Microphones à condensateur Neumann

Contrairement aux TLM103 et TLM102 qui pour moi ne reflètent pas la gamme de la marque, on retrouve dans le TLM49 le grain qui a fait la réputation de Neumann. Certains se plaignent de ne pas avoir d'autres directivités disponibles mais à ce prix je préfère avoir un micro qui en fait moins mais qui fait bien ce qu'on lui demande, c'est son cas. Je l'ai utilisé uniquement sur la voix (son domaine de prédilection) avec de nombreux préamplis, je recommande de lui coupler un préampli coloré plutôt qu'un transparent, c'est plus intéressant à mon goût.

Je tenais a poster mon avis d'utilisateur récent de ce micro. j'ai entendu de toutes parts du bashing sur ce micro comme quoi c'est pas justifié ,que sa sonne plat et tout le tralala.... que de conneries y compris sur You tube ou des vidéos vous explique pourquoi ne pas l'acheter ,il y a vraiment des zozos qui n'ont rien a faire dans leur vie.. C'est un excellent micro rien a dire si ce n'est qu'il faut en amont une voie correcte et une chaine d'amplification correcte. Apres c'est précis ,bien équilibré et d'une clarté absolue ,un micro qui ne laissera rien passer. Je l'utilise avec mon apollo x8p ,j'ai la ultimate uad 11 et avec un unison API en préamp et le faichild 660 une lexicon en insert sa explose tout ce que j'ai eu auparavant sans problème. J'ai en second un C414 ,un TLM ,un micro sphere L22 townsend labs ,un sm7b ,un sm57/58 et un senheiser haut de gamme dont je me rappelle plus le type puisqu'il est dans sa boite au grenier... Apres l'achat de la X8P j'ai revendu mes preamps hardware soit un 6176 UA et un SPL. La config actuelle est parfaite en terme de son et de facilité qui laisse toute la place a de la compo et pas du cliquage permanent j'ai même une console 32 voies midas VU32 sous sa bâche. Alors oui bien sur sa vaut un bras mais pour moi au vu de la qualité du micro cela ne me pose pas de problème une Ferrari a 350000 boule c'est jamais qu'une bagnole avec un volant et des pédales ...mais Ferrari quoi... PS:Le townsend labs L22 est soit disant capable d'émuler plein de micro ,j'ai essayer l'émulation du U87 et j'ai failli faire un AVC ,la on est vraiment pas dedans et pourtant j'aime les simus de trucs mais la non franchement ...non..

Micro condensateur à lampes de 1957 à directivités multiples. AVIS GLOBAL J'en possède deux qui sont en excellent état avec leur boîtes d'origine et le corps du micro estampillés Neumann. Les capsules M7 sont neuves, elles ont été remplacées par Microtech Geffel. J'aime beaucoup sur les voix féminines, sur les voix masculines qui chantent avec douceur, sur les voix parlées, le son est à chaque fois chaud et plein, très musical. Ce micro marche très bien aussi sur les guitares acoustiques, j'ai récemment enregistré un chanteur avec guitare acoustique avec un seul UM57 et c'est renversant de beauté et de musicalité ! Je les utilise très souvent en overhead sur une batterie, superbe photographie d'ensemble de la batterie. Très bon résultat aussi sur un piano à queue. Je les ai aussi utilisé en couple AB sur un quatuor à cordes, le rendu est très musical, aucune dureté, avec beaucoup de réalisme. Sur un projet de musique blues 50's, j'ai repris avec l'ampli à lampes de l'harmoniciste : de toute beauté ! En fait je les utilise sur presque tous les enregistrements et c'est rare que ça ne marche pas. Je les affectionne énormément, ce sont pour moi de superbes micros qui ont beaucoup de caractère et qui ont une histoire, ils ont plus de 50 ans et marchent toujours aussi bien. Je les ai fait vérifié suite à mon achat par Microtech Gefell qui m'ont confirmé qu'ils étaient en parfait état, ils possèdent encore toutes les pièces, et également la fameuse capsule M7 dont ils sont équipés. Pour leur alimentation, j'ai opté pour PowerTechnik Tubelife-257 - 160 volts (anode voltage), rien à dire, ça marche idéalement ainsi, la dynamique est énorme et quelle présence ! https://www.powertechnik.com/tubelife-2571.phtml L'ensemble est connecté sur mes préamplis FORSSELL SMP-2A. Je les ai acheté 2500 euros pièce à deux gros studios en Allemagne (avec capsules M7 neuves sur chacun !) le rapport qualité/prix est bon pour de tels micros pour un usage professionnel, surtout alimentés avec une Tubelife en 160 volts et connectés sur des préamplis Forssell, c'est le top !!! Oui je referai ce choix sans aucune hésitation, ce sont vraiment mes micros favoris :-)

