Akai Professional

J'aurais voulu donner 4.5/5 comme note mais c'est soit 4, soit 5 donc ... bah ça sera 4 car il y a encore quelques petits défauts de jeunesse :-D Après quelques jours d'utilisation je pense pouvoir donner un premier retour sur cette MPC Live et le bilan est franchement positif ! D'abord, la promesse de retrouver une vraie bécane standalone, comme à la bonne époque, mais avec des outils modernes (écran tactile) et des capacités élevées (taille RAM, SSD, USB3 etc.) est vraiment tenue. C'était pour moi vraiment le sujet n°1, et là-dessus faut avouer qu'Akai a vraiment assuré le coup. Il y a 2 gigas de RAM pour charger les samples (autant dire que c'est large, TRÈS large) et hier j'ai monté un SSD de 120 Go en NTFS qui traînait (hyper facile) et donc j'ai pu coller toute ma banque de sons + plein d'autres et il me reste plein de place (même pas besoin de reformater). Il a été reconnu direct et quand tu navigues, tu te ballades dans tes sous-dossiers comme tu le ferais sur ton PC. C'est pratique pour ceux comme moi qui utilisent les arborescences de dossiers pour organiser et répartir les sons. Ensuite, le son. Honnêtement c'est un sans faute pour moi. C'est plein, péchu, chaud, limite je suis surpris, je m'attendais à une sortie de converto plus policée donc c'est une vraie bonne surprise. Au point qu'on peut vraiment faire saturer la machine et qu'il faut faire attention (dans le pire des cas on peut aller baisser la sortie du Master dans le mixer interne pour éviter de faire saturer la sortie son). D'ailleurs au passage le niveau de la sortie casque est vraiment très péchu, pas de risque d'avoir un son trop maigre au casque, même si celui-ci a une impédance haute (par contre le connecteur est un petit 3.5, pas le 6.35 d'usage habituellement sur du matériel typé studio). La machine elle-même est un chouia lourde (on lui en veut pas, y'a quand même un ordi à l'intérieur avec une batterie) mais elle donne l'impression d'être vraiment construite pour durer. C'est du costaud, et en plus c'est beau (bon les goûts et les couleurs ...). Le côté dark/mat/sturdy est vraiment réussi à mon avis. Aucun bruit perceptible en fonctionnement (alim silencieuse - faut vraiment avoir l'oreille collée au côté gauche de la Live pour percevoir une fréquence aigüe vraiment discrète-, fonctionnement interne fanless semble t-il) donc on est peinard pour bosser en toute quiétude. La batterie tient bien les 5/6 heures annoncées, aucun pb de ce côté-là. Quel bonheur d'avoir juste une bécane, un casque, et pouvoir partir où l'on veut pour faire du son ! La manipulation au niveau sample est vraiment pas mal, on peut facilement caler les marqueurs de start / end / loops points là où on veut, rapidement et précisément. En mode Sample > Trim par exemple, on peut déclencher uniquement la partie loop en boucle (sans avoir à maintenir le pad appuyé) puis chercher les bons points de bouclage en toute tranquilité (option snap to zero-crossings dispo). Si vraiment on voulait chipoter, je dirais qu'il manque juste un petit encart qui montre comment les dernier samples de la loop se raccordent avec ceux du début, de sorte que les slopes coïncident (oui je suis nostalgique du bon vieux E-Mu EOS ^^). Dans l'écran d'édition du sample on peut faire un zoom horizontal soit par pinch soit avec les QLinks, mais par contre dans le piano roll, tout doit se passer aux doigts, mais on prend vraiment le coup. Les QLinks sont une vraie bonne surprise en termes d'ergonomie car s'ils ont une fonction par défaut dans chaque page de l'OS, on peut les customiser à souhait pour réaliser ce qu'on veut. En gros on possède 16 potards en permanence (4 dans 4 pages) et on leur assigne les fonctions qu'on veut en fonction du type d'édition. Un autre très bon point est la possibilité de changer à tout moment à quelles mesures commencent & finissent la lecture à l'intérieur d'un pattern (appelé "Sequence" chez Akai) ce qui est diablement pratique pour aller corriger une partie précise (en particulier si vous faites le choix d'un pattern assez long) sans avoir besoin de se farcir l'écoute intégrale dudit pattern et de façon non destructive (on remet le start en mesure 1 et la fin en mesure 8 par exemple, et roule ma poule -> on retourne à la lecture complète du pattern). L'organisation à l'intérieur d'une song est un peu opaque au début, mais une fois qu'on a pris ses marques et compris la logique de la machine, ça va tout seul (comme souvent). Les effets internes sont assez efficaces (notamment les distos / overdrive pour lesquelles je m'attendais à quelque chose d'assez gadget, alors qu'au final elles remplissent plutôt bien leur rôle si on prend le temps de les paramétrer comme il faut). Les reverbs font le job mais manquent de largeur stéréo c'est un peu dommage mais rien d'insurmontable pour une future update. Pour les delays : le Stereo Delay, bien réglé, remplit très bien son rôle; il y a pas mal de types de delays, et même si aucun n'est franchement enthousiasmant (forcément je me suis habitué à ma Strymon TimeLine), en en empilant deux on peut créer un délai + complexe. On voit la place RAM occupée par les samples dans la song (on peut purger en 2 secondes ceux qui sont inutilisés), et la consommation globale de CPU pris par les plugs, par contre pas de vue détaillée par FX pour détecter ceux qui seraient gourmands. En parlant des effets, une très bonne nouvelle c'est qu'on peut placer ces FX en Aux (4 bus auxiliaires dispos sur le master) et en insert -> dans ce dernier cas on a plein de possibilités : sur le pad uniquement, sur la banque, sur le channel ... ça c'est génial :bravo:. Autre vraie bonne nouvelle si on veut empiler plein d'effets par exemple sur un pad : c'est très simple de resampler soit un pad soit une séquence avec les effets, pour libérer du CPU interne. Les fonctions de resampling existent à tous les niveaux où c'est nécessaire pour ne pas entraver le workflow. Une fois connectée à l'ordi, la bécane reconnait instantanément tous les VST et permet d'avoir accès à tous les plugs. Comme la Live possède une sortie son, c'est son moteur audio qui va servir de carte son ! (contrairement à Maschine par exemple avec laquelle il faut une carte son en plus). Ce qui est cool c'est qu'on peut facilement coucher un stem qui contient un plug VST appliqué au sample, puis débrancher la machine et repartir en standalone. Là c'est vraiment le côté "meilleur des deux mondes" qui joue à plein. Le software d'Akai est pas exempt de défauts mais fait globalement le job, pour l'instant je n'ai pas passé assez de temps dessus pour vraiment me faire un avis complet, vu que ce qui m'intéresse pour l'instant c'est surtout l'utilisation en standalone. En parlant des défauts de jeunesse - dont on peut espérer qu'au moins une partie puisse être réglée avec de nouvelles version de l'OS de la bécane - on peut noter : - pas de preview des loops ajustée au tempo en cours (en tt cas j'ai pas encore trouvé si ça existe). Ça serait pratique de pré-écouter comment une loop s'adapte au morceau en contexte, AVANT l'import, tous les DAWs font ça, certains très bien (Reaper ...). - pas de crossfade loop dispo (rhaaa mais pourquoi ??) - pas de synthèse granulaire sur les samples (ça, ça serait de la grosse balle) - pas de matrice de modulation à proprement parler, les sources et destinations sont statiques et vraiment peu nombreuses donc pour l'instant c'est service minimum de ce côté là, mais celles implémentées à l'heure actuelle permettent déjà d'apporter un peu de vie aux samples. - l'automation est éditable seulement connecté à l'ordi, à moins d'utiliser des astuces de sioux franchement pénibles, donc encore un petit défaut de jeunesse Au final et malgré ses quelques défauts, il faut avouer que retrouver le plaisir de faire une song complète en dehors d'un DAW est franchement plaisant (adieu la SOURIS !!) comme on peut s'y attendre, on gagne en plaisir, en écoute et en efficacité. Il me tarde de tester les fonctions audio lors d'une prise de gratte ou de basse ;) Je précise que j'ai eu la chance d'avoir une Elektron Octatrack pendant 2 ans. Une très bonne machine mais vraiment orientée musiques électroniques (et encore, pas toutes - typiquement pour de la house ou de la minimale ça le fait bien). Quand Akai aura implémenté une automation bien faite (en standalone surtout), voire un système de P-Locks que les utilisateurs Elektron connaissent bien, on pourrait avoir une excellente machine qui satisfasse tous les types d'usages et de musiques. Voilà, bilan plutôt positif et qui avec un peu de chance va même pouvoir s'améliorer avec les futures updates de l'OS interne et du software (qui si j'ai bien compris sont un seul et même objet en termes de développement, à savoir l'Akai 2.0 en Beta pour l'instant). Quand même, il aura fallu attendre longtemps pour qu'Akai sorte de cette longue léthargie et nous ponde enfin une machine à la fois 100% standalone (jusque dans son mode d'alimentation), mais qui connectée à l'ordi permet de récupérer ce qui fait toute sa puissance (VST/AU/RTAS) pour potentiellement repartir à nouveau en standalone :-D, gavée de bons sons, mais ça valait le coup d'attendre. Reste maintenant à faire vivre et évoluer la partie software qui n'est pas exempte de défaut (j'ai oublié de mentionner quelques bugs par-ci par-là) mais franchement rien de rédhibitoire. Quel plaisir de revenir au standalone et de faire du son, allongé dans son canapé avec un bon vieux DT-770 sur les oreilles; et quel plaisir de lâcher cette vilaine souris/trackball/pad et de se concentrer sur l'essentiel, à savoir le son. Et franchement cette petite Live en a plein à donner et pas du petit. Ça y est la Live est devenue la pièce centrale de mon setup. D'ailleurs quand je veux bosser avec un VST je n'allume même pas le soft Akaï et je reste en standalone : je charge juste le VST dans mon DAW préféré (en l'occurence Reaper); ensuite il suffit d'entrer les parts MIDI directement dans le séquenceur de la Live (en plus vu que les périhériques USB class compliant sont reconnus, on peut connecter un petit clavier maitre USB auto-alimenté par exemple - mais on peut aussi le faire en MIDI). Une fois satisfait hop on sample dans la Live et voilà. En termes de workflow c'est juste mortel car on reste dans l'environnement standalone, pourquoi retourner s'embêter encore avec une souris et un PC pour autre chose que charger nos plugins favoris ? A l'usage, je me rends compte que j'exploite beaucoup plus mes pédales externes qu'avant; il suffit de sortir par exemple sur les sorties 3/4 et récupérer la sortie de l'effet. Ce qui est cool c'est qu'on peut vraiment affecter des sorties différentes PAR PAD, du coup on peut avoir tous les pads d'un drumkit en sortie 1/2 SAUF le snare sur lequel on veut coller une pure réverb hardware (au hasard un Strymon Big Sky ;)) et qu'on va router vers 3/4. Du coup on fait play et on écoute tout de suite dans le contexte pour travailler le son de la réverb au mieux. Ensuite un coup de sampling et hop on remplace le sample, on remet la sortie du pad sur 1/2 et roule ma poule. Bref : toujours emballé, plus que jamais. C'est vraiment la petite machine que j'attendais depuis longtemps. J'ai quand même en tête plusieurs évolutions qui - pour mon usage - en ferait un avion de chasse encore plus redoutable : > Automation éditable (en standalone aujourd'hui on ne peut qu'eraser ou overwriter) > Crossfade looping > Synthèse granulaire Au début un peu réfractaire au fait d'utiliser le logiciel Akai (j'avais trop envie de rester en standalone), j'ai finalement pris conscience de l'intérêt du soft. Un bête câble USB3, on lance l'appli, et ... on oublie l'ordi - je veux dire : on continue à bosser intégralement sur la Live si on veut, mais en bénéficiant de la puissance du PC ! Du coup évidemment on accède à tous ses plugs, mais également le timestretch / pitch-shift est bien meilleur que celui proposé par la Live en standalone (mode Clips). Par contre je veux toujours pouvoir rouvrir n'importe quel projet en standalone; aucun pb il suffit de convertir les pistes utilisant les plugs en nouveaux samples (ça se fait en deux secondes) et hop on débranche l'USB3 et vive la liberté. Le seul point un peu pénible (mais qui tient peut-être à un paramètre dans ma config) est que les interfaces des plugs apparaissent deux fois plus petites que d'habitude ... faut un peu plisser les yeux :-D mais bon c'est le son qui compte. J'utilise également énormément la fonction sampling pour choper des sons provenant directement de YouTube, etc. La qualité d’échantillonnage est franchement excellente, on ajuste le niveau d'entrée et hop ! Cette machine a donné un gros gros coup de boost à mon workflow. Lorsque je produis je me sens plus libre, plus inspiré. Mon esprit est moins attiré par les tonnes d'info que présentent les DAW, du coup il est intégralement dédié au son. J'ai plus de plaisir à produire - et ça finit par s'entendre. Avant d'avoir la Live je pensais que leur argument du "meilleur des deux mondes" (Standalone / DAW) était un peu du brossage marketing, mais pour le coup je trouve que c'est totalement le cas, et une vraie réussite. En particulier le fait de pouvoir continuer à travailler depuis la Live en chargeant ses plugs et en les couchant en stems aussi simplement, c'est un très gros point fort pour moi.

