Autres Effets Basse

la pédale se divise en deux sections toutes deux numériques : - section octaver - section synthé On trouve une prise USB (câble non-fourni pensez-y afin d'éviter toute frustration en recevant la bécane :)), une entrée et deux sorties jack droite (mono) et gauche La pédale est true-bypass et c'est une bonne chose la grande force de ce matériel c'est la possibilité d'éditer tous les sons (y compris de la partie octaver) via le logiciel téléchargeable sur le site Markbass Un premier regret - déjà ! - c'est l'absence d'une sortie directe dédiée au son dry qui aurait été franchement bienvenue étant donné le type de son générés par la pédale : je passe donc par un splitter de type ABY afin que notre sonorisateur puisse mixer et traiter comme il se doit les sons synthétiques indépendamment de mon son de basse (d'autant que celui-ci est repris également par micro) ...sur ce point j'ai envie de dire - en mode bougon -.... c'est vraiment trop nul ! UTILISATION Maitriser les différents réglages, trouver la sensibilité adaptée à votre jeu...tout cela demande un peu de temps à passer sur l'éditeur. Sinon en live l'ergonomie est très bonne : un push à droite pour incrémenter les presets, un true bypass au centre, un selecteur synthé/octaveur à droite Pour qui aime et à déjà passé du temps à triturer des sons synthétiques l'ensemble est assez simple avec trois oscillateurs (affublés chacun de 4 paramètres), un filtre résonnant (dont la fréquence est le seul paramètre accessible hors-éditeur depuis la pédale donc en temps réel), une enveloppe simplifiée (mais pas de type ADSR mais attack, release, portamento et "enveloppe") et une section pour régler avec précision les seuils de déclenchement et la dynamique. C'est cette dernière partie qui va demander un peu d'attention afin que la pédale ne réagisse pas n'importe comment et ne décroche pas de trop. D'ailleurs concernant la réactivité je dois dire que Markbass a assuré : ça suit pas mal du tout ! Malheureusement pas aussi bien sur la corde de si grave mais ça c'est une habitude sur ce genre d'effets numériques. Je trouve que la meilleure expressivité se situe dans la partie medium de la tessiture de la basse. Il est possible aussi de bien "groover" sur des notes graves mais le réglage qui vous le permettra ne sera alors pas adapté au reste....et vice-versa. QUALITÉ SONORE Concernant l'Octaver,tout d'abord, j'ai été agréablement surpris au vu des critiques dont il faisait l'objet dans mon entourage. En effet ce que je trouve intéressant c'est justement son côté numérique, certes, mais doté d'un très joli grain. Pour un son d'octaver plus classique il ne remplacera pas votre pédale analogique. Je note en tout cas que parmis tout ceux que j'ai pu essayer il est un de ceux qui décroche le moins, voire quasiment jamais !! Concernant la partie synthé c'est tout simplement la pédale la plus riche du moment et la bête sort de vrais sons de synthés très dynamiques mais aussi très propres ! C'est moins chaud et gras du coup qu'une MicroSynth EH mais c'est beaucoup plus précis ! D'ailleurs je trouve que les deux se complètent à merveille. Concernant l'utilisation que j'en fais je séparerais en deux parties : - le "groove" avec un son de synthé mais jamais en wet, le son direct de la basse étant là pour assurer les éventuels décrochages et apporter la chaleur - les soli et autres délires où je n'hésite pas à couper totalement le son direct. Là ça se place ou non directement en rapport avec le style de musique que vous jouez et pour obtenir des résultats musicaux l'ajout d'effets externes est un plus (reverb, delay, modulations....) ....et d'où encore une fois l'absence très remarquée d'une sortie "dry" !! là j'ai envie de dire - en mode calimero -.....c'est vraiment trop inzuste ! AVIS GLOBAL Pour conclure je dirais que ce matériel est assez riche en possibilités, vendu à un prix raisonnable et que la qualité de ce qu'il vous donnera dépendra directement de votre façon de l'utiliser. Un essai avant l'achat est indispensable. Ne perdez pas de vue qu'il s'agit d'un effet pour bassiste et qu'il n'est pas question de remplacer un vrai synthé. Il ne s'agit pas non plus d'un synthé-basse comme on pourrait l'imaginer avec un capteur de type GK Roland. Donc soyez sûr que le style de musique que vous jouez vous permettra de lui laisser un peu de place sinon c'est réduction au rang de gadget garanti (et direction le placard). C'est le genre d'effet qui demande à être apprivoisé et travaillé : encore une fois c'est vous qui en ferez soit un objet très musical soit un vulgaire gadget.

