Baffles guitare

Jeune guitariste fauché, Ici tu dois t'arrêter. En occasion tu trouveras, et d'halluciner tu ne cesseras. A faire toi même ça te coûteras, bien plus encore qu'en prenant cela. Toutes les arnaques tu éviteras, à peu de frais tu déboîteras. Tes copains se moqueront de toi, mais au fond de toi tu ricaneras, Car tes deniers tu as gardé, dans une bonne gratte tu as placé. Bien plus tard tu grandiras, en stéréo tu garderas, Et si jamais il ne va pas, Nouvelle gamelle tu y placeras. Mauvais poème j'ai fais pour toi, jeune guitariste pour que tu n'oublies pas, Que tout le son est dans tes doigts, et qu'un G112 te suffira. ;)

je voulais une enceinte active pour mon headrush gigboard (surtout pour les simuls basse car pour les simuls guitare cela marche très bien avec mon roland ac60). Les enceintes FRFR pour les simulateurs font l'objet de pas mal de test comparatifs sur youtube. Apparemment le headrush est fabriqué par ALTO et ressemble beaucoup à un ALTO TS308. Selon certains commentaires le haut parleur aurait toutefois été optimisé pour les simulateurs d'amplis (je n'ai pas comparé le hearush FRFR avec un alto TS 308 je ne pourrai pas l'affirmer). LA puissance de l'enceinte active est de 1.000 watts (2.000 watts en crête) - belle réserve de puissance donc. Fonctionnement hypersimple: - 2 entrées XLR/jack avec chacune son réglage de volume - 1 sortie XLR jack - 1 touche contour - 1 touche ground lift (très efficace) c'est pas compliqué on branche la sortie left mono du headrush gig borad (ou d'un autre simulateur) sur une des entrées du FRFR et c'est parti (on peut utiliser 2 FRFR pour un usage stéréo - pour l'instant je n'en acheté qu'un pour essayer). J'ai d'abord fait des essai avec les simuls basse du headrush -ben ça sonne et fort!! (on peut vraiment se passer d'un ampli basse) on couvre un batteur sans problème. Pour les guitares idem c'est très droit les nuances du simulateur sont parfaitement restituées. C'est léger facile à transporter, ça sonne et c'est suffisamment puissant. Il y a un essai comparatif sur you tube avec un alto TS312 - celui ci sonne trop grave dans le spectre. Ce n'est pas le cas de ce petit FRFR 108. Pour ceux qui veulent entendre leur simulateurs autrement qu'au travers des monitorings studio ou de la sono et avoir une amplification pour des gigs ou des petites scénes ou avoir un retour si leur simulateurs est connecté à une sono: c'est un excellent choix!

- Pour quels styles de musique utilisez-vous ce baffle ? En conjonction avec quel ampli ? Je joue sur Prs ou Gibson, un style qui va du funk au gros rock voire métal gentil. Je l'ai acheté au départ pour matcher avec le Tone Master Pro et finalement il m'accompagne sur scène et en repet, que ce soit avec le Tone Master Pro mais aussi et surtout avec le Kemper. J'aime absolument tout dans ce petit cab, explication: - En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ? Déjà le poids, je trouvais stupide de repartir avec un format ampli alors que précisément j'ai été attiré par le digital pour sa légèreté et sa simplicité. Alors là oui, c'est un format combo mais il est petit, léger et permet une reproduction fidèle de mes modélisateurs. Ensuite, que Fender excelle dans la finition et les caractéristiques à un prix aussi competitif, c'était inespéré. Il faut dire que j'ai déjà un RCF NX 10 SmA qui envoie du lourd en format bain de pied ( devant moi donc) et aussi un Headrush frfr 108 (idem) et j'ai pris le Tone Master FR10 pour avoir une autre option, en le positionnant derrière moi sur scène, un peu à l'ancienne. Les pieds qui permettent l'orientation rappellent les amplis mythiques de la marque et c'est assez idéal quand on est à 2 - 3 m du cab. On trouve à l'arrière une entrée combo qui prend donc du jack et du xlr. A noter qu'il est recommandé de lui rentrer du TRS si jack. On trouve aussi une sortie pour par exemple envoyer sur une table ou un retour. Sur le dessus, là c'est super bien pensé. Déjà le rubis qui s'allume avec le switch-on, c'est encore une référence aux amplis Fender, super sexy. On trouve ensuite un bouton volume ( niveau de sortie du baffle) Et 3 eq ( bass mid treb) Et surtout et c'est là le gros plus : un cut qui se révèle dès qu'on lui demande d'envoyer la sauce. Mon RCF et mon Headrush quand je monte le monitor du Kemper ou du Tone Master Pro envoient bcp trop d'aigus et ça devient trop proéminent voire aigrelet. Sur le FR10, ce cut joue merveilleusement sur les hautes fréquences en coupant au fur et à mesure du niveau de sortie la fin de signal, comme un high cut le fait. Je dirais comme ça, entre 7khz ou 10khz mais ça change du tout au tout. Ce cut encore une fois n'a aucun intérêt au bedroom level mais dès qu'on pousse le cab, là c'est juste du velours, on retrouve un équilibre des fréquences et selon où on est positionné ou même l'acoustique de la pièce on peut équaliser à la volée, c'est génial. Les sons obtenus vous conviennent-ils ? Niveau puissance, on parle de 1000w. Je ne suis pas assez cultivé pour assimiler cette donnée mais une chose est sûre, il a tout de même une limite. Je le mets à 100% sur le cab ( à 11😅) et je gère le gain que je lui envoie depuis mon Kemper ou mon Tone master pro et ça n'arrache pas la tête non plus. Attention, c'est largement suffisant en repet et cela satisfera 90/95% de vos lives, même en extérieur. Jai juste un doute sur la puissance restituée au regard des watts annoncés. Je joue live principalement ( 40, 50 par an) et il fait désormais 100% de mes concerts, je vais faire des grosses scènes en extérieur cet été, je languis de pouvoir tester in situ et le comparer au RCF que j'ai, je prendrai bien sûr l'un ou l'autre, pas les 2. Par contre, le RCF lourd, encombrant et en format wedge (bain de pied) est bien plus puissant. A titre de comparaison, je dirais que le RCF a plus de headroom, le FR10 hurle mais n'a pas autant de projection. Je sais qu'on parle de 1200 euros vs 500 euros c'est clair que ce n'est pas la même gamme. Pour autant même a pleine puissance, le FR10 reste très précis et ne bave pas, je demande juste à voir dans toutes les situations, peut-être je ferai un edit après cet été. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Alors à refaire, je reprendrais le FR10 de toute façon: Plus adapté aux scènes d'aujourd'hui ( pas de pollution sur scène), plus adapté au FRFR, léger, très précis, idéalement positionné. Il a aussi exactement les mêmes specs que le FR12 (puissance, réglages, entrée etc..) Enfin, le meilleur pour la fin, si vous êtes arrivés jusque là c'est que vous avez un intérêt pour ce format combo/cab et c'est peut-être l'info qui va tout changer: J'ai retrouvé la sensation d'un ampli que j'ai perdue depuis mon abandon de l'analogique. Là, je retrouve le déplacement d'air, la gamelle qui tremble et cette distance entre moi et le son qui sort du hp. Cela a été immédiat, instantanément conquis. Comme dit plus haut, la fidélité avec laquelle les sons qui en sortent sont respectés est indéniable. C'est très identique à ce que j'entends quand je modifie un paramètre de mon Kemper ou du tone Master Pro et c'est le même son que j'entends en façade. Parlons du choix FR10/FR12 maintenant Je ne prends jamais les 12" pour info (en frfr uniquement.Sinon, je n'ai tjs eu que des 12" sur tous mes amplis et cabs en analogique bien sûr) Mon RCF est en 10" mon Headrush est un 8" et donc ce Tone Master est un 10". Pourquoi? Les 12" bavent bcp trop en monitor comparé à ce qui sort en façade. En repet et à la maison cest dégueulasse et imprécis. Jai eu le Headrush 12" que j'ai vite revendu de trop de basses qui tournaient. Là honnêtement je n'ai même pas hésité, j'ai lu avant d'acheter le FR10 les avis sur FB (Tone Master Pro U.S) et les forums, et tout le monde plébiscitait le 10" pour les mêmes raisons que je viens d'évoquer, aucun doute là dessus, le FR10 remporte tous les suffrages. Je joue plutôt rock voire hard-rock/métal pour repère mais aussi des trucs gentils en cot-cot. Aucune fréquence ne manque sur ce FR10 et pour finir je le trouve super sexy et de qualité. Vous ne le regretterez pas une seconde.

Pendant longtemps, j'ai cru que Marshall avait totalement cessé de construire des cabs haut de gamme. Jusqu'à très récemment. Voulant aider un copain qui recherchait un bon 4x12, j'ai mené ma petite enquête quand il a voulu s'offrir un 1960 AHW, et ai été très surpris de ce que j'ai découvert. Il s'agit, en effet, du seul Marshall actuel qui embarque, effectivement, des membranes Celestion Heritage made in UK. Dans le cas présent, des G12H30, type bass, à 55hz de fréquence de raisonnance. Autre détail, il s'agit d'un des seuls Marshall's actuellement disponible, avec des poignées en métal. Il s'agit aussi de l'un des rares Marshall type a, qui ne possède pas les deux surfaces d'entreposage pour accueillir les patins des différentes têtes que vous mettrez dessus. Il court aussi le hoax que le "bois de ce cab serait mieux sélectionné"... j'informe que ceci est un hoax. Le cab est exactement le même que le 1960AX et le 1960a standard. Cependant, comme pour le ax, la plaque arrière semble être en multi-plis, et on retrouve le "route piping" sur le dessus et le dessous du cab, pour faire harmoniser le tout avec une tête "à l'ancienne" qui possèderait aussi ce genre de liseré. La grille est absolument somptueuse. Je crois que Marshall appelle ceci "salt&pepper", mais ça donne une touche d'un charme fou. Le cabinet fait dans les 36.7 ou 37kg, je ne sais plus. Mais il est très lourd à transporter. En plus d'être encombrant. Attention aussi au vinyle, qui, sur tous les modèles sans cornières de coins, sont plus fragiles à transporter. Je recommande d'ailleurs, pour les gros tourneurs, de vous munir d'un hardcase, aujourd'hui largement répandus. Le cab ne reprend qu'une seule entrée 16Ohms, ce qui reste un standard chez Marshall et permettra de le combiner avec le reste de la gamme sans problème. Mais la souplesse de la connectique des nouveaux modèles n'est pas atteinte. L'argument marketing du Handwired ne tient pas la route ici. Hormis pour préciser que ce cab a été initialement prévu pour être utilisé avec les têtes de cette gamme. Mais tous les cabinets usuels de la marque sont handwired. Pour l'instant, il reste impossible de robot-wired un cabinet 4x12. Je noterai enfin, que le prix neuf est un peu corsé, on parle ici de 1'100 Euros. On sait qu'un bon 4x12 coûte cher, mais il est souvent difficile pour les jeunes d'y voir très clair dans l'offre. Ici, Celestion utilise sa construction 13.1 mm d'épaisseur de multi-plis de bouleau de bonne qualité, ce qui est suffisant, puis, ils lui greffent une monte de HP top moumoute, qu'on ne rencontre pas sur les produits concurrents sous les 1000 euros. Des cabs plus costauds dans les dimensions (mesa/NameOfSound/Orange), arrivent souvent avec des mesures constructives plus importantes (15mm, voir 21mm de multi-plis pour ces derniers), ce qui donne un avantage sonore évident dans les basses fréquences et une meilleure stabilité contre les vibrations malvenues à haut volume, mais on trouve chez tous, des membranes chinoises pas top (Celestion V30 p.ex), qui mériteraient un upgrade. Ici, Marshall fait le paris inverse ; c'est à dire un cab un peu mois épais, mais super bien flanqué en matière de HP. Le son: ....est bon. FIN DU TEST ! Non, sans dec, c'est du tout bon. Les G12H30 anglais sont d'excellentes membranes, qui sont