Soyons honnête, j'étais intrigué par la bête au vu des passions qu'elle a déchaînée (souvent négatives, ce qui pousse à l'intérêt), mais n'aurais pas dépensé 300 euros pour elle (le prix varie selon les shops). Oui mais voilà, en glanant des infos sur google après être passé par ici, je trouve ce synthé en promo pour 189 euros chez Sonovente. Quelques petites recherches de coupons de réductions plus tard, j'en fais l'acquisition sur un coup de tête pour 174 euros. Et neuf, s'il vous plait. Au vu du prix à l'occasion pratiqué actuellement, je me dis que je ne perdrais pas beaucoup à la revendre si je ne suis pas satisfait... C'est donc avec une certaine excitation que je l'ai déballée ce matin. Première impression, déjà soulevée dans le test ici même, c'est du solide. Belle qualité de finition, belle gueule (enfin, ça c'est subjectif), les potards inspirent confiance à la manipulation, le clavier est aussi excellent, bref... Branchons :) Première frayeur, ça sonne assez faux. Je me jette sur le manuel, qui précise de calibrer la machine à la première utilisation (et une fois de temps en temps si nécéssaire, mais ça devrait être rare), ce que je fais donc, et là, plus aucun souci. Je connecte en midi à Maschine, pour avoir un peu les mains libres et profiter de quelques patterns déjà programmés, et je l'avoue très humblement, ne parlerais pas ici du séquenceur... car je ne pense même jamais l'utiliser. Je modifierai à l'avenir si c'est le cas, mais entre Logic et Maschine, j'ai mes petites habitudes niveau arpéggiateurs, progressions d'accords, etc... Ce qui, au passage, me permet de contourner les limites évoquées dans le test concernant le séquenceur intégré. Je n'ai pas mis longtemps à trouver des sons qui me plaisaient en trifouillant d'un mode à l'autre (mono : un seul oscillateur / poly : 4 voies, un oscillateur par voie / unison : monophonique 4 oscillateurs ensemble), alternant les formes d'onde (square ou sawtooth), et les ouvertures de filtre différentes selon les oscillateurs, etc... Entendons nous bien, c'est clairement limité (pas de contrôle sur l'attaque, juste l'enveloppe amount qui permet de l'adoucir un peu, et juste un decay), pas de lfo, et tout ce que vous avez déjà pu lire. Mais en fait, c'est ça qui me plait... Un peu comme une basse ou une guitare, j'ai acheté ce synthé comme instrument à part entière,avec ses qualités et ses limitations, à un coût raisonnable, et pour apprendre à jouer avec, et à en tirer des sons uniques, et non avoir un monstre de polyvalence. Et dans son domaine, il y'a des choses convaincantes. Certains sons font penser aux basses de type Acid, j'ai d'ailleurs vu plusieurs fois la comparaison faite avec la tb303, on peut en effet penser ce timbre wolf comme 4 303 utilisables en série / parallèle ... Que les puristes ne hurlent pas, je n'ai pas eu de véritable 303 entre les mains pour comparer le son qui en sort :) En ce qui concerne ses limitations, elles sont plutôt évolutives avec votre setup, et moins figées que ce que le seul synthé laisse paraître... comme je le précisais, j'utilise Maschine ou Logic pour les arpèges, qui font très bien le job (apparemment beaucoup mieux que le séquenceur intégré), et j'ai également tenté un plugin intégré à Logic qui tient tout simplement lieu et place de LFO (AutoFilter)... et ça marche. Avec un petit chorus et reverb derrière, ça sonne. Vraiment. Et les autres possibilités sont réelles (une sortie par oscillateur, ce qui peut être intéressant en mode poly ou unisson, pour traiter différemment chaque oscillateur et créer de nouvelles textures). Je ne contredirais pas les habitués de synthés analo ayant eu d'autres machines entre les mains, l'enveloppe est peut être un peu molassonne, je ne doute pas qu'un prophet ou autre juno sonne à mille lieux mais... à chaque musicien son besoin :) Et personnellement, pour mon premier synthé analo (utilisant jusque là des plugins), ça sonne vraiment, vraiment mieux, plus facilement. Pour 180 euros. Ceux qui auront plus à mettre iront très certainement voir ailleurs, les autres cherchant un outil de plus à ajouter à leur arsenal sonore sans pour autant chercher la polyvalence, mais bien un instrument à part, peuvent y jeter un oreille ou deux , d'autant plus que de nouvelles vidéos bien plus convaincantes sont apparues ces derniers temps sur youtube. Encore une fois, je ne sais pas si je ferais l'investissement à 300 sans l'avoir essayé avant, surtout avec un minilogue à 200 euros de plus... mais après avoir posé les mains dessus, je pense que c'est honnête (je profiterai quand même de l'occasion qui est autour de 150/160, ou du prix sur sonovente s'il restent à ce niveau), c'est une machine sympa pour faire des basses / leads (tessiture peut être un peu limitée pour les leads, il n'y a que 3 octaves en tout) / arpèges / progressions d'accords, beaucoup moins pour les pads, j'en conviens. Bref, utilisateur heureux... mais averti :) MàJ du 20/08/16, après un semaine d'utilisation : - j'ai trifouillé un peu le séquenceur :) très intuitif, plus intéressant en mode mono puisque l'on peut bidouiller une séquence par voie, jouables en même temps. - je rejoins un peu plus le test d'AF, passé les premiers émois, on ressent une petite frustration sur la couleur sonore globale des VCO : manque un peu de brillance (certains appelleront ça la chaleur de l'analogique, héhé), et la résonance lors des réglages trop prononcés, bouffe complètement le bas puis les mediums. Je me demande si ce n'est néanmoins pas volontaire au niveau de la conception, afin d'avoir une sorte de filtre passe haut sous la main... - la disto intégrée (bouton "howl") est sympa sur la premier quart de la course, au delà c'est trop pour moi. Elle lisse le son (expression polie pour dire détruit), au point de ne plus reconnaître la forme d'onde originelle. A l'inverse, frustrant qu'elle ne soit pas disponible sur les sorties séparées.. Dans le domaine disto, j'ai par contre eu des choses assez intéressantes en branchant une sansamp VT bass DI en sortie. Il est donc vrai qu'on finit par ressentir quelques limites, et qu'on en aimerait plus. Ceci ne change cependant rien à ma première conclusion : amusant, intéressant, abordable, mais pas passe partout. Ce qui me convient tout à fait ! MàJ du 21/08/16 : quelques extraits sonores type 80s Tout est séquencé par Maschine (samples de LinnDrum pour les drums), les seuls traitements sont limiteurs, reverb, et un chorus sur la piste à l'origine mono du Timbre Wolf (les 4 séquences sont jouées et enregistrées en même temps, le mode mono attribuant un canal midi à chaque oscillateur qui peut donc profiter de son propre pattern). Il y'a donc le fichier drums + wolf, le fichier wolf traité avec un chorus, et le fichier wolf dry, sans traitement MàJ du 04/09/16 : Bon ben voilà, presqu'un mois après... L'enthousiasme est retombé. C'est un synthé correct pour le prix en occase (le prix neuf commence à baisser, d'ailleurs...), mais très limité, dont on a vite fait le tour... Manque un peu de brillance pour moi. Le punch et le chaleur analogique sont là, mais il manque indéniablement un petit truc pour qu'il ait son propre caractère. Ceci dit, avec quelques effets en sortie, il y'a de la matière... Mais par manque de patience et d'argent, je vais m'en séparer. Je suis de toute façon plus tourné vers la synthèse FM ces temps ci :)

Bonjour à tous, Je vois qu'il n'y a pour l'instant aucun avis, je me permets d'en laisser un tout premier... à chaud ;-) Histoire de poser le décor, je me permets de précisez que j'ai eu la chance de posséder quasi tous les modéles de MPC... des bons (60, 3000, ..) et des moins bons (2000, Renaissance, ...). Et bien d'autres sampleurs (EMU, 440, SP, ...). L'avis en question: Côté hardware, c'est une très belle réalisation. Costaud, robuste, pas de jeux dans les potards ou d'assemblage foireux. Un pti hic au niveau de l'écran qui, malgré le fait qu'il soit fort pratique, dépasse sur le dessus de la bécane lorsqu'il est replié. ça fait un peu chelou, et ça limite un peu le transport, rien de bien grave... Indications oled sur chacun des pot qlink très efficace. MOLETTE PRINCIPALE comme on les aime, ni trop dure, ni trop douce, c'est la même que sur la Ren (un des bon point de la Ren), elle me fait un peu penser à celles de la 60 et de la 3000. Le tactile fait son job, j'apprécie le fait que chaque contrôle soit dédoublé, sur l'écran et en qlink, chacun pourra faire son choix. Côté firmware, le soft est vraiment bien pensé. On retrouve l'architecture classique (Sequence / Track / Program drum, midi, ou audio...). Les différents mode sont intéressants à l'utilisation, que ce soit en grid edit ou en step seq, c'est assez intuitif. Une mention pour le ChopChop sur lequelle ils ont bossé, et ça se ressent. L'édition des sons est également digne d'une MPC de ce nom. De façon globale, la navigation est relativement aisée et rapide, elle favorisera la créativité et ce qu'on attend d'une MPC... (elle ne fera pas vos compo à votre place non plus!!!). Le moteur audio est très transparent, perso j'ai opté pour la résolution 24bit/44kHz (vous avez le choix entre 16 et 24bit). La dynamique en sortie est réspéctée, j'ai samplé via les entrées phono et line, et le résultat en sortie est au RDV... Maintenant, vous connaissez le dicton, Shit inside/Shit outside, si vous samplez de la m#####... L'architecture globale fait son travail, je n'ai pas eu de bug ou de décrochage pour le moment. En même temps temps je ne l'ai pas poussé très très fort avec des projets 50 pistes ram surchargée et tout le tralala. En vrac... La réponse des différents controlleurs est nickel, même lorsqu'on ne fait que les titiller. Le midi et les contrôles CV/gate dialoguent parfaitement avec d'autres instruments/modules. L'USB host est trés pratique, perso j'ai branché un pti clavier, c'est du plug and play, ça fait pléz. Il y a de la marge dans les préamp, vous pouvez booster vos sources si nécessaire, il n'y a pas de souffle. Je ne l'ai pas utilisé en mode controller (et je ne compte pas) donc pas d'avis sur cette partie. Voila, c'était un premier avis à chaud (3 jours d'utilisation). Je n'hésiterai pas à compléter celui-ci au fil du temps si nécessaire, mais pour le moment, je pense qu'Akaï a vraiment renoué avec le concept originelle des MPC standalone. Pas sur que JJ n'ai beaucoup de marge sur l'optimisation du soft ;-). C'est bien pensé, c'est efficace, chapeau!!

Salut, j'avais écrit un avis il y a quelques semaines, puis je l'ai retiré car il était plutôt négatif et très tranché. Je me suis dit que j'avais peut être été trop cash et je me suis donné du temps supplémentaire pour mieux approfondir cette mpc one. Au passage, je présente mes excuses aux personnes qui avaient liké/disliké l'avis. Pour faire court, si je devais résumer cette machine en 2 phrases, ce serait avec les suivantes : - La MPC est (et reste) un ÉCHANTILLONEUR performant qui dispose de fonctions efficaces sur 1 ou peu de séquences, pour fabriquer des boucles arrangeables ensuite dans un daw, à partir aussi et notamment de grabs que l'on pourra aisément modifier et améliorer avec un excellent rendu. - Au delà, les fonctions dont elle dispose ne sont pas encore au point ergonomiquement ni pour interagir entre elles, ce qui demandera vraiment beaucoup de temps, de travail et de "prise de tête" pour un bien maigre résultat, par rapport à ce que l'on obtient avec d'autres séquenceurs pour le même temps d'apprentissage et de travail. Mais il ne suffit pas de dire que c'est bien ou pas, il faut également l'argumenter, alors je vais essayer d'être assez précis et complet sur les raisons de ma note moyenne et de ce résumé, en m'attardant un peu uniquement sur une partie des choses que j'observe qui ne fonctionnent pas ou mal ou qui pourraient être améliorées, ainsi que le ressenti que j'en retire. (Ce qui fonctionne correctement étant largement mis en avant de partout, donc pas besoin que je m'y attarde ici, ce qui fait que cet avis est à charge). Tout ce que j'écris ici se retrouve finalement sur les différents forums dédiés à ces mpc, ce n'est pas inhérents à la mienne uniquement. Et c'est malheureusement souvent après l'achat que l'on peut s'y pencher sérieusement, et que l'on se rend réellement compte que tout n'est pas aussi fonctionnel et efficace que dans les vidéos qui ne montrent que la réussite avec ce qui va bien. Je bosse depuis plusieurs décennies sur des séquenceurs logiciels, et mes points de comparaisons se font donc par rapport aux capacités de ces outils, étant donné l'argument de l'autonomie (standalone) que l'on entend partout au sujet de ces mpc. Mes note et avis sont donc basés sur ce rapport de comparaisons. Il y a d'ailleurs vraiment beaucoup de fonctions que l'on peut en attendre pour une machine qui se veut autonome, avec de supers idées propres à Akai, c'est indéniable, c'est ce qui est attrayant et qui m'a principalement poussé à l'achat via, il me faut l'avouer aussi, le puissant marketing qui l'entoure, et bénéficiant également de la réputation acquise dans les années fin 80' et 90'. La fonction slice sampling est son point fort, la MPC étant à la base un échantilloneur, et il est facile de transformer un sample en beat très rapidement avec la qualité que l'on entend régulièrement un peu partout. La fabrication/modification des samples est également assez complète et poussée dans l'assemblage avec des possibilités dignes des meilleurs sampleurs "hardwares" actuels (enveloppes, etc ..) Par contre, il y a l'absence de possibilités de marqueurs intermédiaires pour le warp/stretch et un autre pour la possibilité de démarrer les samples ailleurs qu'au début sans modifier la longueur qui est très regrettable (et qui m'a grandement étonné (on est en 2020 quand même !)). Car d'entrée de jeu, on sait là qu'il ne sera pas possible de travailler le placement, et donc par exemple dire immédiatement adieu aux vocaux rap qui claquent bien sur la snare, ou de réarranger un beat mal calé. Ça devra obligatoirement passer par un autre séquenceur pour être warpé précisément (vocaux), ou devoir tout re-découper (beats) puis re-séquencé avec d'éventuels silences qui vont apparaître. Je pense que c'est lié au fait que ça demande trop de puissance de calculs par rapport au petit processeur dont elle est dotée, sans parler de la gestion de ce dernier qui amène trop souvent la machine au plantage. Il y aurait peut-être des solutions de contournements au niveau logiciel, mais bon ... Et il y a aussi l'absence de tête de lecture dans program edit pour finir avec les gros manques handicapants de la partie sampleur. Les synthés (plug-in) sonnent plutôt bien en dehors de Solina pour si il était sencé reproduire des cordes, et permettent des choses intéressantes. Je parle des synthés qu'elle contient déjà et ceux gratuits teléchargeables depuis la mpc. Par contre ce sont des sons (presets) à tendance très populaire, tout comme les samples livrés avec. Comprendre par là qu'il faudra tout bidouiller pour si on veut faire du son de teuf ou du rap hkr, sinon ça va sonner très "pouêt pouêt". Il y a malgré tout dans ce pack, le plug in Odyssey qui permet un peu de sortir des sons plus underground. Néanmoins et en restant dans le domaine électronique et pour préciser l'idée en plus des courants rap/trap/bap bien sûr, on trouve immédiatement ses marques pour, par exemple, des sons techno au sens premier du style, ou pour faire de l'EDM (Electro De Merde ? :mrg:), de la trance (euphorique & psy), du R&B, ou même du disco, de la house et des choses plus classiques avec un bon résultat. Néanmoins à l'usage, les styles qui emploient beaucoup d'effets ou snares évolutifs dans le temps se retrouvent à être extrêmement longs à fabriquer de par le workflow qui oblige à beaucoup de gestes, ce qui prédestine à mon sens cette machine à des styles dont les sons et effets seront fait d'assemblages plutôt carrés, directs et francs (rap, r&b, dub, minimale, tribe...). L'arpégiateur est intéressant et permet de nombreuses choses avec les différents motifs proposés, certes classiques, mais