J'ai une voix qui "chouinte" comme diraient certains. Les syllabes contenant "ch" sont assez marquées dans mes démos et il y a aussi quelques sifflantes qui peinent à se faire discrètes. Je me suis rendu de compte de ça au fil du temps. J'ai naturellement enchaîné les modèles de micros et de préamps, surveillé le câblage, l'axe de captation, l'acoustique, (etc) sans jamais parvenir totalement à me débarrasser du phénomène (ouais c'est ça, j'aurais dû me débarrasser du chanteur LOL)... C'est ainsi que j'ai pris mes distances avec des micros à lampes comme le Rode Classic II, avec certains FET aussi comme l'U87 et sa belle bosse dans le medium et tout récemment avec le TLM170R qui pourtant montrait plus de sérénité. Sur les conseils avisés de Rroland, je me suis intéressé de plus près au TLM193 qui a la réputation de bien contenir le haut du spectre sans dénigrer la qualité générale de la prise. Je viens de le recevoir il y a quelques jours et j'ai pu effectuer quelques prises avec. Et, franchement, je l'adoOore! Attention, vous l'avez compris, j'avais un faible pour le TLM170R qui a un naturel qui me plait beaucoup. Ici, effectivement, on a une ouverture un poil moins grande sur les hautes fréquences. Attention, on est dans la nuance totale et c'est d'ailleurs ce qui me faisait peur avant de l'acquérir. Disons que les aigus ne sont pas absents mais ils sont particulièrement doux. Je n'ai d'ailleurs pas eu à corriger les prises et ça, c'est plutôt bon signe. Certains micros, associés à certains préamps dans certains lieux m'ont donné un travail... certain (!!!) sur le résultat. Ici, pas. Je n'ai pas encore plus le tester sous toutes les coutures. Un EDIT suivra probablement. Mais d'ores et déjà, je voulais livrer cet avis (à tiède) pour encourager ceux qui rechercheraient un micro qui est particulièrement à l'aise avec les voix "accidentées" et qui auraient des doutes sur ce modèle. In fine, je trouve le rapport Q/P très intéressant. Et, même si ce n'est pas le plus important, je trouve son look très chouette. Il rappelle un U87 mais en plus fin et en un peu plus petit. Je rappelle tout de même que ce micro n'a qu'une directivité cardio qui se prêtera volontiers à la captation d'une voix. Mais il se peut que pour cette raison, il ne convienne pas à tout le monde. C'est sûr que quand on repasse d'un TLM170R à celui-ci, sur le plan des directivités, on est un peu paumé. Mais bon, perso, j'enregistre principalement ma voix donc pas de soucis. Voici l'EDIT dont je parlais plus haut... Alors j'ai fait une capta de ma voix avec les deux micros (TLM170R) et celui-ci côte à côte. J'ai été très surpris de la couleur obtenue par ces deux micros. C'est relativement proche, presque à s'y méprendre... A cette exception près que le 193 comme précisé dans un autre avis a une descente vertigineuse dans le grave, là où le 170 se montre plus pauvre. Mais une fois filtré de manière à se rapprocher du son du 170, il devient difficile de savoir qui est qui. J'avais lu que les capsules de ces deux micros étaient identiques. Si c'est le cas, ce serait une explication à ce rapprochement. Quoiqu'il en soit, n'étant pas fan des voix qui "dégueulent" dans le bas du psectre, je lui préfère le 170 mais ce match est très serré vu qu'il est aisé d'obtenir le même rendu pour la moitié du prix en occasion. Bref, un excellent micro que ce TLM193. Je devrais me défaire d'un des deux prochainement et j'avoue que n'ayant pas besoin d'autres directivités que le cardio, je ne sais pas lequel laisser partir...