largement supérieures aux G12H Anniversary chinois (moins aigres, moins brillantes, moins dans ta face, plus équilibrés). Les basses sont mieux tenues qu'avec le Greenbacks sans être des monstres d'autorité, certes, mais le son reste mieux défini dans le grave qu'avec une monte Greenbacks de 20watts (ou même de 25). Tout le spectre semble mieux équilibré. Mais qu'on ne me fasse pas dire ce que je n'ai pas écrit. Le G12M25 et 20 sont de sacrés bons HP, comme le G12H30 ici présent. Par exemple, là où il est absolument simple de retourner en clean avec le G12M20, juste en jouant de la dynamique du poignet, le G12H30 se veut plus rotor. Il faut souvent basculer en micro manche et jouer aussi avec le volume de la guitare. Ce Hp se comporte un peu comme un cheval de course qui serait dans son box, juste avant le départ ; à la moindre impulsion un peu plus serrée sur la corde, le HP pars au galop. Les sonorités d'ensemble rappellent énormément les vieux tubes d'ACDC. Globalement, toute la direction sonore du cab t'emmène vers le rock. Mais il y a plus de poil et de couenne dans la restitution qu'avec le sempiternel Greenback. Le vieux punk passe avec aisance, le Hard Rock aussi. On a tenté le Ska, et ça l'a fait. Le funk... très bien aussi. La chanson française.... il faut faire du Johnny Halliday, mais plusieurs choses passent, là aussi. La patte sonore globale est vintage, et plutôt bien touchée, mais on peut tout à fait en faire abstraction et utiliser ces qualités sonores sur de la musique actuelle. Je doute qu'un groupe de punk ne trouve pas le restitution de ce cab à son avantage. Pour ma part, j'utilise toujours un cab comme une pédale d'effet. C'est à dire que je l'utilise pour donner une couleur à un son. Et dans ce registre, ce cab est très bon. Il a une personnalité forte, sans t'enfermer dans un seul style musical ou un seul son. Mot de la fin : Marshall livre avec le 1960AHW, un cab dans la parfaite lignée du reste de sa gamme. Sa monte de HP qualitative satisfera les utilisateurs exigeants. Il a quelques concessions qu'il faut connaître et accepter. Mais c'est un bon cab.

Le marshall 1960ax est depuis très longtemps au programme de Marshall. Si bien qu'il a accompagné la mue de l'entreprise et existe sous diverses versions. Il s'agit d'un Haut-parleur qui reprend l'ancienne présentation de Marshall en matière de cab. Pas de cornettes en plastique, et un route piping doré pour donne une petite touche visuelle à l'ensemble. Des versions anciennes, flanquées des tous premiers Greenbacks G12M25 ou de G12H30, qui sont aujourd'hui des items de collection monnayés à prix d'or, des versions moins anciennes, comme celles du début des années 80, avec l'apparition de poignées en plastique et des Celestion G12M25 UK, et des modernes, qui correspondent aux versions du début du siècle, mais qui sont désormais équipées de HP Celestion G12M25 chinois (CN). Il a aussi existé, environ autour de 2002/2004, des versions montées avec des Celestion fabriqués au royaume-uni, mais assemblés en Chine. La différence sonore entre les modèles actuels fabriqués en Chine et les modèles UK sont inexistants. Tout le monde s'accorde là-dessus. Seul le temps de rodage varie fortement d'une version à l'autre. Le G12M25 CN étant l'un des HP nécessitant le plus long rodage dans tout le catalogue Celestion. armez-vous donc de patience si vous êtes possesseur d'une de ces versions. Mentionnons encore, pour clore le chapitre "des versions", que les modèles montés avec des HP britanniques "pré-délocalisation", auront, dans le futur, une valeur en collection certaine et ne décoteront pas. Valeur sûre Le Marshall 1960ax reprend tout ce que Marshall sait faire de bien, et limite la casse dans ce que Marshall ne fait, normalement, pas bien. Sur le plan électronique, Marshall est resté sur l'essentiel. Un seul connecteur, mono, en 16Ohms, pour brancher le cab. Un câblage qui n'est pas catastrophique, et des greenbacks. Pour ce qui est de la construction du cab en lui-même ; le cab est fait en multiplis de bouleau de bonne qualité, d'une épaisseur de 13mm (1.3cm pour les pas mateux). Les bords du cabs, sont enchâssés via des queue droites et collés; là-aussi, quelque-chose qu'on retrouve uniquement sur les baffles haut de gamme et qui assure une bonne stabilité du collage dans les coins. Le panneau arrière est en multi-plis massif au lieu d'être en aggloméré. Petit détail sympa, les vis qui le fixent sont de bonne qualité, visiblement de l'acier. Les œillets qui flanquent ces dernières, semblent eux aussi en acier ; protégeant ainsi la face arrière en cas de serrage intensif. Je relève que les poignées et les petits pads supérieurs, permettant de déposer l'ampli, sont en plastique qui fait assez cheap. Et on notera, pour cette version limited en tolex blanc, que le tolex est SUPER - FRAGILE. Sans déconner, le tolex se déchire dès que tu le sors du coffre de la voiture, et ce, malgré une couverture de protection. Donc exclu l'usage live, ou alors, vous devrez avoir le soin d'un Maître Jedi pour sa pupille. L'absence de coins rend le cab très beau, mais accentue, là-aussi, la fragilité. Nous noterons que la finition intérieure est un peu grossière ; C'est toutefois archi-courant chez Marshall, et ça reste malgré tout plutôt bien fini. On a l'agréable surprise de trouver un cadre de soutient de la face avant en bois massif, une partie frontale aussi en multi-plis, et une béquille de stabilisation reliée à la partie arrière, qui est elle aussi en bois massif (probablement du pin). C'est très bien, qu'on ne s'y trompe pas ; allez jeter un oeil à mes avis sur le Randall R412CXM et autre Fame GN212... et vous allez voir comment on peut réellement se faire entuber