Roland JD-800

Le JD800 c'est déjà hélas des problèmes de vieillissement des potentiomètres et du clavier dont les contre poids se décollent et dont la colle rouge coule et ruine la bande de contact des touches. Cependant, des solutions existent et on peut maintenant tout à fait garder cette machine en état. Le miens à 30 ans et tourne comme une horloge.

Question sons c'est une machine étonnante, exceptionnelle avec une personnalité énorme mais qui sait faire du JD800 et pas autre chose et ça, mon dieu qu'il le fait bien!

Réputé pour ses nappes, nappes évolutives, le son est très numérique, froid si on le souhaite mais peut être aussi très chaud sur certaines forme d'onde, très plein mais à sa façon. C'est typiquement le genre de machine qu'il faut écouter, jouer et savoir si cela va correspondre ou non à son univers personnel.
Très à l'aise dans les sounscape évolutifs, c'est un son qui sort des sentiers battus et vouloir le comparer à un Oberheim ou autre n'a pas grand sens. Aucun Oberheim, prophet ou autre n'est foutu capable de sortir les sons d'un JD et c'est somme toute très normal. On ne demande pas à une flute d'avoir le son d'un haubois. Même chose pour la lutherie électronique.


J'entends des commentaires qui parlent de bruit de casserole et du plus mauvais roland, évidemment c'est ridicule. Sauf à considérer que Jarre, Vangelis, Deep Forest, Genesis, Prince, Boutonnant (Mylène Farmer), Sarah Brightman, Tangerin Dream, Depèche mode et tant et tant d'autres sont des incompétents qui n'ont ni gout ni oreille et qui n'y connaissent rien en terme de synthé et achète n'importe quoi pour produire leur musique....Soyons donc sérieux deux minutes.

Je ne m'en séparerais pour rien au monde, je peux juste passer des heures à le jouer, seul et voyager, car ce synthé fait voyager. La section d'effet est remarquable.

L'édition est simple, il existe même des cartes mémoire contenant elle même 16 cartes mémoire et l'implantation MIDI est complète, tout ce qui est édité part en Sysex avec toutes les possibilité que cela suppose.

Bref, pour ceux qui aiment les synthé "classiques" passe partout ou qui n'aiment pas ce son là, ce n'est pas forcément un indispensable, pour les amoureux de la synthèse, du son, des ambiances sonores, c'est une machine indispensable pour enrichir la palette sonore de quelque chose d'unique et de très très puissant. Tellement riche qu'il se suffit à lui même et qu'il faut le tempérer parfois pour lui trouver sa place dans un mix.

Ce synthé est orienté electro et ne sait pas trop reproduire de sons acoustiques.
Solide et bien fini, il fonctionne toujours après plus de 20 ans de service.
Son ergonomie tient du rêve...Tout est sous la main quasiment.
Excellent clavier avec aftertouch.

Le son est chaud, gros bien que numérique. Les basses sont impressionnantes, il a de la profondeur comparable à celle d'un Jupiter-80 que je possède également.
Les sons d'usines sont excellents, le piano du JD800 est aujourd'hui une référence dans l'électro.
Certains sons du JD800 sont connus, car utilisés par Prince, Genesis, Vangelis...
Bref, un synthé, qui à son époque, fut utilisé dans beaucoup de productions, notamment New Age pour ses nappes profondes et riches.

Concernant l'édition, c'est très intuitif. Seul regret, les LFO ne sont pas synchronisables en MIDI.
Les filtres sont intéressants et permettent de bien s'éloigner de la forme d'onde choisie.
Un son peut être constitué de 4 tones.
1Tone possède sa propre forme d'onde, sa propre enveloppe de filtre, d'amplitude et de pitch.

L'implémentation MIDI et quasi au top si il ne manquait pas cette possibilité de synchroniser les LFO.
En effet, toute modification faite sur le tableau de bord du JD800 peut-être enregistrée en MIDI sur votre séquenceur et donc, reproduit.
Vous pouvez donc modifier n'importe quel paramètre (résonance du filtre par exemple) durant votre jeu, tout sera enregistré et reproduit.

Bref, un très bon synthé numérique qui fait du gros son.

