que je n’aime pas : le son ! Le son ! Le son !
Ce qui est le principal pour moi.

Acheté neuf en 2019, utilisation à la maison uniquement, pour les loisirs.

Mon histoire avec ce synthé a été chaotique avant de se normaliser.
Je l’ai adoré au début puis détesté, puis de nouveau aimé, puis encore délaissé… plusieurs fois avant qu’aujourd’hui, tout aille bien avec lui maintenant que je l’ai cantonné à des rôles dans lesquels il va bien, laissant les autres tâches à d’autres.

Dans le désordre, les raisons de mes divers désamours ont été les suivantes :
J’ai eu du mal avec un certain nombre de presets parce que les effets y sont exagérés ; ça peut impressionner à la première écoute mais ça lasse très vite et ça rend les réglages de synthèse bien moins efficaces. J’ai donc, sur ceux qui m’intéressaient, réglé les-dits effets à mon goût (en général en diminuant de 30 à 50% leur intensité, voire plus), et soudain, ça allait beaucoup mieux.
Le DM12 est livré avec des centaines de présets, beaucoup trop. Déjà, ils donnent le tournis à cause des effets mais en plus, certains sont représentés en double ou triple exemplaire. Bref, on s’y perd et ça écœure. Donc il faut faire un gros ménage. Je n’ai gardé que 3 banques sur les 8 (dont une achetée), et encore, ça reste encore un peu trop.
J’ai eu du mal avec le son, la couleur générale ; mais ça s’est résolu avec une table de mixage plus sérieuse et avec des EQ (une Soundcraft VS la Xényx à 70 balles que j’avais au début). Tout de suite, c’est mieux ! L’effet a bien sûr été aussi bénéfique sur les autres synthés.
Je l’ai aussi trouvé limité, trop fin (à coté d’un Prologue 16 ou d’un Sub37, le DM sonne beaucoup moins plein !), j’ai été (mal) influencé par pas mal de discussions de forums. Mais il suffit simplement de ne pas attendre de lui ce qu’il ne sait pas bien faire et de se concentrer sur ses points forts. D’ailleurs, dans la même idée, faire « sonner fin » le Prologue est assez compliqué, surtout sans HPF (ça se résoud un peu avec des effets tiers). J’ai fini par comprendre que chaque machine avait son propre domaine de compétences et qu’il ne fallait pas se fier à pas pas de vidéos sur youtube qui laissent croire que pas mal de synthés ont des capacités bien plus vastes qu’en réalité. On peut toujours emmener une machine dans des endroits où elle n’excelle pas mais si c’est au prix d’heures de réglages et bidouilles non intuitives, ça ne m’intéresse pas.

Et finalement, j’ai fait un petit reset dans ma tête et mes oreilles et tout va pour le mieux avec lui maintenant, je l’aime pour ce qu’il est et il fait très très bien ce pour quoi il est conçu. Il suffit de ne pas attendre de lui de faire du DSI ou du Moog.

D’abord le rapport qualité-prestations / prix est imbattable.
Le clavier n’est pas désagréable, l’ensemble est solide. Les sliders sont un peu légers et pourraient souffrir sur scène mais en studio, pas de souci.

L’ergonomie est excellente ; tout est accessible très facilement et logiquement. Les menus sont clairs et très accessibles. La matrice de modulation est très facile à gérer.
On pourrait attendre un écran un peu mieux défini en pixels, pour un meilleur confort et se rapprocher des standards du moment, mais il reste tout à fait fonctionnel. Et de toutes façons, on a beaucoup plus d’infos et on les voit mieux que pas mal d’autres synthés (mon Prologue 16 ou mon Sub37 par exemple…).
La seule section qui est confuse je trouve, ce sont les FX : il y a énormément de réglages et donc, ce n’est pas simple de s’y retrouver. Mais ce n’est pas grave, il y a l’éditeur sur PC/MAC/IPAD qui est parfait ! Connexion wifi directe avec l’iPad et hop, un grand écran couleur ultra détaillé. Ce serait dommage de passer à coté de ces FX d’ailleurs puisqu’ils sont plutôt bons et très complets mais à utiliser avec plus de parcimonie que dans les presets !
Donc rien à dire pour l’ergonomie.

Le son : oui il sonne généralement « fin » et… c’est très bien comme ça ! Il ne marche pas sur les platebandes américaines, il ne concurrence pas les japonais du moment. Le DM12 est très doué pour les strings (dont notamment les erzats de stringmachines des 70’s), les pads (doux, brillants, mouvants…) et les sons percussifs secs et clairs. Du coup, on se sent un peu à l’étroit dans les 4 octaves du clavier ; j’ai souvent recours à mon Montage 8 pour jouer sur une plus grande tessiture. Je m’en sers aussi pour piloter mon Streichfett, ils vont très bien ensemble !
Il s’insère très bien dans un mix parce que justement, il émet des fréquences qui sont peu remplies par les autres.
Le caractère analogique est très sensible et vraiment agréable. Ce que fait mon DM12 est infaisable sur le Prologue ni sur le Sub37. Et vice-versa.
C’est vraiment une machine très complémentaire des autres, agréable à programmer et à jouer.
Ce synthé est boudé ou moqué par beaucoup de monde à cause de sa marque sans doute, mais aussi et surtout je pense par beaucoup d’incompréhension. Ce qui a été mon cas puisqu’il a alterné entre le rack à synthés et son carton pendant plus d’un an.
Il ne faut pas le comparer à un analo américain ni un numérique d’aujourd’hui. Le DM12 a son propre caractère, son domaine de compétence et ça en fait une machine vraiment intéressante, à part. Il faut nettoyer les presets, limiter les effets et programmer soit-même.
Si Behri travaillait plus souvent comme ça, plutôt que de seulement clôner servilement des références historiques, ils feraient sans doute de grandes choses.
J’aurais volontiers payé plus cher pour une machine encore mieux construite, avec un écran
mieux défini et une cinquième octave.