Bonjour Je rejoins les avis qui caractérisent ce micro comme étant hyper-typé et capricieux sur les voix. Au studio (www.golgoth-43.com) il fait partie de la panoplie des micros à lampes avec le U47 et les C12. Je le tente régulièrement sur les voix et régulièrement je lui préfère le U47, le C12, le TLM103 ou un SM7. En fait, de 1,3 khz à 3khz il ne sait pas négocier avec la plupart des médiums de la voix, il les rend ingérables (surtout si on lui adjoint un 1176 qui le fera encore plus briller). Donc il est spécialement délicat à utiliser et surtout pour pour des voix de femmes. Bien sûr on peut égaliser pour cacher la misère, mais je préfère toucher le moins de boutons possible donc trouver le micro idéal. Son placement supporte mal les fluctuations, le mouvement. Ok ça fait peur de mettre autant d'argent dans un micro si vicieux. Pour la tranquillité de vos prises voix tentez autre chose. Si vous voulez une large capsule de chez Neumann, je vous conseille par ex. un TLM 103, c'est à coup sûr beau et sans problème... Par contre je l'ai entendu faire des merveilles devant une contrebasse, un violoncelle ou dans la queue d'un piano. En fait je l'utilise majoritairement couplé avec autre chose pour mixer son sale caractère et obtenir des choses remarquables. Ce micro nécessite de prendre son temps...autant dire que ce n'est pas un avantage dans les sessions speeds. Une fois dompté il est un atout précieux, une couleur et une présence sans pareille. Pour finir en terme de construction: le micro, la suspension et l'alim sont irréprochables. La suspension s'adapte sur un TLM103. Le détail de ma config: https://golgoth-43.com/index.php/matos-3/

En effet, la qualité Neumann est là. Une présence et un rendu spatial qui n'ont rien à voir avec les micros concurrents moins chers. En effet, comparez les enregistrements sur le site toto et envoyez-les via une interface USB ou Firewire de qualité sur une chaîne audiophile (YBA 1 + LEEDH AURA 2 chez moi) et vous vous rendrez compte que le son des autres micros "sort d'une boîte", alors que le Neumann a un son diffus avec une répartition spatiale large, signe de qualité audiophile. Livré dans un superbe coffret en bois, ce qui n'est pas le cas des micros seuls (KM 183 = boîte en carton !!) Par contre, si vous enregistrez dans l'extrême grave (< 100 Hz), comme des orgues à tuyaux qui peuvent descendre à 16,5 Hz sur un 32 pieds, ajoutez un troisième micro genre KM 183 pour "remplir" le bas du spectre. Ce problème n'est pas spécifique à Neumann, mais dû à la technologie cardioïde. Bande passante (qui est définie à + ou -3 dB sauf précision contraire) sur le graphique : https://www.neumann.com/?lang=en&id=current_microphones&cid=km180_data est en réalité de 60 à 20 000 Hz et non 20 à 20 000 comme indiqué dans le texte.

