Informatique musicale

Interfaces audio

Si les ordinateurs récents intègrent un chipset sonore à même de couvrir les besoins d'une utilisation multimédia, on ne saurait faire de la MAO sérieusement sans s'équiper d'une interface audio digne de ce nom. Celle-ci pourra être interne (carte au format PCI à installer dans l'ordinateur), disposer d'un rack externe facilitant les connexions, ou encore être totalement externe, recourant alors aux normes USB, FireWire ou Thunderbolt pour communiquer avec le PC ou le Mac.

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Les meilleurs avis sur les interfaces audio

Les avis jugés les plus utiles par les membres d’Audiofanzine.

Tascam US-16X08

« Bien mais pas parfait »
Bonjour à tous, j'ai moi même cherché des avis ou des vidéos sur cet interface Tascam US-16x08. Tout d'abord voici la bestiole : Le contenu de la boîte Lors du déballage, le produit est de bonne finition, les potards de gain ont l'air plutôt robustes. De base, sur les 2 flancs sont vissés une armature afin d'incliner légèrement l'appareil. Si vous souhaitez l'installer dans un rack 19", des pattes métalliques sont fournies pour remplacer les flancs métalliques. Le transformateur est universel avec un adaptateur de prise US et EU. L'installation & les drivers windows C'est ici que commence un peu les problèmes. Tascam à mis en ligne (très tardivement) des drivers 1.0 pour windows et/ou pour MAC. Attention, ne faites pas la même erreur que moi, installer les drivers AVANT d'allumer l'interface reliée en USB. Pourquoi ? Sur les 3 périphériques qu'ils détectent (sans les drivers installés), 1 sur 3 n'a pas été reconnu (croix rouge). Bien compliqué après pour que tout soit reconnu. Hormis ce petit problème, rien à signaler. Un témoin lumineux indique si la liaison USB est correct ou non (assez pratique en cas de problème). L'interface et Mixer standalone Elle se découpe en 3 onglets : C'est la partie table de mixage, si vous souhaitez l'utiliser standalone sans programme tiers (Cubase, Sonar etc...). On retrouve la base, EQ, Compresseur. Je n'ai personnellement pas testé en version standalone. Mais mon micro passait sans souci avec une latence très faible. Possibilité de mémoriser 10 Scènes/Mix. Cette image est le routing de la carte. Petit bémol, seules les sorties sont assignables et pouvant être changées. Vous pouvez choisir soit vers une sortie Master L/R soit vers une autre sortie pour les retours ou envois casques (recording). Pour rappel, vous avez sur l'appareil une sortie casque en monitoring, vous pouvez choisir d'entendre le MIX général ou un de vos envois. Nous voici sur la partie interface où l'on gère la taille du buffer. Et c'est ici que l'interface pose problème. Je vais vous expliquer les soucis que j'ai rencontrés. De base, le buffer size est à 512. Ce qui vous donne 12 ms en entrée et presque 30ms en sortie. Vous aurez compris : pour du recording avec des envois casques, çela devient ingérable vu la latence de 12+30 = 42ms. La latence est audible. Si vous passez par une table pour vos envois aucun souci évidemment. J'ai tout d'abord voulu utiliser cette carte sur mon pc portable : i7 2GHZ / 4 go de ram. Et là c'est le drame, impossible de descendre en dessous de 512. Parfois ça passe en 256, parfois pas, bref j'allais m'apprêter à renvoyer l'interface. J'ai utilisé sur différent logiciel à savoir CUBASE 5 - Ableton Live - Reaper version 5. Selon le logiciel, je tenais mieux ou moins bien. Ce qui est incompréhensible c'est que mon CPU n'était pas en surcharge. Bref, je suis passé sur mon pc de bureau : i7 3700k - 3.8Ghz / 16go Ram / SSD Au départ j'avais le même souci en 256 sur Cubase. J'ai testé avec Reaper 4.77 64bits. Et là tout est passé nickel même en 64 de buffer ce qui me donne 2ms en entrée et 6ms en sortie. Je n'ose pas changer la taille de peur que le problème réapparaisse. J'ai également testé Reaper 4.77 sur le portable mais le souci persiste tout de même. J'en déduis qu'il faut une grosse configuration pour descendre en dessous de 256. Egalement que les drivers sont encore très instables car aucune logique dans l'utilisation et le changement des buffers. AUTRES INFOS en vrac : - J'ai déjà utilisé plusieurs cartes M-audio dont la Fast Track Pro 2 entrées, et le gain des micro était sur 8-9. Ici, le gain est sur 6-7 en utilisant le même micro à membranes genre AT2020 XLR etc.. Le son est très propre. - 8 entrées pré amplifiées XLR et 2 entrées lignes en façade utiles puiqu'on peut choisir si c'est une instrument ou une ligne. Idem derrière avec un +4db / -10db. - Je n'ai pas encore testé le MIDI car mon clavier est géré en USB. Ma conclusion : Je pense que les drivers sont encore instables et la carte son du coup tourne mal. J'ai voulu la renvoyer puis je me suis dis que j'allais encore attendre voir si de nouveaux drivers ne viendront pas régler les quelques bugs de ce genre. Sachant que les drivers sont en 1.0 (première version). Pour terminer, doit-on vous conseiller cette carte ou non ? Si vous désirez utiliser cette carte son 16 entrées uniquement pour du recording en utilisant une table pour vos envois casques, oui sans hésiter à ce prix c'est juste incroyable. Les préamps sont très bons (dans cette gamme de prix). Si vous désirez utiliser cette carte pour du recording 100% homestudio avec un besoin d'effectuer de nombreux envois depuis la carte mais que vous ne possédez pas un PC très très puissant, je vous déconseillerais cet achat et je serai vous j'attendrai d'autres retours. Après chacun perçoit la latence plus ou moins facilement mais au delà de 20ms, ça devient dérangeant pour moi. Cela reste un très bon produit mais qui souffre de bugs de jeunesse. J'espère que cela sera vite réglé. Si vous avez des questions, n'hésitez pas à demander, j'essayerai de répondre. Merci pour cette longue lecture. A bientôt.

par M-R 42 20/02/2015
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PreSonus Quantum

« Magnifique interface »
Je l'ai testée avec le macbook pro d'un ami, I7 8go Macos Sierra, afin de décider si j'allais la garder pour mon PC (core i3 8100, Carte mère Asus prime Z370-A et carte Thunderboltex 3), vu les trés bons concurrents (notamment Antelope Discrete 8 et Motu 828es pour un prix à peu prés similaire). J'ai machinalement écarté la Focusrite Clarett, car je ne pense pas que les préamplis soient du même niveau. J'avais besoin d'une carte mobile, Windows/Mac, avec de bonnes capacités d'extension en terme d'entrées/sorties, d'excellents convertisseurs et des préamplis qui puissent épauler ceux que je possède (Neve, CApi, Audient). L'avantage sur les concurrents pour moi est la qualité des préamplis, le format des sorties audio (8 TRS-jack+2 monitoring), et la simplicité : pas de soft complexe, plug-ins dongle pack payant à rajouter, bla bla. J'ai déjà du UAD en PCIE, du slate et du Waves merci. A noter que le pack logiciel studiomagic fourni est excellent. Tout a été dit concernant la latence. Effectivement on n'en sent aucune quand on joue en activant le monitoring de notre séquenceur. Vraiment impressionnant, comme avec un circuit de monitoring direct. Pour les VST et plugs je suis à 3.2 ms de latence en 128 samples et 24/44 sous reaper, sur un projet chargé. Bref pas de latence perceptible, y compris avec des plugs sur le master. J'arrive même à descendre en 64 samples/1.6ms sans craquement! Ce qui m'intéresse: le son, je précise avoir possédé une Prism Sound Titan, je possède encore une E-mu 1212m en comparaison directe, j'ai eu une Antelope Zen, testé les SSL MX 16-4 et une fireface 400 une journée. C'est totalement subjectif, donc question de goût également. Premier test: les sorties casque. Très bonne surprise, malgré des chiffres en retrait, peu de différence perceptible avec les sorties ligne. Grande clarté, séparation des instruments, naturel, profondeur. Deuxième test, en comparaison avec la E-mu 1212m, qui bien que vieille, a un son haut de gamme. Branché sur un Palmer Monicon L et des enceintes Adam S3A. A première vue: son assez proche, grave tendu, profond et plus précis, meilleure clarté dans les aigus. De mémoire, je trouve le son plus naturel que la Prism Titan, qui bien que sublime me donnait à l'écoute une impression de traitement type Ehancer. Je ne l'ai plus mais je dirais qu'en terme de qualité ça n'est pas loin. On est vraiment parvenus à un haut niveau et cela relève de la nuance. Pour moi, le son est moins lisse que la Antelope Zen, qui est également très bon, malgré un détail un poil moindre chez Antelope. Plus spacieux et détaillé que le SSL MX qui reste très naturel dans mon souvenir, et mieux que la Audient ID 14, en terme de précision et de largeur stéréo. Cependant il y a du très bon à tous les prix... Et elle écrase la fireface 400, question de génération probablement. En acquisition : la DI est excellente avec une basse fender Squier. Je retrouve les qualité de la Audient Asp 880, avec un son plus medium. C'est mieux que le Amek 9098 dma (un peu trop coloré) et un peu en dessous du UA solo 110 (parfait) et du A-Designs Pacifica (gros mais moins naturel). Celà reste du haut niveau dans tous ces cas de figure. Les 8 préamplis micros sont très bons pour de l'intégré. C'est musical, mieux et plus vivant(3D) que les préamplis type puce PGA2500 de la Antelope Zen et de la Prism Titan. Par rapport à Audient, qui sont des préamplis détaillés, transparents et musicaux, c'est tout aussi musical, un poil plus medium, mais moins détaillé. Neve, ça ne joue pas dans la même catégorie niveau épaisseur. Pour quelqu'un qui n'a pas de préamplis dédiés, c'est un excellent choix, au même titre qu'Audient et devant tout ce que j'ai pu entendre par ailleurs en préamplis intégrés sur une interface. L'acquisition avec préamplis externe est superbe, le naturel et le détail du 1073 ou du Api sont bien là. Sur un projet simple (basse guitare folk voix) aucune déception, le son est charnu, profond et détaillé. Un gros point fort de l'interface, avec la latence. Quelques bémols: pas de port USB ou Ethernet type Dante/AVB. En même temps le concept même de cette carte est la faible latence et l'absence de logiciel de monitoring direct. L'alimentation est externe, le câble Thunderbolt est cher, 45€ (mais il n'est jamais fourni avec les interfaces thunderbolt)+ un adaptateur Startech ou Apple si on veut se brancher sur une carte mère Thunderbolt 3...Mais ça vaut la peine, le coût total est très raisonnable. Bref malgré celà une interface complète, 8 préamplis de qualité, extensible, chaînable, belle, avec des leds lisibles, bien finie, un son digne d'une interface bien plus chère. L'absence de DSP est un atout. On fait tout dans le DAW. Je referai ce choix sans hésiter. Edit 1 mois après achat: - Elle chauffe très peu - Sur PC Asus Z370-A Prime avec Thunderboltex 3 et adaptateur Startech: Tout marche nickel, mais la configuration du bios Asus est cauchemardesque pour activer la carte fille Thunderbolt. J'ai fait des photos d'écran de ma config qui marche POUR TOUTE INTERFACE THUNDERBOLT, ça sera valable pour les Asus de dernière génération (Intel Core 8ème gen) Consultables dans l'onglet médias. Si vous avez du thunderbolt natif sur la carte mère ou sur votre portable pc, pas de soucis. Idem sur Mac c'est plug and play - Pas de latence du tout dans reaper, VST, plugs-ins UAD et Waves en temps réel, pur bonheur - Boîte ouverte, les convertisseurs sont des ASASHI Kasei
par Membre supprimé 24 24/01/2018
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Audient iD44