efficaces pour écrire des bases et malgré qu'il ne dispose pas d'un offset de décalage et pas grand chose pour obtenir une bonne palette de variations directement sans devoir aller les écrire dans la grille. Le gros point noir que je lui trouve, c'est que malgré son option latch (hold/maintient), il n'est pas possible de déclencher ses paterns depuis la grille, ni d'avoir des réglages différents pour chaque track. C'est à dire que dans le cas où ça aurait pû être possible, on pourrait par exemple écrire une note qui déclencherait l'accord ou le patern en le maintenant sans devoir obligatoirement écrire (puis effacer) toutes les notes générées par l'arpégiateur sur la grille, et afin de pouvoir essayer les différents motifs que nous propose l'arpégiateur, sur différents tracks, avant de faire un choix. L'arpégiateur est unique pour chaque projet. Il ne se déclenche que depuis les pads ou un clavier externe, avec un seul motif sélectionnable à la fois, ne fonctionne pas avec les drum program (samples) et il ne reçoit pas les notes qui sont écrites sur la grille. Les effets sont corrects, mais manquent parfois en plus de certaines petites choses, comme par exemple des contrôles visuels avec de simples bar-leds pour tous les compresseurs, l'impossibilité de programmer les bypass et certaines automations master, des syncros pour certains, ce qui les rend peu utilisables en réalité, pour les cas où on a besoin de les caler avec précision dans le temps, etc..., et les manipulations à faire pour les balances, les insertions et ensuite les réglages pour des sons évolutifs sur les pistes sont trop nombreuses. (Si comme moi vous cherchez un Gate, il y en a un basique dans > Dynamics > Air Channel Strip > onglet "Gate/Comp") Le side chain avec le fameux Duck fonctionne assez bien pour faire des choses franches, une fois que l'on a pris le canard par les cornes, mais il y a beaucoup (trop) de manips à faire pour le poser et d'autant plus pour obtenir des effets différents sur plusieurs programs, un peu à l'image de l'arpégiateur. Et personnellement, j'aurais par exemple largement préféré une seule réverb excellente avec tous les paramètres d'une reverb excellente, que d'en avoir plusieurs comme là qui vont de moyen à bof, et idem pour les delays... On dispose d'un bon nombre d'écrans qui donnent des accès différents aux fonctionnalités, ce qui pourrait permettre vraiment pas mal de choses, mais la réalité est toute autre, je vais y revenir... Pour la méthodologie de travail (workflow) avec la séparation obligatoire des séquences, et surtout pistes/programmes, on aime ou pas. Personnellement, je trouve que c'est souvent plus contraignant que ce que ça apporte d'avantages, notamment parce que ça rajoute des manipulations et écritures inutiles, et qui devient même régulièrement une galère sans nom pour modifier certains paramètres dans les séquences quand on en a déjà fabriqué un certain nombre, notamment dans la gestion des fx et/ou des réglages entre séquences qui est exécrable. Car les réglages (y compris automations program/fx) sur 1 séquence modifient toutes les autres. De fait, on se retrouve avec les inconvénients des séparations sans les avantages, vu que de surcroît, les program-change presets entrants ne sont pas acceptés, et qu'un preset plug-in est unique pour tout le projet (et donc toutes les séquences qu'il contient). On peut bien sûr charger le même plug-in dans différents programs et spécifier un preset différent pour chaque. Mais au niveau du nombre de programs plug-in, on est limité à 8 par projet. Donc si on veut par exemple utiliser 3 presets d'un même plug-in dans le projet, il faut ouvrir 3 programs différents avec le même plug-in, chacun étant réglé avec son preset. Il ne restera donc plus que 5 programs plug-in pour tout le reste du projet. À l'usage, on se rend rapidement compte que pour fabriquer un morceau de A à Z, et à moins de rester dans le minimalisme, qu'il faut obligatoirement passer en permanence par le resampling, ce qui prend un temps supplémentaire conséquent, avec souvent l'impossibilité de revenir en arrière pour modifier les timbres par exemple, étant donné que la source re-samplée l'a été pour gagner de la place et n'est donc plus dans le projet après coup. Une solution étant de sauvegarder le projet à tous les changements en les nommant explicitement, car on se retrouve vite avec plusieurs dizaines de sauvegardes par projet, pour être sûr d'aller au bout, et afin de pouvoir revenir puiser (re-sampler) les sons, avec toutes les manipulations que ça implique pour passer d'un projet à l'autre, injecter les sons, etc... En comparaison, ce point prend quelques secondes pour re-sampler et ré-injecter avec un séquenceur comme Ableton. Sur la mpc, ça se compte immédiatement en minuteS. (Pour gagner du temps dans le montage du projet, je garde toujours 1 program plug-in libre (que je nomme #Source), et qui me sert jusqu'à la fin pour produire des sons à re-sampler, et je fais une sauvegarde en PRESET du plug-in avant chaque changement sur ce program, pour pouvoir retrouver mes sources si j'ai besoin de modifier ou faire évoluer mes samples, et afin de permettre de retrouver les sources tout en restant dans le même projet. Ça a ses limites, mais ça aide bien). On peut par contre créer et ensuite muter/démuter plusieurs motifs dans chaque séquence, de par différents tracks qui emploient le même program, ce qui permet des variations dans une même séquence. C'est bienvenu, car on se rend vite compte à l'usage, que le flux de travail de cette machine est optimisé pour des arrangements qui peuvent même être poussés et assez rapides à monter, mais pour 1 séquence. Et à ce niveau il ne faut pas se leurrer, là où quelqu'un doué d'une bonne dextérité en performs fabriquera rapidement des séquences intéressantes, et surtout en time correct off pour obtenir un bon groove/swing, un autre moins doué risquera de passer un temps qui pourra vite devenir rebutant en écritures sur la grille pour arriver au même résultat, car la mpc est lente, complexe et douloureuse à mettre en œuvre par son côté séquenceur logiciel à grille qui semble attrayant et quelque peu similaire aux autres (laptop/desktop) sur les images/vidéos, mais qui dans la réalité de l'utilisation, souffre de beaucoup trop de manipulations à effectuer, et dont certaines devront l'être dans un ordre précis sous peine de se retrouver bloqué ensuite. Un exemple qui illustre bien ce propos quand au fait que le workflow mpc est très lent pour faire des choses pourtant très simples: Dans un même projet, si on veut copier/coller une track d'une séquence vers une autre, il n'y a pas de commande dédiée, on est obligé de sauvegarder la track dans le browser, de revenir sur la page Main pour sélectionner la séquence sur la quelle on veut dupliquer cette track, puis retourner la chercher dans le browser pour l'importer dans l'autre séquence, ce qui nécessite de l'écriture et 5 changements de pages pour cette seule action. Avec un séquenceur usuel, on fait 1 click droit + 1 click sur dupliquer, ce qui prend 2 secondes tout au plus. Et ce n'est malheureusement pas un cas unique... Et au delà de ça, si des effets avec un bon nombre d'automations sont présents, les difficultés liées à ces séparations incomplètes augmentent et obligent à beaucoup de temps de programmations pour démarrer chaques séquences avec les réglages voulus, sinon on se retrouve avec les réglages de la dernière séquence passée qui vont interférer dans la suivante. De fait, il apparaît que la mpc est adaptée à travailler avec peu de séquences performées et finies qui seront ensuites assemblées en mode song, plutôt que pour fabriquer plus de séquences écrites qui contiendront beaucoup de précisions au millimètre, en vue d'un projet dont on voudrait pouvoir travailler l'évolution en profondeur, avec un bon nombre de variations. L'automation depuis la grille étant difficile à écrire avec précision, avec de plus, l'obligation de programmer des paramètres supplémentaires pour palier à l'inexistence du paramètre by-pass sur les fx. La grille de séquences est à peu près usuelle à ce que l'on a l'habitude de voir en apparence dès qu'il y a un écran. Avec un peu d'apprentissage ça se passe pas trop mal. Mais ça reste fastidieux à utiliser à la longue, déjà pour passer d'un mode à un autre (loupe, déplacement, sélection, gomme, crayon...), ou pour des choses usuelles comme le travail via les qlinks qui est difficile car mal programmé: par exemple on se déplace droite/gauche dans la grille avec le qlink dédié pour aller à un évènement précis, dès qu'on se sert ensuite du qlink pour faire loupe, ça remet la grille sur le début. Du coup il faut faire l'inverse, c'est à dire faire loupe d'abord et passer des heures ensuite à tourner sans cesse ce bouton pour se déplacer dans la grille qui est rapprochée. Il faut donc apprendre à connaître ce qui doit/peut se faire via les boutons ou via l'écran tactile, en fonction des défauts de la programmation. Ce qui est quand même bien laborieux, car c'est pareil pour de nombreuses autres choses car l'implant du tactile dans ces machines n'a pas été correctement pensé pour interagir de façon parfaitement complémentaire avec la partie matérielle/physique. C'est plutôt que l'un rattrape les défauts de l'autre et, "débrouillez vous avec ça !" Et aussi pour certaines choses comme par exemple le fait que la grille ne réunisse pas l'ensemble des évènements de la séquence. L'affichage se fait uniquement track par track, pour chaque séquence. Et la visualisation ne se positionne pas forcément sur les notes, ce qui oblige sans cesse à chercher à l'ouverture de la page et même en passant simplement de tracks en tracks sans en sortir. De plus, cette grille n'affiche que les notes. Pour les synthés/plug in c'est bon, mais pour les samples c'est très embêtant, car il n'y a pas la visualisation de leurs longueurs. Pour des échantillons courts ça va, même si ce n'est pas ce qu'il y a de mieux, mais pour les gérer quand ils sont longs c'est quand même galère pour travailler ainsi que pour ajuster la longueur des séquences en rapport. Et la machine ne prenant en compte que l'évènement de déclenchement et non l'audio du sample lui même, il faut obligatoirement repositionner la tête de lecture avant l'évènement de déclenchement et attendre que l'avancement du/des sample(s) se fasse jusque là où ça nous intéresse. Il est par exemple intéressant dans certains cas, de convertir (bouncer) des séquences longues et complexes en audio, notamment pour libérer un peu la charge ou contourner la limitation des 8 plug-in max. Mais dans ces cas là, c'est franchement trop long ensuite pour faire des réglages sur ces longs échantillons une fois qu'on les a ré-injectés dans le projet, puisqu'il faut toujours reprendre à leurs notes de déclenchements et attendre pour le moindre nouveau réglage. On ne peut donc pas boucler une petite partie sur laquelle on voudrait effectuer le moindre réglage, car si elle n'englobe pas la/les note(s) de déclenchement(s) du/des sample(s), ils sont inaudibles et l'on entend que les plugs-in. Si l'un des samples dure 16 mesures et que le réglage voulut ne concerne qu'1 ou 2 temps à la fin de celui-ci, le moindre réglage dure des plombes, ce qui fait qu'à force on évite, et que ce que l'on fait se retrouve appauvri. Concernant les tracks sur cette grille, on peut réduire leurs longueurs avec des mesures/temps inférieurs à la longueur totale de la séquence en cours, mais elle commenceront toujours à leurs débuts, c'est à dire identique au début de la séquence. Par exemple, dans une séquence qui fait 8 mesures de 4 temps, on ne peut pas mettre une track en boucle sur les mesures 2 et 3 ou juste 2 temps de la mesure 7. Le start de chaque track se fera obligatoirement à partir du 1er temps de sa première mesure. On ne peut pas non plus définir qu'une track commencera à sa première mesure et se mettra en boucle sur des mesures spécifiques, comme par exemple les 2 dernières. (Ces réglages de réductions des longueurs sont aussi disponibles pour chaque track sur la page Main) Toujours sur la grille du séquençage, (Grid) les boutons qlinks ne sont pas paramétrables à ces niveaux du logiciel, et la disposition n'est pas forcément celle attendue par tous. Ce n'est pas la mienne en tous cas. Et 4 petits boutons pour accéder directement aux 4 tranches serait plus aisé plutôt que de devoir s'acharner sur un seul (+shift pour inverser). Un truc assez gênant, c'est l'affichage de ces qlinks qui vient se positionner à droite de l'écran dès qu'on les touche, ce qui enlève la visibilité à cet endroit, et c'est valable sur tous les écrans, ce qui oblige sans cesse à étirer, déplacer, etc ... Ou essayer de ne pas s'en servir, ou encore de les apprendre par coeur pour supprimer cet affichage dans les options. (Je me suis collé une étiquette pour les fonctions les plus usuelles (Main)) Cet écran devrait plutôt se positionner différemment en fonction de ce que l'on règle. Par exemple dans les waveforms des samples, se positionner plutôt à droite quand on regle le in et plutôt à gauche quand on regle le out, histoire de ne pas être en plein sur le visuel, ou alors être déplaçable via le tactile. Ou peut être mieux, en haut, par dessus le bandeau rouge qui ne se gère pas via ces qlinks, et qui donc ne se chevaucheraient pas pendant l'utilisation. Idem pour les effets/synthés Avec de plus des incohérences sur la disposition: A régler par exemple l'EQ paramétrique finement, c'est fastidieux avec ces qlinks, étant donné que la tranche verticale des boutons ne correspond pas aux tranches horizontales de l'effet, et ce n'est pas le seul. Pareil aussi dans la gestion des assignations. Dès fois c'est disposé vertical, dès fois horizontal. Bref.... Ce n'est pas sérieux ! Sans compter d'autres défauts majeurs comme l'impossibilité pure et simple de s'en servir dans certains cas. Un exemple précis parmis d'autre, comme avec la partie mixeur du drum synth multi qui comporte les 8 pistes du plug-in et dont les Qlinks n'ont accès qu'aux 4 premières pistes, les 4 autres devront donc être entièrement gérées via le seul gros rotatif. Et au passage, ils ne sont pas bien réactifs au toucher. L'ergonomie de l'ensemble est franchement à rafraîchir, et une meilleure gestion logicielle rattraperait beaucoup de choses. Concernant par exemple l'explorateur de fichiers (browser), qui, aussi surprenant que ça puisse être, ne permet pas de copier, coller, renommer, déplacer.... ce qui oblige à devoir régulièrement passer par un ordinateur pour (ré) organiser les fichiers/dossiers. La pré-écoute des samples dans le browser a beaucoup du mal à suivre le tempo du morceau en cours, voir n'y arrive tout simplement pas suivant le bpm. Les samples ne bouclent pas et ne passent qu'une fois, ce qui n'aide pas à juger d'un calque intéressant. Quand on veut se déplacer d'une page vers une autre, c'est très facile. Quand par contre on veut revenir à la page précédente, si il n'y a pas de bouton dédié, il faut revenir sur Main et refaire le déplacement du début. Une simple programmation pour qu'en cliquant le bouton de la page on l'atteigne, et reclic 1 fois, ça nous ramène à la page précédente, ou alors avec le rajout d'un bouton virtuel "page précédente" sur chaques pages permettrait de faire des vérifs/réglages beaucoup plus rapidement sans se retrouver bloqué et à devoir revenir sur la page principale et recommencer le circuit du début. C'est d'ailleurs très étonnant, à l'heure du smartphone avec le bouton retour/page précédente omniprésent, que ça n'a titillé l'esprit de personne chez Akai depuis tout ce temps ! D'autres défauts sont à reprendre aussi comme dans sample edit. On sélectionne un sample dont on veut modifier la longueur/vitesse/hauteur, etc... On pose les marqueurs, et si on change d'onglet (trim) et qu'on revient sans même avoir rien avoir touché, les marqueurs se sont déplacés, il faut recommencer à les positionner. Dans le track view horizontal de la page main, dès que l'on touche une piste, elle s'arme. En plus du fait que c'est