Fabrication et son de qualité. Le tracking n'est pas toujours parfait mais bien au dessous de tous les synthés pour basse que j'ai pu essayer. L'utilisation d'un bon compresseur en amont rend ce tracking quasi parfait. La prise en main de l'éditeur n'est pas forcément très aisée, mais l'utilisation en mode pédale est très simple, et il y a déjà par défaut des sons incroyables. Pour les bidouilleurs, c'est le graal. Il faut par contre avoir des notions basiques d'utilisation des synthétiseurs... Finalement le prix n'est pas excessif compte tenu de la qualité et des possibilités quasi infinies de l'appareil. Et les 9 premiers presets sont exactement ceux de la deep impact. Attention : livré sans alimentation (mini 100 mA), et il faut bien entendu une interface et des câbles midi pour utiliser l'éditeur. En bidouillant on peut vraiment reproduire n'importe quel son de synthé célèbre : minimoog, arp etc. Stevie Wonder, General Elektriks, Depeche Mode, Daft Punk : tout y passe et de manière convaincante ! Bien que ce soit une pédale 100% numérique, les sons n'ont jamais l'air artificiels, ça sonne vraiment synthé analogique à la Bass Micro Synth (mais en 100 fois plus polyvalent et avec 99 presets à enregistrer). Le plus : elle est compatible avec n'importe quel clavier midi ! Merci Panda Audio, vous avez créé LA pédale de synthé qui jusque là paraissait inaccessible pour les bassistes.

Basse Synthetiseur au format pédale. Boitier tout plastique, il faut éviter de bourriner dessus s'il on veut qu'elle tienne le choc dans le temps. Un petit livret dépliant est fourni avec, il explique bien l'utilisation, même si ceci reste très simple. Elle est alimenté par une pile 9v, classique pour ce genre d'appareil, on peut l'alimenté par un adaptateur secteur en option (recommandé, car assez gourmande en energie, je trouve). CARACTERISTIQUE: 6 potards rotatifs: sorties effets et direct, filtre (cutoff et résonnance). un autre pour le decay et rate puis mode pour choisir la forme d'onde du signal. Formes d'onde: Saw, Square, pulse et wave, 11 possibilités en tout. Seul problème: Behringer aurait dû mettre un selecteur avec 11 position, plutôt que du rotatif sans indexation, donc pas très précis tout ça. Je ne m'en sert absolument pas avec une basse ou guitare. je le branche en sortie d'un vieux yamaha PSS, et ça apporte des sons très inattendus. Partez de la Slap bass du PSS 51 et poussez le cutoff à 80% avec un peut de résonnance et c'est tout de suite la guerre! Je m'en sert surtout pour les sons de percussion, bell, timpani, steel drum... ils prennent un caractère synthétique et métallique. Certains sons modifiés avec la BSY600 me font penser au son de percussion utilisés par Depeche Mode en 1984 sur l'album "some great rewards" (percu métallique de something to do) en partant d'un son de cloche sur mon PSS. Je sample les sons pour les rejouer sur mon EPS16+, car il n'y a pas de mémoire sur la pédale Behringer, et ressortir 2 fois le même son n'est pas évidant, car la course des potards n'est pas précise. CONCLUSION: Pour le prix, on ne mange pas d'argent. C'est super pour du bidouillage, des sons LO-FI, ou pour redecouvrir des vieux instruments du fond du placard, leurs redonner une deuxième vie avec des possibilités nouvelles. Je ne regrette pas cette achat (moins de 30€).

pas cher, très simple, prise alim standard, true bypass, cool. Elle booste les graves, mais choute énormément d'aigus. Utilisation super. UTILISATION Essai avec basse type p/j, the mole ote toute définition et met de la boue partout, normal vu qu'une taupe y passe tout son temps et n'y voit que dalle. QUALITÉ SONORE Inutilisable donc, sauf dans les cas ou on veut un son très dark et brouillon (genre je fais du bruit avec les potes masqués). Par contre j'ai trouvé une utilisation, avec guitare plutot bright genre stratocaster, la taupe jazzifie instantanément le son, et il reste juste assez d'aigus pour l'intelligibilité (dites-le à haute voix un dimanche matin pour voir...). AVIS GLOBAL POur jazzifier une strat bien clinquante d'un seul coup de pied d'un seul c'est parfait. Autrement je vois pas, comme les taupes en fait. MaJ fin 2018 Je digere pas, donc j ai ouvert la bestiole pour voir. Bien m en a pris, a cote du seul potard il y a 3 trous pour y brancher un autre potentiometre, la valeur (100kohms) etant inscrite sur le print. Ni une ni deux je mets un potard et je branche. Ce deuxieme potard agit comme master volume, et curieusement nettoie le son. Fini la boue et rebonjour les mediums et aigues. Etonnant que la pedale vienne sans ce potentiometre essentiel, genre voiture a laquelle il manque une des 4 roues... Comme cet effet est interessant tout le temps branche ben j ai ote le switch (souder les ex-fils au nombre de six deux par deux, soit 1-2, 3-4, 5-6) et mis le potard supplementaire a la place. Du coup me voila avec une pedale enfin utile, super pour animer un multieffet guitare (muzs gp120 en l occurence, devant ampli orange transistors sur box 12pouces). Un peu de boulot donc, mais toujours mieux que de laisser croupir la taupe ad eternam!