en payant la blinde pour un ersatz de 4x12. Ici, vous êtes devant un truc déjà plus sérieux. Les connaisseurs remarqueront un détail : malgré le fait que ce cab est flanqué avec 4 HP qui possèdent un petit aimant, et malgré ses dimensions standard, il est l'un des plus lourds cabinets Marshall de tout le programme (37.7 kg) avec le 1960TV. Ceci devrait vous mettre la puce à l'oreille quand à la stabilité mécanique du truc. Après, il est toujours possible de trouver mieux, et les utilisateurs très exigeants, savent qu'on peut trouve des cabs plus massifs, avec des multi-plis plus épais (15mm, 19mm parfois, et même 21mm), parfois directement intégrés à des hardcase, ou avec des tolex et grilles au choix... mais voilà, à 800 euros avec HP Greenbacks intégrés. Le premier vrai concurrent vers le haut nous vient de France, sous la personne de Name of Sound (1050 euros), et ensuite, on est très vite dans les Friedmann (1190) et autres Gladius (1900). LET'S SPEAK ABOUT SOUND BABY : Le son de ce cabinet ne surprend pas en mal. Les Greenbacks fonctionnent mal à très bas volume, ils s'ouvrent une première fois, de manière brutale, à un volume déjà considérable comme franchement dans le moyen ; là on a du son, mais déjà de quoi se faire (David) Lyncher par ses voisins si on habite dans un appart pas isolé. Ensuite, c'est la fuite en avant, avec un son qui va encore s'améliorer une fois à volume moyen/fort et ensuite, rester qualitatif jusqu'à un volume élevé. Il est, là-aussi, remarquablement bon dans cet exercice si on le compare à d'autres frères de chez Marshall. L'effecacité en dB/m de ce cab est faible, de ce fait, on poussera l'amplificateur plus fort, pour atteindre un résultat idem avec une monte plus efficace sur ce plan. Soyez sûr que sur un 1959SLP, c'est un détail qu'on apprécie. Les Greenbacks G12M25 (UK&CN) ont cette envie de toujours cruncher dès qu'on leur envoie un peu de signal/gain/volume. Ce ne sont pas des HP pour un usage clean, ils veulent cruncher, ce qu'ils font alors magnifiquement bien. Le son a beaucoup de structure, à travers tout le spectre, on a un RRRRRAAAAWWWWW caractéristique, qu'on associe typiquement avec tout ce qui fait le rock depuis les débuts de cet art. Un des points faible du Greenback en 25w, est son allergie aux grosses basses, il perd alors de sa superbe en aigu, où il peut devenir trop agressif. Les aigus ont aussi beaucoup de SHHRRINK, qui peut se manifester de diverses manières en fonction des associations et des réglages. Mais, globalement, il reste un HP mélodieux et vraiment unique dans sa façon de reproduire les sons. Le tout est bien porté par le cab, qui rend extrêmement bien les médiums et les aigus, laissant bien la place à ces fréquences, vraiment très favorables avec cet haut parleur. Mot de la fin : Le 1960ax est plutôt un bon 4x12. Il jouit d'une fabrication honorable et offre des sons vraiment intéressants. Les problèmes de son tolex sensible et son absence de protections le rendent délicat en usage live et son envie de brasser du volume vont être difficiles à gérer dans certains usages "home", ça ne reste toutefois pas impossible, si on est prêt à faire certaines concessions. Mais, pour l'argent demandé, on est devant un bon cab, qu'on ne devra plus changer à l'avenir. Il existe des alternatives de meilleure qualité, mais les budgets à avancer s'envolent alors. EDIT : Si vous voyez des éléments qui maquent à cet essai, prière de me laisser un MP.

Acheté en Juin 2025 en même temps que son compagnon dédié le Fender tone master pro. A ce jour, je ne l'ai utilisé autrement qu'à travers cette combinaison. Ce baffle "Flat Range Full Response" n'est pas un ampli guitare à lampes ou à transistors, c'est un peu comme une enceinte de sonorisation amplifiée et neutre qui avec les 2 pieds amovibles de chaque côté (voir les photos) permet de le pencher à hauteur d'oreilles comme un retour sur scène, mais avec juste votre son de guitare. C'est merveilleusement pratique! Pour ce qui est du design, Fender a assuré, avec son allure de Hot rod deluxe, ce baffle possède un vrai look d'ampli digne de cette marque prestigieuse. il possède sur le dessus un EQ : volume, aigue, medium, bass et un cut (qui fait office de filtre passe bas, il faut le laisser à 0, sinon à partir de 12h vous allez commencer à couper les fréquences du tweeter). Le Tone master pro est branché dessus en XLR. Pour ce qui est du son, oui c'est le compagnon idéal du TMP (et je pense que n'importe quel autre modélisateur fonctionnera à merveille avec), le son qui sort de cette enceinte est très flatteur, et oui on se rapproche du son d'un ampli à lampes, ça sonne d'enfer ! A faible volume chez soi ou à fort volume en répétition, il assure sur tous les fronts ! Et si vous pensez qu'à un certain volume il vous manque des basses ou des aigues sur un preset pendant une répét', pas besoin de tout interrompre et d'aller fouiller dans les entrailles de votre modélisateur, l'EQ du baffle est suffisamment efficace pour ne pas se prendre la tête (d'ou l'utilité de mettre tout l'EQ du baffle à 12h et le cut à 0). Pour ce qui est du poids, il est bien plus léger qu'un combo à lampes et facilement transportable. ATTENTION: aux toutes premières séries de ces baffles, celles dont le numéro de série est entre: CHNA23XXXXXX jusque CHNI23XXXXXX, un problème de PCB, reconnu par Fender, faisait qu'un souffle continue se faisait entendre. Cela fait déjà un bon moment que le problème a été corrigé, mais si vous devez en acheter un d'occaz par correspondance... En conclusion, je suis très satisfait de mon achat, il répond à tous mes besoins à bas ou fort volume, il sonne d'enfer, et je pense, un jour, m'en prendre un autre pour la stéréo.