« Parfaite pour le prix »
Précision concernant mon avis : effectuant principalement des enregistrements acoustiques, mon avis reflète mon utilisation/besoin. J'utilise également des synthés virtuels VSTi mais probablement pas en aussi grand nombre qu'une personne qui fait de l'électro. La config ordi : Processeur AMD FX 8350 24Go RAM Windows 8.1 La stabilité du pilote (4.01) est bonne, après une trentaine d'heures, pas un seul plantage. Concernant la latence, je constate une différence nette entre le 48Khz (très limite) et le 96Khz (parfaite pour moi). L'interface ID qui permet le routing est simple et efficace, on ne perd pas de temps à lire le manuel, un très bon point. Concernant les préamplis, comparé à ceux que je possède en externe (SPL Gainstation, ART DMPA2, etc..), ils manquent un peu de chaleur/gain mais cela reste de bons préamplis pour une carte son à ce prix et ils peuvent dépanner si besoin. Pour ma part, j'attaque le convertisseur directement en utilisant les inserts. La qualité des convertisseurs est indéniable pour le prix. Les entrées Hi-Z sont cohérentes que ça soit avec une basse ou une guitare, le résultat est propre sans être trop typé/coloré. La fonctionnalité IDScroll qui permet de modifier un paramètre avec la molette centrale de l'ID44 est pratique mais ne fonctionne pas avec tous les plugs (uniquement ceux dont les boutons ont été codés avec une méthode de défilement). Ne fonctionne pas avec Guitar Rig 5 par exemple. Les sorties casque proposent une écoute confortable, un niveau de sortie correcte, pas de quoi s'éclater les tympans donc ^^ Concernant le bundle ARC, il ne conviendra pas à tout le monde : Cubase LE et Cubasis, je pense qu'en achetant une carte à ce prix, on a déjà une STAN supérieure mais bref .. Il me semblait qu'on pouvait avoir 2 plugs Eventide (UltraChannel et Reverb) mais dans l'espace Audient, ça n'est pas proposé. On a 2 accès à des tutoriaux, 2 mastering en 24/48 (ou 10 en 16 bits) chez Landr. Les fonctions de monitoring sont vraiment pratiques et je trouve que, globalement, la carte est bien pensée même si il y a quelques défauts ... Ce que j'apprécie le plus : - Les fonctions de monitoring ultra pratiques (Dim, Cut, écoutes, mono, etc...) que ça soit en enregistrement/mixage/mastering - La simplicité d'utilisation - Le format et l'emplacement des connectiques/boutons bien pensé - La qualité du son en rapport au prix Ce que j'apprécie le moins : - Latence en 48Khz trop limite (mais très bonne en 96Khz ...) - Bouton ON/OFF qui sent le made in china quia failli me rester dans les mains à la première utilisation - Cable USB trop court à part si vous utilisez un PC portable - Bundle ARC qui n'intéressera pas tout le monde ..

par LeHomeStudieux 32 23/07/2018
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Antelope Audio Orion 32 HD Gen 3

« Le meilleur convertisseur du marché mais... »
Je travaillais jusqu’alors avec une Lynx AURORA 16 qui est l’un des meilleurs convertisseurs actuel. Un référence dans le monde des studios d’enregistrement, de mix et de mastering professionnels. J’en étais très content et je comptais m’équiper d’une seconde AURORA pour avoir 32 entrées/sorties disponibles. Mais la ORION est arrivée Je cherchais un moyen d’augmenter mon nombre d’entrées/sorties ( i/o ) mais cela impliquait un coût important. En effet une Lynx AURORA 16io est un convertisseur peu abordable. Une seconde était donc difficile à envisager dans un avenir proche. Je me suis donc mis en quête d’une autre solution. Cette solution vint de la marque ANTELOPE avec son convertisseur ORION 32HD Gen3. Je voulais un convertisseur d’une qualité équivalente à la AURORA mais offrant plus de possibilité en terme de connectiques mais également en terme de routing. Sur le papier la ORION 32HD Gen3 répondait à tous mes critères. 1- INSTALLATION La ORION 32HD Gen3 est extrêmement complète. Aucun autre convertisseur de cette gamme ne propose ce que ANTELOPE propose avec la ORION. J’ai choisi la HD car l’interface est déjà équipée des connectiques AVID HD. Un point très positif quand on veut passer en protools full HD ! Laissons la AURORA partir vers de nouvelles aventures dans un autre studio et rackons la ORION. Visuellement c’est beau, simple et épuré. Ca inspire confiance immédiatement. Peu de commandes sur la face de la machine ce qui est normal puisque tout est géré par le logiciel “Launcher” depuis votre ordinateur. Très pratique donc. La AURORA était également en Subd25 l’installation physique de la ORION ne prend que quelques minutes. 2- LES DRIVERS J’avais lu beaucoup d’avis négatifs sur ce point. Cependant je sais d’expérience que très souvent les soucis de stabilité ordinateur/carte sont dus à une mauvaise configuration du côté informatique. J’avais, il y a longtemps, des MOTU qui étaient aussi réputées pour être peu fiables. Et bien je n’ai jamais eu de soucis avec. C’est parti pour le téléchargement des drivers USB et Launcher ainsi que du manuel d’utilisation. Première étape il faut se créer un compte sur le site de ANTELOPE pour pouvoir activer la machine. Il s’avère que c’est lors de l’installation du Launcher que le référencement de la bécane se fait et non pas sur le site comme le laisse entendre le manuel. Je suis scrupuleusement les informations d’installation. Tout semble fonctionner ! 3- PATCH NUMERIQUE Sans le doute le passage un peu compliqué de la machine. Encore une fois c’est une bécane très complète et pensée pour répondre à n’importe quel besoin de routing. Il faut donc se pencher sur la question du patch numérique ANTELOPE et comprendre sa logique. Pas évident du premier coup mais une fois le truc pigé c’est du beurre. J’en profite ici pour remercier Gérald du Denger studio Marseille pour son aide sur ce point ! Donc le patch numérique est ok, tout communique très bien on peut bosser 4- LE SON Quand on change de convertisseur, surtout dans cette gamme, on attend un rendu parfait. Venant de Lynx j’étais très méfiant. Il m’a suffit d’appuyer sur play pour que mes doutes soient pulvérisés. Et, avec le recul, la qualité de la ORION est supérieure à celle de la Lynx. Tout est plus défini, large et profond. Ce qui m’a marqué le plus c’est la dynamique. C’est VRAIMENT dynamique. Ensuite c’est cet effet de 3D. On a une vraie profondeur dans l’écoute ce qui rend la gestion des reverbs bien plus précise. L’image stéréo est d’une limpidité hallucinante. Déjà que la AURORA était excellente sur ce point, mais j’ai la sensation d’être passé sur le cran du dessus avec la ANTELOPE. Il est toujours difficile de faire un vrai comparatif entre deux convertisseur, surtout de ce niveau de qualité. Trop de choses entrent en ligne de compte avoir un vrai A/B. Mais le rendu est clairement au dessus. Je suis donc repassé sur tous mes mix en cours. Les artistes ont également senti une amélioration. J’en déduis donc que le convertisseur a joué un rôle puisque aucun autre élément de la chaîne n’a été changé. 5- STABILITE Je ne vais pas vous mentir j’ai effectivement rencontré des soucis avec la ANTELOPE. Non pas de stabilité mais de communication entre l’ordinateur et l’interface. Il aura fallu l’intervention du support technique et quelques recherches pour solutionner le soucis. Merci d’ailleurs à eux ! Une excellente réactivité ! C’est appréciable de savoir que la marque possède un vrai support technique qui connaît son sujet ! Dans mon cas le problème venait du protocole d’installation. J’avais suivi les instructions du manuel mais force était de constater qu’il n’était pas adapté à ma situation. Pour ceux que ça intéresse voici le protocole que j’ai trouvé et donc suivi installation du driver USB sans avoir connecté l’interface reboot demandé une fois l’installatiion driver USB ANTELOPE ok connexion de la ORION première étape validée on déconnecte l’interface installation du driver launcher reboot demandé. connexion de la ORION seconde étape validée Une dernière chose à noter. Il faut d’abord allumer l’ordinateur, lancer le launcher et ensuite allumer la ORION. Ca paraît compliqué dit comme ça mais c’est un coup de main à prendre et au final on n’y pense même plus 6- WORKFLOW Une fois que tout a été installé et calibré c’était que du bonheur. Entre la qualité de conversion et la simplicité d’utilisation (même si, encore une fois, il y a un temps d’adaptation) la ORION offre un workflow d’une fluidité au top On en vient à l’oublier pendant qu’on bosse. Ici je travaille avec un patch analogique. De ce fait la ORION, une fois allumée, reste dans son coin et fait son job de convertisseur. Le patch numérique ayant été configuré une fois il n’y a plus besoin de s’en préoccuper. L’autre avantage de la ORION c’est qu’on peut enregistrer autant de routings que l’on souhaite dans le patch numérique. Sur la face avant de la machine on a accès à 5 boutons qui appellent donc 5 presets. Simple. Efficace Malgré des débuts un peu compliqués comme expliqué ci-dessus, la ORION s’est parfaitement intégrée dans mon workflow et c’est très important lorsque l’on change de convertisseur pendant des mix. Et si en plus le convertisseur permet de bonifier ses mix… 7- CONCLUSION Pour conclure je ferai un listing des points positifs et négatifs de la machine tout en gardant comme point de comparaison la Lynx AURORA Points FORTS : rapport qualité prix imbattable qualité de conversion supérieure à la AURORA workflow fluide le convertisseur ne chauffe pas au contraire de la AURORA stabilité des drivers convertisseur très complet (connectiques, routing etc…) un vrai support technique Points D'AMÉLIORATION : prise en main peu évidente de prime abord protocole d’installation des drivers