absolument casse pieds, à quoi sert alors, d'avoir des boutons rec sur chaques pistes ? Idem pour les solos: si on met une piste en solo et qu'on en touche une autre, cette dernière se mettra en solo automatiquement à la place de celle qu'on avait choisi. Etc... Le mixeur est quelque peu difficile à appréhender je trouve. Certes il y a toutes les pages que l'on peut attendre d'un matériel sérieux pour pouvoir travailler de la façon qui nous convient, mais c'est finalement contre productif, car tout est séparé dans des pages différentes (track audio-midi-program-etc...), et de plus, sans que certains réglages d'une même fonction (d'une piste précise par exemple) se retrouvent accessibles/visibles sur les écrans différents qui la traite, ce qui mobilise beaucoup de mémoire (la notre) pour se rappeler sur quel écran on a exécuté l'action, de temps et de manipulations pour la gestion en temps réel, ou force un peu à devoir simplifier l'utilisation pour si on voudrait par exemple l'utiliser vite et/ou en live. Sachant que dans ce cas, il faut que ce soit simple et direct pour pouvoir faire des sets intéressants. À l'image des insertions avec les sends/returns qui est certes originale par rapport au reste du monde, mais absolument pas pratique. Toujours en live encore pour exemple : une fonction primordiale parmis d'autres est la gestion des mute/solo. Dans track mute qui est une des bonne page pour faire du live et de la compo live, c'est programmé pour ne faire qu'un solo à la fois, avec de plus une mise en œuvre qui rend cette fonction tout simplement inutilisable: en appuyant sur solo, c'est toujours la track 1 (sur le pad01) qui s'active. On peut ensuite changer, mais il reviendra d'office au même point pour le prochain coup. Et... Plusieurs solos en simultanés, c'est trop demander ? Et si on les programmes sur un contrôleur midi externe, il y a un bug qui est qu'au relâchement du solo, il vient muter sa propre piste pendant 2/10e de seconde, ce qui interdit donc cette option de contournement. Et sans possibilité de jouer plusieurs solos, le live devient immédiatement beaucoup plus pauvre. Et le live étant aussi un moyen usuel pour composer... Track Mix: Pourquoi séparer tous les types de pistes par des pages différentes ? On a aussi besoin d'avoir TOUTES les sorties AUDIO des pistes de la séquence en cours, donc y compris midi sur une même page. C'est le son qui est quand même primordial sur un mixeur, les évènements numériques se trouvants déjà dans la grille et ailleurs... Et sur une machine de ce type, on ne va pas travailler avec 30 pistes, alors quel intérêt de tout séparer comme ça ? Au contraire, ça rajoute des actions supplémentaires. Et d'autant plus pour le live, ces séparations drastiques ne sont pas du tout pratiques, mais au contraire limitantes et même dangereuses. D'ailleurs à ce propos, (live), je ne vois pas d'autre possibilité que de se résigner à choisir un type de flux, ce qui demandera de préparer les sons en fonction et pas autrement. Soit par les tracks, soit par les pads, soit par les séquences..., en fonction des possibilités présentes par écran et qui nous intéressent, étant donné qu'il n'y a rien qui permet d'avoir un accès direct à l'ensemble des fonctions nécessaires habituelles, ce qui obligerait à passer d'un écran à un autre en pleine prestation, et c'est risqué, en plus du fait que la limitation du mapping pour rajouter un contrôleur est quand même assez conséquente. Car il n'est par exemple pas possible de monter des racks instrus + effets pilotables en externe de façon sûre (stable) car le pilotage des effets placés sur les tranches fait régulièrement planter la machine à un moment ou un autre dès que l'on multiplie le nombre d'assignations ou d'actions, ou mettent du temps à répondre et encore d'autres bizarreries qui se produisent aléatoirement. On ne peut pas les router sur des départs auxiliaires pour aider un peu, car ce n'est pas stable du tout (du 2.10.1 au 2.11.7 pour ce que j'ai pû tester (edit: idem 2.11.8)). Sinon, de tout gérer avec les 4 boutons qlink donne un résultat un peu trop carré, statique. On arrive à créer des "racks" pilotables en externe plus stables, en mappant seulement les instrus et autres dans les programs. (Peut être que le mieux serait de l'interfacer avec une console numérique et de gérer le mix depuis les sorties physiques de cette dernière et surtout les effets. Mais ça reviendrait cher au final pour simplement rattraper des bugs) Dans ce cas, on peut créer tout un tas de séquences dans lesquelles on programme les évènements des racks instrus, et si on programme également sur toutes les séquences (un peu long mais si construit au fur et à mesure ça va) les déclenchement des samples sur un drum program, on peut remplir toutes les banques si c'est avec des samples d'1 ou 2 mesures max en mono, que l'on peut muter/démuter via pad mute. Ce qui permet au final des variations sur les évènements des tracks qui concernent le beat + synth (int/ext) par les changement de séquences, avec aussi des variations de timbres via le map midi (contrôleur) de ces mêmes instrus dans les différents programs et des variations par l'envoi des samples (mutes) au choix, puisque leurs déclenchements sont programmés de la même façon sur toutes les séquences. Le changement de séquence modifiant donc les évènements beat et instruments mais n'affectant pas les mutes choisis dans pad mute. Et les séquences étant rapidement accessibles via la page next seq. On arrive à un résultat quand même sympa en ne se déplaçant quasiment uniquement que via les 3 boutons : track/pad mix - track/pad mute - next seq + les qlinks et le gros rotatif sur la mpc. Le reste se modifiant sur le(s) contrôleur(s) pour les timbres ou volumes des tracks/programs ou directement sur les hardwares externes (synth/fx...). C'est ce que j'ai trouvé de mieux pour le moment avec quelques variantes, tout en construisant le plus possible comme je fais sur ableton depuis des années. J'ai essayé avec des drum synth pour fabriquer le beat + 1 ou 2 drum prog pour envoyer des samples, le reste se faisant en hardware sur mes synthés, le tout séquencé par la mpc. Edit Les montages apparemment stables (fx externes) que j'ai trouvé pour le live Je n'ai toujours pas osé tester en réel en dehors d'avec mon entourage proche, car je n'ai pas encore confiance vu l'instabilité dont fait preuve cette machine avec ma façon de l'utiliser, malgré que ces fonctions soient indiquées dans le manuel que j'avais potassé avant l'achat. De ce fait, il faut quand même reconnaître qu'en dehors du fingers drumming ou de faire un set par clics sur les mutes (ça oui c'est stable, sauf si le set est trop chargé, ce qui obligera alors à faire des stop/play, sinon l'uc finit par planter là aussi), les prestations live ne sont pas du domaine de ce logiciel. Il pourra toutefois être intéressant de s'en servir de simple séquenceur pour des synthés hardware, le live se faisant donc sur ces derniers, avec éventuellement quelques rajouts de samples... À l'image de l'accessibilité des qlinks, ça explique tout le reste quand à la façon dont cette machine a été programmée, puisque la plupart des fonctions se trouvent toujours être limitées de la même manière à un moment ou un autre: Admettons que l'on monte un set avec 10 pistes. Sur certaines piste on pose 1 ou plusieurs effets. On programme quelques paramètres de ces effets sur les qlinks, étant donné que par midi externe ça risque de planter au moment où il ne faut pas. Dès que l'on joue le set, on se met donc à des moments sur la page track mix pour avoir les 10 tracks en visu avec les effets posés dessus et donc pouvoir sélectionner la track sur laquelle on veut modifier les paramètres fx, et..... Mince, ça ne marche pas !? Pourquoi n'ais-je accès qu'aux qlink d'une track uniquement ? Et bien c'est parce que sur la page main, est sélectionnée cette track qui pointe le program concerné par l'effet et qu'il y a uniquement à partir de cette page, sur laquelle il n'y a aucun visuel ni rapidité d'action possible, que la sélection est faisable. Pour y palier, on peut quand même passer par l'onglet track view en ayant pris soin de désactiver les rec pour ne pas qu'ils s'activent dès que l'on touche une piste et en faisant bien gaffe où on pose les doigts sous risque de faire quelque chose inopinément qui va s'entendre. En gros, ce n'est possible à effectuer qu'à partir de l'onglet le plus sensible (et donc sujet à l'erreur) de la machine pour cette action, en plus du fait que les fx posés sur les tracks ne sont pas affichés comme sur track/pad mix, ce qui n'est vraiment pas pratique, et sans compter qu'il n'y a pas de bouton d'accès direct pour afficher cet onglet. (On peut néanmoins configurer le menu glissant pour y palier un peu) On sent bien que tout le logiciel est articulé autour de cette page Main et de ce qui lui est directement attenant, et que tout le reste n'est que du rajout plus ou moins bien implanté. Mais vu que ça n'a pas été pensé pour ça au départ, ça cafouille quand même assez et/ou n'est pas optimisé ergonomiquement parlant, rajoutant ainsi des conditions à penser et donc des gestes supplémentaires à effectuer. Par exemple, il n'est pas possible d'accéder au mixeur des samples (pad mix) via le bouton dédié, sans être d'abord allé sélectionner un drum program dans la page Main. Un autre exemple de terrain parmis d'autres sur cet aspect : Tu es en train de bosser sur un projet, et d'un coup tu pense à des sons que tu possède déjà et que tu auras besoin plus tard dans ce projet, ou un autre. Vite, tu clique sur browse, cherche les sons en question, tu sélectionne une banque vide et charge les samples. Ah mince... Ils refusent de se charger ?! Qu'est ce qui peut bien se passer encore ? Alors reviens en arrière, cherches, essais un peu tout... Ben au final c'était que sur la page principale, il n'était pas sélectionné une piste qui pointe vers un drum prog. Alors du coup tu n'as pas la possibilité d'aller charger des samples dans une banque de libre sur d'autres pages. Multi-taches la mpc ? 🤔 Bon bein tu as trouvé où ça coinçait et tu as réuni les conditions t'autorisant à charger les samples. Wééééh ! Heu.... Flûte... C'était quoi l'idée de sons à la base... Mince, j'ai oublié ! Maintenant que je le sais, je ne cherche certes plus, mais ça m'arrive quand même régulièrement de devoir revenir en arrière parce que j'ai oublié de me mettre sur un drum program avant d'aller dans le browser. C'est pareil pour encore d'autres choses car c'est toute l'architecture du logiciel qui est fabriquée de la sorte, avec une séparation fortement ressentie entre les évènements midi/numériques et l'audio, mais pas seulement, car tout n'est pas toujours visualisable et ne se retrouve pas forcément d'une page à une autre car beaucoup de choses sont définies de par la page Main uniquement et ça oblige à chercher un peu dès que l'on fait plusieurs choses à la fois et rapidement, en plus de multiplier le nombre de déplacements entre les pages. En arrangement, ces séparations de tout et tout le temps dans des pages et onglets différents sont difficiles également. Par exemple en travaillant simplement sur un effet, le truc très courant: On est sur track mix avec les 16 tracks affichés en carré et sur le bord gauche, il y a le détail du track sélectionné. On clique la case des fx, ça nous fait arriver une page noire avec 4 possibilités d'fx et 2/3 options. On choisi un fx et on l'affiche (au passage, ce serait bien de l'afficher directement plutôt que de retourner à la page précédente, car il y a peu de chance qu'on le laisse tel quel, et on va donc forcément travailler dessus) La séparation fait que l'on se retrouve avec le dll de l'effet + les options de presets, bypass et passage d'un effet à l'autre si il y en a plusieurs sur la piste, mais c'est tout. Plus aucune action possible concernant la piste sur laquelle on pose cet effet. Pourtant, forcément, l'effet va modifier des choses en fonction de ce que l'on règle et donc on a ABSOLUMENT besoin d'avoir accès ne serait ce qu'aux volume, panoramique et solo de la piste pour balancer. Là on est obligé de sortir en revenant sur track mix, modifier le volume de piste pour retourner ensuite à l'effet et ainsi de suite. Déjà ce n'est pas pratique, et ça n'aide pas à préciser tout un tas de subtilités que l'on recherche tout le temps. Comme évoqué précédemment, mettre en automation et/ou mapper les bypass des effets n'est pas possible. Pourtant, suivant la programmation de l'o.s. ça pourrait bien aider à libérer un peu l'uc qui est quand même plutôt limite*, et ça éviterait beaucoup de complications pour quand on balade dans les séquences pendant la composition. * Pour donner une idée, en mettant les 8 plug in autorisés pour 8 tracks dans 1 séquence de 8 mesures (4x4), sans aucun fx ni samples, on arrive en moyenne à 25% du processeur et de la ram, et si on enchaîne beaucoup de séquences (live) écrites avec un peu de tout (plug in; fx...) l'uc charge en continue dans le temps jusqu'au plantage si on ne fait pas de stop/play. Le mapping midi serait bien plus simple avec un bouton midi map actif sur toutes les pages : On le clique, ça met les cibles de la page en mode learn, on en sélectionne une, puis on actionne la commande que l'on veut assigner, on sort du mode et c'est fini. Alors que là, c'est à chaques fois toute une expédition ! Et malheureusement, le pilotage midi par hardware externe n'est pas fiable. J'ai insisté à partir d'un Launch Control Xl, d'un MPK mini Mk2 (assignation des 8 boutons) et d'un Midimix, avec les mêmes résultats. Il y a aléatoirement des conflits, des modifications/déprogrammations qui se produisent sans que l'on sache pourquoi, la machine peut devenir instable, se mélanger les pinceaux entre les assignations, voir même planter et se bloquer totalement, au point qu'il faille retirer la prise. Et tous les resets ainsi que les paramétrages que j'ai pû essayer en limitant les choses ont certes un peu amélioré cet aspect, mais n'ont pas apporté la stabilité parfaite. On voit de plus dans beaucoup de forums que le pilotage depuis des claviers externes donne les mêmes résultats, comme des notes qui ne sont pas jouées, etc... La meilleure stabilité que j'ai réussi à obtenir pour le pilotage des fonctions est en mappant uniquement au niveau des programs et surtout pas par les tracks et en évitant les fx car sinon la machine bugue sans cesse à un moment ou un autre dans le temps. On y retrouve les mêmes possibilités (volume, mute, etc...) À noter également que certains réglages restent mémorisés pour chaques séquences, ce qui peut provoquer quelques couacs dans les changements si on n'y fait pas gaffe. Le pilotage midi externe sur l'ensemble des fonctions du morceau/set en cours est donc à proscire, car le risque de planter est bien présent. Seul chez soi c'est déjà embêtant, en prestation publique... ça ne donne même pas l'envie de tenter sa chance ! (C'est d'ailleurs bien dommage qu'il n'y ait pas de contrôleurs dédiés à ces mpc, comme pour Ableton. Genre de simples scripts mais complets pour le Midimix ou les mpk mini, ainsi qu'un nouveau contrôleur à 16 Qlinks avec 16 petits écrans + script aussi, qui fonctionneraient tous sans bugs. Ça augmenterait l'attractivité de ces machines, mais j'imagine que ce n'est pas fait pour le contrôleur 16 qlinks, car ça empièterait un peu sur la mpc x. (Par contre, pour les simples scripts concernant les autres contrôleurs je ne comprends pas)). Pendant la lecture, il n'est pas possible de passer à une autre séquence immédiatement ou à la prochaine mesure. Il faut sélectionner la nouvelle séquence et attendre obligatoirement que celle en cours se finisse. Si la séquence fait 16 mesures avec 75 bpm, c'est franchement trop long. Donc il faut obligatoirement faire stop > sélection de la nouvelle séquence> play, ou alors aller sur la page next seq, cliquer sur la séquence voulue, puis à nouveau un clic sur next bar ou sudden. Dit comme ça, ça ne semble rien, mais à l'utilisation c'est long. J'arrête là, mais à savoir que c'est