J'utilise depuis peu le Deepmind 12 dans des compositions électro/pop. De prime abord, je dirais que 12 voix de polyphonie, ce n'est pas de trop si on veut faire des pads chaleureux : avec l'unisson. Sans quoi, l'oscillateur 1 tout seul en mode saw ne suffit pas pour faire des pads vraiment planants. Je déplore, de la même manière, la limitation à l'onde carrée de l'oscillateur 2. Une saw en plus aurait été parfait.
Alors, évidemment, pour avoir possédé le Juno 60 et plus tard le 106, je ne peux m'empêcher de faire une comparaison. C'est vrai qu'il y a des similitudes, mais aussi des bonus. Par exemple la synchronisation des oscillateurs. Bravo et merci ! De même, les nombreuses formes d'ondes des LFO : merci pour le sample and glide. Réglé très finement sur le pitch et la PW/MOD, on obtient des textures sonores très satisfaisantes.
L'ensemble arbore qualité et robustesse apparentes. Toutefois, je vais très vite le "piloter" avec un clavier-maître usb, car le clavier du Deepmind me semble un peu fragile. Après deux jours d'utilisation en clavier-maître, une touche noire fait déjà un bruit suspect et l'aftertouch est vraiment tardif, je n'ose pas trop enfoncer les touches...
Je pense que c'est un très bon synthé dans les basses, les leads, les arpegios et les effets spéciaux. Pour les sons veloutés, cuivrés et planants, c'est une autre histoire. Surtout, bien le mixer au milieu d'autres synthés, de façon à avoir une palette sonore la plus étendue possible. C'est mon cas. Donc, je suis globalement satisfait.
En parlant des effets spéciaux, petite anecdote : j'ai réussi à recréer les "mouches" de The Wall, Is There Anybody Out There, si vous voyez de quoi je parle. Gage d'une large puissance sonore... Merci Behringer pour ce bel outil performant et musical.

P.S. : ce synthé est vraiment excellent avec son arpégiateur. Ce dernier est une vraie bénédiction. Je crois que c'est dans ce domaine qu'on obtient des textures et des ambiances envoûtantes. Pour ce qui est des nappes, c'est comme les Junos. C'est la conjonction des LFOs et de la PWM qui donne un bon résultat. Le VCO2 est surtout intéressant pour faire de la synchronisation. Avec les effets, on peut vraiment faire à peu près tout ce que l'on veut. Encore une fois, merci pour ce synthé qui se positionne clairement dans la synthèse soustractive avec son timbre bien à lui.

Il y a déjà pas mal d'avis sur le sujet. Je vais donc essayer de faire court.
Je cherchais un analogique avec un bon rapport Q/P et une bonne polyphonie.
Je l'ai acheté fin novembre 2020.
Franchement je ne suis pas déçu.
- Bonne facture, solide, les sliders ont un peu de jeu mais sont robsustes. Clavier très agréable, avec un Aftertouch (un peu dur toutefois)
- Le Workflow n'est pas très compliqué même si certains paramètres sont réglables par des menus qui ne sont pas à priori dédiés à ceux-ci.
- Les oscillos sont bons et dignes d'un Juno 106 - seul bémol: le type de forme d'onde (carrée) qui est réservée au deuxième oscillo et qui rend pas mal de sons un peu métalliques quand on rajoute le deuxième oscillo. Les effets sont par contre une tuerie: avec 1 son de base, on peut, en maîtrisant la palette d'effets et son routing, arriver à sortir de belles sonorités comme des orgues par exemple (avec le Rotary Speaker). Intéressant: on peut régler le Drift de l'oscillateur pour le rendre plus versatile ou adapter le Slew des LFO pour en changer la courbe initiale. Les filtres analogiques sont assez bons. Il peut sortir de très bonnes basses , des pads évolutifs très planants, des effets variés et des drums analogiques sympas. Par contre les banques de son d'origine sont assez moyennes et peu convainquantes, sauf pour l'un ou l'autre sons (avis perso). Il faudra passer la main à la pâte ou acheter des banques externes pour éviter la monotonie.
- La matrice de modulation permet beaucoup de choses : les sources de modulation vont des contrôles externes (clavier, pression,molette) ou usuels (ex. LFO) à des paramètres plus subtiles comme la hauteur de note, le nombre de voix (permet par exemple, en mode mono, de rajouter une octave à la note jouée). Les possibilités sont énormes.
- L'arpégiateur est pas mal du tout - sympa de pouvoir moduler des petites séquences sur les paramètres de vélocité ou de longueur et de combiner ça avec la matrice de modulation.
- ça aurait été sympa de bénéficier de la multi-trimbralité ne fût-ce que pour 2 voies...

Conclusion: C'est vraiment une belle bête - Pas de si tôt que je vais m'en séparer.

j'ai longtemps hésité avant de rendre mon avis sur ce synthé, tant de choses ont déjà été écrites et débattu ad nauseam. Le point Godwin du synthé est franchi dès que le cas Behringer est évoqué, et ça en devient complètement ridicule. Honteux même, vu la qualité habituelle des posts de ce forum. Par moment on se croirait sur jeuxvideo.com avec des gamins indignés parce que le journaliste a mis une note trop faible ou trop élevée à un Call of Duty cristalisant les attentes.