Eden Amplification - GlowPlug, environ 200us$. Pédale qui apporter la chaleur d’une lampe à votre basse (attention, ce n'est pas une pédale de preamp, boost ou overdrive). Son boîtier renferme une lampe 12AX7 dont on peut modifier le comportement et l’influence sur le son. - "Warmth" permet d’ajuster le gain de la lampe, - "Crossover" permet de réduire ou étendre la plage de fréquences à traiter, Point de pivot pour savoir où, dans le spectre de fréquences la saturation sonore commence à entrer en jeu. 100Hz/Low, 180Hz/Mid, 1.3Khz/High. - "Mix" permet d’équilibrer la sortie entre son direct et son traité par la lampe (blend). les plus... - Bon son, avec de la présence, peu de souffle (et censé donner un peu de "chaleur"), - Équilibre entre les hautes et basses fréquences, - Des graves plus profonds. les moins... - Repères des potards peu visibles (prévoir des autocollants à placer sur le dessus), - Fonctionne avec un adaptateur secteur 15V fourni (du 9v serait plus pratique), - Réglages déroutants. Entre un son "chaud" et "boueux" (nul donc)... il n'y a qu'un pas. Pour un son clair et des graves plus profonds, il faut chercher un peu (voir beaucoup). Mon sitting actuel ci-dessous, me convient... - Warmth : 10h~13h (5~7/11) - Crossover : 10h~13h (5~7/11) *selon le degré d'usure des cordes, le type d'accordage ou le style musical , cordes neuves : 10h (5/11) cordes anciennes : 13h (7/11) - Mix : 10h (5/11) - Volume : 10h (5/11) L'effet est léger (plus perceptible au médiator) ...pas hyper spectaculaire donc. Pédale sûrement dispensable si vous possédez déjà un Preamp/DI, un Equalizer ou bien sûr un ampli à lampes. Réservé aux utilisateurs à la recherche d'un "bon son" de base. Associée à une pédale de compression... l'effet est quand même plutôt intéressant. Voir: https://www.bass-pedals.com/eden-glowplug-bass-tube-warmer-review/

Pédale d'effet censée émuler un synthétiseur à partir d'une guitare basse. Il y a 9 types de synths repartis sur 9 presets qu'on peut programmer et rappeler facilement. Les réglages sont nombreux: note on, note off, attack, decay, envelope depth, dynamics, cutoff, resonnance, balance, level. C'est un effet au format pédale, dans un boitier en métal solide, traitement du son numérique, par contre elle est bien true bypass. Il y a une entrée jack, une sortie jack, une prise pour l'adaptateur secteur (indispensable: pas de piles et elle a besoin de 180mA minimum), et une prise jack pour y brancher une pédale optionnelle permettant de décrémenter les presets. UTILISATION La configuration générale est très simple, le manuel est loin d'être indispensable. La prise en main est intuitive grâce à l'affichage rétro-éclairé du numéro de preset et de la valeur du paramètre. On contrôle le gain d'entrée et le volume de sortie par 2 potentiomètres. Un des 2 footswitchs active/désactive l'effet, l'autre incrémente les preset (uniquement). L'édition des sons est facile: un des 2 rotocontacteurs permet de sélectionner le paramètre, l'autre de modifier sa valeur. Lorsqu'on éteint la pédale, les valeurs restent en mémoire. QUALITÉ SONORE Les effets ont un bon grain, ça sonne presque comme un synthé. Je l'utilise avec une guitare basse. Certains sons sont sympathiques, les contrôles sont assez précis mais la pédale sonne trop aigu globalement. Le tracking n'est pas génial. Il faut attaquer fort et clair pour avoir au final un son correct, ce qui exclue toute approximation ou débit de notes rapide. Si on ne fait pas vraiment attention, les sons ne se déclenchent pas, ou il ne reconnait pas bien la note et joue à coté. Ce qui fait au final que peu de sons seront réellement exploitables en groupe. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 2 semaines. Avant, j'ai eu le Korg G5, et je possède toujours l'Octavius Squeezer. J'ai lu et entendu tellement d'éloges sur cette pédale qu'elle m'a finalement déçu globalement: La première raison c'est que c'est une pédale (qui date des 90's) qui a vieilli, j'ai du l'emmener chez un électronicien pour vérification complète des soudures etc. De plus elle est sensible à l'alimentation: une alimentation trop juste niveau mA l'empêchera de fonctionner correctement. La seconde raison c'est que lorsque je l'ai reçue, j'ai constaté un faible gain d'entrée avec ma Jazz Bass passive, trop limité pour pouvoir avoir des niveaux équivalents entre son en bypass