Yamaha CS30

En complément aux avis éclairés précédents (merci à leurs auteurs) qui résument très bien l'esprit du CS30 et juste pour l'anecdote...
Le CS30 a été mon premier synthé. Je dois avouer que je l'ai acheté avant tout pour son look qui correspondait pleinement à l'idée que je me faisais d'un synthé, un appareil électronique étrange et plein de potars (vraiment plein) qui laissait imaginer des océans de créations sonores et une source intarissable d'inspiration.
A l'époque, point de YouTube... Les seules possibilités de se faire une idée sur un synthé (encore peu répandus) se résument à avoir quelqu'un dans ses relations qui en possède un ou se rendre dans un magasin de musique qui en tient un en stock. Le mien, je l'ai trouvé en 1983 chez "feu" Coupleux et Milleville à Lille, le temple du synthé à l'époque. Heureusement que je savais que je repartirais avec, quoi qu'il arrive, car la démo du vendeur n'a vraiment pas été convaincante, d'autant qu'à
quelques mètres, un autre vendeur était en plein show (réussi celui là) sur un Jupiter 8 (instant rare qui reste mon plus gros shoot en matière d'instrument électronique !)...
Évidemment, si j'avais pu, c'est avec ce dernier que je serais reparti, mais je m'égare...
Pour un peu plus de 600 € de l'époque, je suis reparti avec l'engin sous le bras...
A la prise en main, il n'y pas eu les promesses tant espérées...
L'instrument est complexe à la première approche, surtout quand on n'a (dans ces années là) aucune connaissance sur les bases de la synthèse sonore, il suffit de regarder le panneau avant. Je ne vais pas revenir sur les caractéristiques qui sont déjà bien détaillées...
Je ne vais pas dire non plus que je n'y pas trouvé du plaisir, il y eu quelques combinaisons sonores merveilleuses qui ont été abouties. Lancer une boucle sur le séquenceur (8 notes) pendant que la main s’exécute sur le clavier pour un solo était un plaisir rare (peu de modèles accessibles financièrement avaient cette possibilité).
Mais il n'y avait pas de mémoire à l'époque... Alors, au plaisir succedait la frustration de devoir perdre ce son si précieux qu'on ne retrouverait sans doute pas de si tôt, même s'il y avait les fiches papier reproduisant le synoptique du panneau et sur lesquels ont pouvait noter les réglages mais tellement approximatifs... Et puis le chant des premiers polyphoniques abordables (à mémoires) se faisait entendre, comme le Juno 106 par exemple...
Alors je l'ai revendu en 1985 à la braderie de Lille et pour 150 € !!!
J'en pleure encore aujourd'hui...
Il y a quelques années, j'ai racheté son petit frère, le CS15. Je sais aujourd'hui combien le CS30 était un instrument puissant et versatile. L'enseignement qu'il faut en tirer est qu'il faut prendre ces instruments
pour ce qu'ils font et pas pour ce qu'on voudrait qu'ils fassent... En mode libre et créatif, ils sont inspirants et peuvent nous amener sur des chemins inattendus. Le CS15 n'a que 2 enveloppes et pas de séquenceur et ça se remarque... Mais je le garderais cette fois, sauf si je retrouve un CS30 a un prix acceptable...
Vous en croisez un et vous avez la somme en poche, pas d'hésitation (après vérification que tout est OK, bien sûr !)... Et puis comme cela a été dit, on prends le temps de faire le tour de ce bel objet, sinon à quoi bon...

2 VCO - 2VCF - 2 VCA - 3 enveloppes dont 2 inversables ce qui donne A et B son inverse, C et D (inverse) - E.
De multiples modulations sans oublier le Séquenceur 8 pas maximum donc de 1 à 8 qui agit sur les VCO et/ou les VCF et/ou les VCA.
On pourrait penser que l'architecture est classique. Il n'en est rien.
Le cheminement du signal demande une certaine réflexion ce qui fait que ce synthé ne s'adresse pas forcément à un débutant dans la synthèse analogique.
Là où vous prenez n'importe quel autre synthé et vous vous dites je vais faire un son de clarinette ou de violon ou de trombone (mono phonique), avec un cheminement classique VCO->VFC->VCA->Modulations, avec le CS30 va falloir réfléchir...
C'est bien sûr parfaitement possible mais faut utiliser ses neurones.
Par contre on a des heures, des jours, des semaines, des mois, des années de bidouillage et de recherche sonore. Le séquenceur est un réservoir inépuisable d'idées.
Les filtres sont chauds, c'est Yamaha.
Trigger in - out
Séquenceur in - out
Keyboard in - out
et surtout 3 sorties car le synthé produit 2 sons qui peuvent être très différents, mélangeables. Sortie 1 - 2 et 1+2 avec tirette de mix sur la droite du clavier.
On enregistre l'audio dans un DAW et voilà.
Car il n'y a pas de mémoire...
En résumé c'est un synthé de recherche, on peut tout faire avec dans l'analogique.
Je ne le vends pas et je préfère ce synthé plutôt qu'un CS 80 à 200 000 € comme j'ai vu une annonce sur un site. Tarif complètement stupide, y compris pour les CS50 ou 60. Aujourd'hui on a tout ce qu'il faut en virtuel (ou pas) pour faire des nappes ou de très bons sons mais pour de la recherche c'est le CS30.

C'est un CS: Il est construit à partir des mêmes circuits utilisés sur TOUTE la gamme CS, du petit 01 au gigantesque 80.
Par bien des côtés il est un proche parent du CS15: même période, même look, même apparente "philosophie" du "double" (2 VCOs, 2 VCFs, 2 VCAs, 2 EGs).
A priori, si l'on ne pousse pas très loin ni l'examen ni l'usage, il en sort des sonorités similaires...
Evidemment le séquenceur 8 pas attire immédiatement le regard, et on bondit dessus pour s'amuser.

Mais allez faire un tour derrière et regardez attentivement comment sont organisées les entrées/sorties de contrôle, vous comprendrez une partie de la différence essentielle avec le CS15.
Ce dernier offre la possibilité de séparer totalement les canaux 1 et 2, tant en interne qu'en contrôle externe; le CS15 est en quelque sorte constitué de deux CS5 juxtaposés, que l'on peut contrôler ensemble (avec une notable possibilité de croisement des circuits de contrôle au niveau des VCFs) à partir du clavier, ou séparément à l'aide des entrées externes.
A part cela, le CS15 présente une architecture parfaitement classique: le VCO envoie un signal au VCF, qui le filtre puis l'envoie au VCA pour amplification. les EGs et le LFO modulent ce signal au niveau de chaque étage dans la classique logique "descendante": source--- destination.
Le CS30 en fait est très différent: Chaque module est capable d'APPELER un signal de modulation à partir de n'importe laquelle des sources présentes sur le panneau: On appele cela "routage à destination".
Il n'y a guère que dans les architectures modulaires que l'on trouve cette possibilité, qui ouvre à une extrême souplesse dans la conception et la synthèse des sons.
Par ailleurs, le CS30 propose un petit bonus qui n'a l'air de rien: l'onde sinus du VCO1 peut intervenir directement dans le circuit audio final au niveau du VCA1, en plus de tout le reste.
Il en résulte que le CS30, parmi tous les CS, dispose de basses absolument énormes et profondes.

C'est un instrument très complexe, dont on ne saisira le potentiel qu'armé de solides notions et pratique de synthèse soustractive classique, sous peine d'être déçu et de se sentir complètement perdu.
Voici un morceau que j'ai fait entièrement avec le seul CS30.
Aucun effet, aucune équalisation:
https://soundcloud.com/oryjen/mysterium