par vamacarastudio 28 27/06/2019
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RME Audio Fireface UFX II

« Un vrais investissement très valable »
Bonjour, Je viens d'acquérir cette carte avec en plus la remote ARC USB de la même marque. Cela fait très peu de temps je l'ai, mon avis sera donc succinct. L'installation et l'utilisation sont rapide et STABLE!! C'est un critère très important et souvent mis de côté. Ici, on sent qu'on ne « bricole » pas, on travail et ça doit tourner 24/24 si il le faut. L'utilisation du Total mix demande un petit temps d'adaptation mais tout est très bien expliqué. Ce que j'aime bien dans la philosophie de la marque, c'est ce coté austère QUI MARCHE sans aucun gadget. C'est très appréciable et rare chez la concurrence. D'un point de vue sonore, toutes les impressions que j'ai eux sont très positives. Pour situer le contexte, jusqu'ici je travaillais avec une petite Motu Ultralite MK3 (très bonne carte toutefois). Ma sale n'est pas spécialement traité, mais ne sonne pas comme une salle de bain vide non plus. Mes écoutes sont des Adam A7X, montées à 60° à 1m de distance et décollées du mur arrière de plus d'un mettre. Dans ces conditions, ni parfaites ni vraiment mauvaises, mon écoute habitué depuis plus de 8 ans de Motu à pris une bonne claque! Le son en sortie de DAC et entré d'ADC est parfait pour moi. Le saut qualitatif m'à couté une petite somme mais toujours moins que certaines cartes beaucoup plus chères. Les préamplificateurs sont absolument épatants. Pour comparaison, j’ai aussi un QuadMic II de la même marque. Je ne dirais pas que c’est le jours et la nuit mais le saut est quand même notable. Pour moi RME c'est l'articulation parfaite entre du Focusrite/Motu et du Lynx/Antelope/UA. Plutôt avec la qualité sonore du second groupe sans leurs "options", design de luxe, DSP de ouf, etc... Le tout avec une attitude stable et d'une humeur constante. Si il y à mieux? Oui certainement, mais dans un environnement bien contrôlé en acoustique avec une chaine vraiment sophistiqué : convertisseur séparé, horloge maitre, écoutes high-end, etc. Ce qui n’est pas mon cas. Sachant que les 10 ~ 15% d’améliorations seraient tellement « over the top » dans ma configuration actuelle que je ne les entendrais même pas. Pour info, j’ai longuement hésité avec les nouvelles Motu AVB. Étant un habitué (et plutôt content) de la marque, j’ai quand même bien étudié le sujet avant de me lancer vers RME. Je ne regrette absolument pas mon choix. Pour conclure, définissez bien vos besoins. Regardez bien la configuration du panneau arrière et les branchements pour voir ce qui sera le plus adapté à votre environnement. Moi j’ai choisis de faire un investissement pour environ 10ans, dans mon budget c’est cette RME UFX II qui l’a emporté. Note : La UFX+ c’est exactement la même avec du MADI et du thunderbolt, il faut compter ~ 1000euros de plus. EDIT : Attention à bien mettre à jours les dernier drivers/firmwares de la carte. Elle me l'à fait savoir après de méchants "Cliks" aléatoires.

par qaurat 27 11/02/2018
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RME Audio Digiface USB

« Simple et efficace, surtout pour les solutions mobiles. »
Caractéristiques: Interface audio USB2.0. 4x ADAT IN 4x ADAT OUT 1x sortie casque en jack 6.35 stéréo Soit une capacité totale de 32x entrées, 34x sorties (8x4 ADAT out + Headphones). Driver ASIO, et/ou WDM (multi-clients). Le logiciel TOTALMIX permet le routing et la gestion des envois vers les différentes entrées/sorties physiques de la carte. Les driver et Totalmix sont téléchargeables sur le site de RME. UTILISATION: J'ai acheté cette carte son pour compléter ma config RME existante. Je tournais depuis plus de 10 ans sur une FIREFACE 400 avec un OCTAMIC II et j'avais besoin d'étendre mon nombre d'entrées/ sorties, tout en me débarrassant du désormais obsolète connecteur firewire 400 de la FIREFACE 400. L'acquisition de la DIGIFACE m'a non seulement permis de continuer à utiliser tout mon matériel RME mais aussi de l'utiliser sur n'importe quel ordi (le connecteur USB2.0 étant pour le coup universel, lui). Je m'explique... En ce qui concerne l'OCTAMIC II, pas de problème, il s'agit d'un convertisseur/ preampli 8x canaux vers une sortie ADAT. Soit 8x entrées pour la DIGIFACE. Ensuite, j'ai pu récupérer les 8x entrées et 8x sorties de ma FIREFACE400 reconfigurée en STANDALONE en convertisseur ADAT 8xIN, 8xOUT (c'est une des raisons pour lesquelles je suis ravis). Enfin, j'avais une console Yamaha 03D sous le coude, avec la carte ADAT, ce qui m'a permis de l'utiliser elle aussi comme un convertisseur ADAT 8xIN, 8xOUT (de bien moins bonne qualité que les RME je vous l'accorde). Résultat des courses, pour 399€, j'ai étendu ma config à 24x entrées et 16x sorties audios! J'ai par la suite préparé un flight case avec toute ma petite config pre-cablée (avec des amplis casques en plus) et en avant la musique! J'utilise maintenant cette config aussi bien chez moi sur ma tour (PC fixe) qu'avec mon ordi portable pour allez faire des records à droite, à gauche... Pour ce qui est de mes configs informatiques, je suis sur PC et j'utilse SAMPLITUDE X pro. Voici la config de ma tour: i7, 16Go de RAM DDR4, SSD système et banques de son... Config du portable i5, 8Go de RAM DDR3, SSD système... Je suis toujours configuré en 44.1kHz / 24 bits... Concernant la synchro de l'ensemble, j'ai choisit de mettre l'OCTAMIC II en maitre. L'horloge est ainsi redistribuée vers tous les autres appareils, à condition de leurs indiquer à quel endroit la prendre. C'est extrêmement simple! Sachez d'ailleurs que si vous avez un doute, la DIGIFACE peut tout à fait synchroniser tout le monde à condition que les autres appareils soient configurés pour recevoir une synchro externe. De toute façon, c'est très bien expliqué dans le manuel. D'ailleurs, j'en profite pour souligner la grande qualité des horloges sur les produits RME... C'est bien pensé, fiable et simple d'utilisation. Le résultat de tout ça est que ça marche super bien. L'utilisation de TOTALMIX est un vrai plaisir...c'est un outil très puissant. Il mériterait à lui tout seul un avis. Pour faire court, il vous permet de faire des routings entre les entrées physiques de la DIGIFACE, les sorties logiciels (celles du mixer de votre DAW) et les sorties physiques de la DIGIFACE. Ça, C'est une façon de faire... Mais vous pouvez aussi tout à fait gérer les routing uniquement depuis votre logiciel DAW (en utilisant l'option ASIO DIRECT MONITORING dans les préférences de TOTALMIX). TOTALMIX est alors contrôlé par votre DAW (attention, ça marche très bien avec Samplitude mais pour les autres, à vérifier- se référer au manuel). A ce propos,lorsque j'utilise l'ASIO DIRECT MONITORING, je peux descendre à 64 samples pour 32x pistes enregistrées (avec quelques EQ par ci par là) en simultanées et 8x envois d'aux en stéréo (depuis samplitude). Et ce, que ce soit sur la tour ou le portable. à 32 samples, je commence à avoir des pertes de buffer. Si maintenant je m'amuse à rajouter des reverbs et effets dans tous les sens, bien évidemment, il faut augmenter la taille du buffer. (A noter qu'il n'y a pas l'extension "FX" dans TOTALMIX étant donné l'absence de DSP gérant les effets dans la DIGIFACE). L'important dans une config d'enregistrement en multipistes est d'avoir un temps de latence imperceptible... Or, à 64 samples ici, personne ne bronche... Dans le cas d'une utilisation production/ mix avec une utilisation de plugins gourmands et en nombre, il m'arrive d'ajuster le buffer à 256 samples, jamais plus (là du coup, la latence est perceptible). J'obtiens des résultats sensiblement meilleurs sur ma tour que sur mon portable mais ce n'est pas flagrant. Il y aurait encore pas mal de choses à dire, je mettrais à jour si besoin. LES PLUS: - La taille de l'interface (plus petite qu'un paquet de cigarettes), robuste comme un tank. - Qualité RME au rendez-vous (TOTALMIX, la synchro) - 32x in 34 out sur un USB2.0 (au début j'étais sceptique mais au final ça marche nickel) LES MOINS: - Pas d'entrée/ sortie MIDI... et oui, vous serez obligés de compléter avec une interface MIDI... donc un port USB en plus... AVIS GLOBAL: Je suis ravis! J'attendais ce produit depuis longtemps chez RME. Je ne suis vraiment pas déçu, même si au début j'étais sceptique. Prix de la bête: 399€... Certains trouveront ça cher... pas moi. J'attends maintenant de pouvoir me payer un ADI8 et/ou un autre OCTAMIC II et là par contre, oui, c'est cher... mais c'est bien.