Ce que j'ai à dire de cette machine, c'est que je la considère comme le digne et légitime successeur de la série mythique des Juno analogiques. Ca n'engage que mon point de vue, mais il en reprend tous les concepts : le type de sonorités, l'interface et même son accessibilité financière. Une grosse claque à l'arrière goût d'humiliation pour les Juno DS, D, et Gi que Roland a pondu ces dernières années. Quelque part, je trouve ça triste que Roland ne soit pas capable de réinventer les machines qui ont construit son mythe. En attendant, pour faire revivre l'héritage des machines d'antan, je trouve que Uli Behringer est plus qu'à la hauteur. Indépendemment, bien sûr, du débat moral et juridique dont on ne peut pas faire l'économie.

Le Deepmind est une machine de bonne qualité, où rien n'est au rabais, son touché et sa manipulation sont gratifiants. Rien ne laisse suspecter un premier prix ou une entrée de gamme. Le toucher du clavier avec aftertouch est bien meilleur que celui d'un Nordlead par exemple. J'aime le poids et la densité surprenante de ce synthé petit gabarit. Les flancs en bois ne font pas cheap comme je le redoutais. Dire que c'est un synthé de débutant et que le vrai synthésiste ferait mieux de s'orienter vers un Prophet 6 ou un OB-6 est un peu condescendant. la seule chose de sûre, c'est que le deepmind est idéal pour un débutant qui souhaite découvrir la synthèse analogique à un prix raisonnable. Quant aux autres : pros, semi pros ou hobbyists éclairés, je vois absolument aucune raison objective de ne pas s'y intéresser.

Quant à sa palette sonore. Tous les sons classiques des machines analogiques sont à portée de faders. Un circuit de synthèse analogique simple et efficace: 2 oscillos, 2 LFO , 3 enveloppes et un bon gros filtre passe bas permettent de taquiner de la synthèse soustractive en allant directement à l'essentiel.
Au delà de cette simplicité conceptuelle, il y a une matrice de modulation qui pimente les choses mais surtout un quadruple processeur d'effets de compétion qui ouvre la boîte de Pandore et laisse entrevoir des perspectives inenvisageables pour un analo d'époque. Le processeur d'effets est largement au niveau de celui d'un Virus Ti.

Le caractère ou le grain de cette machine n'est pas spécialement marqué, il a un timbre pour moi assez caméléon avec un ADN définitivement Roland. Le filtre sans doute. J'ai possédé 2 juno 106 et j'ai toujours un Roland JX10 avec lequel je souhaite être enterré. Ce DM12 me rappelle furieusement ces 2 machines. Au passage, on peut largement se passer des presets d'origines pour installer les banks de Geosynth qui rendent vraiment justice à cette machine.

Le DM12 n'est pas exempt de défauts : pas de saw en 2ème oscillo, pas de bitimbralité, mais honnêtement au vu de son prix et de la somme de toutes ses qualités, il reste imbattable. Le reste n'est que subjectivité. Jouer sur ce synthé me rend simplement heureux, malgré plus de 30 ans passés à acheter et revendre des syntés, et un home studio bien fourni en claviers. Aucune raison de jouer les blasés avec ce DM12. c'est un bel instrument avec des sonorités inspirantes et un héritage sonore Roland qui me séduit. D'autres musiciens n'accrochent pas avec cette machine et je respecte entièrement leur point de vue. Les synthés sont comme les goûts musicaux. On est pas obligé de les partager. C'est même rarement le cas d'ailleurs.

En conclusion je dirais que ce DM12 est pour moi un synthétiseur déjà culte au même titre qu'un Juno 106 et pour exactement les mêmes raisons. Le 106 était en 1984 la première machine à proposer une polyphonie de six voix avec une implémentation midi complète, et en bonus des mémoires de presets, le tout pour 1000$. Révolutionnaire dans le contexte de l'époque où il était très rare pour un musicien d'avoir les moyens de se payer un Jupiter 8, un Prophet 5 ou un OB-8. Les Junos 106 et 60 étaient considérés comme une alternative accessible à ces monstres polyphoniques. Accessible faute d'être bon marché, parce que 1000$ en 1984 ça piquait un peu quand même. Aujourd'hui, seul Behringer renouvelle cet exploit avec son entrée dans le monde de l'analo polyphonique. Pour ma part j'espère que ce n'est qu'un début.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?

En Home Studio

Vous semble-t-il solide et bien fini ?

Dès la mise en place, on a une impression de solidité, rien que par le poids du synthé et malgré son petit encombrement. Les curseurs bougent un peu latéralement, mais rien d'excessifs. La présence de deux ventilateurs est quand même un gage de sérieux de fabrication. D'autant plus que la vitesse est réglable : j'ai placé le mien sur 30 pour qu'il y a ait quand même une ventilation, mais à 30 elle est inaudible.(attention quand même à la température de la pièce !)

Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?

J'ai lu beaucoup de plaintes sur une soi-disant complexité en raison du petit écran. En fait la navigation est tellement bien conçue qu'après une phase d'apprentissage, les choses finissent par devenir simples. D'autant que de nombreux raccourcis sont prévus. Donc oui, la prise en mains m'a parue simple et l'ergonomie bien pensée.
On reproche souvent à Behringer un manque au niveau de la notice. Je suis assez d'accord sur d'autres produits. Mais là, on a une notice très claire et exhaustive et suffisamment fournie, je trouve.

Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?