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Bonjour. Je suis toujours très surpris par la dynamique des forums. On peut laisser 130 avis sur un Shure SM58, mais 3 avis sur un Marshall 1960A. Alors que ce dernier est ultra-répandu. Le 1960a, c'est la Volkswagen des cabs 4x12. Ultra-répandu donc, ultra-utilisé, ultra-facile à retrouver en occasion pour des prix assez variables. les meilleurs commençant sous la barre des 300 euros. Il est, d'ailleurs, pour ceci, une valeur sûre. Qui ne coûtera pas cher en occase, et se revendra toujours dans les mêmes eaux. C'est un cab qui a une réputation, parfois injustifiée ; tant dans le positif que dans le négatif. Car nous sommes biens en face d'un produit du haut moyen de gamme, avec certaines concessions. Déjà, le multi-plis de bouleau de bonne qualité est là, ce qui le classe en dessus des cabs Randall, Fame, Harley Benton, Bugera... et autres Marshall MG ; qui recourent soit à un multi-plis de qualité dégueulasse (et qui ne sert, du coup, plus à rien), à de l'aggloméré (qui est mécaniquement juste un peu mois stable, mais qui a de gros problèmes pour la stabilité/réparation sur le long terme), ou, carrément, du copeau pressé. Mais, ce multi-plis est aussi présent en quantité très fine. Comptez 13mm (1.3cm) d'épaisseur sur les flancs... ce qui est très mince, et rend la résistance aux vibrations assez précaire (surtout si on doit envoyer du grave). Il s'agit ici, clairement, d'un compromis technique et budgétaire ; car un 4x12 en multi-plis de bouleau de 15 ou 18mm d'épaisseur est plus lourd, plus stable, mais, surtout, plus cher (car tout s'additionne, depuis la quantité de matériau de base, jusqu'aux frais de transports). Vous pouvez d'ailleurs lorgner chez Tube Amp Doctor, qui propose des rééditions des vieux cabs Marshall (fabriqués par Mojotone), pour savoir combien coûte simplement un 4x12 fait dans une qualité correct (sans les HP on explose facilement les 800 Euros). C'est d'ailleurs sa plus grosse différence avec les baffles "anciens" de la fin des années 60. Qui eux, étaient construits en mutli-plis avec des cotes généreuses, et les fameux Celestion greenbacks de l'époque Pre-Rola. Le travail de finition intérieur est exécuté à la va-vite. Mais toujours d'une qualité basique. Pas de béquille en copeau pressé, mais une béquille d'absorption et de soutient qui est en bois. Pas une face avant en agglo, mais, ici aussi, du multi-plis. Un cadre qui soutient la face avant dans un bois de bonne qualité et qui ferme sur tout le cadre (et pas du copeau pressé qui ferme juste partiellement). Ce qui doit être là est là. Notons que la plaque de connection, permettant de connecter ce baffle à votre matos, est très souple à l'usage. Avec la possibilité d'attaquer le baffle en 16Ohms mono, en 4 Ohms mono ou en 2x 8Ohms (de souvenir)... ça offre de la souplesse de connexion ; et tranche, littéralement, avec mon vieux cab Marshall qui n'avait qu'une entrée 16Ohms - point barre - . Le Tolex de ce baffle est "standard". Ni résistant, ni fragile ; il va encaisser pas mal de chose, mais prendra aussi des coups complètement normaux. Dans les négatifs ; on notera que les câbles à l'intérieur sont plutôt sous-dimensionnés, les HP's Celestion G12T75 sont des chinoiseries à très bon marché, le couvercle arrière du cab, est en aggloméré (moins stable et prompt à vibrer suivant la charge). Certains utilisateurs upgradent d'ailleurs ces points sur leurs baffles ; tenez-en compte lorsque vous lorgnez pour de l'occasion, car ça peut apporter de vrais plus sur le son. Il faut relever aussi, l'excellente capacité du cab à bouffer du courant. Ses 300w ne viennent d'ailleurs pas de rien, car, pour les connaisseurs, un ampli Marshall 1959SLP donne ses 100w uniquement en clean. Dans les pointes, un 1959SLP, peut facilement dépasser les 200w de puissance fournie. Et ce cab peut les encaisser. Enfin, je précise que ce cabinet est toujours, lui, fabriqué à la main en Grande Bretagne. Ce qui le rend éthiquement beaucoup plus correct que certains cabs coréano-malaisiens produits pour 6 sous par des travailleurs sous-payés et où on ne paye, finalement, que la marge du conglomérat industriel qui se cache derrière. Sonorités Ce genre de cabs peut aller dans beaucoup de situations. Les G12T75 sont souvent conspués sur le net ; mais, pour beaucoup, on est devant du travail de kikoos. Car ils font le travail, et le font plutôt biens. Ils se montrent souples à l'usage. Branchés sur des Fender Deluxe Reverb Blackface, le son qui sort est, totalement, le son d'ouverture de "satellite blues" (ACDC). Le clean transparent de folie n'est pas son fort, mais il resten correct dans cet exercice, avec un peu de plénitude dans le bas du spectre. Suivant les têtes et réglages, le son veut rapidement basculer dans un machouillis de graves dès les crunchs minimaux. On peut rattraper çà à l'EQ assez facilement. Ce côté "machouillis" un peu chaleureux dans le bas et le bas médium est d'ailleurs une caractéristique récurrente des HP qui flanquent ce cab. Ceci est plus ou moins prononcé en fonction des montes de HP. Avec des Greenbacks G12M, on a un truc plus défini dans ces fréquences. Mais on notera, peu importe la monte, qu'il y a une envie de donner de la plénitude dans le bas médium. Le cab semble un peu bouché à faible volume, mais dès qu'on lui envoie un peu du volume, il se réveille et se comporte bien. Il a d'ailleurs un sweet spot