par Bibele tx son 27 05/09/2017
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Behringer U-Phoria UMC404HD

« UMC404HD: toujours content après 2 ans »
A ce tarif, on ne s’attend pas à ce niveau de qualité, tant sonore que de fabrication. Les préamplis sont transparents, avec très peu de souffle, et une amplitude assez large de gain possible (d'autant mieux gérer que les entrées sont commutables ligne/instru ET PAD pour l'atténuation). C'est dynamique, pas trop froid, c'est vraiment propre. En sortie analogique, pareil. Sortie casque bien puissante avec mon FOCAL Spirit Pro (Je suis à mi-puissance pour écouter très fort). Tous les potars sont bien progressifs. Les led Signal et Clip en entrée sont utiles. Les sorties 1/2 et 3/4 en complément de Main sont commutables pour Monitor A/B en façade. Le direct Monitoring est géré, avec un potar de Mix Direct (IN) / Monitor DAW (PB) pour contrôler les entrées, et/ou le post-traitement du DAW. Boîtier Métal, tout est costaud, y compris les prises XLR/Jacks. Le MIDI/DIN est géré nickel, latence faible (je n'ai utilisé que l'entrée, sur mon vieux synthé Yamaha PSR-275). Latence faible également sur les entrées analogiques (autour de 3ms, pas de surprise... c'est surtout la puissance du processeur qui déterminera le besoin en mémoire tampon). Côté pilote/logiciel: pas d'interface à proprement parler. Le pilote ASIO fourni sur le site est de bonne qualité. Cependant, attention: comme beaucoup de cartes son, on peut tout à fait utiliser plusieurs logiciel en simultané (c'est mon cas), à condition d'utiliser le même réglage fréquence/profondeur d'échantillonnage. Et cela vaut également pour windows (par exemple si on regarde Youtube dans un navigateur). A savoir: Windows 10 fonctionne par défaut en 48KHz/24bits. Si vous régler vos logiciels de son sur 44.1KHz/16bits par exemple, bah les logiciels sous windows ne fonctionneront pas en même temps. Il suffit de régler Windows 10 en 44.1KHz/16 bits, et ça roule. Ou au contraire, de régler Cubase ou Live, ou Samplitude, ou Studio One, ou...etc (votre DAW préférée) sur 48KHz/24bits... et roule. Perso, je mets tout en 96KHz/24bits et ça fonctionne impec'. Pour info: réglage du format d'échantillonnage de Windows 10: bien planqué dans: "Paramètres -> Système -> Son -> Panneau de configuration Son (dans la liste à droite) -> Clique droit sur les sorties de la carte son concernée -> Statistiques avancées -> Format par défaut". Là, il faut mettre la même chose que le DAW pour que ça marche, et hop. Merci Microsoft... Dernière chose: l'alim fournie n'est pas une option: il faut l'utiliser. En USB seul, c'est pas stable si le port USB du PC est faiblard en puissance. Ma config logiciel principale pour info: - DAW: Samplitude Music Studio / Cakewalk by Bandlab / Reaper / Ableton Live Lite - Nombreux VST gratuit clavier / effets et Suite VST Magix - VST Guitare électrique: Overloud TH-3, NI Guitar Rig 5, Magix Vandal - VST Batterie virtuel: MT-PowerDrumKit 2 - Arturia Analog Lab - Arturia V-Collection Config matériel: - Micro SM57 (guitare) ou SM58 (chant) - Guitare électrique direct dans entrée de la carte son, ou à travers Metal Muff, ou multieffet (Line 6 pod X3 live / ou Vox Tonelab SE) - Synthé Yamaha PSR-275 dans entrée MIDI-DIN - Clavier maître ARTURIA Keylab Essential 61 Tout ce petit monde cohabite super bien avec la BEHRINGER UMC404HD.

par chris84 26 22/04/2020
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RME Audio Fireface UFX III