Micro U 67 Neumann à tubes équipés de tubes EF806 Telefunken. 3 directivités Omni. Cardio et en 8 Prise de son classique et jazz acoustique en studio comme en concert.En couple comme en appoints AVIS GLOBAL Avant d'acheter ces micros d'occase pour une bouchée de pain (150€ pièce, soit un couple à 300€), je les ai utilisés professionnellement pendant 10 ans et ils entraient toujours dans mon dispositif d'enregistrement (même suspendus à 15 mètres du sol pour de l'orgue et c'est assez délicat). Je les utilise très régulièrement et je leur ai offert un NagraVI. Je ne me lasse pas de les utiliser malgré leur fragilité. Un petit conseil, procurez-vous des tubes Telefunken EF 806 et vous découvrirez encore un plus. Je viens de faire un enregistrement d'un orgue buffet au musée de Vire (je n'avais pas encore le NagraVI) œuvres de William Byrd qui est sous presses pour un nouveau label (les fous) Jean-François Production. En concert comme en studio le meilleur micro possible aussi bien pour la voix, les cordes, la petite harmonie, le piano comme le clavecin, etc... Il existe des micros plus versatiles et surtout plus pratiques à utiliser,- alimentés en 48 fantôme-, mais, à chaque essai mettant en parallèle U 67 et tout autre type de micros (B&K, Schoeps, U87, KM 83) U 67 sortait victorieux à une exception près (Un choeur masculin) J'utilise aussi beaucoup de micros différents : B&K 4006, Neumann KM 83, Couple RTF Schoeps. (Je signale que le couple ORTF n'existe pas car ce couple a été développé à la RTF et non à l'ORTF)

Micro électrostatique de légende.. Le meilleur diront certains.. AVIS GLOBAL Ce qui attire immédiatement l'attention, c'est le niveau obtenu en sortie. Comparativement a d'autres modèles, le gain en console doit être considérablement réduit, d'où un rapport signal/bruit amélioré dans des conditions particulièrement audibles. Dans un deuxième temps, c'est la qualité de la présence qui surprend agréablement.Les moindres informations passent parfaitement, mais au-delà c'est le piqué étonnant, qui contribue à l'amélioration du fouillé des sources sonores. Par contre, il faut se méfier des emplacements disposés à la hâte, le résultat sera passablement décevant. Tout passe le bon comme le mauvais, l'inutile comme le nuisible, telle est la rançon de cette qualité sans aucun compromis. Il faut le savoir.. Su les voix travaillées, chantées ou parlées, ce micro demeure un atout considérable, leurs qualités intrinsèques se trouvent particulièrement mises en valeur.

Sur le même corps de préampli les capsules omni km83, cardio km84 et cardio-speak km85 sont interchangeables. C'est le même préampli que sur les kms84, km86 et km88 non-interchangeables. AVIS GLOBAL J’utilise ces micros (2) depuis plus de 20 ans en couple ST ou pour les cordes. Je peux les comparer aux produits similaires Schoeps et dire que je les trouve plus doux et chauds, plus faciles aussi, moins sensibles aux parasites acoustiques et aux petits bruits de doigts, bouche ou souffle des musiciens. Le Schoeps cmc-mk4, est plus fin, surtout dans le haut-médium et plus facile dans le bas-médium et le grave, c'est très beau aussi, mais subjectivement je trouve le Neumann, plus chaleureux, plus humain, moins analytique et moins polyvalent. Faciles sur les cordes en prenant soins tout de même de soigner leur placement. Ils peuvent être utilisés sur la voix avec l’atténuateur (-10db), le placement devient délicat et décidera de la couleur. Ils sont sensibles à l’effet de proximité et dé-timbrent sitôt qu’on désaxe ou s’éloigne un peu. Pas facile, mais faisable avec un chanteur discipliné. Exceptionnels sur les violons, avec un peu d’attention on maîtrise très bien le bruit de l’archet. Même chose sur les guitares acoustiques : le toucher sans le bruit des ongles ou médiator, 80cm à 1m face à la 15ème case ou face au chevalet. Exceptionnels en couple XY sur les chœurs et chorales. Le KM 84 est le plus musical des micros de ce type (préamp + capsule)que je connaisse (schoeps, AKG).