autour des 18 - 30w. Une fois à haut volume, il a tendance à perdre de sa contenance (surtout en raison des hp's montés qui ressemblent, sur plusieurs points de construction, aux Celestion seventy eighty). Avec des Hp's qui encaissent mieux, c'est alors le cab qui viendra limiter les très hauts volumes, en commençant à vibrer. Mais ceci dépend du nombre de basses que vous lui envoyez. En effet, dans un usage avec peu de basse, il encaisse mieux et peut délivrer de plus hauts volumes avec une bonne qualité. Si on lui en envoie trop, il montrera plus rapidement ses limites (les 13mm payent leur tribu ici). Globalement, le son aura un certain "plus" en articulation et présence dans les fréquences médiums. Je vais parler avec mon postérieur ici, mais il me semblerait logique de penser qu'un réglage Thiele spécifique, est appliqué ici. Le cab se montre, lui, assez souple. On peut attaquer du hard-rock et avoir une bonne stabilité du son. On peut faire du rock ancien et avoir un résultat plutôt concluant (en fonction des têtes). On peut attaquer des registres modernes (comme de la pop folk, ou de la J-Pop) et avoir un son de qualité. On peut même faire du métal avec.... le principe restant toujours qu'on apprécie ses qualités pour ce qu'elles sont. Et çà, c'est plutôt une réussite pour un produit qui a quelques compromis et qui est encore "juste payable". Mot de la fin Le Marshall 1960a est un cab qui offre quelques points forts et quelques points faibles. Celui qui sait dans quoi il va, trouvera ici, un cab de qualité ; capable de survivre longtemps, et qui est produit de façon étique.

ZillaCabs est un fabriquant de cab custom basé à Bristol au Royaume Uni ayant reçu plusieurs awards pour la conception de ses cab. Le concept est simple, on choisit un modèle (112, 212, 412) dans le catalogue que l’on customise à son gout : vinyl, grille avant, speakers, corner, poignées, roulettes, logo, etc. Le cab est fabriqué sur mesure puis envoyé pour un prix défiant à peu de chose près les grandes marques… Les demandes les plus extravagantes sont les bienvenues, 212 pan coupé, en diagonale, rêvetement particuler, matching avec une tête d’ampli, restauration, il suffit de faire un tour sur leur instagram pour se rendre compte qu’ils ne se fixent presque aucunes limites ! Le Fatboy est quand à un lui, un des classiques de la marque. L’idée est de tendre vers le rendu d’un 412 dans un 212 plutôt compact, sans une prétention qui rendrait le concept bancale (ils savent bien qu’un 212, aussi bien conçu soit-il, ne sonnera jamais comme un 412 :P)… Qu’en est-il donc? Commande: Commander son cab n’est rien de plus simple : Il suffit d’envoyer un mail via leur mail de contact avec les spécificités que l’on a choisit, schéma, etc. La personne de ZillaCabs va alors faire un checking avec vous de ce que vous voulez, peut vous conseiller si vous avez des doutes etc, vérifier le prix avec vous (tous les tarifs pour des commandes ”classiques” sont disponible sur leur site) et vous définir un délai de fabrication (environ 2 semaines, le mien a été en prêt en 1 semaine) puis vous validez la commande avec un acompte (50 livres de mémoire). Un fois le cab terminé vous recevez un email avec la facture finale. Le cab est aussitôt envoyé une fois payé. Le mien est arrivé en 1-2 semaines, très bien protéger :) + Simplicité, rapidité, efficacité, écoute – RAS (pas de véritable bon de commande quand vous payez l’acompte) Design: Pour ma part j’ai opté pour une finition plutôt simple : tolex blanc, protection noire, pas de poignée sur le dessus mais deux grosses poignées de chaque coté ainsi que roulettes amovible pour optimiser le transport. La grille avant, non amovible, est noire et bien tissée avec logo blanc sur fond noir. Le baffle repose sur ses 4 petites pattounes en caoutchouc qui lui offrent une bonne stabilité. La taille est en effet plutôt compact, dans mes comparaisons avec d’autre marque c’est le plus petit à peu de choses près (Hesu, Mesa, EVH…). Son poids tout de fois rassure sur la qualité des matériaux utilisés, j’ai bien fait d’avoir commandé poignées et roulettes! La qualité de finition est remarquable. Le tolex est apposé avec précision, aucun accroc, mauvaise jointure n’est à déploré. Tout est extrêment bien fixé, j’ai eut un mal fou à dévisser la plaque arrière pour y installer mon deuxième speaker : ZillaCabs propose une bon petit choix de HP Celestion à tarif attractif pour créer sa propre combinaison de speakers. Ils arrivent montés mais sans les cables pour le branchement (en tout cas pas quand vous commander qu’un seul HP). Il n’y a absolument rien à dire sur l’ensemble, le cab respire la qualité. + Finition, qualité, taille – Rien a dire Son: Sur leur site, Zillacabs explique que ce cab à été designé pour garder un low end tight et puissant, plutôt destiné aux amateurs de gros son mais pas que… Je dois dire que le pari est réussit. Les basses bien présentent apporte une belle assise à l’ampli (je l’utilise avec un 5150 MK1) jamais boomy, boueuses, elles restent précises en toute circonstance. Les mediums ressortent et réagissent bien aux réglages de l’ampli. Les aigus, cristallin sans jamais être (trop) criard, apportent clarté et ouverture à l’ensemble. La plage de projection, bien qu’assez directionnelle, reste plutôt ouverte dans le sens ou le baffle ne sonne pas excessivement sourd lorsque l’on joue sur le coté. L’ensemble sonne très