et son traité, apparemment je ne suis pas le seul dans ce cas. Avec une basse active, dans un set de pédales, la pédale fonctionne mieux. La troisième raison c'est que pour moi, les sons sont pour la plupart trop aigus, il y a une perte dans les graves à tel point que 2 ou 3 sons seulement m'ont vraiment plu et sont exploitables. Akai ayant depuis longtemps arrêté de la produire, on ne la trouve que d'occasion à des prix très élevés pour un seul effet (c'est encore pire si vous voulez avoir la pédale en excellent état, avec boite, notice et alimentation d'origine) A moins d'être un grand fan de ce genre d'effet ou de Muse, ou bien encore que vous l'ayez acheté à un prix décent lorsqu'elle était encore produite, le prix est limite scandaleux pour une pédale peu fiable, qui ne comporte que peu de sons exploitables, le tout sans support technique en cas de problème. Refaire ce choix? Elle va vite prendre le chemin d'eBay... C'est une pédale moyenne qui ne vaut pas son prix et qui ne m'a pas du tout impressionné. Je préfère le Korg G5 qui, dans la même gamme d'effets pédale de ce type, a un bien meilleur tracking et rapport qualité sonore/prix.

Effets boost très transparent, Deux filtres VLE et VPF. La pédale est jaune typique "markbass". (oulààà je l'ai repeint en noire avec écriture en rouge, tellement je trouvai cette couleur d'une laideur sans égal) UTILISATION Très simple à utiliser. on Branche, on tourne les boutons... on peut actionner indépendamment les footswitch: celui de boost et celui correspondant aux 2 filtres ou les deux en même temps. C'est pas bête car les filtres,surtout le VLE ; fond perdre beaucoup de dynamique au son. En enclenchant le boost simultanément, la basse filtrée par le VLE et VPF ressort du mix et pour faire simple,on re-gagne en volume ce qu'on perd en dynamique ... QUALITÉ SONORE Le boost et parfaitement transparent. La basse sort du mix, pas de distorsion( ça dépend de l'ampli aussi au final). Parfait pour forcer les grateux à vous écouter ! Ou plus simplement pour un passage solo du gratteux, dans un "power-trio" c'est parfait ! Le VLE ou vintage loudspeaker emulator, est un filtre qui augmente les basse frequence, creuse les médiums... Plus on tourne le bouton, plus on transforme ses HP 10" en 15" vintage. Le son devient sourd et sub' infra-basses. Le VPF ou Variable Pre-shape Filter, agit sur les aigues, surtout pour un jeu slap. (Au niveau filtres, il y a mieux et plus complet avec le bass attack.) Je joue avec une cort B5 en DO ou une ibanez SD-GR 5 codes. Je me suis procuré cette pédale pour palier au son dégueulasse du little giant en bout de souffle qui se trouve dans mon studio de repette. Plus aucune basse fréquence ne s'échappe de ces 4*10. La dynamique et flou, bon, merdique... Comme ils vont pas le changer pour l'instant et comme ça arrive toujours de tomber sur les ampli pourris au fil des pérégrinations d'un groupe, les filtres permettent de palier un peu à ça. On sacrifie sa dynamique au profit d'un son plus ou moins infra basse, avec une Disto' ou un fuzz munie d'un blend, on peut se sculpter un son gros et gras; riche en harmoniques, peut-être mieux défini mais qui hélas stagnera trop vers les basses fréquence. Au final, cette pédale me servira aussi pour mon Sunn concert bass, ampli super puissant, mais avec un gros paquet dans les médiums, et "un souffle" car très Brite... Avec le bosster markbass, c'est tout indiquer ! Réduire les mediums, regagner des basses énormes, palier au très léger souffle du "sur-brite"... AVIS GLOBAL Pour ce qui est d'autre modèle, le bass attack de artke permet aussi bien de sculpter le son de sa basse que ces deux filtres intégrés au booster markbass, mais l'esprit est différent. Le bass attack un preamp + complet, alors que le booster markbass et une pedale de boost avec sortie direct en plus. Le prix est vraiment excessif. Pour en finir: Le boost est vraiment utile et parfait pour tous bassistes. Les filtres, qu'on retrouve sur chaque ampli markbass par ailleurs, sont particuliers. Utiles principalement pour les bassistes cherchant un son infra basse, et qui n'aiment pas les égalisateurs graphiques des amplis, ou qui n'aiment trifouiller 3 jours leurs knobs d'ampli pour arriver à leur fin. Voir comme moi, redresser le son d'un ampli "pourri" ou d'un ampli vintage au son très spécifique. La DI en plus, ça sert toujours.