« Bonne à tout faire »
Ceci est un résumé de l'article que j'ai publié sur Audiosciencereview (en anglais). Vu l'intérêt pour cette gamme de produits (les interfaces UFX II et 802 fs partagent la plupart des composants hardware), je crois qu'il pourrait être intéressant pour beaucoup de re-publier les grandes lignes ici, NB: Les images et graphiques ne peuvent être reproduits sans mon autorisation en dehors d'Audiofanzine, et ne peuvent pas non plus servir à illustrer une annonce. Voici donc mon avis et des résultats de mesures détaillées sur l'interface audio pro RME UFX III (ADC, DAC et ampli casque) L'UFX III est assez récente, puisqu'elle a été lancé vers mars 2023. Le prix normal est d'environ 2700€. J'ai acheté la mienne neuve. Présentation L'UFX III est le haut de gamme actuel des interfaces RME. Voici un petit comparatif des différents modèles de la gamme. (J'ai collationné cette liste moi-même, donc merci de me pardonner s'il y a des erreurs) (Les numéros entre ( ) signifient que l'entrée ou la sortie physique est partagée avec d'autres fonctionnalités) Comme on peut le voir, même si le nombre d'entrées et de sorties analogiques est limité, il s'agit d'une interface assez puissante, permettant jusqu'à 94 entrées et 94 sorties. Le panneau arrière est assez chargé. La seule différence visible avec l'UFX II, le modèle suivant dans la gamme, ce sont les entrées et sorties MADI et la connexion USB III. C'est très important pour moi, car je voulais la cascader avec l'excellent préampli micro RME 12Mic-D que je possède déjà. Avec une connexion MADI dans les deux sens, je peux obtenir une intégration totale de Dante et Totalmix. Cela me permet d'enregistrer en parallèle les 16 entrées micro (12+4) sur un PC connecté au réseau via Dante et aussi localement avec Durec sur une clé USB, au cas où. Mesures Les mesures ont été effectuées principalement avec mon RME ADI-2/4 Pro SE habituelle. À l'occasion, l'UFX III lui-même a été utilisée pour ajouter du gain et mesurer les très faibles niveaux. J'ai utilisé un mélange des logiciels AudioPrecision APx 500 Flex 8.1.2 et Virtins MultiInstrument 3.9.9.6. Merci à AudioPrecision de m'avoir permis d'essayer ce logiciel. L'objectif principal de l'utilisation d'une interface audio est d'enregistrer de la musique. Commençons donc par la partie la plus importante pour cet objectif RME UFX III - Mesures des entrées (ADC) Plage de sensibilité d'entrée L'une des premières choses à savoir lorsqu'on utilise une interface ou un préampli micro est sa plage de gain. Pour une interface audio numérique, nous préférons regarder la plage de sensibilité, puisqu'il n'existe pas de "Gain" normalisé. L'échelle des X est en dBu. Pour référence, j'ai ajouté la RME ADI-2/4 Pro SE - qui est une interface de niveau ligne uniquement - et la Yamaha AD-8HR - un modèle qui a été très répandu dans le monde de l'audio professionnel. Nous constatons que la plage d'entrée micro est très étendue, de 18dBu (@0dBFS à 0dB de gain) à -57dBu (@0dBFS à 75dB de gain). -57dBu correspond à environ 1,1 mVrms. Vous pouvez donc atteindre le niveau maximum de l'entrée à ce réglage de gain avec seulement 1,1 mV rms. C'est vraiment beaucoup de gain. RME suit la norme EBU (European Broadcasting Union), qui recommande 18dBu @0dBFS comme référence pour les valeurs de gain des microphones. (Notez que chaque fournisseur d'interface peut utiliser sa propre règle. Il est donc important de se référer à la sensibilité en Volt ou dBu pour la comparaison). L'entrée Instrument est différente : elle est asymétrique, et on atteint 21dBu pour la marque de gain "8 dB". La référence semble donc être 29dBu. Les entrées ligne arrières utilisent 2 valeurs discrètes : 13dBu et 19dBu. SINAD (entrées) Le SINAD ("Signal on Noise And Distortion") est un bon indicateur de la qualité technique de l'appareil. Il est impossible d'atteindre un "excellent" SINAD sans accorder une attention particulière aux détails. Avec 6V sur l'entrée ligne, nous obtenons OK, elle se classe sans soucis dans la catégorie "Excellent" (>110dB). Comparons les différentes entrées THD+N (entrées) (THD+N ou "Total Harmonic Distortion and Noise" est exactement -SINAD. Il suffit donc de changer le signe de la valeur pour obtenir la valeur SINAD) Le décalage vertical des courbes nous donne les différents niveaux de bruit. On voit également que la distorsion augmente lorsque le niveau approche du fond d'échelle pour les entrées micro et instrument. Cependant, la distorsion restera ici inaudible, à -100dB. (J'ai vu des interfaces d'autres marques réputées distordre complètement au-delà de -10dBFS environ). La bonne pratique recommande de toute façon d'enregistrer un signal avec un niveau moyen de -20 ou -18dBFS. Un autre graphique intéressant est celui de la THD+N en fonction du niveau pour le préampli micro à différents réglages de gain. Ici, nous voyons principalement la différence de bruit, comme c'était prévisible. Nous voyons aussi que ce comportement de distorsion proche du niveau maximum que nous avons vu ci-dessus n'est présent que pour des niveaux >15dBu environ (>4V). Ce n'est pas vraiment le niveau typique d'un micro. Nous voyons également le bénéfice décroissant de l'ajout de gain : le bénéfice en termes de bruit entre un gain de 35dB et un gain de 75dB n'est pas très important. Dans certains cas, on pourra donc préférer conserver un gain plus faible (et une plus grande marge pour éviter les surcharges avec les crêtes) et pousser le niveau plus tard en numérique, sans pénalité de bruit importante. Gamme dynamique (entrées) Tout d'abord, l'entrée du Mircophone avec un gain de 0dB (AES-17 - 20Hz-20kHz - signal 997hz à -60dBFS - pondération CCIR-2k) Plus c'est élevé, mieux c'est. Note : Cette mesure est pondéré CCIR-2k, pour rester comparable aux autres mesures similaires sur Audiosciencereview. Voici les différentes valeurs Nous obtenons donc une plage dynamique de près de 120dB (pondérée A) sur l'entrée micro. EIN - Bruit (entrées micro) L'un des principaux facteurs de performance d'un préampli micro est le bruit. Si on a vu que la plage dynamique à haut niveau d'entrée et à 0dB de gain est élevée, quand est-il à bas niveau, à gain plus élevé ? EIN veut dire "Equivalent Input Noise". La mesure EIN est effectuée avec une résistance de 150 ohms entre les broches 2 et 3. Je compense la fluctuation de la température ambiante par rapport à 20°C. La bande passante est de 20Hz-20kHz Comme l'appareil chauffe, la résistance chauffe aussi, donc les valeurs peuvent fluctuer de 0,1dB ou même 0,2dB. Nous allons le mesurer pour plusieurs valeurs de gain : - Gain maximal (ici, gain de 75 dB) - Gain pour la sensibilité = 10mV rms @0dBFS (gain de 56dB ici) - Gain pour la sensibilité = 100mV rms @0dBFS (gain de 36dB ici) - Gain minimum (gain de 0 dB ici) Plus c'est bas, mieux c'est. Le tracé noir représente le bruit non pondéré. Le tracé rouge superposé est le bruit avec pondération A. 130dB pondérés A 128dB non pondérés On est vraiment dans ce qu'on trouve de mieux sur le marché. Notez que l''EIN est toujours meilleur au gain maximum. Le profil de bruit est assez plat, avec un faible pic à 50Hz (secteur). (Certains préamplis ont plus de bruit aux basses ou hautes fréquences). Ci-dessus, nous voyons qu'avec un gain donnant la pleine échelle pour 10mV, l'EIN est presque identique à celui obtenu au gain maximum. Une autre excellente performance. A un gain donnant la pleine échelle pour 100mV, l'EIN se dégrade un peu, ce qui est normal. Ca reste très bon, ce qui est le signe d'une excellente mise en oeuvre du préampli micro. Comme nous l'avons dit plus haut, dans la section THD+N vs niveau, la différence de bruit n'est que de 2dB entre un gain de 75dB et un gain de 36dB. L'EIN à 0dB de gain n'est pas vraiment pertinent. Mais nous voyons que le niveau de bruit confirme nos mesures précédentes de la gamme dynamique, à 119,99dB (A). (Il faut inverser le signe pour comparer à la plage dynamique) Voici l'évolution de l'EIN avec le gain Quand la courbe devient horizontale, on ne gagne plus rien à pousser le gain. A partir de 63dB de gain la courbe est une ligne droite. Et voici une comparaison avec d'autres préamplis micro Plus c'est bas, mieux c'est (Valeurs de pondération A - Gain de référence = gain pour 100mV @0dBFS = gain de 36dB sur l'UFX III) Le graphique parle de lui-même. (Pour les curieux, on voit bien ici le fonctionnement de l'AD8HR: Il a une plage très limitée, de l'ordre de 26dB, puis un "pad" (atténuateur) est enclenché - le pic vertical - puis re-26dB, puis un second "pad". Les résultats sont bof-bof, mais ça permet d'avoir une plage très étendue à faible coût. En prêtant l'oreille, on entend d'ailleurs le relais s'enclencher aux 2 seuils.) Réponse en fréquence (entrées) Un autre facteur clé de performance est une réponse en fréquence plate. Pour le niveau ligne, elle est généralement parfaite. Pour l'entrée Instrument, nous constatons cependant une déviation. Nous voyons -0,47dB à 20kHz (Ce n'est probablement pas un problème pour les pickups d'instrument, dont la bande passante est de toute façon limitée). Pour les entrées micro, cela peut également varier en fonction du gain du préampli micro. Comme souvent, c'est au gain maximum que l'on observe la plus grande déviation (Rappelez-vous qu'à un gain de 75dB, nous avons un signal maximum acceptable de 1mV. C'est très très bas. Et pousser de 0,5dB à 20kHz lors du mixage, si nécessaire, passera inaperçu, de toute façon). Mais à un gain qui donne 0dBFS avec 10mV (gain de 56dB), cela disparaît en grande partie. La déviation n'est pas significative à ce gain et en dessous. Quelques mesures de validation Voici quelques mesures de vérification supplémentaires des entrées Linearité - Il n'y a pas de "truc" sur la dynamique, et l'interface reste extrêmement linéaire Distorsion par intermodulation en fonction du niveau - RAS 32 fréquences - Ce signal de test, ressemblant plus à un contenu musical, a l'avantage de montrer plusieurs choses: réponse en fréquence, niveau de bruit, et toutes formes de distorsion à la fréquence où elles ont un impact. A condition, bien sûr, qu'il y ait des distorsions... Distorsions en fonction de la fréquence (Bande passante de 90kHz) A part du bruit haute fréquences, y'a rien à voir. Tout cela est excellent ! RME UFX III - Mesures des sorties (DAC) Plages de sortie La sortie principale (XLR) peut être réglée sur 4 niveaux : pour +24dBu, +19dBu, +13dBu ou +4dBu à 0dBFS Les autres sorties ligne n'ont pas la plage +24dBu. Les sorties casques utilisent 2 plages: Low (4dBu) et High (19dBu).. SINAD (sorties) Excellent, une fois de plus. Voici l'évolution du SINAD en fonction du niveau, pour les différentes gammes Nous voyons quelques résultats intéressants : Il n'y a pas d'augmentation de la distorsion au niveau maximum. Le meilleur résultat est donc à pleine échelle pour chaque plage. Bien sûr, nous voyons la différence de bruit avec chaque plage : 13dBu a un meilleur SINAD que 19dBu au même voltage de sortie, mais aura un niveau de sortie maximum plus bas. Les tracés 4dBu et 13dBu sont superposés. Cela signifie que la plage de sortie de 4dBu est simplement la plage de 13dBU avec une atténuation numérique, ajoutée pour des raisons de commodité. Il n'y a pas de bénéfice en termes de bruit. Gamme dynamique (sorties) Voici la plage dynamique pour la sortie 19dBu Elle est pondérée suivant la norme CCIR-2k, pour permettre la comparaison avec les résultats d'Audiosciencereview. Voici les différentes valeurs Le +4dBu est en retrait, ce qui est normal puisque nous savons qu'il s'agit de la sortie 13dBu atténuée numériquement d'environ 9dB. Le +13dBu est à quelques dixièmes de dB en dessous des spécifications. Ce qui n'est pas très grave. Tous les résultats (sauf le 4dBu) restent dans la catégorie "excellent". 32 tons (Sorties) Linéarité (sorties) What else ? Mesure de la sinusoïde 50Hz sous une charge de 600 Ohms (Torture test) Torture ? C'est une blague. Impédance de sortie Les spécifications indiquent 150, 75 et 2 ohms. IMD+N - Intermodulation (sorties) Bien sûr, +4dBu a un bruit plus élevé. Nous savons maintenant pourquoi. A part ça, c'est pas mal, non ? Jitter (Sorties) Qu'est-ce que le Jitter exactement, rappelez-moi ? Filtre (sorties) @44.1kHz (J'ai les tracés à 48kHz et ils sont très similaires... mais décalés en fréquence, bien sûr) Filtre Réponse impulsionnelle (sorties) Le filtre est de type "LD Sharp", pour une réponse bien plate jusqu'à 20kHz, une bonne réjection des fréquences au-dessus de la fréquence de Nyquist et une faible latence. Classique et efficace. Alors, avec tout cela, que dire ? Nous avons ici un étage DAC/Sorties plutôt décent. RME UFX III - Mesures des sorties casques On ne peut tout simplement pas saturer la sortie "low" puissance. Sur "High" puissance, la distorsion augmente un peu tôt, si l'on compare avec les meilleurs amplificateurs HiFi spécialisés pour casques, en particulier pour les basses impédances. La puissance est là. Pas la puissance d'un ampli casque spécialisé, ni la puissance d'un appareil de la gamme ADI-2, mais largement suffisante pour une utilisation normale en studio. A ma connaissance, peu de gens utilisent des casques planaires très insensibles en studio. La puissance maximale est atteinte autour de 60 Ohm. J'ai mesuré un rapport SNR de 85dB en mode basse puissance à 50mV de sortie sous 300 Ohm. (C'est mieux qu'un Chord Dave, par exemple). Mais j'ai gardé le meilleur pour la fin : Toutes les interfaces RME de dernière génération (sauf la Babyface) proposent maintenant un "Room EQ" et du "Crossfeed" sur les sorties. Regardez cette beauté : Nous avons 9 bandes d'égalisation entièrement paramétriques pour corriger la non-linéarité de la pièce ou du casque. Et vous pouvez, bien sûr, sauvegarder différents presets. Ceci, avec les 2 sorties casques, place la barre à un niveau supérieur, IMO. Je l'utilise avec mon UCX II depuis sa sortie, et c'est vraiment une amélioration considérable. RME UFX III - Autres mesures - Conclusion Mesure de la latence aller-retour (RTL) RTL mesuré en ms, en fonction de la fréquence d'échantillonnage et de la taille de la mémoire tampon. Totalmix Chaque interface RME est livrée avec TotalMix Il s'agit d'une table de mixage virtuelle fonctionnant dans le matériel de l'interface elle-même. Il dispose, bien sûr, d'un logiciel de contrôle qui peut fonctionner sur un PC ou sur un iPad. Je n'entrerai pas dans les détails. Cela dépasse largement le cadre de cet article. Mais je voulais juste mesurer 2 choses à son sujet : La marge dynamique interne (Headroom) J'ai fait un test simple : Combien de pistes avec une sinusoïde de 1kHz à 0dBFS puis-je additionner avant saturation ? La réponse est 16. Cela fait 20 * LOG10(16) = 24 dB de marge (J'ai découvert par la suite que c'est exactement la valeur spécifiée dans le manuel). A titre de comparaison, mon vénérable Yamaha DM1000 40 channels mixer permet 8 canaux, soit 18dB de headroom. Il y a peu de chances que la marge interne vous limite. Qualité de l'égaliseur J'ai effectué 3 tests : Test de conformité Le but est de vérifier quelle norme l'UFX III suit pour l'égalisation paramétrique. Cela peut être important si vous voulez appliquer des réglages d'égalisation d'autres personnes, comme Amir d'Audiosciencereview, ou d'outils comme REW ou AutoEQ, entre autres. L'auteur de REW détaille quelques formules d'égalisation possibles : (Plus de détails peuvent être trouvés ici) Un simple test montre que RME suit la formule RBJ - qui est la plus courante de nos jours. ("RBJ" signifie "Robert Bristow-Johnson"). Donc, pour cet EQ En théorie, nous devrions obtenir ceci (Comme on peut le voir, la réponse proche de 20kHz dépend de la fréquence d'échantillonnage). et en pratique, j'ai mesuré ceci À l'exception du changement des échelles Y, les tracés sont identiques. Impact de l'égaliseur Mesuré sur la sortie "Main", plage de 19dBu Voici le Multitone 32 avec l'égaliseur désactivé et ici avec EQ ON Nous voyons quelques pics dans les hautes fréquences, mais nous avons également augmenté le niveau de 12dB à cet endroit, et leur niveau est plus de 115dB en dessous du signal. Il n'y a donc pas lieu de s'inquiéter. Pour une deuxième vérification, j'ai utilisé le test proposé par Amir d'Audiosciencereview Il est plus simple et ne fait que couper, pas ajouter, donc plus facile à vérifier avec le SINAD. Sans EQ Avec EQ Bon, je pense que ça suffit... :clin: Conclusion Je pense qu'il est assez clair à ce stade que cet appareil est vraiment excellent. Il n'est peut-être pas le meilleur pour tous les aspects. Mais ce que je trouve le plus impressionnant, c'est qu'il est proche des meilleurs dans TOUS les domaines. Je n'ai même pas pu trouver un seul point faible. (Et croyez-moi, j'ai bien essayé) Et pour un appareil aussi complexe, c'est un véritable exploit ! Ce qui est encore plus impressionnant, c'est qu'il semble que la même technologie, en termes de matériel de base (entrées micro, Totalmix), a été incluse dans les interfaces RME milieu de gamme, les UFX II et 802fs. Je n'ai pas vérifié, mais si c'est vrai, cela en fait des appareils très intéressants. Avec RME, l'avantage est que vous disposez d'une sorte de contrôle infaillible lorsque vous effectuez vos propres mesures. Si vos résultats ne correspondent pas aux spécifications de RME, vous avez intérêt à les vérifier deux fois. Parce que, de leur côté, ils vérifient tout. Mes mesures sont généralement meilleures que leurs spécifications. Comme d'habitude. J'ai trouvé une ou deux exceptions, mais nous parlons de 0,5dB au plus, donc elles ne sont pas pertinentes. Donc, en résumé, pour moi, C'est tout simplement excellent !