malheureusement bourré de ce genre de petites choses qui, mises bouts à bouts, gangrainent le flux, les possibilités finales et même en ce qui me concerne, le plaisir de l'utiliser dans le temps. Je voudrais bien voir quelqu'un faire un morceau (ou set live) complexe uniquement avec ces mpc, soit seule, soit en cerveau. Pour l'instant je n'ai vu chez les autres et réussi par moi même à ne produire que des choses simples et trop carrées dans l'ensemble. Faire mieux me semble plus relever du défit que de l'usuel habituel avec cette machine. Ces machines n'etant de plus pas simples à appréhender car ne ressemblant à pas grand chose d'autre, ce qui les rend peu intuitives. De ce fait, si on ne veut pas perdre de temps, on est un peu obligé d'acheter en plus du manuel parce qu'il n'est pas à jour et savamment limité en explications, la "bible" vendue 40€, qui est un condensé des trucs et astuces, non pas du fabriquant, mais des utilisateurs (et qui génère bien de la visibilité internet par les tutos utilisateurs au passage). C'est un peu.... :facepalm: Bon.... D'ailleurs, sur ce point... Serait il possible de bosser simplement, sans devoir sans arrêt chercher des astuces cachées pour y arriver ? On veut faire du son, pas participer à la chasse au trésor ! Et un logiciel pas que en anglais serait pas mal aussi ! Ce qui est dommage, c'est que c'est surtout au niveau de ce logiciel que ça cafouille. *(Ou peut être qu'en fait, il est simplement optimal, mais uniquement pour pouvoir faire rentrer toutes ces fonctions dans un assemblage matériel trop juste dont la puissance ne suffit pas, et c'est par ce type de gestion/séparation que ça le permet, mais avec toutes ces limitations/disfonctions... en contrepartie.) Le choix du jack 3.5 pour le casque est un peu mesquin ! Surtout quand on sait qu'en industrie, ce n'est pas moins cher qu'un 6.35. Et placé en face avant, ca ne va pas l'aider à durer dans le temps. (Ça, c'est le cas d'école que l'on apprend en commerce pour prétexter un tarif éco sur un produit afin de le positionner pour capter aussi les bourses plus limitées, mais sans faire de l'ombre aux modèles qui sont calculés pour capter les bourses plus élevées. Oui, oui... Je vends la mèche ! Si certains savaient sur quelles bases on fixe le "prix de vente conseillé"... Mais comme disait quelqu'un: "de toutes façons, ils préfèreraient choisir de ne pas y croire ! ). Malgré tout, je trouve qu'il y a vraiment du potentiel, et ça me fait un peu rager de voir que c'est gâché par autant de bridages, d'approximations, de parties de logiciel pas finies, d'oublis et d'une logique de travail qui ne mettra pas tout le monde à l'aise. Et la façon avec laquelle cette machine a été programmée me fait plus penser à la logique d'un informaticien commercial qu'à celle d'un musicien. (Sans vouloir faire de la psy à 2 balles, la "logique" du workflow mpc sera généralement plus limitante et lourde à gérer pour ceux qui ont des pensées de type arborescentes/divergentes). Ça pourrait être une super machine qui mettrait tout le monde d'accord, mais c'est malheureusement loin d'être le cas, notamment à cause d'une programmation logicielle restant baclée malgré le nombre conséquent de mises à jours, instable, avec le paradoxe de beaucoup d'impasses par rapport aux nombreuses bonnes idées créatives qu'elle génère et qui oblige de fait à un workflow ultra conditionné, limitant (et frustrant) sous peine d'être incessamment bloqué. C'est pensé pour que des fonctions soient présentes en nombre, ce qui fait beau sur l'affiche, mais sans vraiment se soucier de l'accessibilitée ni de la mise en oeuvre, ce qui rend ces mêmes possibilités quasiment ou totalement obsolètes dans certaines configurations. Et ayant écumé les sites web anglo/germano liés aux mpc, j'ai bien peur que ce ne soit pas rattrapé dans les prochains firmwares, étant donné ce qu'expliquent les personnes qui ont des mpc depuis longtemps. Une info qui par exemple revient souvent et que j'ai également observé, est que les bugs ou manques/erreurs ne sont trop souvent pas corrigés au fur et à mesure. Des fonctions sont rajoutées, amenant des défauts ou incohérences supplémentaires, mais des erreurs datants de plusieurs mises à jours en arrière sont purement et simplement ignorées, alors qu'il y a un maximum d'utilisateurs qui les font remonter. On est peut être devant une politique d'entreprise hermétique, qui mettra plus d'energie et de moyens à nous faire croire que c'est bien, plutôt qu'à travailler pour le faire réellement devenir. Ou peut-être que c'est simplement l'assemblage des composants qui n'est pas bon, ou encore du bridage pour ne pas empiéter sur d'autres matériels, je ne sais pas trop... Le résultat est le même de toutes façons. J'ai constaté que certains essaient de faire des mods du logiciel, soit pour le finir à la place d'Akai, soit en cherchant à y implanter celui de la Force pour au cas où que ce soit mieux, malgré la baisse encore conséquente au niveau ergonomique, vu que la disposition n'est pas la même, pads etc... De ce que j'ai pû comprendre, ils sont décus par les promesses non tenues de ces mpc et aimeraient pouvoir l'améliorer sans perdre trop de leurs deniers. Je n'irai pas jusqu'à me prendre la tête de la sorte, mais je les comprend quand même bien. Pour ma part, je dois reconnaître que je regrette d'avoir fait cet achat. Mon soulagement est d'avoir acheté la One pour voir, et non pas la X comme je voulais au départ, car vu le prix... Ce qui m'a fait hésiter quand à payer le prix fort pour la X, c'est que malgré toutes les fonctions montrées et vantées par le côté marketing, je ne trouvais principalement sur le net, que des vidéos utilisateurs qui traitaient incessamment de la même chose, c'est à dire de fabriquer du beat depuis des grabs de vinyles, ou alors des arrangements par séquences carrées et jamais en progression sans passer au final par un ordi. Ce qui m'a mis un doute sur la réelle capacité de cette machine quand à être "the studio master piece", selon la didactique des slogans d'influences. Et étant donné que la One dispose du même logiciel... Mais en occultant tout aspect commercial d'entreprise que je ne connais pas et en regardant juste l'aspect fonctionnel, je me dis qu'il serait vraiment bon d'arrêter de rajouter des fonctions sur ces machines (de garder les nouveautés pour les prochaines, en dehors des marqueurs de temps ou start sur sample prog/édit vu que la mpc est quand même un sampleur) et de revoir tout le logiciel en profondeur afin de le rendre optimal en tout. En faisant "simplement" ça, ces mpc seraient à mon sens dans le top du top des groove box, bien au dessus de la plupart des autres constructeurs. Alors que là, je trouve finalement plus efficace de travailler avec des boitiers beaucoup plus simples, mais qui produisent au combien de fois plus parce que toutes leurs fonctions sont opérationnelles, même si moins nombreuses sur le papier. Car le but est quand même là ! Du coup, je ne sais pas trop ce que je vais faire avec cette mpc vu que je l'avais pris pour un usage précis que j'avais cru possible de par le manuel, les annonces marketing et autres sur le net. La revendre je vais y perdre énorme alors qu'elle est neuve, et j'ai du mal à lui trouver une place réellement intéressante, car elle n'est pas du domaine hardware* de par son fonctionnement, et en DAW, elle est tout simplement mauvaise par rapport à ce qui se fait à l'heure actuelle, car elle se trouve être trop bridée et/ou buggée. *En réalité, j'aurais plutôt tendance à la désigner en hybride, car ce n'est clairement plus du hardware, mais bien un petit ordinateur, sauf qu'il est dans un boitier genre grosse tablette, est assez faible en puissance par rapport aux fonctions dont elle dispose, et est donc malheureusement aussi instable à l'usage que quand on se servait des petits pc portables familiaux en mao au temps de windows 95/98. Fabrication de beats et multi-effets au studio, je ne vois que ça pour le moment. Remarque que c'est déjà ça. C'est juste que je n'avais pas de besoin à ce niveau. Ça pourrait bien servir pour séquencer du hardware en live, mais par rapport au séquenceur dont je me sert, cette mpc me ferait revenir 20ans en arrière. Achat inutile pour moi en fait, car c'est une réelle autonomie pratique sur les fonctions de base qui m'intéressait ! Une chose est sûre, c'est qu'il faut utiliser cet appareil dans un (vrai) DAW pour que ce soit réellement productif. Logic, live, etc... Chacun verra. (À savoir que pour que la mpc soit reconnue par usb afin d'être utilisée pleinement, c'est calculé pour que ce ne soit possible qu'en installant le logiciel MPC 2.0 sur l'ordinateur, les drivers téléchargeables sur akaipro restants quand même limités dans ce qu'ils permettent, et les vst(i) non propriétaires n'étant pas utilisables en standalone. C'est une manière de s'implanter par l'obligation qui personnellement ne me plaît guère, surtout que ce logiciel est très bof en lui même par rapport à mon séquenceur, que je trouve dommage de devoir l'utiliser en vst intermédiaire au lieu d'être en direct instru et que pour l'installation, il faut également installer l'anti-piracy qui va se rajouter à la charge en se déployant dans l'ordinateur et qui est de plus un super mouchard collecteur de nos données. Mon pc est parfaitement stable car il ne me sert quasiment qu'à faire de l'audiovisuel et qu'il n'y a que les maj et les logiciels nécessaires à l'utilisation que j'en fais. Ces merdes là sont inutiles et de trop, ralentissent les ordinateurs et peuvent même créer de l'instabilité, sans compter que je n'apprécie pas du tout que l'on me surveille, contrôle ou m'empêche. Donc pas d'installation de l'akai mpc software en ce qui me concerne). Car si cette mpc est un excellent sampleur avec des vst sympas et quelques possibilités de séquençages externes, elle n'est en aucun cas un séquenceur qui puisse permettre de fabriquer un morceau fini un peu élaboré, en restant dans le domaine du raisonnable (temps passé), de par les nombreux bugs, les blocages, l'instabilité générale et les manques... toutes ces choses qui sont, ou se produisent systématiquement quand on la pousse un peu en lui demandant de travailler plus sérieusement et en profondeur. Pour moi, le but de cette mpc était d'avoir un petit boitier nomade à un peu tout faire, ou du moins le plus usuel, et l'objectif n'est pas atteint en ce qui me concerne. Car si je fais une comparaison avec le séquenceur que je connais le mieux et qui est ableton que j'utilise depuis la version delta, une mpc n'a qu'un seul avantage fonctionnel: Cet avantage est juste un léger gain de temps sur le positionnement des marqueurs pour le slice sampling (live 10/11). Pour absolument tout le reste, la mpc est, pour le mieux quand à certaines fonctions, moins bien, à cause notamment de son workflow fastidieux comparé aux connaissances actuelles. Pour la plupart des autres fonctions elle sera mauvaise, et pour d'autres encore, elle ne sont tout simplement pas possibles, soit parce qu'elles sont inexistantes, soit parce que ça bugue. Alors si c'est un plaisir qui a aussi un rapport avec le fait d'utiliser l'objet comme on apprécie de jouer sur un instrument en particulier, il n'y a rien à discuter, c'est une histoire de goût. Si le but est dans la production, sans se soucier de l'outil qui produit, sincèrement, ça ne pourra que faire perdre du temps, de l'argent et décevoir les personnes qui ont une connaissance conséquente concernant un bon sequenceur actuel sur mac/pc, et qui essaieraient de le remplacer avec ces mpc, selon la possibilité que le marketing d'influence tend à faire entrevoir avec cet argument "standalone". Si par contre c'est pour l'intégration dans le studio, notamment pour fabriquer des beats, ou même pour le live, mais comme pour un instrument à part entière, ou alors comme un 1er séquenceur pour débuter dans le DAW ou encore, faire des séquences simples pour du hardware, ça peut effectivement apporter quelque chose d'intéressant. Mais en ce qui me concerne, la MPC One sera ma MPC Last One, car la technologie d'Akai ne m'apporte absolument rien que je n'ai déjà et en bien mieux avec Ableton. Sur la question de l'encombrement elle est autant volumineuse que mon laptop qui lui, fonctionne en plus sur batterie. Elle ne dispose pas de préamp micro, donc c'est pareil que mon pc. Juste la latence au clavier si je ne plugue pas la carte, mais au niveau sampling, le warp sur Ableton gère ça en 2/2 et tout le reste ensuite se fera bien mieux et rapidement sans prise de tête. Mon pc ne plante jamais quoi que je fasse sur au moins 16/20 pistes ultra chargées, la mpc plante ou cafouille régulièrement pour pas grand chose. Je peux moduler l'ergonomie de mon laptop de façon stable avec des contrôleurs externes et les programmer très rapidement, alors que la mpc ne le permet pas vraiment vu qu'elle bugue sans cesse aussi à ce niveau, sans compter le temps énorme que ça demande pour la mapper. Par contre, il faut reconnaitre qu'elle a l'avantage du "tout en un" en intégrant un "clavier" configurable et une bonne latence sans rajout de matériel. Donc au final, et au regard de mon contexte ainsi que de ce qui est vraiment possible de faire avec, il se trouve que cette machine ne m'est quasiment d'aucune réelle utilité. C'est un produit fini qui n'est pas évolutif en dehors d'acheter de nouveaux plug-ins, et il est fastidieux à insérer dans une chaîne midi/usb de par les trop nombreux verrouillages clairement implantés volontairement et d'autres possibilités "oubliées" , qui donnent des envies et forcent l'utilisateur à lâcher des dollars, mais uniquement chez Akai, avec toutes les limitations que ça implique. C'est un peu comme si je venais d'acheter une superbe et belle gratte qui me donne vraiment envie de jouer, mais dont je me rend compte après coup qu'une des cordes est en polyester, et qu'elle a un signal de sortie ainsi que des particularités d'alimentation qui interdisent de pouvoir la câbler sur n'importe quel combo/ampli ou pédalier, ce qui me force à passer uniquement par les "solutions" du constructeur qui de surcroît, ne propose en fait pas grand chose d'autre au final. Alors j'insiste à lui trouver une autre fonction que celle d'un sampleur, mais c'est surtout parce que ça m'a fait débourser 650 balles, et j'ai plus la sensation de m'être fait attrapé par un hameçon bien pointu et garnis d'un appât délicieux, que d'avoir acheté la dernière évolution d'un instrument de légende que certes il fût réellement, mais dans le contexte d'une époque passée... EDIT Octobre 2023: J'ai définitivement arrêté de chercher ! (Et sincèrement, j'ai réellement poussé la machine à tous les niveaux, plus que n'importe quelles autres depuis une bonne 30aine d'années, et ce coup-ci en prenant du temps supplémentaire pour discuter (et constater) avec les personnes qui passent me voir depuis un bon bout de temps pour ré-arranger leurs productions en vue de gravures ou autres (mpc5000, Renaissance, etc...)) Les MPC One Live/2 X et + sont d'excellents sampleurs hardwares, mais de très mauvais séquenceurs généralistes. Pour quelqu'un qui est déjà habitué à ce workflow, les évolutions lui feront plaisir. Pour quelqu'un qui est dans les styles types Steps, ce sera bien aussi (Styles adaptés (et nés) via les sampleurs). Mais pour quelqu'un qui sait déjà travailler correctement avec un vrai séquenceur et qui veut faire dans d'autre styles, c'est purement une perte de temps, pour simplement en arriver à être certains de l'impossibilité absolue de rivaliser sur quoi que ce soit avec un bon laptop armé d'un bon séquenceur actuel. Dommage, j'y ai cru (espéré) au top séquenceur hardware ! Le seul conseil que je peux donner au final, et qui me semble être le plus réaliste, c'est que si vous n'êtes pas déjà un aficionados mpc et que ça vous intéresse, trouvez vous une bonne occase, mais ne lâchez surtout pas le prix fort pour un premier achat. Tant vous serez ravi par le côté sampleur hardware excellent, mais ça vous évitera d'être gâché dans le cas de la recherche du tout en un.