Comme je l'ai lu plus haut, en effet, les écarts latéraux entre les touches ne sont pas toujours rigoureusement identiques mais il n'y a rien de choquant et ils ne sont pas suffisants pour créer une gêne quelconque en jeu (si cela avait été le cas, je l'aurais renvoyé de suite !).
Je trouve le toucher très agréable en jeu rapide comme en jeu nappe et lent. Certains se plaignent de bruit mécaniques des touches, je n'ai rencontré aucune gêne à ce niveau.
La calibration de l'aftertouch est efficace et permet vraiment de bien l'adapter au jeu voulu.
Il est facilement transposable en cours de jeu (de plus ou mois 1 ou 2 octaves), et une Led indique la position soit centrale soit transposée en plus ou en moins. On sait donc toujours où on en est.

Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ?

J'avais été prévenu par des utilisateurs : ne pas se fier aux sons d'usine mais plutôt acheter des banques de sons tierces.
C'est un peu vrai mais pas autant que certains commentaires peuvent le laisser supposer. Même si ces sons d'usine ne sont pas renversants, il ne faut pas exagérer, on trouve quand même certaines belles choses. (à ce propos, je conseille une écoute attentive au casque (et de préférence un bon casque) et prendre le temps de laisser le son évoluer).
En revanche, on trouve des banques de sons faites par des tiers, dont certaines proposent des sons absolument magnifiques, aussi bien dans les sons de nappes évolutives, que des sons arpégés ou des leads, des basses, etc.

Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?

C'est assurément le gros point fort de ce synthé : je trouve beaucoup d'inventivité dans la réalisation du firmware. Je ne rentre pas dans le détail car cela a beaucoup été fait mais outre la matrice de modulation et les effets intégrés on doit mentionner la gestion de la polyphonie et de l'unison qui propose de nombreux modes pour s'adapter au jeu souhaité.
Il faut mentionner aussi le très bon éditeur, qui fonctionne sur plusieurs plateformes (sauf Android), très ergonomique et qui permet notamment de réaliser des fusions de patches pour créer de nouveaux patches.

Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
Au niveau du plus, je dirais les très beaux espaces sonores qu'il est capable de créer, le fait qu'il soit compact, le fait qu'il soit capable de gérer de gros sons (et notamment des basses puissantes), la section d'effets qui doit vraiment être considérée comme faisant partie intégrante de la création du son, et non pas simplement comme un plus.
Il y a une tendance un peu générale sur les banques de sons, à sur-doser les effets. Il me semble qu'on peut gagner en subtilité en réglant mieux les dosage. Mais ça, c'est une question de goût.

Au niveau du moins, c'est un peu ce qui a été souligné par beaucoup : l'impossibilité de régler indépendamment les volumes des deux formes d'ondes de l'oscillateur 1. Mais quand on entend la large palette de sons que certains ont été en mesure de créer, on se dit que finalement ce n'est pas un obstacle insurmontable.

Conclusion

Voilà un magnifique instrument. J'ai attendu deux ans pour l'acheter en complément du Korg Kronos, car j'ai attendu d'être sûr de mon choix. Après la lecture de l'essai de Synthwalker, j'étais gêné par le fait qu'il trouvait les VCO un peu fins. Dans la pratique, ce problème peut aisément être contourné.
Le Deepmind 12 est actuellement à 699 €. Le rapport qualité/possibilités/Prix est absolument imbattable.
Ce qui ne gâte rien, on trouve de nombreux et très bons tutos qui permettent de se faire une idée des possibilités.
Et puis rien n'empêche, pourquoi pas, de lui ajouter son petit frère, le Deepmind 12D ce qui donne un Deepmind à 24 voies de polyphonie.

En résumé, pour moi, c'est 5 étoiles sans hésitation !

EDIT : 23/02/20

Je voudrais insister sur l'importance de la procédure de calibration.
Ce qui n'est pas mentionné dans le manuel :
- Il est parfois nécessaire de l'effectuer plusieurs fois
- Il est préférable de laisser le DM12 allumé pendant une bonne heure avant calibration

Si on se rend compte d'un problème spécifique, on peut aussi sélectionner le calibrage correspondant.
Juste un exemple : j'avais un problème avec le réglage du Pulse Width. En poussant le fader vers 90%, la moitié des notes ne répondait plus. Une personne du forum Gearlutz m'a conseillé de refaire cette calibration. Et ça a fonctionné, alors que j'avais déjà fait au moins trois fois la calibration totale. A présent je peux pousser le fader à fond (99%) et conserver les notes.

N'ayant plus de synthé analogique depuis quelques temps, je cherchais un synthé plutôt polyvalent pour renforcer l'armée de synthés virtuels que je possède, UHE, Dune , Spirit, Massive, Omnisphére etc.
Mon souhait était de pouvoir accéder à des sons purs analogiques que je puisse modeler à ma guise, mais aussi de pouvoir disposer de sonorités plus complexes avec des effets embarqués.
Ce synthé répond globalement à mes attentes, les DCOs sont corrects, peut-être pas trop punchis non plus pour du gras mais suffisamment tout de même dans 95% des autres cas, les LFOs offrent des possibilités de réglages assez variés pour obtenir ce que l'on souhaite, les enveloppes réagissent bien.
Lorsque je constate un manque de pêche sur un son pur analogique qui devrait être bien gras, je le rattrape toujours avec un traitement de compression dynamique externe, du coup ça ne me dérange pas plus que ça.
Pour exploiter les arpèges et les effets, mieux vaut être connecté à un ordi et c'est bien dommage. Par contre une fois connecté, les possibilités sont vastes.
La partie gestion des banques de données est assez mal foutue, mais on s'y fait.
Les commandes par tirettes réagissent bien et sont précises, le clavier est agréable à jouer. Le synthé est bien solide, bien construit.
Sauf le bruit du ventillo qui est un peu agaçant, j'attends la fin de la garantie pour le changer pour un modèle plus silencieux.

