réactions au dossier Commentaires sur le dossier : Histoire du DX7

Yes, écoutez les démos du Twist Fm, le meilleur des deux mondes ! Il a de plus un ribbon control très créatif en termes de possibilités. Il faut absolument que je l'essaye.

Le DX7 combinait, en 1983, face aux monstres analogiques de l’époque :
- un son résolument nouveau
- une polyphonie confortable
- un clavier dynamique avec aftertouch
- une cartouche pour passer de studio en studio
- une interface Midi intégrée
- une bonne compacité
- une fiabilité exceptionnelle
- un tarif abordable

Aucun synthé de l’époque ne cochait toutes ces cases, pas même une fraction. Le Synclavier II faisait de la FM avec un son incroyable mais pour le reste des critères… les Fairlight / PPG étaient révolutionnaires mais même punition pour les autres critères.

Quand on y repense, le DX7 a tapé partout où ça faisait mal…

Citation de Pouniapod :

Bonjour,

Merci pour cet article 🙂
Il y a une petite coquille cependant : Les DX7 II D/FD sont également en métal 😉

Exactement, aluminium sur le dessus et les flancs et métallique sur le dessous . Seul les boutons de commandes étaient en plastique.

Citation de fwedewe :

… tout comme la BO du Grand Bleu qui utilisait également le duo DX7/D50.

Pas de D50 sur la bo du GB : c’est justement un TX816 qui fait tous les sons « à la D50 » et qui démontre la puissance de cette synthèse ! J’ai lu qu’il y avait un MT-32 mais utilisé anecdotiquement.

Et ne pas oublier le FS1-R, sommet de la synthèse FM + (grande percée laissée pour compte) synthèse à formants

Quand on y repense, le DX7 a tapé partout où ça faisait mal…

Citation de synthwalker :

Quand on y repense, le DX7 a tapé partout où ça faisait mal…

Oui en effet, surtout aux oreilles !!!

N'exagérons rien, le DX7 a aussi beaucoup contribué à standardiser et à uniformiser le son des 80's, surtout après 1985. D'ailleurs, la plupart des morceaux de l'époque ont beaucoup plus mal vieilli que ceux créés avant l'avènement du DX7. Et c'est le cas pour tous les styles de musique.

C'est certain, et tout particulièrement le M1, je n'ai d'ailleurs jamais vraiment compris son succès planétaire Autant les DX7 et D-50, même s'ils étaient très typés, pouvaient encore s'apparenter à des synthétiseurs de recherche sonore (malgré la difficulté de programmation des deux machines), autant le M1 n'est qu'un vulgaire rompler à l'intérieur d'une pauvre workstation ! Heureusement que Korg a sorti le Wavestation quelques années après, là, ça redevient intéressant !

Citation de dédé la joncaille :

Citation de synthwalker :

Quand on y repense, le DX7 a tapé partout où ça faisait mal…

Oui en effet, surtout aux oreilles !!!

N'exagérons rien, le DX7 a aussi beaucoup contribué à standardiser et à uniformiser le son des 80's, surtout après 1985. D'ailleurs, la plupart des morceaux de l'époque ont beaucoup plus mal vieilli que ceux créés avant l'avènement du DX7. Et c'est le cas pour tous les styles de musique.

On peut dire la même chose , mot pour mot, pour le D50 et le M1 , qui ont fait des ravages avec l'eurodance avec son piano , comme par exemple :

N'exagérons rien, le DX7 a aussi beaucoup contribué à standardiser et à uniformiser le son des 80's, surtout après 1985. D'ailleurs, la plupart des morceaux de l'époque ont beaucoup plus mal vieilli que ceux créés avant l'avènement du DX7. Et c'est le cas pour tous les styles de musique.

Dédé, il faut se remettre dans le contexte de l'époque et surtout voir ça par le prisme des besoins des musiciens. Il devait y avoir 5% qui s'intéressaient à la création sonore. Les 95% étaient des claviéristes qui voulaient un bon son de piano qui claque, des cuivres, un bon sax, quelques sons s'orgue... Le M1 cochait beaucoup de cases ! Et il avait déjà des effets intégrés, le bonheur !

D'ailleurs quand on voit de nos jours le succès des claviers de scène (chez Nord, Roland, Yam) je me dis que les choses n'ont pas beaucoup changé. N'oublions pas que nous sommes sur un forum de passionnés par les VCO et les tables d'ondes, et que nous ne somme pas du tout représentatifs du marché des synthés !

Je suis retombé sur une interview de JM Jarre expliquant qu'il détestait le DX7 et lui reprochait surtout d'avoir tué Moog et consorts, ces propos lui appartenant, l'histoire montrera que c'était faux, archi faux. Les luthiers américains cités étaient de toute façon en grande difficulté financières et leurs jours étaient comptés. Dieux merci les miracles existent messieurs Moog, Smith et Oberheim ont pu renaître de leurs cendres et produire de nouveaux de très beaux instruments avec tout leur savoir faire, même s'il n'en reste plus qu'un aujourd'hui.

il reste un symbole de l’ère où la pureté digi­tale a redé­fini la créa­ti­vité musi­cale

Je suis étonné que personne n'ait mentionné le CX5M, ordinateur MSX doté d'un module FM 4 opérateurs en interne (et ainsi d'une interface midi - c'était je crois une première) Yamaha vendait en option un clavier quatre octaves sans vélocité, et, sous forme de cartouche MSX, un éditeur pour le synthé interne, un séquenceur (on entrait les notes avec le clavier azerty, avec des codes pour la hauteur, la durée et la vélocité !) et une autre qui le dotait (avant l'Atari) d'un éditeur-libraire pour le DX7 : j'ai encore quelque part des cassettes de banques de sons pour DX7, fruits de longues soirées de tâtonnements...
Aussi, avant le 707, Korg avait sorti le DS8, qui lui, avait un clavier dynamique et aftertouch 61 touches, dont la programmation se voulait plus simple, mais seulement quatre opérateurs et huit voies de polyphonie, monotimbral crois-je me souvenir.
Mais ce qui me surprend le plus, c'est sans doute que personne n'ait mentionné le FM7, plugin vsti sachant lire les sysex du DX7, (ceux sur les cassettes du CX5M, il faut suivre !) : Il a su émuler le goût particulier des migraines provoquées par les six opérateurs !