Haaaaa SpritNoirr et Le Akai S950, Le Akai s950 et SpritNoirr c'est une histoire d'amour... Qui a commencé bien avant que je le pocède... Et sur qui continuera après... Foie de SpritNoirr !!! Hic !!! Faisons le tour du proprio... ...Système... _ Système : (échantillonneur numérique, échantillonnage à 12 bits/traitement à 16 bits). _ Taux d'échantillonnage : 7,5 Khz - 48 Khz (variable continuellement). _ Largeur de bande : 3 Khz - 19,2 Khz (variable continuellement). _ Temps d'échantillonnage : de 9,89 secondes à 63,3 secondes (présisément et celon l'extention de Ram). _ Stockage : Stystème d'entraînement de disquette (DD et HD) de 3,5 pouces. => Option de stockage : _ Option IB105 qui permet de stocker sur des disque dur de type ATARI (très difficile à trouver maintenant). _ Option IB109 qui permet de stocker en SCSI sur des disque dur du type mac ou windows de l'époque (très recherchée cette option est casiment introuvable sinon à des prix idiots (du genre 200 ou 300 euros sur ebay) présisons que cette option est identique à celle qui se trouve sur les MPC60... A bon entendeur Tchô!!!). _ Pour les deux, le stockage maximal par disque est d'environ 64 Mb (roots bébé) et on peut enregistrer en numérique avec un cable SPDIF sans passer par les connectiques jack. _ Mémoire interne de base : 750 Ko extencible par l'option EXM006 à 2,25 Mo (attention la mémoire s'exprime en Kword c'est a dire que 750 Ko = 524 Kw, 1,5 Mo = 1024 Kw ect). _ Nombre max. d'echantillon : 99. _ Nombre max. de program : 99. ...Edition... _ Echantillon : Selectionner, copier, renommer, effacer... (Agazou le rappel des bazs) _ En mode relecture (One-shot, looping, alternating => une fois, en boucle et alternant). _ Point de départ (avec la fonction AUTO START POINT LOCATE qui permet de localiser le point de départ) / Point d'arrivée. _ Longueur de la boucle (avec la fonction d'autobouclage AUTOLOOP). _ Bouclage en mode CROSSFADE. _ Rééchantillonage à mi-largeur de bande. _ Fonction DISCARD BEFORE START/AFTER END (traduction rejetre avant le départ/Après la fin). _ CROSSFADE/Joction d'échantillons. _ Fonction TIMESTRETCH (allongement du temps allant jusqu'a 999%!!!). _ Transposition, accord et compensation physiologique. Programme : Sélectionner, copier, renommer, effacer (Agazou encore). _ Effacer, copier des groupes de touches individuels. _ Fonction PUT/GET permettant de copier les groupes de touches à partir d'autres programmes. _ Communication de vélocité avec valeur de commutateur variable. _ CROSSFADE (point d'atténuation) positionnel. _ Commande de groupe de touches individuel de compensation physiologique, filtre, transposition et accord fin. _ Générateur d'nveloppes ADSR à amplitude individuel par groupe de touches. _ Commande LFO individuell par groupe de touches. _ Molette de modulation et commande Aftertouch (après touche) de LFO. _ WARP (courbure) - PITCH BEND automatique par groupe de touches (avec commande de vélocité!!!). _ Commande de vélocité par groupe de touche individuel de compensation physiologique, filtre, durée d'attaque ADSR et durée de relachement ADSR. _ Commande de groupe de touches individuel de piste de filtre, diapason constant (mache/arrêt du clavier). _ Affectation de groupe de touches individul vers les sorties. _ Affectation MIDI individuelle par groupe de touches. ...Divers... _ Communication vers une boite à rythme externe : Commande de convertisseur audio/PAD - MIDI Akai ME35T accord principal. _ Communication vers un P.C. : prise RS232C qui est une substitution du midi. Elle permet de controler ce sampler depuis un P.C. ou un instrument Akai spécifique. (pas de sauvegarde possible!!! Ce n'est en aucun cas une prise SCSI remixée!!! Faut pas rêver!!! Maintenant c'est dit que les petits arnaqueurs/malins vendent un s950 avec un disque dur qui fonctionne avec la prise RS232C et SpritNoirr vendra le sien avec une option USB!!!). _ Sorties : MIX (mono), Gauche et Droite (pseudo stéréo), 8 sorties individuelles pouvant être affectées. _ Entrées : MIC (mono) et LINE (mono) => Les deux se situent en facade. _ Midi : Le trio classique IN, OUT, THRU, équivalent avec le RS232C (comme vu précédement), Entrée de déclenchement d'enregistrement. _ Options : Plaquette d'expansion de mémoire (EXM006) x2 (si vous en cherchez tout de suite un petit tuyau sympa https://www.masterbits.de/exp_e.htm#INT). _ Interface audio numérique et disques durs ATARI/SUPRA-CD/RDAT (IB105/109). _ Dimensions : 482,6 (L) x 132,6 (H) x 410 (D) - en mm _ montage sur un châssis ETA - rack 3u. _ Poids : 10,8 Kg (on comprend maintenant pourquoi le son qui sort est lourd ;-) !!!) Produit de 1988 à 1991 ce "vieux" sampler est devenu mythique. Son aspect est certes un peu old school mais son poids est représentatif de l'importance que joue ce gros bébé dans le monde de la musique. Akai, avant de partir dans leur délire de "MPC à piles" faisait de la qualité car plus de 15 ans après les connectiques sont encore de très bonne qualité. La molette DATA reste solide et massive. Seul Hic, l'écran LCD, le contraste s'use avec le temps mais ce n'est pas le plus cher et difficile à trouver et à changer. Dans une pièce bien éclairé ça reste correct. Pour son âge (presque 20 ans pour les premiers) ce sampler est robustre et complet. Sa qualité reste incontestable!!! 10/10 UTILISATION Avant toute chose, j'ai ce Grâal... La notice en français !!! Ce qui me permet d'insister longuement dans mon avis sur tout les points de ce sampler. A la fois pour ceux qui se posent des questions sur ses fonctions mais aussi pour ceux qui souhaitent en aquérir un. Au bout de plus de 15 ans où situer ce sampler aujourd'hui ? C'est pour éviter tout malentendu que mon opinion est Fat. Petite parenthèse, je travaille sur mon "myspace" actuellement et dès qu'il est ok je metterai un lien vers celui çi pour rendre dispo la notice en français au format PDF (normalement dans cette parenthèse). Oui... Je sais le partage est la plus grande vertue de SpritNoirr ;-) !!! En ce qui conserne l'utilisation... C'est simple!!! La notice en français aidant, on comprend assez vite le principe de fonctionnement de ce sampler. Comme toutes les vielles machines d'Akai, les raccoursis des menus les plus importants sont inscrits sur l'écran et toutes les touches ont une utilisation bien présises (pas de délire de 1 touche = 8 764 possibilités comme sur une MPC 1000). Tout fonctionne sur le principe de pages et chaque élément se commande en appuyant sur le numéro correspondant. C'est un sampler assez lent, comptez en moyenne 2min30sec pour formater 1 disquette... Mais quand on aime, on ne compte pas... Si la lenteur ne rime pas avec l'incompétence, la simplicité ne rime pas non plus avec la limitation. En effet, c'est une machine où l'on prend le temps de travailler et de découvrir ses possibilités infinies pour traiter les samples. Chaque menu est facilement accèssible, après il faut tout créer pour avoir un son patator. Revenons sur cette notice... Ce n'est pas une discription sommaire des possibilités de l'engin... C'est un véritable livre que l'on prend plaisir à lire car on sent que l'on nous parle et que l'on nous donne des conseils. Ainsi des formulations du type "L'échantillonneur numérique Akai s950 vous souhaite la bienvenue", "Nous savons qu'il vous est difficile d'attendre plus longtemps", "Naturellement vous aimeriez plutôt jouer immédiatement avec votre instrument plutôt que de lire ce manuel, mais il peut vous reservez quelques surprises!!!" ponctuent la lecture et rendent agréable l'apprentissage de l'utilisation. Apprentissage qui reste très claire et pratique. Du coup est surpris d'avoir lu les 107 pages du manuel en un coup. Du fait de cette présentation, de cette utlisation fiable et simple mais également des grandes possibilités d'exploitation qu'offre cette machine on a l'impression de possèder un objet mythique et unique. 10/10. SONORITÉS Doit-on encore rappeler que les sonorités sont ENORMES!!! Et que le Filtre est PUISSANT!!! Je crois qu'avec la MPC 3000 ce sampler fait partit des machines aux sonorités les plus typées de chez Akai. Les convertisseurs A/N N/A ne sont évidement pas transparants et c'est ca qu'on aime!!! Le mythe de ce tank s'est fait grace à des généraux tels que Dr Dre, Just Blaze et surtout Dj Premier... Qui ont creer la musique Rap avec ses sons explosifs. On a souvent l'impression qu'à cause de sa mémoire ce sampler est uniquement fait pour les beats. C'est vrai que ça cogne grave!!! Mais rien n'empêche de prendre d'autres samples. En fait, pour économiser la mémoire et l'utiliser de manière optimale, il faut régler la fréquence d'échantillonnage à l'endroit où ca claque le plus. En gros, garder que le meilleur (extrait du tableau KWIKREF page 79 du manuel) : ...Pour les Beats... Kick rond 8-10K, Kick à porte 10-13K, Tambour Kick 10k, Tom 13k, Toms profonds 11-13k, Caisse claire brillante 16-18k, Casse claire à son mat 14-16k, Caisse claire rond 14-15k, Caisse claire à porte 15-18k, battement de mains 12-15k, Triangle 15-18k, Kick synth 10-13k, cymbale crash 17-19k, Cymbale ride 15-17k, Cymbale splash 17-19k, Cymbales de charley 16-19k... ...Pour les Vents... Sifflet 13k, Hautbois 14-16k, Clarinette 14-16k, basson 12-14k, Flûte 12-14k, Trompette 14-17k, Trompette sourde 15-18k, Cor d'harmonie 13-15k, Trombone 12-16k, saxophone baryton 12-14k, section cuivre 14-17k, strike orch 14-19k... ...Pour les Cordes... Guitare acoustique 12-14k, guitare nylon 10-14k, Guitare electrique 12-15k, guitare à distorsion 13-15k, guitare à 12 cordes 13-16k, violon 14-16k, Viola 12-14k, Violoncelle 11-13k, Contrebasse 10-12k, section corde 14-16k, Guitare basse 10-12k, Basse frappée 13-15k, Basse synthétique 12-15k, Basse upright et Fretless 10-12k, Piano 14-16k, Piano Rhodes 12-14k, Rhodes FM 14-16k, Clavinet 12-16k, Orgue 12-16k... ...Pour les Voix... Voix 12-14k, Choeur mixte 12-14k, Choeur femmes 12-14k, Voix qui manquent d'attaque 12-14k... Bref c'est dans la nuance et le détail que la qualité se fait sentir. Pour tous ceux qui ont ou qui souhaite avoir un s950... Je me suis permis de vous donner quelques conseils... Le fait d'appliquer ce genre de suggestions... Ca économise de la place et je vous assure que ça CLAQUE!! Grave!!! Preuve que le s950 est "tout terrain". La dynamique est respectée et efficasse. Evidement pour les beats c'est énorme... Mais pour le reste c'est très bien aussi. Je sais que de nos jours le PC a pris le relais et qu'avec des bons plugins de Cubase on a "l'impression" d'arriver à un résultat similaire. Mais cette machine est tellement typée que l'on s'y attache... Elle a marqué au fer rouge le monde la musique RAP. Vu la qualité on comprend facilement pourquoi à l'époque il coutait presque 1500 euros neuf (10 000 francs), aujourd'hui on peut le toucher de base à 200/250 euros et toutes options environ 400 euros. Pour commencer en hardware, tout comme pour avoir un "plus" dans sa config' cette machine est parfaite et s'adapte a toutes les envies... MPC 1000 + Akai s950 ou Studio + Akai s950 c'est la même... Pour un budget de 200 euros, cette machine vaut le coup pour une qualité professionelle de son. 10/10 AVIS GLOBAL Je viens juste de l'avoir et ca faisait plus de 2 ans que je courais après, j'en voulais un avec 1,5 Mo de ram (la taille d'une disquette), un vendeur sérieux, un état impécable le tout pour 150 euros. Je sais... Je sais... Mais je pense sincèrement que c'est ce que vaut ce sampler car outre la qualité il est très vieux et très roots!!! Ses pièces sont impossibles à trouver et ca ne va pas aller en s'arrangeant... Quand je l'ai reçus, le vendeur me l'a fournis avec un lecteur disquette neuf (un 12 volts 600k), de marque AMIGA, il est un électronicien en informatique (le rêve), il en a essayé deux avant de me l'envoyer. Quand je l'ai reçut le lecteur ne marchait pas... C'est un vrai dilème ces lecteurs, sur le lien https://fr.forums.audiofanzine.com/apprendre/mailing_forums/index%2Cidtopic%2C234667%2Cforum%2Cquelles_diskettes_utilisees_.html