Sorti en 1991 c'était une nouveauté d'un autre genre avec ses curseurs permettant de modeler le son en temps réel sans devoir passer par des menus et sous menus comme toutes les machines de l'époque... Roland avait senti le besoin de simplifier le travail du musicien face à son synthé, de le rendre beaucoup plus intuitif comme à l'époque des analogiques. Le JD-800 était donc le premier synthétiseur numérique bardé de curseurs et boutons permettant de modifier le son très simplement et instinctivement. Plus tard, cette façon de faire va se démocratiser chez tout les constructeurs.
Le JD-800 est très bien construit, très solide (15kg tout de même), les boutons et curseurs sont de très bonne qualité tout comme le clavier, avec un design plutôt bien réussi, le made in Japan de l'époque c'est quand même autre chose que les produits d'aujourd'hui fabriqués en Chine. La qualité sonore est absolument fantastique, même encore de nos jours on peut employer beaucoup de sonorités ("faites maison" et non celles d'usine je précise) dans des compos, comme des pads ou des nappes par exemple.
Ce synthé est orienté pour la musique "électronique" ou synthétique avec de superbes nappes planantes, des pads magiques et des effets complexes, pour les sonorités dites acoustiques de pianos/guitares/trompettes et j'en passe, faudra passer son chemin car il n'est pas vraiment fait pour ça.
Ses effets intégrés sont très variés et de très bonnes qualité.
Voilà pour résumer très brièvement cette magnifique machine! Les points techniques ont déjà été détaillés.

Roland JD 800
64 sons en interne (éditables) + 64 sons sur carte ram optionnelle
108 échantillons

UTILISATION

machine on ne peut plus directe, pédagogique, didactique pour la programmation (dans la philosophie de l'époque)
Tout est facile pour programmer car toutes les commandes, tous les paramètres sont physiques, en facade, et les valeurs apparaissent sur l'écran numérique en temps réel.
L'edition est donc rapide, on peut alors créer des sons au poil de ce que l'on aurait envie d'entendre... C'est le point fort de la bécane.
Le bloc d'effets est de grande qualité audio encore aujourd’hui il me semble.

SONORITÉS

Bon alors les sons :
C'est une machine sortie en 91 donc elle rassemble en elle à peu près tout ce qu'il y a de meilleurs (et de convenu) comme sonorités synthé des années 80. Faut pas lui demander de faire des sonorités d'instruments acoustiques réalistes, c'est pas son truc ! C'est un synthé qui est fait pour faire des sons de synthé !!! C'est là où il peut tirer son épingle du jeu encore aujourd'hui !

Le top des sonorités, encore actuellement, reste les nappes évolutives (cependant moins complexes que sur un Korg Wavestation), quelques sons de basses puissantes, quelques lead sympa et sonorité pop/rock des années 80 ...avec une très grande qualité sonore ! Superbe qualité des filtres..
Là où c'est très limité c'est au nombre d'échantillons de base présents dans la bécane (108) qui fait que quand on arpente des centaines et des centaines de banques de sons, on finit par retrouver toujours les mêmes types de sons ou grains de sons. On retrouve plus grand chose d'étonnant ou d'original, il faut que la programmation d'un patch soit finement réalisée dans le cocktail des échantillons de départs choisis (qui sont au nombre de 4 maximum possible pour un patch) pour espérer essayer de faire un son qui surprenne... D'ailleurs la fonction Palette est très intéressante pour "mixer" en temps réel chaque échantillon dans un même patch : en terme de volume mais aussi en termes de cutoff, reso...

La qualité du clavier hormis qu'il vieillit mal mais une fois refait est très confortable du point de vue du rapport entre le toucher/lestage/vélocité. Le point faible étant qu'on ait besoin d'une force incroyable (quelques centaines de Newton !, quasi le poids du corps) pour utiliser l'aftertouch, une fois cela géré les qualités expressives sont évidentes.


AVIS GLOBAL

Pour l'époque c'était le top ! Encore maintenant je suis fan de son grain de son. Dans des tas de productions de l’époque (années 90) on pouvait le reconnaître facilement en se disant "WAAAh monstrueux le son de synthé..." :

Dans l'album de Prince "Love symbol" en 92 sur les morceaux My name is Prince et The Max, la nappe du début c'est lui, le preset "Iceman". Dans l'album "Gold experience" (95) la nappe qui sert de transition entre le morceau Endorphine machine et Shhh c'est lui, le patch "Abyss"..

Dans le tout premier album de Deep Forest, le premier morceau s'ouvre sur une nappe c'est encore lui : le preset "Swimotion"
Dans l'album de Herbie Hancock "Dis is da Drum", le son de basse du morceau Mojuba, suis quasi sûr que c'est lui..

Les mêmes sonorités sont également utilisées sur les albums de Georges Duke "Snapshot" (93) et Is Love enough" (96) etc....

Clavier fétiche dans les années 90 de JM Jarre, Tony Banks (Genesis), Michel Sanchez (Deep Forest), etc...
Il a souvent été utilisé couplé au Wavestation Korg (l'autre "Pads machine" de la même époque)...