J'ai toujours été attiré par les sons funky pop synthé basse et ayant déjà possédé diverses pédales du même style (pigtronix mothership 2 que je regrette d'avoir revendue trop vite et qui est difficile à trouver maintenant, digitech XBW, panda future impact v4, source audio C4, les 2 dernières étant les plus abouties selon moi). La démo de Ian Martin Allison et la présentation de MXR promettaient beaucoup. J'avais regardé pas mal de test par des youtubeurs et des vendeurs de guitare et j'étais à mitigé (même celle de Nate Navarro m'avais laissé perplexe). J'ai fini par craquer pour cette MXR neuve faute d'avoir pu en trouver une d'occase assez vite. L'élément qui m'a fait revendre la future Impact pour celle-ci, c'est surtout la quantité de paramètres accessibles directement sur le boîtier au lieu d'avoir à brancher systématiquement sur un PC pour faire les réglages. Ici, pas de question à se poser : pas de prise USB, pas de firmware, par de paramètres à régler sur l'ordi. Avec la C4 et la future Impact, je finissais par passer plusieurs heures par semaines pour ajuster les sons pourtant préparés minutieusement à l'avance, ce qui était un peu frustrant. La C4 est un peu moins cher mais si vous comptez l'utiliser sans l'ordi ou l'appli tél ou tablette, ça peut être un peu compliqué, idem pour la Future Impact même si plus de paramètres sont accessibles mais pas non plus très ergonomiques (2 encodeurs rotatifs pour gérer les 8 paramètres, parfois difficile de savoir où on en est). Les contrôles de la MXR sont très bien pensés : avoir le mix d'oscillateur, le cut off et le l'attaque de filtre d'enveloppe sous la main par défaut est très utile. Peut-être que la modulation aurait pu être mise en paramètre secondaire et un autre paramètre (glide ou gate sens) aurait pu être mis en avant mais on s'y fait. On arrive très rapidement à trouver le son choisi une fois la prise en main effectuée. Les presets d'usine sont une très bonne base de départ. Ian Martin Allison s'y connait en sons et a concocté des presets vraiment cools. Reste à mémoriser les fonctions secondaires des boutons dont certains changent radicalement les possibilités pour les ajuster à sa sauce. Truc cool, possibilité de rappeler les presets d'usine séparément (à leur emplacement d'origine) si on s'est un peu perdu dans ses recherches. Possibilité de copier un preset d'un emplacement à l'autre (un appui long pour passer en mode enregistrement, des appuis courts pour changer l'emplacement cible puis à nouveau un appui long pour enregistrer). Elle n'est pas aussi polyvalente que la C4 ou la future impact mais beaucoup plus facile à utiliser car pas besoin de PC ou de MIDI (du coup, pas de MIDI...ben pas de MIDI). Par exemple, l'arpégiateur de la C4 est plutôt rigolo pour créer des phrases rapides et répétitives sans trop se fatiguer les doigts, y a pas ça sur la MXR (en même tant, sans passer par une appli ça aurait été un enfer à paramétrer). La C4 et la Future impact permettent des textures plus complexes avec 4 oscillateurs et des possibilité de FM. Sur la MXR, on ne peut pas mélanger les formes d'onde comme sur les deux autres citées, mais pour les sons typés synthé analogique funky ça ne gêne pas. Pas de FM non-plus mais la fonction Voice qui ajoute des oscillateurs permet de varier les textures et comble partiellement ce manque. on peut même ajouter une dose de bruit rose pour des sons plus ....bruyants. La C4 n'a que 6 présets directement accessibles et avec nécessité de manœuvrer le petit switch sur la pédale (ou alors faut passer par le MIDI...), La Future impact a 99 presets accessibles mais avec un seul switch pour monter et descendre les présets avec un appui long pour descendre ce qui est moins pratique (sinon y a le MIDI mais bon, je ne pratique pas). J'ai investi dans un petit footswitch pour pouvoir faire défiler les 8 présets le la MXR facilement au pied (+ le son correspondant à la position en cours des boutons qui fait un 9ème preset). Sur mon petit