dynamique, gros et assez gras dans un sens (fat quoi), mais surtout très équilibré. Ici aussi tout respire qualité, heures de conception, et attention aux détails. Je l'ai testé avec deux Creamback M65, Creamback M65 et V30, Creamback M65 et Sheffield 1200. + low end, équilibre, belle résonnance – nada, rien, peanuts Pour finir: je suis plus que conquis! Pour le même prix globalement (cela dépend de vos finitions) qu’un baffle EVH made in Mexico ou Vietnam (baffle que j’ai possèdé de nombreuses années) vous avez un excellent cab aux qualités sonores étudiées et efficaces, avec la finition de votre choix. Sa taille relativement compact est aussi un énorme atout à mon sens, surtout couplé au facilité de transport en option (poignées, roulettes). Bref c’est un baffle qui va me suivre et définir mon son sur les nombreuses années à venir. Un choix à refaire. Bonus : J’ai joint quelques photos intérieur et extérieur + Un exemple sonore 5150-fatboy-creamback :)

J'ai reçu il y a un mois le cab' 2x12. Je l'utilise avec une tête Carvin x100b de 1988. J'ai essayé d'autre cab' Palmer, Peavey, Marshall (2x12 et 4x12 ). Je le trouve relativement léger (transportable seul sans trop se casser le dos) et plutôt solide après un mois d'utilisation. Je l'ai ouvert dès qu'il est arrivé. On retire les HP après avoir enlevé la grille (qui est scratché; utilisation d'un tournevis et d'un chiffon pour protéger le tolex). La pas de mauvaise surprise: 2 HP celestions Vintage 12". Les connexions sont propres et protégées par un col de plastique. Globalement on a une bonne finition, et contrairement à ce que l'on peut lire, ce n'est pas du bois de cagette (voir photo) Une fois la mousse retirée ( et réutilisée pour caler le matos dans la voiture = évite les vibrations), on peut se payer le luxe d'utiliser de la colle à bois et du mastic. J'ai repassé toutes les arrêtes à la colle à bois, et j'ai mastiqué les poignées et la plaque de connexion. On ponce le tout et on passe au vernis à bois. (opération qui prend environ 3 jours en respectant le séchage). Ensuite on branche le tout, et là … bonne surprise, ça sonne nickel. Vous avez du HP Celestion Vintage dans un cab étanche donc forcément ça tourne. De tout ce que fait Harley Benton que j'ai pu tester, c'est sans doute leur meilleur produit. À noter qu'il faut bien évidement roder le tout. Le tolex est très correcte si vous ne le maltraitez pas, les poignées costauds etc … On peut ajouter des roulettes, c'est facile et pratique. Pour 195euros vous referiez ce choix ???? À ton avis?! je vais surement en acheter un autre pour le monter en Jensen. Si t'es pas convaincu, va acheter un cab mesa à 780 balles (= 195x4), et tu verras si ça sonne 4 fois mieux. Autrement, si t'as peur d'être jugé par tes camarades hard rockeurs lors de ton prochain tremplin tu peux rajouter 30 balles pour te refaire une grille et là l'honneur sera sauf … oui, mais t'auras aussi prouvé que la grille te fait plus vibrer que la boite et ce qu'il y a dedans.

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Palmer propose de multiple solutions pour le guitariste : pédales, boites de direct, amplificateur combo et baffles d'ampli guitare. La socièté allemande propose l'ensemble de ses produits sur un excellent site qui permet, entre autre, d'écouter les différents baffles existant. Et ils sont nombreux car ils se déclinent en 1x10", 1x12", 2x12" et 4x12", équipés, au choix, en Celestion ou Eminence. L'ébenisterie est identique d'un modèle à l'autre pour chaque configuration; seul le HP monté diffèrent donc. Et ce ne sont pas moins de 17 modèles montés en HP de 12" que propose Palmer! 12 en Eminence répartis entre les gammes Red Coat (son anglais) et Patriot (son US) et 5 en Celestion. Il est question ici du modèle équipé du fameux Celestion Vintage 30. Le cabinet en lui-même est d'une construction et d'une finition parfaites : s'il est fabriqué en Chine, le montage du haut-parleur, le câblage et les tests sont réalisés en Allemagne. Compte-tenu de la qualité du HP et de la fabrication, le rapport qualité/prix se révèle fantastique. La taille généreuse du cabinet permet au haut-parleur de s'exprimer pleinement et il le fait réellement! Le Vintage 30 jouit d'une excellente réputation et celle-ci n'est pas usurpée, loin s'en faut même s'il existe chez Eminence des HP plus définis, dynamiques et équilibrés. J'utilse ce baffle branché sur un combo Fender Hot Rod Deluxe US ou une tête Blackstar HT-5R et le résultat est juste parfait. Le Celestion se marie excellement avec le HP Eminence du Fender afin de donner une ampleur, une diffusion et une précision des sonrités que je trouve vraiment superbes. Le Hot Rod est magnifié par l'ajout d'un baffle équipé d'un bon HP et ce Celestion se montre très bon (mais moins que mon autre baffle Palmer équipé en Eminence Governor). Seul sur la tête Blackstar, son haut niveau de sensibilité(100db)fait merveille et les 5 watts semblent décuplés. Mais un nouveau monde s'offre losqu'on branche un second baffle (dans mon cas, un Palmer -toujours! doté d'un superbe Eminence red Coat Governor) : le résultat sonore atteint alors un niveau de qualité simplement exceptionnelle. Voici un investissement qui permet d'améliorer le son d'une façon bien plus sensible et moins onéreuse qu'un changement de micros, de tête et même de combo. Et je ne vais pas tarder à acquérir mon 3ième baffle Palmer, avec un Eminence Patriot Wizard.