Je pense compléter bientôt ce synthé avec un Dominion pour avoir une machine cette fois ci totalement orientée gros sons analogiques. Les deux machines doivent être très complémentaires.

Pour conclure ce synthé est un très bon choix pour ceux qui veulent réintroduire des sons de type analogique dans leur création, il est polyvalent, avec aussi un vaste panel de traitement. Le rapport qualité prix/performances est imbattable. Mais pour ceux qui ont déjà une bonne dizaine de machines chez eux, ce synthé ne sera que de peu d’intérêt. Comme il fait tout, il n'est donc pas pour tous.

Edit de septembre 2023

Ce synthé est vraiment incroyable. Après 5 ans d'utilisation, je ne m'en lasse pas.
J'ai lu ici qu'il était devenu "hype", ça veut dire à la mode pour les français. Ca ne m'étonne pas. C'est une vraie bête de course à un prix qui casse tout.
Alors oui, il y a de riches prétentieux qui pensent qu'il est moyen puisque pour eux "seul le son compte", comme si les autres n'avaient pas d'oreilles. Ne vous y fiez pas.
Et puis cette histoire de gras analogique, c'est de la blague au final, j'en suis revenu.. Même en live, tout est numérisé. Alors un petit traitement en plug-in ou sur une console numérique, et le Deepmind sonnera gras comme un cochon.
Faut vivre avec son temps, on est plus en 1980 mon bon monsieur. Et c'est tellement plus économique, tu télécharges un bundle de plug-ins free et tu peux transformer ton Deepmind acheté d'occase à 500 balles en Groove Synthesis 3rd Wawes à 5500€. Et en plus, c'est mieux pour le planète. Y en a marre des snobs du son.

C'était pour l'utiliser en studio, mais voilà l'exemplaire que j'ai eu a un vice de fabrication (touche livrée cassée). Il a été remplacé, mais les faders on du jeu (comme sur le premier exemplaire), ce qui m'inquiète un peu.

Après vérification, ce sont les capuchons de faders qui ont du jeu. Les touches du claviers ne sont pas toutes bien alignées sur le second exemplaire. A ce prix là, le contrôle qualité peut ne pas être égal.

Solide, je doute, mais il donne une bonne impression. L'ergonomie pourrait être améliorée, mais j'ai connu pire. On peut dire qu'ici elle est correcte.

Le toucher du clavier est très bon (pour un synthé), même la vélocité de relâchement y est.

Pour le vif du sujet, la synthèse sonore est très bonne. Très différente de ses concurrents (Korg et Roland) mais elle a ses points forts : Une belle section d'effets et permet pas mal de possibilités. Idéal pour du planant, ambiant, du "retro synth" ou "synth wave". Un bel arpégiateur et un beau séquenceur permettent d'incroyables motifs.
La polyphonie est très confortable, bref c'est une très belle machine qui sonne très bien. Bon le son gras, en effet, ce n'est pas son fort(*), mais pour le reste c'est vraiment excellent.

Alors qu'est-ce qui ne va pas ?

Ca fait du bien quand on l'éteint !
Oui, elle fait du bruit, un ventilo sous dimensionné qui tourne trop vite. Bien-sûr on peut régler sa vitesse, mais pour le plus l'entendre il faut y aller à très bas régime et là je ne sais pas si c'est une bonne idée.

Dommage parce que dans l'ensemble c'est une belle réussite à très bas prix.

Maintenant, si c'est dans un environnement un peu bruyant, ça passera inaperçu, ce qui n'est pas le cas chez moi (déjà j'ai changé de machine pour ça).

Peut-être un jour quelqu'un sortira un tuto pour remplacer ce ventilo par un plus silencieux, là ça serait super. En fait, si : Il y a, paraît-il, un Nocuta NF-A4x10 5V PWM qui pourrait convenir. A voir...


(*)Pour le son gras (je vois que c'est un sujet récurent). Gras ne veut pas forcément dire "grosses basses". Le Deepmind est capable de basses abyssales, je ne le conteste pas, mais la sonorité globale est plutôt fine. Pour du gras, vaut mieux voir Korg, Nova ou autres... Ce n'est pas impossible sur le Deepmind, mais ce n'est pas intuitif, contrairement à un Minilogue ou Prologue où le son est clairement plus épais sans trop trifouiller partout ou compenser avec des effets.

A voir les démos des vendeurs de patches, son potentiel est énorme. encore y faut il passer beaucoup de temps ou les acheter. Ce serait dommage de ne pas s'y mettre (à faire ses propre patches), vu qu'il a un bon moteur !

DEEPMIND 12 acheté (neuf) ce WE, après, comme beaucoup, un temps d'hésitation obligatoire vis à vis de la marque et des quelques commentaires qui présentaient des problèmes sur la qualité perçue de l'appareil

Premier avis donc qui sera mis à jour ensuite après un approfondissement des possibilités de réglage et surtout du son, même si ma première impression est très bonne sur ce critère, à voir avec moins d'effet peut-être en repartant d'un son brut

Très bonne surprise sur la qualité générale de l'appareil, les jeux et ajustements des différents composants sont très bons, les sliders sont un peut résistant (tant mieux) et présentent un jeu modéré, à voir dans le temps, à manipuler soigneusement je pense et surtout, à protéger de la poussière

Les 2 potentiomètres et le rotatif crantée sont bien ancrés et ne présentent pas de jeu, ce qui est rassurant

Contrairement à certains avis, le PCB ne bouge pas lorsqu'on appui sur les boutons, il s'agissait peut-être de modèle de pré-série, ils ont du revoir la fixation depuis

Les boutons sont agréables, retro éclairés et francs sur le clic - RAS

Les 2 molettes (pitch et modulation) sont également sans jeu parasites et rétro éclairées svp ! Important aussi, elles sont pile poil bien centrées dans la découpe qui délimite leur dépassement, c'est du sérieux (et ça frotte pas sur les cotés !)