par Rj_4000 25 28/06/2024
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Focusrite Scarlett 18i20 G3

« Scarlett 18i20 3 gnd! oui!!! mais!!! »
je l'utilise avec un pc (tour) intel I3, 8 Giga sous windows 7 avec Cubase pro 10 et Cubase 6. Je l'ai depuis une semaine et elle est stable et la latence est excellente. Control Mix, le logiciel de contrôle, s'installe assez rapidement ainsi que les pilotes. Assez simple, j'ai tout de même eu recours au mode d'emploi mais c'est OK. Le son. Alors là, allez-y, c'est du bon. Il y a une super réserve de gain. Mes synthés externes sont branchés et les potards de gain d'entrée ne dépassent pas le tiers de la course et c'est largement suffisant. Pas de souffle et pourtant j'ai de vieilles bécanes. Le son est clair, cristallin... Les plus: - le son - le nombre d'entrées/sorties - les commandes en façade (ça n'a l'air de rien mais ça évite d'ouvrir une fenêtre logiciel chaque fois que l'on veut changer un réglage) Les moins: (ne plus tenir compte de ce paragraphe, voir les ajouts du 17 et du 30/01/2021, j'aurais pu le supprimer mais j'ai préféré montrer que l'on peut faire des erreurs d'installation même quand ça fait longtemps que l'on utilise son matériel) - le midi!!! MAIS comment gèrent-ils le midi chez Focusrite? Cubase (pro) gère les synthés externes comme des VST. C'est à dire que pour piloter un synthé externe, j'ai juste à créer une piste instrument et lui assigner un synthé matériel de la même façon que je pourrai lui assigner un VST et tout se passe comme avec un VST. Je crée mes événements, j'y ajoute des effets etc et je peux même exporter mon projet avec ma piste instrument avec les effets et les changements de programmes, et ceci sans être obligé d'enregistrer une piste audio pour ce synthé. Ben avec la Scarlett je ne peux pas. Non. tu es obligé de créer une piste midi que tu vas assigner à ton synthé externe sinon tu l'entends pas ton synthé, sniff. Alors qu'elle n'envoie pas les notes midi directement sur la piste instrument externe, elle lui envoie les changements de programme, si si, j'ai essayé avec mon D 550 et le contrôleur logiciel pour celui-ci. - l'ADAT!!! Bon là y a un truc. L'entrée ADAT doit être prévue juste pour la connexion d'un pré-ampli style Scarlett Octopre parce que mon Alesis Quadrasynth elle n'en veut pas. Je branche la sortie ADAT du synthé à l'entrée ADAT de l'interface, je connecte la sortie Wordclock de la Scarlett à l'entrée horloge du synthé, je configure l'interface et je joue... J'ai du son... environ 30 secondes et puis "clic" et silence, plus rien... J'ai essayer toutes les configuration possibles, toutes se sont soldées par le même "clic". - les logiciel inclus. Bon à vrai dire, j'en ai pas vraiment besoin avec tous ceux inclus dans Cubase pro plus mon bundle gold de Waves mais bon; ils sont inclus avec la carte son. Bon ben comme d'hab c'est un système de téléchargement avec code d'activation que l'on prend sur le site de Focusrite pour l'activation sur les site tiers. Ben là encore ça déconne. Il y a un petit bundle Softube ben le code d'activation a déjà été utilisé!!! E-mail à Softube qui se contente de m'envoyer des promo, Focusrite, on ne peut les joindre ni par mail, ni par téléphone J'ai donc contacté mon revendeur (Thomann) qui m'a répondu d'envoyer un mail au SAV avec capture d'écran. J'ai, pour le moment, reçu une réponse type. En conclusion: Vous l'aurez compris cette carte son m'apporte quelques déceptions au niveau du midi et de l'ADAT. Je précise que mon ancienne carte son (EMU 1820m) était capable de faire ce dont cette Scarlett n'est pas capable (même l'UR22mk2 de Steinberg est capable de gérer les synthé externe sans piste midi dédiée). Il n'en reste pas moins que c'est une excellente carte son au niveau du nombre d'entrée, des convertisseurs, des pré-ampli, des commandes externes et le son lui-même qui est excellent. Pour le midi, ça va m'obliger à ajouter une piste midi à tous mes synthé dans tous mes projets existants et les prochains mais ceci ne devrait pas être insurmontable. Le 17/01/2021 Je reviens sur l'ADAT. Bon à priori, j'ai réglé le problème et je peux maintenant connecté mon Quadrasynth en ADAT. Ca fait trois heures que c'est branché et j'ai toujours du son. En fait, la Scarlett se synchronise sur l'horloge ADAT du synthé donc Exit le cordon Wordclock entre le "out" de la carte et le "in" du synthé. Réglages Focusrite control scarlett dans paramètres: - sample rate: 48 khz ( le Quadrasynth a cette valeur d'horloge fixe en ADAT ) - clock source: ADAT Mais ce n'est pas tout car réglée comme ceci, le Quadrasynth arrive en sortie de la carte son en standalone mais la DAW, elle, ne trouve pas les entrées correspondantes, Il faut retourner dans les paramètres de réglages de Focusrite control: - digital i/o mode: Dual ADAT Finalement je lui ai ajouté une quatrième étoile à cette Scarlett mais je ne lui en met pas cinq à cause de la gestion midi des instruments externes. Le 30/01/2021 Je reviens sur mon avis concernant la gestion du MIDI de la Scarlett et je vais faire mon méa culpa et rendre à César ce qui appartient à César. En fait, la Scarlett gère très bien le MIDI et je peux enfin gérer mes instruments externes comme des VST. Je trouvais bizarre qu'une carte d'aussi bonne qualité ne puisse le faire et j'ai donc cherché. Il s'avère que j'avais omis d'assigner les ports MIDI dans Cubase. Je les avais bien assignés dans la configuration du studio mais j'avais oublié de les associer aux périphériques MIDI. Pour info: -colonne: studio -ligne: plus d'options -option: gestionnaire de périphériques MIDI Là, un tableau d'installation des périphériques MIDI s'ouvre (avec la liste de vos périphériques MIDI installés si vous en avez déjà installés), cliquez sur le périphérique et vous pouvez y associer le port MIDI correspondant dans la case sortie au bas du tableau. Concernant le bundle "SOFTUBE TIME AND TONE" offert avec la carte, en fait il fallait que j'ouvre un compte ILOK pour y associer le bundle. C'est chose faite et il y a un petit délai qui à l'air bien sympa et avec lequel je vais bien m'amuser je crois. En conclusion, quand ça ne marche pas, il est bon de se remettre en question afin de voir si on n'a pas fait soit même une erreur. J'utilise Cubase depuis tellement longtemps que j'avais oublié qu'il fallait procéder ainsi. Que voulez-vous, une fois installé, si ça fonctionne, ben on y touche plus pendant des années. Du coup, je lui met cinq étoiles, elle le mérite bien, elle est vraiment très bien (j'espère que je ne leur aurai pas fait rater quelques ventes :clin::facepalm: ) même si deux ports MIDI aurait été un must ( la E-MU 1820m avec Emulator X l'avait pour 499,00 €) mais aujourd'hui, il faut taper dans les 850 € minimum pour une interface usb avec deux ports MIDI.

