Sujet vos conseils pour un couple de petites membranes

Pour ma part je trouve que le preampli a une incidence cruciale sur le son... quand je suis passé des preamps de mon R16 ou de ma petite UX2 aux digimax, ça a été le jour et la nuit (ou plutôt la nuit puis le jour), un son carrément plus clair et plus rond, un autre niveau tout simplement. Avant j'étais obligé de bidouiller mes prises de voix à l'EQ et autres effets sans être jamais satisfaits des prises d'origine, maintenant je ne touche presque plus rien! et pour des prises d'ensemble en live ça doit être encore plus crucial!

enfin bref j'enfonce là des portes ouvertes, tout le monde sait déjà ça...

Alors des micros de qualité certes, mais les preamps qui vont avec!

Dites-dont je cherchais de la doc sur le disque jecklin, mais il n'y a visiblement pas grand chose, à chaque fois je retombe sur le document de Josephson sur la technique OSS...

je suis néanmoins tombé sur cette intervention intéressante qu'il a faite sur un forum parlant de la technique OSS:

"Hello Christophe and friends,

A few comments in response to questions posed here.

First, please realize that there is no magic and no guaranteed success using any microphone technique. We use some specific names to mean some specific techniques, but most engineers modify these techniques according to what they hear.

The Jecklin disk technical note was translated from German to English some years ago. For source material, we also have his patent, and the AES paper published on this technique. I don't have any of these originals here in New York where I'm writing this reply, but I can agree with the posts that there seems to be a conflict between various parts of the article. I'll look at it again when I get home and see if it's any clearer in the original. I do think he means at a distance from the sound source that is less than the distance at which the direct and diffuse sound fields are equal in amplitude.

Jecklin made disks of various other materials. Lamb's wool fleece works well -- the photos in Jecklin's book seem to show a disk about 70mm thick overall. I think 10mm of foam as used by some other makers is too thin. Our version uses 8 mm thick plastic disk with 25mm thick polyester foam on each side. The microphone clamps are attached to the disk with 5/8-27 flanges bolted to the disk.

Indeed this technique is suggested by Blumlein in his original stereo patent -- but in general he uses bidirectional ribbon mics.

More on this when I return to California.

Cheers

David Josephson "

La technique OSS est donc une technique encore sombre, dont les règles ne sont pas claires comme de l'eau de roche. Apparemment beaucoup d'indications contradictoires quant à la distance des micros entre eux, la distance des micros par rapport à la source...

je vais devoir y aller à tâtons jeudi!

Merci pour ces indications de M. Josephson. Il est certain que tous les systèmes microphoniques sont des compromis. Le tout d'un preneur de son est justement de savoir dans quelle situation chaque système peut s'exprimer au mieux. Alors les systèmes "standard" sont des points de départ pour profiter de l'expérience des autres et ne pas réinventer la roue mais il ne faut pas s'en tenir là.

Le problème en situation d'enregistrement de concert, c'est qu'en général les possibilités de placement du couple principal sont limitées et surtout que les moyens d'écoute permettant de valider ses options sont trés restrictifs (casque en général). Par exemple un défaut que j'ai constaté à mes débuts lorsque j'enregistrais avec le disque, c'était de vouloir reproduire dans le casque ce que j'entendais en direct dans la salle. Une fois rentré à la maison, le passage sur HP donnait un résultat systématiquement trop réverbéré. Donc il faut éduquer sont écoute au casque pour imaginer le rendu final.

Ensuite il faut séparer les problèmes. La première chose dont je me préoccupe est de trouver un placement permettant  de capter au mieux le timbre direct de l'ensemble des instruments tout en respectant leur équilibre naturel. Ensuite j'ajuste l'image stéréo en jouant sur les caractéristiques du couple stéréo. Enfin je m'occupe de la quantité et de la qualité de la réverbération captée. Si je n'en ai pas assez et que les autres paramètres sont bons, je laisse tel que et je n'hésite pas à rajouter une bonne reverb artificielle en post. Par contre s'il y a trop de reverb ou si elle est de mauvaise qualité (problème des petites salles/églises), il faut se rapprocher des instrumentistes ou changer de micros...

Mais de toute les façons ce qui fait un bon enregistrement c'est premièrement la qualité de la musique jouée

JMM

"Mais de toute les façons ce qui fait un bon enregistrement c'est premièrement la qualité de la musique jouée "

nous sommes bien d'accord!