Les espaces entre touches du clavier sont régulièrs, le touché est particulier mais on doit pouvoir s'habituer sans problème, touche de taille normal (pour moi, c'est mieux)

Les flancs en bois tire effectivement sur le rouge, sont bien finis et très bien ajustés au reste de l'appareil, le jeux sont équivalents des 2 cotés si ont est un peut tatillon comme c'est mon cas

Le ventilo souffle un peut effectivement, c'est pas une usine à gaz mais on l'entend un peut quand même, attention à réduire sa vitesse à cause du risque thermique sur les composant interne

La bête est peut encombrante (très peut profonde) mais fait son poids, un bon 8kg ! C'est pas du plastoc et ça c'est très bien, j'avais eu dans le passé un YAM MOXF6 (revendu), léger certes mais que de plastique (trop de plastique !)

j'hésitait avec un DSI REV2 et j'ai longtemps tourné en rond sur les démos, mais plus encombrant et surtout beaucoup, beaucoup plus cher, mais quel son .... De plus, j'ai pu voir que les potards chez DSI ont tendances à avoir du jeu, beaucoup de jeux parfois, j'ai vérifié ce point en magasin suite à des plaintes de certains internautes, donc vu le prix, c'est dommage d'avoir ce genre de problème. Par exemple, on ne retrouve pas ces problèmes chez NORD, les potards ne bougent pas

Impression générale vraiment très bonne donc, je me demande même comment ils peuvent livrer un tel niveau de qualité avec un prix aussi serré, j'ai un NORD A1 (module) et j'ai eu un LEAD 2X (clavier) dans le passé, des bécanes réputées pour le sérieux et la robustesse de leur produit, et la, le DEEPMIND n'a vraiment pas à rougir face à des claviers certes très bons, mais au double du prix quand même !

Le workflow est plutôt logique pour qui connait un peut la synthèse, sans la DOC, on peut déjà faire plein de truc et on n'est pas perdu, l'écran est bien pratique et très lisible, c'est pas du LED et pas tactile (économie oblige !) mais franchement, c'est suffisant

Rapidement, coté son, ça sonne analogique oui, c'est très versatile, mais les préset sont effectivement gavé d'effet, trop peut-être, à voir donc plus tard pour trouver les subtilités de la machine et les possibilités de création

Rendez-vous donc plus tard pour une mise à jour qui déclenchera peut-être une 5éme étoile

J'ai acheté le Deepmind 12 dans le but d'avoir un couteau suisse de qualité pour me faire une palette de sons typés vintage pour mon projet synthwave/retrowave.
Je ne cherchais pas tellement les sons classiques des analo 70's mais bien les sons des années 1980 à 1990, parfois analos, parfois plus "numériques" ou disons hybrides, naïfs et un peu low-fi à la Vince Clark, New Order, Human League etc
Pour le coup objectif atteint à 200 %!
Je suis très content de ce synthé, de son workflow et des résultats obtenus
Ses point fort : les (pseudos) brass, strings, les sons arpégés, les nappes évolutives, les sons flutés à base de square(très "Juno")
Mais contrairement aux apparences (et à certains avis) on peut aussi faire des gros sons, des basses abyssales aux leads surpuissants, détunés et instables via quelques réglages
Il peut sonner chaud ou très froid grâce aux effets qui font partie intégrante du processus de sound-design. Il faut garder ça à l'esprit : la matrice de modulation et les effets font partie du processus.
Par contre il faut aussi garder à l'esprit que la bête est assez complexe et que son ergonomie correspond d'avantage à un utilisateur rompu à une synthèse analo "au microscope" qu'au grand public / débutant...Mieux vaut savoir où l'on va au risque de refaire toujours le même son
Le fait qu'il n'y ai que 2 oscillos et à la base que du saw et du pulse/square oblige à être créatif à l'intérieur de cette limite et donc à pousser plus en profondeur dans les paramètres pour en tirer le maximum. Au final on se rend compte qu'à l'intérieur de ces limites les possibilités sont énormes.
Malgré quelques exceptions (dont le son A1 très cool) les presets sont mauvais : effacez les...Ceux qui sont intéressants sont facile à programmer donc autant s'amuser et comprendre le synthé...
Voilà, j'ignore si dans un autre cadre musical (hors synthwave) ce synthé peut aussi ravir mais en ce qui me concerne et dans mon propre cadre, je suis conquis
(Si vous avez des questions je répondrai avec plaisir)