par Loran Venosa 25 09/01/2021
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Antelope Audio Discrete 4

« Produit exceptionnel ! »
Face au manque d'informations/tests disponibles (ou à leur manque de précision) je me suis décidé à apporter ma contribution... Pour information je suis en train de mettre à jour mon home studio... J'ai reçu ma carte la semaine dernière.Je dois récupérer le dernier cubase d'ici la fin de la semaine, je mettrais donc à jour ce post dans un avenir proche (tests latences, préamps etc...) Je suis un amateur, mais passionné par le matos au point de passer des heures à checker les doc des produits qui m’intéressent. J'enregistre la plupart du temps sur 2 ou 3 canaux max, mais j'ai besoin de temps à autre 8 canaux pour enregistrer une batterie. Configuration PC : CM : Asus Prime X470 Pro CPU : AMD 2700X RAM : 16G - 3200 Mhz SSD M2 OS : Wondows 10 Pour les tech specs, je vous laisse consulter le site : https://en.antelopeaudio.com/products/discrete-4/#specs Pour l'installation : https://support.antelopeaudio.com/support/solutions/articles/42000031704-discrete-4-quick-start- Installation drivers : Aucun soucis Mise à jour Firmware : Aucun soucis (ça prends qqs minutes) Installation Control Panel : Aucun soucis Voilà les présentations faites ! Rentrons dans le vif du sujet ! 1) Ils sont tordus chez Antelope ! Franchement toutes les infos sur ce produit sont disponibles en ligne... PAR CONTRE, il faut vraiment avoir envie de chercher sur le net, et il faut parler anglais... Les gars de chez Antelope distillent un peu d'info çà et là, et les infos ne sont pas toujours très claires (même si ça commence à s'arranger)... Alors, parce-que je me suis cassé le ... à chercher tout ça, je vais dans un élan de générosité, vous en faire profiter ! 2) Basic / Premium ... Quésaco ?? La seule différence entre les deux versions de la Discrète 4, c'est le nombre d'instance FGPA et la présence ou non de l'AFX2DAW; je m'explique : Discrete 4 BASIC : permet d'utiliser 2 effets (FGPA) par tranche sur les 2 premières tranches. (1000€ env.) Discrete 8 PREMIUM : permet d'utiliser 4 effets (FGPA) par tranche sur les 4 premières tranches + l'AFX2DAW (jusqu'à 16 tranches). (1300€ env.) Sachez qu'Antelope propose un upgrade depuis la version Basic vers la version Premium pour 300€. 3) L'AFX2DAW C'est la possibilité d'utiliser les FPGA sous forme de VST dans le DAW (séquenceur) L'interface propose 2 types de connexions : USB et TB : ATTENTION ! L'AFX2DAW ne fonctionne que sous ThunderBolt et Mac ! Et il n'est apparemment pas prévu de le décliner sur USB2... Par contre il sont en train de développer le driver pour TB avec W10. Sachez en passant, que le TB fonctionne sous windows 10 (mais pas toujours : Sur proc AMD c'est mort, et sur proc intel c'est pas toujours parfait... renseignez vous bien sur la compatibilité TB de votre carte mère et de votre processeur si l'AFX2DAW est primordial pour vous). 4) FGPA Ensemble d'"effets". Il y en a plus d'une cinquantaine... Emulations de Préamps, Equal, Compresseurs, Amplis basse et Guitare, tape... c'est franchement bien fait, je suis resté sur le ... ! C'est largement comparable à UAD en terme de qualité (après c'est une question de gout, ou de politique commerciale...) Pour la Reverb (il y en a qu'une, mais ça envoie sévère) elle fonctionne en send par tranche dans le control pannel (vraiment pas idiot et très fonctionnel à l'usage) Note : Chez UAD tu payes un DSP et tu payes chaque émulation (ça coûte un bras soit dit en passant). Il y a bien qqs versions legacy offertes au départ, (mais c'est loin d'être de la qualité des versions payantes). Chez Antelope tu payes un DSP, tu a accès directement à quasiment toutes leurs émulations... c'est juste limité en NB de tranches comme expliqué plus haut... Il y a vraiment de quoi faire du très bon boulot ! 5) Control Panel C'est franchement bien fait, simple et efficace. Ça correspond parfaitement à l'utilisation des entrées physiques et à leur nombre. Pas de matrice qui demande 2 ans d'études, pas non plus de limites qui pourraient être handicapante à l'usage. Chapeau Antelope. 6) Préamp Pas encore testé (à venir) 7) DI (entrée Hi-Z) Assez bluffant, très propre et très précis, super réponse à la dynamique. Couplé au FGPA émulant les ampli, c'est un vrai plaisir. Même volume et gain à fond (avant saturation numérique), il n'y a pas un poil de souffle. 8) Convertisseurs AD/DA Comme je m'y attendais, ils sont d'une précision redoutable, dynamique plus que suffisante. Mais ce qui compte c'est l'homogénéité de la chaîne de composants, et là il n'y a pas à dire, Antelope sait faire ! 9) Conclusion C'est un produit parfait pour mon usage. Interface qui ne peut que satisfaire en terme de qualité, sous réserve d'avoir pris le temps de choisir une version (Basic/Premium) qui corresponde aux besoins réels, et qui soit compatible. Le seul bémol chez Antelope, c'est leur service marketing qui se chauffe un peu trop parfois, au point de crier sur la toile la sortie de fonctions ou de mises à jours, alors qu'elle sont encore en développement...

par rythmanblues 24 13/12/2018
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Arturia AudioFuse