switch j'ai collé un petit papier me rappelant les fonctions secondaires des boutons car on peut vite s'y perdre et avoir l'impression de ne pas arriver à adapter les sons à ses besoins. Finalement, pour les sons synthés, 9 réglages rappelables au pied, avec le footswitch, c'est largement suffisant. Il est même plus facile de faire le tour des presets que de revenir en arrière avec un appui long. Le tracking est très bon, je l'estime meilleur des les 2 concurrentes citées et c'est un point très important pour le jeu. Certes il faut jouer propre, proscrire les accords, éviter de laisser des résonances au passage d'une corde à l'autre et muter tout ce qui peut trainer avec le gras des doigts de la main gauche et le pouce de la main droite mais le tracking est suffisamment rapide pour intégrer des ghost notes et même faire succéder des notes à l'octave en mode pompe disco ce qui n'est généralement pas possible (en tout cas c'est sur ce genre de trucs que le tracking de la C4 avait le plus de mal et même la future impact était à la peine). Il faut bien régler le mode car il y a une réelle différence entre le mode 4 et 5 cordes. En mode 4 cordes, le tracking devient mauvais en dessous de D. Le fait que l'enveloppe ne déclenche par sur les glissés (en adaptant le Gate Sens au niveau de sortie de son instrument), la possibilité d'utiliser le réglage Glide permet de jouer des lignes de basse en mode TB303 de manière convaincante. Comme toutes les pédales sensibles à l'enveloppe, il faut tester avec différents niveaux d'entrée pour jauger du comportement. Avoir la pédale dans la boucle d'un multi permet de pouvoir doser facilement le signal envoyé et le niveau de retour (c'est comme cela que je l'utilise). Des petits trucs sont vraiment bien pensés : pouvoir avoir le son dry qui passe dans les effets (filtre et modulation) avec la sortie de l'oscillateur...ou pas, le réglage Glide, la modulation qui peut être un filtre sur LFO ou un chorus. Certes, certains sons de synthé ne peuvent pas être reproduits à l'identique mais il y a largement de quoi faire pour le jeu live. Pour ma part il est dans la boucle d'effet d'un GT1000core ce qui permet encore plus de possibilités comme mettre une autre modulation que celle de la MXR (phaser, flanger ou univibe) ou ajouter un peu de drive ou de fuzz après pour changer la texture... En utilisant la fonction "dry thru FX" avec le mix à 0, le son de la basse passe par le filtre d'enveloppe et la modulation, on peut utiliser uniquement ces parties de l'effet. La modulation chorus n'a qu'un réglage mais ça peut dépanner. Idem pour le filtre d'enveloppe. Il est malgré tout pas très facile à régler car la plage de sensibilité et de decay est très large. En mixant le son synthé, on garde du punch avec le son dry qui passe aussi par le filtre d'enveloppe et ça facilite l'intégration dans un mix ou le son du groupe. Sans la fonction "dry thru FX", le son de la basse est comme "à coté" du son synthé ça permet éventuellement de régler un son très percussif avec une attaque d'enveloppe courte pour compléter un son de basse plus classique et donner du punch pour des lignes très funky ou bien ajouter une grosse couche de sub si on utilise une onde triangle avec une fréquence de filtre assez basse (un peu comme le preset typé sledgehammer). Je n'ai jamais réussi vraiment à intégrer mes autres boites à pouet-pouet dans mes sons habituels mais j'ai l'impression que ça pourrait le faire avec celle-ci car il y a moyen de faire des chose plus subtiles et intégrer des textures synthé analo de manière plus discrète en plus des big pouet-pouet et des gros murs d'onde carrée filtrée. A noter : j'ai eu besoin d'avoir recours à une alim à voies isolée plutôt que ma daisy chain habituelle car il y avait un gros buzz lorsque la pédale était branché dans la boucle de mon GT1000. La doc indique une conso de 250mA, c'est bien une pédale numérique ! L'étoile en moins c'est pour le buzz et le prix, pour le reste c'est du tout bon.