j'essaye avec plusieurs akayeux d'audiofanzine de résoudre ce problème... P.S. : d'ailleurs heureusement que la comunauté d'audiofanzine me file des coups de patte pour tout comprendre (merci les gars!!!). Mise à part cela, avoir un akai s950 en 2007 c'est être un peu sadomazo, on sait qu'on va en chier et que ca va être difficile mais qu'est ce que le résultat est bon!!! Les P.C. et les MPC 1000 sont comme les microndes de la musique... Vite fait / bien fait mais sans goût et passion de la cuisson... Un Akai s950 c'est comme une vielle poêle en fonte de la grand mère où tout ce qui passe dedans est exelent... Par contre il faut être là pour toutes les étapes de la recette. Plus besoin de vanter ses mérites, cette machine a fait ses preuves... Mais attention!!! Il faut savoir ce qu'on veut en faire. Son bas prix attire de nouveaux compositeurs mais ça reste, par son âge et son expérience, un machine à manier avec un grand soin. Le son CLAQUE quand on a un minimum de qualité de config'. Si c'est pour le faire sortir sur une table phonic ou Beringer... C'est triste. La musique, je pense, prend du temps et de l'argent (beaucoup), (trop), je l'ai acheter après avoir peser le pour et le contre et surtout en sachant que j'allais grave galèrer... Mais tampis, ce sampler a une âme mais aussi une philosophie de vie... Il faut être tranquille et heureux de ce que l'on a. On sait qu'avoir cette bécanne, c'est avoir une qualité certaine dans ses prods... Alors restons zen et ne soyons pas pressé. J'ai commencé avec une MPC1000, je la garde, c'est un bon chef d'ochestre et les 40Go du disque dur sont de très bons "garages à samples". Puis j'ai eût un ENSONIQ ASR10 qui rend le son tellement beau que ça devient surréaliste... Mais que le son percute!!! Ce Akai s950 c'est un peu comme la cerise sur le gâteau... Exemple : Un kick samplé sur un vynil de M.O.P. dans la MPC1000. Le son est là mais sans couleur. De la 1000 je le passe dans l'ASR10. Là le son TAPPE!!! De l'ASR10 je l'envoie dans le s950... Là le son est MASSIF!!! Rien a dire, la MPC c'est la kangoo des samplers (simple pratique mais moche), l'ASR la limousine (la classe à l'état pure)... Le s950... La deudeuch... Mythique... Robuste... Et tout le monde se retourne avec le sourire sur le son... Son filtre est légendaire et quand on le prend avec beaucoup de philosophie ces problèmes ne sont pas grave... Le rapport qualité/prix est exelent, à ces prix c'est la seule bécane qui vaut le coup. Avec l'expérience je referais ce choix sans hésiter et maintenant je ne peux plus m'en séparer... 10/10

Utilisateur de MPC jusqu'à présent, pour une utilisation orientée composition en studio (Électro, Hip Hop principalement), l'AKAI Force a succédé à une MPC Live que j'ai particulièrement appréciée, malgré des limitations qui gênaient mon workflow (en particulier quand il s'agissait d'arranger un morceau dans son ensemble). Je précise que mon projet d'équipement a toujours eu pour ligne directrice d'être Dawless : j'utilise tellement l'informatique dans mon boulot que je n'ai jamais voulu me résoudre à intégrer un ordinateur dans mon équipement musical. L'enjeu était donc pour moi, depuis longtemps, de trouver un ensemble d'instruments/machines capables d'accompagner toutes les étapes de création dont j'avais besoin, sans informatique. L'AKAI Force - depuis sa mise à jour en 3.0.5 qui m'a fait passer à l'achat - m'apporte exactement ce que je recherchais : une machine complète de l'idée de riff/clip/compo à l'arrangement d'un morceau entier, et ce de manière bien plus intuitive et plus visuelle que sur ma MPC Live auparavant. La qualité de fabrication est au rendez-vous, d'aspect solide, et même si j'avais un peu l'idée reçue que les rétro-éclairages faisaient too much avant de l'utiliser, je dois admettre que les multiples couleurs ont une utilité que je ne soupçonnais pas sur le papier. L'adéquation entre écran et pads en matière de couleurs est d'autant plus utile que les deux peuvent servir à des choses différentes accessibles en même temps, ce qui là aussi est particulièrement appréciable par rapport à la MPC Live. Je me suis fait un stand maison pour garder la Force inclinée à 30/40° environ, ce que je trouve plus agréable qu'à plat (si l'écran tactile était inclinable comme sur la MPC X, peut-être que je n'en aurais pas éprouvé le besoin). L'ergonomie me convient bien et correspond pleinement à ma manière de composer, mixer, arranger, etc. J'ai failli me laisser tenter par une Maschine+ à la place de l'AKAI Force, pensant qu'un autre type de workflow me conviendrait peut-être mieux, mais je ne regrette pas d'être resté fidèle à AKAI, car beaucoup des interfaces de la Force sont identiques à celles que j'avais apprises à maîtriser sur la MPC Live (sampler, édition de clips, grilles de patterns, etc.) L'écran tactile, dissociable de l'action des pads, me semble d'ailleurs un vrai plus par rapport à Maschine, dans la fluidité du workflow que cela apporte (attention, j'écris ça, mais je n'ai jamais testé Maschine). L'AKAI Force est entourée chez moi d'un Krome EX et d'un Bass Station II, et la communication midi fonctionne parfaitement (la Force en maître), ce qui est un vrai bonheur pour composer, affiner les sonorités, etc. Les plugins (Hype, Electric, Tube Synth & Bassline) sont un vrai plus, alors que je pensais que ce serait un peu gadget au départ : que nenni (;o) ça sonne super bien, et c'est un vrai plaisir de bidouiller tous les réglages en direct - avec des potards physiques directement accessibles, et personnalisables à l'envi en plus ! -. J'en viens même à me passer de plus en plus du Krome EX ou du Bass Station II (un comble !) tellement ça sonne bien. C'est dire quand on aime comme moi le contact avec le clavier traditionnel de ce que beaucoup appelleraient "un vrai instrument" ! Je suis très loin d'avoir fait le tour des possibilités de l'engin, et pourtant j'ai déjà pu aller plus loin en quelques sessions que ce que j'arrivais à faire, parfois laborieusement, avec la MPC Live. Je n'ai qu'un seul regret pour l'instant, ou plutôt une suggestion au cas où une MK2 ferait un jour son apparition : que les pads soient noirs avec un rétroéclairage sur le dessous/côté, comme sur les MPC du moment : même si on peut régler l'intensité du rétroéclairage, je trouve que c'est plus fatigant à la longue que sur la MPC Live, surtout quand on a tendance à passer plusieurs heures dessus en fin de soirée comme moi ;o) Je ne peux donc que recommander l'AKAI Force en ce qui me concerne, ce que je n'aurais peut-être pas pu faire avant la mise à jour en 3.0.5 qui a fait faire un bond en avant considérable à l'engin.

J'ai utilisé d'autres MPC : la 60 qui est géniale et confortable (toutes les fonctions ont une touche dédiée... mais la mémoire est vraiment trop juste, sans parler de son prix et de son encombrement.) et la 2000xl que j'ai toujours trouvée pénible (car l'OS est trop différent de la 60!). Cette 500 est toute petite et marche à piles : vraiment pratique pour jouer et composer n'importe où/quand. Elle a moins de pads : pas vraiment gênant (en étant astucieux on peut créer des programmes avec ses propres gammes notamment) et moins de touches donc les pages des menus sont (souvent) interminables. Quand on est complètement novice à l'utilisation et le philosophie de la MPC ce n'est pas forcément évident au début. Le séquenceur MPC est bien là et est évidemment excellent par nature : enregistrement en temps réel, avec les pads sensitifs ou un clavier externe, la fonction repeat étant vraiment un très bon atout (pas exclusif aux mpc cependant) et les autres fonctions historiques qui ont plus ou moins bien évolué (16 levels, slider)... gros avantage en plus pas besoin d'arrêter la machine pour changer de piste pendant l'enregistrement, qu'on peut d'ailleurs allumer ou éteindre sans arrêter la lecture. Il y a également le très utile mode d'enregistrement/édition pas à pas ("step edit"), pour ceux qui aiment (rétro mais indispensable pour faire sonner un synthé en mode "séquenceur" par exemple), extrêmement puissant mais il faut s'y habituer. C'est donc une merveille de séquenceur, j'insiste! Mais il lui manque quand même une fonction de filtrage d'infos Midi... La fonction sampling et son édition sont évidemment d'un autre temps, et c'est sans surprise avec ce petit affichage : on sait qu'on va passer du temps, il n'y a pas de fonction zero crossing en plus (fonction présente chez E-MU qui rendait l'édition de samples sans représentation d'onde très aisée). Mieux vaut donc passer directement par la case enregistrement/édition avec un ordinateur, vu que la machine a un port USB (avec une connectivité genre appareil photo de tes grands parents "picture bridge" d'un autre temps elle aussi. inutile de penser dialoguer avec un DAW ou être alimenté par ce port, au passage). Faudrait être maso pour penser jouer à Pete Rock ou autre et éditer ses samples avec ce machin en pensant avoir une SP1200 sous les doigts. Ou alors sampler de tous petits bouts, mais bon... Pour l'édition des programmes c'est pas trop mal et les filtres et effets (plus nombreux que bons) sont très corrects en plus d'avoir le mérite d'exister il faut l'avouer. Le soft gratuit MPC Maid peut être pas mal utile pour éditer beaucoup de progs d'un coup. Avec un peu de travail on peut arriver à pas mal de nuances avec les niveaux de layers, et l'assignation de la vélocité au pitch, filtre, enveloppe etc... Par contre toujours pas moyen de jouer un sample automatiquement sur tout un clavier comme sur une vrai sampler et ça c'est toujours aussi dommage (le petit S20 le faisait pourtant!). Sa taille et toutes ses fonctions font qu'à une époque cette MPC était un rêve devenu réalité, mais elle a malheureusement des défauts qui en font une sous MPC (pas pro à mon avis, et pas forcément production non plus). Pour implémenter autant de fonctions (sur piles notamment), Akai a taillé là où ça fait mal mais ça ne se voit pas tout de suite. Mais ça s'entend : le "moteur" audio est extrêmement faible : on atteint à peine les 0db en sortie, et si trop de samples gourmands en basse fréquences sont joués simultanément, ça sature (obligé de baisser le son général avec une fonction qui y est dédiée pour améliorer la bande passante.) Ensuite et là ça se corse encore plus, la machine (et j'en ai eu une deuxième pour m'en assurer) produit un ultrason (faible mais présent) qu'on peut entendre lorsque qu'aucun sample n'est déclenché. Autant vous dire donc qu'en condition d'enregistrement c'est insupportable, obligé d'avoir un noise gate pour ne pas devenir fou... Ca ne s'entend pas forcément à bas volume mais dès qu'on souhaite avoir du gros son en utilisant compresseur, saturation etc c'est la tannée. Autre défaut : la norme midi n'est pas totalement respectée en sortie, impossible donc d'alimenter un midi thru passif, et encore moins penser utiliser un convertisseur midi vers din/sync. Je passe sur l'absence de mises à jour de l'os depuis la v. 1.31 qui conserve certains bugs aléatoires... (parfois la touche repeat répète un sample sans même que je touche un pad, parfois la réception/envoi de clock ne marche plus jusqu'à un reboot :/ aaarg!) En gros donc il n'y a que l'excellente partie séquenceur Midi que je trouve utile en plus de la boite à rythme semiv"Lo-Fi"et c'est déjà pas mal - la partie sampler ne pouvant servir que de "brouillon"/jam du fait des défauts énumérés plus haut - si l'on est exigeant, car on peut ne pas s'en rendre compte. Pour le prix où on peut l'acheter de nos jours (parfois moins de 200€) et en comparaison avec la situation d'il y a 10-15 ans en ce qui concerne ce type de produit (et ses upgrades, ram et compagnie) ça demeure un très bon séquenceur pour les allergiques de l'ordinateur, qui pourront d'ailleurs aussi s'en servir avec tous les synthés virtuels d'un DAW, mais uniquement en Midi (pas en USB je le répète!).