J' ai acheté le DM12 il y a presque un an à sa sortie. J' était à la recherche d' un polyphonique dans le style Roland Junos/Jupiter pour du studio et du live et le Deempind et ses possibilités de sound design me paraissait être un bon instrument pour ce style de son, voir plus si affinité.
Là dessus le DM12 tient ses promesses. Certe, il demande quelques bidouilles pour sonner Jupiterien ( bassboost, unisson, unisson voice vers le pitch dans la matrice pour avoir 2 saw à différents octaves, drift, petit chorus ou simulation d ampli, on a le choix), mais j' ai réussi à refaire de façon convaincante quasiment tout les patchs d' usine du JP8 et du Juno 106 sur le DM12.
Nappe, pads, strings, synth mais aussi ambiances et sfx avec la matrice et les effets, il est capable de beaucoup de chose et le fait bien. Il dépote aussi en mode monophonique style sh101 avec son sequenceur ou juno Hoover avec l' unisson.
A par le DCO 2 qui, je trouve, ne sonne que dans sa config Subosc ou en synchro, ça sonne bien analo polyphonique Roland.
Attention d'ailleurs au keyreset du DCO 2 qui, une fois enclenché, synchronise bizarrement la phase des 24 oscillateurs et pas seulement le 1 et le 2 de chaque voie ensemble...
Ça donne des effets mortel avec l' unisson x12 et le detune, mais ça rend le son très droit malgré l' ajout de drift ou detune.
Comparé à Diva ou au Plugout Roland le tout mis cote à cote sur un système avec un sub, avec le bassboost enclenché ( d' origine sur le juno ) je trouve qu' il a plus de patate, un bas du spectre mieux défini et finalement, plus de possibilités sonores avec ses effets et sa matrice de modulation.
Il est serte moins gras qu' un synthé à VCO, mais sur un polyphonique c' est pas vraiment dérangeant et comme dit précédemment les options du DM12 permettent de bien grossir le son si l' on veut. Disons que le son de base est net et claquant et pas gras et baveux, on aime ou on aime pas, aprés c' est une affaire de goût.
Par contre, personnellement, je trouve les sons d' usine plus que moyen, on dirait pour la plupart, des sons à la absynth ou ohmnisphere, souvent noyés dans les effets et ne mettant pas en avant le caractère analo du synthé, dommage.
Heureusement, la prise en main est très bonne avec la plupart des fonctions directement accessibles en façade, et de nombreux raccourcis très pratiques et rapides pour les autres. C' est un plaisir de faire ses propres sons à partir de zéro, même si je conseille de se faire des presets avec les bidouilles pré-cités dans la matrice, afin de ne pas s' embêter lorsque on veut 2 saw ou 2 PWM à 2 pitch diffèrent par exemples.
Pour les flemmards ils existent des banques payantes chez Geosynth apparement bien meilleures que celles d' origine.
D' ailleurs toujours pas de site d' échange de patches dont il avait était question au lancement, ( heureusement il reste AF et les sysex ), ni de réalité augmentée ou de support de capteurs de position comme cela avait était montré lors d' un salon.
Seuls les effets et le séquenceur nécessitent vraiment l' utilisation de l' éditeur PC ou tablette pour être a l'aise.
Lorsque on le déballe, le DM12 paraît robuste et bien construit, effectivement les matériaux son nobles, acier et bois, mais lorsque l' on y regarde de plus près, le prix rapport au nombre de voies ne s' est pas réduit comme par enchantement.
On remarque assez rapidement qu' il y a eu par exemple des économies sur les fixations du PCB ( qui bouge légèrement lorsque l' on appui sur les boutons, moins que sur les exemplaires de présérie mais quand même un peu ), les fixations des flancs ( je m' appui un peu sur la partie en métal ou se trouve les molettes de pitch/mod et celle si ce décale de 1/2 cm par rapport aux flancs....oups rien de cassé mais sa rassure pas vraiment).
Les presets mettent pas mal de temps à se charger et le synthé galère en mode passthru avec des valeurs mini et maxi qui n accrochent pas bien et parfois des sauts de valeurs qui rendent ce mode périlleux d' utilisation.
Bref, les faders, les boutons, les matériaux utilisés sont bons, mais tout cela semble vraiment assemblée à moindre coût.
Le controle qualité et le SAV s' en ressente aussi, et à sa sortie, le DM12 a eu des problèmes de vélocité qui répond mal sur certaines notes. Le problème est résolu ensuite grâce à un update assez rapide de la par de Behringer.
Ensuite, s' agissant de mon expérience personnelle, j avais malheureusement tablé sur le fait que pour un nouvelle gamme de produits, ils allaient soigner les premiers exemplaires.
Raté, le potard de volume crache, les flancs sont pas trés bien peints, il y a des marques sur le dessous en métal et le mode passthru ne marche pas correctement.
Donc aller-retour au SAV pour un produit neuf.
Le Deepmind est revenu réparé, mais avec toujours le mode passthru qui ne fonctionne pas correctement. Le SAV du constructeur et du vendeur ont mis du temps, soit à admettre, soit à capté le problème. J' ai était obligé de leur expliquer à nouveau celui-ci , faire des tests et des vidéos, car cela ne ce produit que quand les valeurs de paramètre son maxi ou mini ( 0 ou 255 ) et le phénomène s' accentue quand on est pas à l' écran sur la page du paramètre modulé, bref, obligé de passer beaucoup de temps à faire leur boulot...
Finalement le problème est apparemment un problème de software présent sur toute la série, mais, je suis quasiment seul à m' en plaindre, donc bon...presque un an après la sortie du synthé, toujours pas d' update en vu et aucune date précise n a pu être donnée... Bref flou artistique sur ce bug et c' est bien dommage.
Autant je peut être compréhensif sur des erreurs de lancement, autant ce manque de visibilité et de franchise me refroidit pas mal.
Edit: ça y est, le problème du mode passthru viens d' être résolu par un update du firmware. Bon... 1 an et 2 mois aprés la sortie du DM et de façon un peu barbare puisque les valeurs sont catchées à partir de 7 et 248 et que du coup on a un petit saut de valeur entre 0 et 7 et 255 et 248. Un plus par contre pour l' expressivité avec le nouveau mode où le Pitchbend ne module que les notes encore joués ( pas celles en release ).
Re edit: sur le forum behringer certains utilisateurs se plaignent que le mode passthru est toujours bugger bien qu' amélioré. Les utilisateurs sont encore obligés de prouver leurs dires avec videos à l' appuis. Réponse de Behringer: nos équipes travaille maintenant sur d' autres produits... Donc à priori, pas de correction de bugs de l' OS à venir, pas d apps pour androide, ou de controle via capteur de mouvement comme cela avait était montré lors de certaines démos. Bref, suivit produit vraiment trés limité dans le temps. 2 ans c' est un peu court...
En conclusion, on peu dire que le Deepmind 12 est un bon synthé low cost. Un poly analogique typé Roland, avec une super matrice de modulation et un énorme bloc d' effets, à prix cassé. Cela n est pas possible sans contre partie.
Le son est là, mais malheureusement la qualité n' est pas forcément au rendez-vous à tout les niveaux.
Le temps passé à régler tout ces problèmes de hardware et de soft m' ont fait perdre beaucoup de temps de zique et m' ont un peu refroidi de ce synthè et de cette marque.
Le fait que le SAV me renvoie un synthé qui ne fonctionne pas correctement alors que j' avais décrit le problème aussi.
Le peu de considération de Behringer pour les clients qui essuient les plâtres et passent du temps à faire leur boulo en décrivant et analysant les problèmes de leur matériel pour rien aussi, puisque aucune date claire n' a jamais pu m' être fournis pour une mise à jour, et aucun geste commercial si ce n' est un pauvre coupon pour un vst...
C' est dommage ce Deepmind 12 est un bel instrument a moins de 900€.
Aprés je suis peut-être vieux jeux , mais quand je vois des machines de ce prix qui sortent bugué et le reste pendant des mois comme le Deepmind ou même certaines Elektron, je reste un peu sur le cul et ça me refroidi, même si le son est là. Bref, dommage...

