Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
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vilak
Salut,
Je me suis souvent demandé quels étaient les synthés de prédilection sur un certain nombre de tubes 80s en variété/synthpop internationale qui ont quelques riffs mémorables.
Toutes infos bienvenues
Alors on commence par celui-là.
Pro-one pour la basse et le synthé.
Pour le rythme j'entends divers sources : TR-808 + ARP 2600 ou TR-808 + Pro-one
oryjen
Pas forcément. Encore une fois, ça dépend de ce qu'on cherche !
Oui oui bien sûr!
Je l'ai dit récemment et je le répète: tout ce que je dis est subjectif, ne reflète que mon point de vue, etc...
D'une manière générale je préfère un instrument qui "en a sous la pédale", et que l'on peut dompter, brider, maîtriser si besoin, qu'un autre qui, quand on "met tout", donne l'impression qu'il n'y a pas grand chose.
Mais c'est personnel.
La "présence" est une faculté qui m'obsède quelque peu, en tout cas me fascine, en tous les domaines...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
vilak
vilak > je ne pense pas que les Juno-60 et JX3P étaient des "Jupiter du pauvre". Dans ce rôle-là il y avait le JP-6 sorti aussi à cette période. Ok, il restait cher, mais beaucoup moins que le 8 !
Quoique le Juno-6 avait peut-être été conçu dans cette optique en 81-82...
En effet, en 81, pas mal de marques cherchaient à faire un poly à moins de X francs/yens/dollars.
Le Juno 6, sans mémoire et à 8.000 francs, aurait ravi tout le monde, s'il n'avait eu le malheur de voir débouler le Polysix, avec des mémoires et à 12.000 francs.
C'est d'ailleurs très bien documenté par les souvenirs des créateurs de chez Korg :
1-on veut un Poly a tel prix maximum
2-qu'est-ce qu'on met dedans? Qu'est-ce qu'on n'y met pas pour rester dans les clous?
[ Dernière édition du message le 28/05/2020 à 23:54:59 ]
oryjen
Ici PE1000, 770, 800DV en même temps que Lambda et PSs:
Et là M500, MS10 & 20 et Sigma en même temps que les déjà très modernes Poly800 et Poly61:
Comme dit plus haut, tout allait très vite à l'époque: Les possibilités techniques ne cessaient de se renouveler, ouvrant la porte à de nouvelles fonctions comme les mémoires, puis le midi (rendus possibles par la production massive de microprocesseurs bon marché)... Pour autant, industriellement à l'époque on fonctionnait sur le principe des stocks, ce qui n'est plus le cas aujourd'hui: Il fallait écouler la marchandise relevant de technologies "périmées" datant parfois de seulement 3 ou 4 ans en arrière!
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
synthwalker
kosmix
Le Jupiter-6 je le vois plus comme une évolution du 8 avec dans le même temps la volonté de faire mieux pour moins cher (ce qui n'a peut-être pas été un succès car ce synthé semble vraiment boudé).
Je n'ai jamais entendu un JX3P en vrai donc difficile de ma faire une idée du son, mais plusieurs choses me chagrinent sur ce synthé et sur la série des JX en général (j'ai possédé puis revendu un JX-10) : pas de PWM, pas de sub ni de noise à moins de sacrifier un oscillo. Filtre vraiment bof pour le JX-10 (et ça sur un analo ça ne pardonne pas en ce qui me concerne).
J'avais failli acheter un JX3P mais finalement c'est un Juno-6 que j'ai acquis. Je ne l'utilise que pour les basses et les pads et je crois que jamais je ne me lasserai de ce son.
Au fait merci pour le lien vers le livre sur Pornography, je l'ai acheté il va compléter ma bibliothèque de vieux curiste nostalgique
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
[ Dernière édition du message le 29/05/2020 à 01:58:09 ]
vilak
Analog_Keys
vilak
Donc si je vous suis vous et ce que d'autres ont dit ici et ailleurs, le "manque qui tue", pour un synthé, c l'absence de midi à partir de 84 et l'absence de séquenceur à partir de 89?
synthwalker
A partir du M1, il fallait un mode multitibral, un séquenceur et aussi des effets de plus en plus puissants...
oryjen
Mais musicalement parlant, à quoi bon tous ces perfectionnements?
Comme on l'a vu plus haut, les artistes qui ont quelque chose à dire purent toujours le faire avec ce qu'ils avaient sous la main.
Il semblerait que le perfectionnement technologique, loin de booster la créativité, soit plutôt là pour en pallier le manque.
Ici the Cure (bien sûr), en live en 1981, sur A Forest. A l'intro, un Korg 700 totalement dépassé
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 29/05/2020 à 09:32:04 ]
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