j'ai choisi ce baffle frfr pour mettre avec un Atomic amplifire. je joue principalement à la maison et en repet en direct sono, mais je voulais un hp pour les petits concerts sans sono, en retour, ou le soir pour pas faire trop de bruit et pas tout allumer. j'hésitais entre celui ci, le harley benton ou le tech 21... pas assez de recul sur le HB, et le tech21 beaucoup plus cher... ce Laney est très bien foutu, très très puisant, voir trop, et sa connectique est la plus complète, c'est aussi un truc que j'ai pris en compte. il a vraiment de la gueule, on a vraiment l'impression d'avoir un baffle guitare costaud, et le petit led offre un visuel très agréable. j'apprécie l'entrée aux et la DI. le son est constant quel que soit le volume, il encaisse sans broncher. par rapport à la sono forcément c'est moins ample, mais le grain de mes presets est intact, juste peut être un petit truc désagréable sur le très léger crunch, mais c'est assez difficile à définir. il y a beaucoup de basses, heureusement il y a un tout petit potard d'équa très efficace qui ajuste bien le truc. j'ai lu que le FRFR en 12 pouces avait tendance a produire un peu trop de basse... il y a un petit interrupteur pour choisir une simu 1x12, 4x12, ou FRFR...je le laisse en FRFR, mais j'avoue ne pas faire trop de différence en fait. la sortie DI reprise en plus en sono, la le son est énorme...ça prend de l'ampleur, les grains de disto sont fabuleux, on est vraiment très très proche d'un ampli à lampe repiqué, mais bon ça vient pour beaucoup, de l'Amplifire et des IR, mais l'ajout du baffle dans la sono gonfle vraiment le son de manière très agréable. ça doit venir aussi du fait que comme un baffle guitare, en fonction de la ou on se met on a pas le même son...le miens est sur un stand, donc légerement surélevé et incliné, mais il y a quand même une différence par rapport a ou se place... j'aurais aimé pouvoir faire un comparatif avec un headrush, j'avoue que j'ai pris aussi le Laney suite aux avis Thomman qui avancaient une grosse différence enn faveur du Laney. pour conclure je ne regrette pas mon achat, ce Laney restitue parfaitement les sons de mes présets sans aucune modif, la construction est sérieuse et soignée, la connectique très complète.

J'utilise un Powercab Plus avec un Helix LT depuis quelques temps et je trouve que ça fonctionne plutot bien. Je vais tenter d'en faire une petite présentation. Tout d'abord d'après moi le PC est vraiment un produit à part qui n'a pour l'instant pas de réel concurrent sur le marché et surtout ce n'est pas un baffle FRFR. C'est un systeme d'amplification conçu pour la guitare et les modélisateurs d'ampli. Depuis quelques semaines j'utilise le Powercab en groupe dans plusieurs configurations : - 1er config : Tout le monde est branché sur la sono (batterie électronique, modélisateurs d'ampli guitare et basse, le Powercab en retour) - 2eme config plus classique: Chacun avec sont matériel derrière lui. Un guitariste avec un ampli à lampes, une bassiste et son ampli basse, une batterie acoustique et le Powercab utilisé comme un ampli pour le deuxième guitariste (avec les simu de HP intégrés). Le PC permet de s'adapter à ces deux situations facilement et s'en sort très bien dans le deux cas. Plus en détail : Les différent modes "FRFR" permettent d'utiliser des IR mais on aura jamais la linéarité d'un vrai produit FRFR. Je trouve qu'il a toujours un coté medium prononcé qui demande d'adapter ses presets par rapport à un vrai FRFR. Une fois les modif faites ça sonne bien mais différemment d'un FRFR. Les simulations de HP sont intéressantes et donnent vraiment l'impression de jouer sur un ampli de guitare. On ressent surtout la différence lorsque l'on joue en groupe, la guitare perce dans le mix et le son se fond mieux avec les autres instrument qu'avec du FRFR. Finalement est ce que le PC est un bon choix ? Pour moi oui, mais pas forcement pour tout le monde. Est-ce que l'on recherche plutôt polyvalence et confort d'utilisation ou ressenti et fidélité. Si l'on veut entendre vraiment le son que l'on a en façade, autant prendre du vrai FRFR, il y a des produits plus fidèles et moins cher. Si l'on veut le ressenti d'un ampli à lampes, le PC s'approche grandement d'un rendu 1x12 mais bien entendu pas d'un 4x12. Au final si l'on veut un produit léger, permettant de passer d'un Plexi en greenback à un AC30 en Alnico Blue en quelque secondes en conservant le fameux feeling "amp in the room"; mais aussi au besoin avoir un baffle proche d'un FRFR (pour une guitare acoustique par exemple), le PC est parfait. Je ne regrette pas mon achat, c'est un produit qui est très bon dans tous les domaines qu'il touche mais qui ne sera forcement jamais aussi excellent que le produit original (FRFR ou ampli). Par contre niveau praticité et polyvalence il est imbattable.