Donc sa spécialité, c'est bien les son de synthés, on a en fait 3 effets combinés, à savoir: - Un octaveur - Un étage gain /fuzz - Une enveloppe filter c'est pas très simple à regler, mais c'est efficace pour des son totalement délirant. Par contre il ne faut pas le prendre pour utiliser chaque effet seul, l'octaveur n'est pas le meilleur qui soit et décroche vite sur les notes graves, et l'enveloppe filter n'est pas non plus la meilleure que j'ai pu tester. En gros, ça marche très bien pour des son synthés (jamiroquai, Mickael Jakson, Stevie Wonder) en adaptant son jeu (il ne faudra pas lui mettre des phrases hyper véloces sous peine d'avoir de la bouillie).

Bien que les vidéos montrent cette pédale sous son meilleur jour, les sons se ressemblent presque tous et tournent plus vers une saturation style big muff qu'un vrai synthé. D'autres pédales multi-effets comme la zoom B3 est un bien de meilleur choix rien que sur les simulations "Synthé" pour le même prix en occase la B3 en donnera vraiment plus y compris sur d'autres type de son en plus des simulations amplis et cabinet. Bref, la Source Audio SA 249 One Series C4 Synth est la simulation la plus convaincante mais son prix l'est moins...

Synthétiseur analogique pour guitare basse incluant un Envelope Filter (celui de l'Agent 00Funk) et une Fuzz (celle du Brown Dog). Il peut également faire office d'Octaver. Les effets sont analogiques, mais la configuration est numérique et se fait via un écran LCD. Les effets sont éditables et on peut les sauvegarder dans l'un des 50 presets disponibles. On peut mettre à jour le firmware via une carte SD et des fichiers propriétaires à télécharger sur le site de Chunk Systems. Grâce au système de lecteur de carte SD, un système d'échange de presets entre utilisateurs est prévu via le site de Chunk Systems. La connectique est simple et efficace: une entrée, une sortie, et une autre sortie auxiliaire qui pour l'instant est inutile. C'est un effet au format pédale. UTILISATION La configuration générale n'est pas simple: 2 switchs (1 pour engager l'effet, l'autre pour incrémenter le preset) et deux rotocontacteurs avec validation par pression doivent permettre de contôler tous les paramètres de tous les effets. Les presets d'usine permettent d'utiliser tout de suite la pédale. Néanmoins la première chose à faire est de rentrer dans les menus pour régler: le tracking, la sensibilité du filtre, le niveau de l'effet etc. pour adapter la pédale à votre basse (et votre jeu) et à son niveau de sortie (passive/active). Une étude approfondie du manuel de 63 pages, de la navigation dans les menus et les paramètres, et de la façon dont les preset d'usine sont réglés est indispensable. Le manuel n'est pas complétement clair dans le sens où j'ai du rentrer dans les paramètrages des presets d'usine pour comprendre quelle était l'incidence de tel paramètre, sur quelle caractéristique sonore etc. Idéalement on doit s'approprier les concepts de VCO, VCF, VCA etc ainsi que le schéma de fonctionnement de la pédale pour maitriser le chainage des effets. Le manuel est donc indispensable à partir du moment où l'on veut créer ses propres sons car même si l'édition des sons est facile, créer un son à partir de rien est plutôt ardu au départ. L'ergonomie avec les deux rotocontacteurs avec validation par pression nécessite un temps d'adaptation au fonctionnement de la pédale. Plusieurs heures/jours sont nécessaires pour une bonne prise en main et une maîtrise de l'effet enfin possible. Par contre une fois qu'on a trouvé un son, on le sauvegarde et on le retrouve en quelques secondes. Si on change de basse, inutile de régler à nouveaux tous les niveaux, les paramètres généraux sont faits pour ça! QUALITÉ SONORE Les effets sont efficaces, lorsqu'on sait comment paramètrer la pédale... Les fuzz sont trés bonnes, mais je n'ai pas pu comparer par rapport au Brown Dog seul. Les filtres sont trés bons, mais je n'ai pas pu comparer par rapport à l'Agent 00Funk seul. On a la possibilité d'avoir une auto-wah. Les synthés sont trés bons également. Les possibilités de réglages sont multiples et couvrent une large gamme de sons, bien riches, bien chauds, typiquement analogiques. Par contre l'octaver décroche dans le grave à partir du La. Ce n'est donc pas le point fort de la pédale mais on peut limiter cela en réglant le tracking et la sensibilité dans le menu principal et en adaptant son jeu. Je pense tout de même qu'avoir un