Le km 85 est un micro à condensateur dont l'apparence est identique à celle du 83 ou de 84. Il existe en version normale (din) ou version "i" (pour international) avec un xlr en sortie. Cette configuration lui donne 2 cm de plus en longueur. Le seul "réglage" dont il dispose est un atténuateur de 10 db. Il s'agit d'un micro cardioïde fixe. Ce qui le différencie de 84 est une réponse en fréquence étriquée dans le grave. Cette caractéristique permet de capter des instruments dont le niveau sonore est assez faible de prés avec un effet de proximité acceptable. Je l'ai utilisé récemment sur une Taylor (guitare folk) et j'étais trés satisfait du résultat. Il peut également être utilisé sur un charlé, une caisse claire, un violoncelle ou une contrebasse, en soutien pour une cymbale... Absolument à déconseiller pour les voix proches (comme pour le 84 d'ailleurs). AVIS GLOBAL Tout est dit plus haut, je crois.

J'utilisais jusqu'alors dans mon home studio divers micros statiques comme le Rode NTK (que j'ai conservé), l'AKG C214 ou encore l'Audiotechnica 4033 ou le NT1 tjrs de chez Rode. Je voulais monter en gamme tout en restant raisonnable. J'ai longtemps hésité entre un 414, le TLM 103 ou TLM193. Renseignements pris autour de moi mais aussi après de longues heures à éplucher le web (sites, forums, avis...) et qq avis de spécialistes, j'ai donc optépour le TLM 107. Une fois reçu et branché (j'utilise principalement une tranche preampli/compresseur Envoice de chez Mindprint) le changement fut radical et sans appel, je ne regrette absolument pas mon investissement !! Je ne m'en séparerai sous aucun prétexte et il a depuis remisé tous mes autres micros au placard que ce soit pour les prises voix chantée ou speech voix off. Je l'utilise également pour capter des guitares acoustiques (nylon ou folk), ukulele et guitalele, il est au top dans ce registre. Idéalement en ajoutant un second micro cigare (type NT3 ou des Oktava que je procède aussi) visant le manche au niveau du sillet en complément ;-) Pour résumer ses qualités je dirais que le TLM107 est transparent, précis et polyvalent (avec ses 5 directivités) Enfin, la qualité de fabrication et le design / look sont bien au rendez vous ! Caractéristiques principales : - Directivités: cardioïde, omnidirectionnelle, figure en huit, hypercardioïde et cardioïde-large - Réponse en fréquence: 20 - 20,000 Hz - Filtres coupe-bas: 40 ou 100 Hz - Pads atténuateur -6 ou -12 dB - Niveau de bruit équivalent, pondéré A: 10 dB(A) - Pince micro fournie - Dimensions: 145 x 64 mm (L x D) - Poids: 445 g environ - Couleur: nickel

Après avoir aimé utiliser nombres de micros omni ou cardio larges comme les Schoeps MK2 et 21, les DPA 4006, les Sennheiser MKH 8020 le 8090, les Neumann U89, les KM83, je travail à présent en couple principale avec des Neumann KM 133D, la capsule tirée du Neumann M150 est aussi celle qui équipait les tout aussi fabuleux TLM 50, en AB ou en DECCA tree, c'est pour moi ce que j'ai entendu de mieux, la dynamique est incroyable, le souffle inexistant, le respect des timbres est parfait, la profondeur et la souplesse du son. Là ou les Schoeps ou les DPA vont avoir une lacune, le KM133D reste devant pour moi à chaque fois ! j'adore ce micro, parfait aussi pour faire du room mic en studio, parfait sur les claviers d'orchestres et sur les pianos, je ne m'en lasse pas car je ne l'ai pour l'instant jamais pris en défault, c'est un outil fidèle et un allier précieux. Le grave est souple et jamais boomy, et sur le reste du spectre, là ou souvent les micros statiques ont tendances (surtout avec des pré amplis et des convertisseurs moyens) a engendrer des transitoires violentes et peu naturelles; le KM133 reste d'une souplesse et d'un naturel incroyable, plus de pré-amplification, une dynamique pleine de + de 130dB et une qualité de conversion unique que l'on embarque dans le micro !