« Parfaite pour la mobilité »
Contexte : Je fais de la MAO chez moi mais j'en profite aussi beaucoup lors de mes déplacements pro (le soir à l'hotel). Je suis donc très nomade : mac book pro + mini clavier de commande + casque J'ai une MOTU MK3 hybrid. J'en suis assez content mais : - elle n'a pas de sortie niveau instrument intégrée (pour faire du reamping) - elle n'est pas pratique pour piloter les volumes : c'est soit on tourne le mini bouton sur le rack 19', soit on passe par l'interface logiciel - elle est assez volumineuse pour la transporter du coup, je ne peux pas l'emporter avec moi pour faire de prise de guitare à l'hôtel J'avais donc besoin d'acheter un boitier de reamping, un contrôleur de monitoring et un gros sac à dos :-) L'arrivée récente de l'Audiofuse a changé la donne. Je l'ai acheté direct après le test sur AF. Je l'utilise donc avec : - un mac book pro de 2015, 16go de Ram - pro tools 12.8 + plein de plugin et instruments virtuels - des claviers maitres midi/usb J'enregistre principalement des guitares : je branche la guitare sur une entrée instrument Si je suis chez moi, je rebalance le son en direct dans l'ampli via la sortie de réamping pour avoir le son de l'ampli quand même et jouer dans de vraies conditions tout en captant le signal direct de la guitare Si je suis à l'hôtel : mac book pro + mini clavier usb + casque + AudioFuse + guitare, et j'enregistre direct la guitare avec des simulations d'ampli, le temps de revenir à la maison et faire du réamping Stabilité : aucun pb Latence : ça semble très bon. Ergonomie : au top ! En effet, tous les bontons importants sont accessible directement. On peut affiner via le logiciel de gestion si besoin, qui lui même est accessible via un bouton sur l'Audiofuse. Ce logiciel de gestion, une fois les premiers réglages réalisés, je n'y retourne presque plus. L'AudioFuse Niveau convertisseurs, je manque d'expérience, mais je suis très content des prises que j'ai fais depuis. Les PLUS : - Petite, ergonomique et facilement transportable avec en bonus un couvercle pour la protéger dans le sac - 3 ports USB, merci pour l' iLock et le clavier midi. - Sortie réeamping Les MOINS : - les 3 ports USB ne fonctionnent que si l'AudioFuse est branchée au secteur. - Le logiciel de gestion ne permet pas de gérer les routings des sorties casques sans passer par la STAN, ce qui induit forcement une plus grande latence. Est ce qu'elle chauffe ? Oui, elle chauffe, surtout lorsque les préamplis sont utilisés. Mais franchement, ce n'est pas si terrible que ça, je pense que vu le taille de cette interface, il ne pouvait pas en être autrement. Honnêtement, ça ne me pose aucun pb, je dirais même vivement cette hiver :-) Je referais ce choix sans hésitation.

par FubForFun 24 16/08/2017
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Apogee Duet 2

« Gogo gadjet pour Mac Addicts »
Le besoin d'extrême portabilité (en attendant la version IOS iPad compliant) je me suis basé sur la réputation Apogee pour l'achat utilisée sur MacBook Pro en carte son externe et prise de son témoin en école/asso de musique, aussi en répèt (un peu comme avec un Zoom H4 mais attachée à l'ordi et synchro avec une cam HD. j'utilise sinon un duo de ULN8 MH Labs et du SSL au studio par ailleurs). Cet achat était aussi, du fait de l'ultramobilité, pour suivre le MacBook Pro partout et booster la qualité audio de sortie UTILISATION Pas rencontré de souci côté drivers ni du soft Maestro2 - Je n'ai pas non plus eu à me plaindre de déconnexions - Mauvaise appréciation cependant, car l'écran OLED est fragile et craint les sautes d'humeur du port USB ET l'électricité statique (le problème est connu du fabricant, soigneusement passé sous silence) De fait, hors l'écran, la carte fonctionne parfaitement (heureusement le pilotage visuel des E/S implémenté en doublon depuis le screendisplay du Mac fonctionne, elle est donc utilisable. Mais plus désormais en standalone) MISE EN OEUVRE rien à dire de ce côté - everything's allright ! OK AVIS GLOBAL utilisée depuis 1 an et quelque J'ai eu - et ai encore certaines - du Motu, MH Labs, Prism, RME etc à vrai dire, et après coup, je n'en aime aucune particularité - je l'ai tjs trouvé moche, (design hasbeen 1970 mais je ne me fie pas d'abord à l'esthétique d'un produit pour l'acquérir), la connectique déportée sur un éclaté et le bloc chargeur sont the concession au pseudo nomadisme ambiant : un truc gros comme un paquet de clopes... mais une valise de câbles, adaptateurs, hubs etc. pour faire marcher tout ce foutras. Et idem pour le machin auquel c'est relié ! Paradoxal et finalement... malaisé (les gogo addicts se jetteront sur la boite de prises combo vendu à part pour la modique somme de... ! bref) Qualité du son ? déçu - S'il apparait cristallin il ne flatte que les oreilles les plus inexpérimentées, il est en fait agressif - aigu très flatteurs - et froid (comparé à du Prism, Crane Song, Metric halo. Vs objecterez que ce n'est pas la mm gamme ? Au prix auquel Apogee ns fourgue une paire de converto et quatre prises, j'objecte - Essai mené in situ en A/B via contrôleur Avocet Crane Song sur enceintes Studer et PMC, en studio) Par ailleurs, l'écran OLED est tombé en panne rapidement, et Apogee US malgré un mois de palabres n'a proposé aucun geste commercial pour alléger une facture hors garantie qui à elle seule représentait quasi la valeur de revente du tout. La misère ! Les propos tenus à l'encontre de Apogee sur Gearslutz (USA) se vérifient encore : de vils marchands juste intéressés à votre pognon. Pour l'iPad Retina, je comptais en fait acquérir le modèle "Duet for iPad", autant dire qu'on est pas prêt de me le fourguer, Je boycotte cette marque. Quitte à me passer de l'IOS USB class compliant et du full control software depuis un iPad, je vais rester chez MH Labs ou RME, que je n'aurais jamais du trahir. Au moins ça sonne (bien !) et leur politique n'est pas d'essorer une clientèle - à tort - d'avance acquise. (merci cependant à l'importateur SCV qui n'y est pour rien, et a assuré le retour gratuit en geste commercial, en revanche)

par Ad-Lib 25 07/10/2013
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Test de l'interface Audiofuse Studio Rev. 2

Test de l'interface SSL 18 de Solid State Logic

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À propos des interfaces audionumériques et des cartes son

On appelle interface audio le composant ou périphérique informatique en charge des entrées et sorties audio sur un ordinateur.

Si tous les ordinateurs proposent de nos jours une interface audio en série, intégrée à la carte mère, cette dernière n'a toutefois été conçue que dans une visée bureautique et multimédia, ses fonctionnalités et ses performantes étant clairement limitées à ces usages : écouter de la musique, voir des films, jouer aux jeux vidéo, faire de la vidéoconférence, etc. Les besoins des musiciens comme des professionnels de l'audio ne sauraient toutefois se satisfaire de cet équipement de base sur les plans fonctionnels comme qualitatifs, raison pour laquelle ces derniers s'équiperont souvent d'une meilleure interface audio.

Interne ou externe

On distinguera deux grands types d'interfaces en fonction de la façon dont elles sont reliées à l'ordinateur :

L'interface interne, appelée couramment ´cartes son', se présente sous la forme d'une carte qu'on enfiche à l'intérieur de l'ordinateur comme on le ferait pour une carte graphique. Dans bien des cas, cette dernière se voit complétée par un épanoui (breakout cable) ou par un petit boîtier externe qui comporte les entrées et sorties physiques de la carte.
L'interface externe qui consiste en un boîtier qu'on relie via un cordon USB, FireWire ou Thunderbolt à l'ordinateur.

Connectiques, équipements et fonctionnalités

Une interface audio concentre tout ce dont l'ordinateur a besoin pour acquérir et produire du son, ce qui se réduit au minimum à un convertisseur NA et une sortie audio, mais comporte les éléments suivants dans la plupart des cas :

un jeu d'entrées et de sorties audio physiques, soit des connecteurs permettant d'y brancher des sources audio (micros, instruments, platines, etc.) et de se relier à un dispositif d'écoute (enceintes ou casque) ou à l'entrée d'un autre élément de la chaîne audio (table de mixage, processeur d'effet, enregistreur, etc.). Notez que ces entrées et sorties peuvent être analogique (aux formats symétriques comme asymétriques sur connectiques Jack, XLR ou RCA) comme numériques, exploitant selon les cas divers protocoles : S/PDIF, AES/EBU, ADAT, MADI, EtherSound, Dante, etc.
un ou plusieurs préamplificateurs micro assortis d'une alimentation fantôme pour les besoins des micros statiques.
un ou plusieurs préamplificateurs casque.
un convertisseur AN permettant de numériser des sources analogiques afin que l'ordinateur puisse les traiter, et un convertisseur NA donc, chargé de transformer les données audionumériques de l'ordinateur en signal analogique.
un pilote logiciel (appelé driver en anglais) qui permet d'interagir avec les réglages de l'interface et d'accéder dans certains cas à des fonctions avancées.

En vis-à-vis de ces équipements qu'on retrouve sur la plupart des modèles, précisons que les interfaces audio peuvent aussi proposer :

Une ou plusieurs entrées/sorties MIDI, permettant à l'ordinateur de dialoguer avec des instruments électroniques compatibles avec cette norme.
Divers connecteurs informatiques permettant de relier l'interface à l'ordinateur mais aussi de chaîner plusieurs interfaces entre elles ou de les exploiter en réseaux.
Un ou plusieurs processeurs DSP utilisés pour proposer des fonctions avancées de routing ou comme processeurs dédiés à la production d'effets.

Critères de choix

Si le format et les fonctionnalités (notamment le nombre d'entrées/sorties et d'entrées micro) permettent déjà de faire un premier tri, bien choisir une interface audio implique de porter une attention particulière à ces éléments :

les performances de l'interface en terme de latence, sachant que plus cette dernière est basse, mieux c'est.
La résolution audio à laquelle elle travaille, sachant qu'un taux d'échantillonnage de 96 kHz avec une profondeur de 24 bit est devenu la norme.
la qualité des convertisseurs AN/NA.
la qualité des éventuels préamplis micros, c'est-à-dire leur réserve de gain comme leur bruit de fond.
la stabilité de l'interface comme de son pilote.
l'ergonomie de l'une comme de l'autre.

Veillez bien enfin à ce que l'interface que vous choisissez soit compatible avec votre ordinateur et son système d'exploitation, certaines ne tournant que sous Mac ou sous PC, à partir de telle ou telle version de tel système d'exploitation.