octaver séparé est nécessaire pour avoir un son à l'octave sans soucis. Chunk Systems publie régulièrement une nouvelle version de firmware et de gros progrés ont été fait depuis la sortie de la pédale. Une correction de l'octaver est donc possible... à suivre. Certains sons sont difficilement exploitables en groupe. Allez sur le site de Chunk Systems pour écouter les samples disponibles. Ces samples sont issus des presets d'usine de la pédale et permettent de se rendre compte des possibilités sonores qui sont énormes. Je l'utilise avec une guitare basse. J'aime bien cette pédale, elle produit des sons analogiques trés riches, trés chaud et organiques. Par contre, tous ne sont pas exploitables, certains régalges produisent des sons inaudibles, à l'utilisateur final de faire le tri. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 2 semaines. Dans la même gamme de sons/de type de produits, j'ai le Korg G5. Ce sont 2 synthé pour guitare basse mais chacun à sa personalité sonore propre. Les points forts de cette pédale sont les sons excellents qui peuvent en sortir, la relative compacité de l'effet , et le fait qu'il soit true-bypass. Les points faibles sont le prix prohibitif en neuf (600 $US HT), la logique de fonctionnement pas immédiatement assimilable, l'ergonomie pas géniale et la consommation importante (250mA minimum) qui ne permet pas de l'alimenter avec la grande majorité des alimentations du marché. Cet ensemble de contraintes font qu'on est tenté d'abandonner cette pédale pour prendre quelque chose de plus simple, par exemple le Brown Dog avec l'Agent 00Funk couplés à un bon octaver pour le même prix. Mais l'Octavius Squeezer est bien plus que ces 3 types d'effets combinés et une fois qu'on a compris la logique de fonctionnement et qu'on a programmé ses sons, utiliser cet effet est un réel plaisir! Le rapport qualité prix n'est pas génial en neuf, en occasion c'est mieux mais ça reste trés cher. J'ai eu l'opportunité de l'acheter d'occasion à un bon prix, avec l'expérience je referais le même choix.

Je ne la présente plus :pour moi c'est ZE PEDAL pour transformer votre basse en synthétiseur. Elle est purement analogique donc on as le vrai son chaud ,mais pas la capacité de mémoire numérique pour enregistrer les sets :bref faut tout réglé en live. Connections jack in/out et prise d'alim non rackable (type pédale au pied) Je met un 8 car on ne pas connecter quoi que ce soit en plus (Genre une pédale d'expression pour faire varié la frequence de coupure du filtre ca aurait été vrément cool ,sof si vous etes ok pour un circuit bent ,moi perso je prefere pas y toucher !) Et le probleme "analo" de devoir reglé ces potards a chaque pour avoir le son ,sans faire de pré-sets. UTILISATION Ce n'est pas un effet comme les autres ,faut s'adapter ,mais une fois qu'on connait le role de chaque curseurs (en moyenne 2 semaines si vous trituré bien) on sait comment avoir le son. J'ai pas eu de manuel avec la boite , sauf un petit papier qui explique quelques réglages possibles :cela m'a suffit pour comprendre. QUALITÉ SONORE Alors la c'est le best du synthétiseur : je pense (sauf érreur de ma part) qu'on peut obtenir 3 Types de son différents : -Le son synthé typé "laser" qui fait ""Piouuu"" -le son gras a la muse (proche d'un fuzz synthétique ou qui me ferait penser a Deeper underground de Jamiroquai) -Le son avec lataque : "bbbooooooooOOOOOOOAAWWWW" Bref c'est très mal expliqué je sais donc je vous propose de regardé cette petite video faite a l'arrache avec la webcam où je fait certes n'importe quoi mais ca donne un apercu des sonoritées : http://youtube.com/watch?v=CqeKIwPVOIQ Je trouve que cette pédale est la meilleure question synth ,bien mieu qu'une Syb 5 Boss ou Ibanez. J'aime bien rajouté une overdrive en post ca crache a mort !! AVIS GLOBAL Ca va faire un mois bientot que je possede cette magnifique machine comme déja dit : les avantages et inconvénients de l'analogique.A vous de voir J'ai teste plusieurs pédales compactes de type synth mais celle la c'est la meilleure ,(ou alors passer par un micro MIDI comme fabrique Roland et reliez le a un expandeur analo ou modulaire, mais je n'ai jamais testé il parait que c'est pas mal aussi) C'est un peu cher c'est vrai ,mais c'est du Electro-Harmonix ! Avec l'experience je me serait pas cassé la tete a acheter des multi-effets ,cette pédale + une saturation ca me fait toutes les sonorité désirées (pour joué du post rock et de l'électro)