Usage home studio, pour apporter une touche un peu plus 70’ . Des nappes ou des bas bien chaudes, je suis,satisfait . Aussi je voulais compléter mon set, avec un véritable ana. Le deepmind 12 était une évidence . Je l ai d’abord écouter dans les démo web, puis je l ai reçu et essayer. Il a LE SON, rapidement on trouve des sons d origine t’es sympa.
Le synthe est de très bonne facture, l apps iPad et pc sont bienvenues et bien foutues.
Il me faudra encore quelques heures avant d en faire le tour et de le maîtriser . C est une très bonne chose.
La connexion wifi et midi din et midi usb sont bien vues! Le petit lcd amène juste la touche moderne qu on peut tendre sur ces machines pleines de boutons ....
Chez behringer, il y a des bons produits et d autres a éviter. Le deepmind est dans ceux qu on doit posséder.

J’ai profité de la baisse des prix, effectuée par certains revendeurs, en ce début d'automne, pour faire l'acquisition de cette belle machine. Je ne suis absolument pas déçu de cet achat et il correspond tout a fait à mes attentes qui étaient les suivantes :
Lorsque j'ai acheté cette machine, je n’étais pas du tout à la recherche d'un synthétiseur analogique, équipé de banques de sons des années 70 / 80, mais plutôt d'un synthétiseur "analogique" proposant une architecture moderne, équipé des évolutions techniques de ces 20 dernières années : matrice de modulation complexe, polyphonie généreuse, effets en tout genre, écran, qui sont absents de leurs alleux du siècle passé (que je ne dénigre absolument pas du tout).

Le deepmind 12 propose un « concept » moderne, et de ce fait, il ne pourra satisfaire qu'une partie du public adepte des machines analogiques. Pour ma part, je n'ai pour élément de comparaison, que mon JUNO2 et mon KAWAI K3, que je trouve, par ailleurs, excellents.
Ceux qui sont a la recherches des sonorités grasses des vieux PROPHET & JUPITER trouveront difficilement leurs compte avec le DM12. Réfléchissez donc bien avant de l’acheter.

Il offre une palette de sonorités assez largues, de très beaux pads, une multitude d’arpèges, des sons évolutifs, qui au final, sont des sonorités impossible a avoir avec un MATRIX 6 ou un JUNO. Voila pourquoi le DM12 a une identité qui lui est propre. Ce n’est pas une copie customisée, des vieux analogique.

Il est de très bonne facture : carcasse métallique, alimentation interne, clavier semi lesté.
J’ai toutefois 2 choses à lui reprocher :
- je confirme les avis sur la "puissance des oscillateurs", ils sonnent un peu fin, et il ne faut pas hésiter à utiliser le mode unisson-2 voir unisson-3 pour épaissir le son.
- je trouve que les fader ne semblent pas très robustes (en comparaison à ceux de mon PG-300)...a voir à l'usure !

Avant mon achat, je me suis beaucoup questionné sur le niveau de « bruyance » du ventilateur. Finalement son bruit est assez habituel a nos oreilles puisque c’est le même que celui d’un ventilateur de PC (en moins fort puisque celui ci est plus petit). Je le laisse sur 80, c’est suffisant.

je voudrais saluer BEHRINGER, d’avoir développer cette machine, pour les claviéristes et amateurs de synthétiseurs désireux de posséder un analo moderne passe partout, et a un prix attractif. Une machine qui n’a pas d’équivalent chez ses concurrents