Bonjour, Je débute dans le monde MPC. J’ai un peu de matos, de soft et des plugins. Ceci est un modeste avis de débutant, il vaut ce qu’il vaut. J’ai acheté cette boite pour essayer au départ (je suis curieux musicalement….mais ça coute cher à force hein, la curiosité :clin:) et je me rends compte que c’est vraiment pas mal du tout, c’est très inspirant je trouve. Il y a de bons plugins et Akai offre la possibilité d’en obtenir un gratuitement avec un code de promo, c’est plutôt intéressant. On peut avoir des sons intéressants avec les plugins fournis en les triturant un peu. Pour un noob comme moi c’est très bien. Pour de la prod pro, je ne sais pas, ce n’est pas mon objectif. Le workflow, en s’y investissant un peu, on découvre des trucs sympas. Utilisant Ableton Live et Push2 je les trouve complémentaires. Le sampler est pas mal, on peut manipuler aisément les samples, je découvre petit à petit. Je préfère la manipulation des samples avec MPC qu’avec Ableton. A voir à l’usage. Je l’ai intégré à mon petit home studio entre la carte 18i20 et le RC505 (je suis fan de Marc REBILLET…..mais tout le monde n’est pas Marc REBILLET, il est trop fort ce gars). En fait le RC505 est en USB audio, sa sortie Main part dans le sampler de la MPC qui sort vers de la 18i20, cette dernière sortant vers les enceintes de monitoring. Pour l’instant c’est la config qui me convient le mieux. Je peux tout capter dans Ableton, sur le RC et dans le sampler. Finalement Je vais garder cette boiboite. Pourquoi ? Parce que surtout, au delà de ses spés, en y collant une powerbank de 25000mA avec l’adaptateur qui va bien pour brancher la boiboite, ça en fait un parfait compagnon de voyage autonome pour se plonger dans la création en vacances. Un petit contrôleur 25 touches genre Minilab et roulez. Je pourrais enfin passer du temps à faire de la musique en vacances entre les enfants, l’apéro et les visites :mrg: Parce que voilà, pour moi les vacances, c’est aussi le moment de pouvoir faire plus de musique que lorsque l’on travaille. Donc pour de l’entrée de gamme dans le monde MPC autonome c’est plutôt pas mal. Il y a bien mieux mais c’est plus cher et là faut que je m’arrête sur les choix de matos car à force on ne crée plus rien à toujours chercher le matos qui va bien. Maintenant place à la création. Si mon modeste avis éclaire des personnes en attente d’info, ben tant mieux.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce séquenceur/sampler ? Je l'utilise en tant que machine de studio chez moi, mais on la voit assez souvent en live et en concert et elle est parfaitement adaptée à cette utilisation aussi même si 32mo peuvent paraître juste de nos jours pour les mecs de l'ancienne génération c'est amplement suffisant ils peuvent y foutre un album entier en connaissant certains trucs. Ses dimensions réduites font que l'on peut la transporter facilement même dans un sac à dos sans pour autant faire mpc fisher price sa reste du lourd et solide pas comme une mpc500. Je l'utilise pour la confection d'instrumentales à base de samples issus de vinyles, la mpc2000xl remplie son rôle avec brio avec un quantize bien straight est un son bien aggressif dans le bon sens. Il y aussi une fonction swing bien au point certains vous diront que ça ne groove pas pareil qu'une mpc roger linn et que les roger linn que sont la 3000 et la 60 (que je possède aussi au passage) sont beaucoup mieux grâce à leur qualité et la patte roger linn. La vérité est que roger linn avec tout le respect que je lui doit n'est arrivé qu'à la fin du développement de la machine et n'a travaillé que sur l'os, Akai lui a bien pompé l'idée des pads de sa linn 9000 sans lui demandé son avis mais pas plus donc il n'a absolument rien à voir avec la qualité de fabrication de ces machines ça c'est du pur akai des années fin 80 début 90 regarder la série MG et vous comprendrez d'où vient la geule de, la soixante mk1. La 2000xl swing très bien et de manière différente que la 60 et la 3000 qui toutes deux sont légèrement différentes dans le swing et surtout le son. Vous semble-t-il solide et bien fini ? Machine très solide réputée unbreakable de conception type communiste monobloc made in China très très épurée et une économie sur le nombre de boutons pour les fonctions d'où l'utilisation de la touche shift sur le pavé numérique pour accéder aux fonctions d'éditions via les boutons normalement utilisés pour accéder aux chiffres que l'on utilise vraiment peu en tant que tel. La molette est plus cheap que sur la mpc 2000 classic et est moins pratique que la double molette de la 2k surtout pour chopper les samples mais elle coûte bien moins chère à remplacer vu que c'est juste un encodeur sur lequel vient se clipser comme maman dans papa le gros bouton en plastoc noir et j'utilise la fonction shift+note variation slider pour la découpe et là c'est encore mieux que la molette de la 2000, surtout que l'architecture du système de découpe est différents sur les deux machines en fait avec la xl vous utiliserez plus la fonction zone qui permet de découper jusqu'à 16 samples à partir d'un sample. L'avantage d'une 2000xl est que non seulement c'est une machine assez solide et sans chichis mais on peut aussi lui trouver des pièces de rechanges assez facilement et pour pas très cher et les faibles coût de productions ont permis de la rendre accessible au plus grand nombre je crois qu'elle coûtait aux alentours de 1000€ neuves donc environs 500€ de moins qu'une 2000 plus ancienne et 3 ou 4 fois moins qu'une mpc 3000. Donc résumons la machine est solide en elle même avec peut de composants, avec des pièces répandus et pas très chères, et elle ne coûtait pas très chère à sa sortie donc encore beaucoup moins chère en occasion vu qu'elle n'est plus fabriquée depuis belle lurette et est très répandue en fait c'est sans aucun doute le sampleur/séquenceur le plus vendu de l'histoire et ça ne risque pas de changer étant donné que de plus en plus délaisse le hardware pour du software sur pc hardware. Donc très bon investissement pour celui qui veut encore faire du son sur hardware dans les décennies à venir voir plus et léguer cette machine à sa descendance malheureusement j'ai un doute pour les utilisateurs de sampleurs ensoniq avec écrans à fréon. Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? La prise en mains est relativement simple, la machine possède un côté basique voir rustique qui la rend bougrement efficace dans son worflow tout est assez immédiat dans cette machine et j'ai vraiment l'impression qu'Akai n'a pas simplement voulu proposé une version cheap d'mpc 3000 ou autre mais qu'elle à synthetisé pas mal d'avantages de la concurence l'air de rien notamment le pad mute et la visualisation de la forme d'onde pour ceux qui ne savent pas celà vient directement de sequential circuits avec la mythique Studio 440 que je possède aussi et qui tue. Pour le précurseur de la forme d'onde avec zoom voir le Prophet 2000 que j'ai aussi possédé à une époque mais revendu car il a son fonctionnement qui n'est pas adapté à un workflow moderne pour beatmaker impossibilité de copier des samples pour les découper différemment chose que fait la 440 sans problème qui elle est parfaitement adaptées aux exigences d'un beatmaker. La présence d'une vraie carte d'effets couleur Akai certes et en option mais qui reste parfaitement adaptée à la mpc 2000 que j'ai trouvé d'ailleurs meilleure que celle de ma 4000 chose qui n'existait jusqu'à lors que sur ensoniq, kurzweil, etc... Compatibilité avec les fichiers wav qui est un plus et qui n'était pas si répandu que ça à l'époque à part sur l'asr-x et asr-x pro d'ensoniq qui sont de la même génération que la 2000 et la 2000xl. Et de nouveaux convertisseurs différents de la série 3000 non Xl. Que certains ont tout de suite qualifié de cheaps alors que simplement différents dont ce serait en fait un ingénieur d'E-mu qui les auraient développés donc exit la légende des convertisseurs cheap le nom de code de base de cette machine et la 2000 était la sp1600 d'ailleurs c'est de loin la akai qui sonne le plus ému. En tout cas il y'a un coup de main à prendre avec cette machine mais une fois capté l'architecture pas si illogique que celà tout devient simple limpide et efficace et il y'a des astuces et, autre genre de tricks dans cette boîte qui la rende super attachante une fois qu'on a trouvé et qui la rendait chiante juste avant quand on avait pas trouvé la parade ou mal compris l'architecture de l'engin. Disposez-vous de fonctions avancées pour éditer vos séquences ? Pour les séquences et leur édition tout est limpide et c'est un des points forts de la série MPC qui reste indétrônable sur ce point depuis la mpc60 aucune machine d'un autre constructeur à part la série MV ne peut rivaliser sur ce point qui elle même est largement inspirée de la série mpc mais qui est beaucoup moins immédiate mais qui en fait plus si l'on désire une solution tout en un. Real time recording pour l'entrée des données de note en temps réel, step editing pour les micro modifs de données de frappe ou autre tout est là. Le mode song quand à lui est très simple et efficace et il y'a la possibilité de convertir la song en grande sequence ce qui permet de pouvoir utilisé le track mute/solo chose impossible en mode song. Quel est votre avis sur la partie Sampling ? La partie sampling est simple et efficace certains trouveront qu'il manquera des paramètres par rapport à un sampleur dédié pour le prix je leur conseillerais de lui adjoindre d'urgence un s3000xl voir mieux un cd3000xl qui possèdent non seulement les mêmes convertos mais aussi les mêmes options(sorties séparées et fx de série) mais avec des paramètres d'éditions plus poussés pour les samples, une vraie multi-timbralité etc... L'acquisition de samples se fait rapidement sur cette machine, d'ailleurs une fois un sample samplé et assigné la mpc se remet en mode sample pour sampler un nouveau sample quelle gourmande... Attention par contre à ne pas saturer l'entrée sampling la 2000xl encaisse moins bien les overdrive que sa grande sœur la mpc3000 ... la mpc60 quand à elle n'a jamais trop aimé le clipping donc rien de nouveau juste en dessous du niveau maximum vos prises seront optimales. Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ? Les possibilités d'édition et de traitements sont poussées sur ce petit engin très compacte. La représentation graphique de la forme d'onde est assez lente. Le séquenceur est bullet proof pas de lag, ou de latence même en utilisant le track mute quand il tourne il est réglé comme une horloge. Des ralentissement d'accès aux écrans pendant certaines éditions des samples ou chargement sont à prévoir surtout quand il y'a beaucoup de données audio. Le timestretch est très très lent je pense que le processeur est un peu juste pour 90% des autres fonctions de la machines ça se passe sans problèmes mais pour certaines il galère un peu même si moins que sur l'asr-x, de plus le séquenceur ne patie pas de cette faiblesse contrairement à l'asr-x de la même génération. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Les choses que j'apprécie le plus sont la compacité, la solidité, le fait que la machine soit assez répandue, le son qui déchire surtout pour les rythmiques et samples à partir de vinyles cut like a chainsaw trough the mix n'en déplaise aux amateurs de sons chauds et smooths pour moi un sampleur rythmique est meilleur avec un son froid métallique granuleux chargé en medium et qui tappe cette mpc possède ce son et ceux qui me disent que les sampleurs n'ont pas d'identité propre je vous dirais de rester dans vos théories j'ai eu ou possède encore la quasi totalité de tout les sampleurs qui ont marqué l'histoire de la production musical et aucun ne sonne pareil que l'autre et les différences sont flagrantes d'un constructeur à l'autre et d'une génération à l'autre après je ne suis pas là pour dire à tout le monde de mettre 3000€ dans un sp1200 mais je trouve que cette diversité est intéressante et qu'il n'y a pas besoin d'être ingé son pour voir la différence ou du moins l'entendre. Les choses que j'apprécie le moins est l'impossibilité d'avoir des mute groupes comme sur la 4000 donc de définir quels sont se coupent entre eux de façon générale on peut le faire plus ou moins bien mais on doit définir 1 pad qui en coupe deux autres et trouver la bonne combinaison pour chaques pads, on peut contourner plus ou moins bien celà avec la fonction note off mais je préfère laissé mon son en one shot et avoir la possibilité de définir qui coupe quoi assez facilement comme sur le s950 sur ses sorties monophoniques qui permettait de ne pas se poser mille et une questions, d'ailleurs je préfère la gestion à la s950 pour modifier tout un groupe de pads avec le ALL que l'on ne retrouve que sur la 4000. La possibilité d'enregistrer les tracks mute comme sur la 4000. L'os en est surement capable. La machine manque de basse sur les kicks ou basse en général mais c'est autant de basse à ne pas supprimer pour le reste des sons et on peut toujours booster le kick en basse sur une console ou sampler en rajoutant de la basse en amont. Conclusion Très très bonne machine qui peut très bien être LA machine si il n'en restait qu'une pas chère, facilement remplaçable, robuste, avec un bête de son pas démodé, des possibilités très avancées au niveau du sequenceur, les meilleurs fonctions présentes pour le beat making à base de samples et pour piloter ses synthés. La possibilité de lui adjoindre un lecteur compact flash en interne sans avoir à braquer une banque ou faire de grosses modifs comme sur une 2000 qui n'est pas prévues pour celà contrairement à la 2000xl qui possède non seulement une prise scsi externe mais surtout un port ide interne qui permet de la rendre toujours d'actualité et d'archiver facilement sur son pc si l'envie se fesait sentir ce qui en fait une super machine middle school donc très bon compromis entre les mpc de toutes époques. Si vous chercher une mpc qui fasse votre café et vous ramène les croissants tout les matins tracez votre route maintenant si vous êtes un tantinet minimaliste dans votre approche et êtes prêt à mettre les mains dans le cambouis pour avoir un résultat pro et je dis bien pro allez-y les yeux fermés.

les caractéristiques? vous les avez en 'News' de ce produit Très alléchantes sur le papier, la + complète des MPC 4 bus de 2 FX, un synth VA, record en direct to disk, sampling/edition de sample, un séquenceur béton qui à fait la renommé des MPC etc.... pas d'éditeur sur ordi, juste une liaison usb pour transférer des données sur le DD UTILISATION Config simple ? pour un utilisateur de MPC, relativement oui (quelques changements notoires comparé à la 2000 que j'avais avant mais en terrain connu) pour quelqu'un qui découvre, c'est l'usine à gaz c'est clair ! RTFM comme dirait l'autre ! ;) le manuel est suffisamment clair je pense ouais l'architecture de la bécanne et relativement logique et facile d'accès , shift+ PAD X pour accèder aux différents menus l'écran rétro éclairé est top qd on connait ceux des autres mpc cependant son utilisation est contrariée par de petits bugs assez rageants à la longue, j'y reviendrai en conclusion c'est pour ça que je baisse la note significativement, on se sent parfois comme faire un footing avec un cailloux dans la godasse !! SONORITÉS en sampling le son est restitué tel quel, on pourra lui reprocher un manque de caractère mais je ne m'en plains pas les pads répondent au doigt et à l'oeil ! à voir à la longue mais pour l'instant pas de couille depuis presque 3ans sur ce point VA synth pas mal, je ne suis pas un expert en synthé mais on peut faire de bonne nappe et autre lead, avec qq fx au cul ça devient interessant ! on peut regretter l'absence d'automation des parametres Gros point faible pour les courses de potars qui sont échelonnés par valeurs entières, ont a l'impression d'entendre chaque palier pour les patch phrase, les tunes de samples, et les filtre ça craint... les filtres sont passables, assez criards et numériques, à doser avec doigté (z'auraient pu en faire moins mais intégrer un genre de mfc42, on peut toujours rêver....) les FX, y'a à boire et à manger.... j'aime bien les delays et distos, assez bons à mes yeux reverb, compressor bof.... ceux de modulations (chorus, phaser, flanger,tremolo...) sont assez doux, pas moyen de partir dans des réglages extrêmes et tordre les son comme un porc,,, petite deception donc... des filter sweep interessant , ainsi que d'autre comme le decimator ou freq. shifter - edit musclé du 10/2013 après un ennième bug !!!!!!!!!! hélas les fx font bugger la bécane : quand on passe d'un 'effect set' à un autre et que ceux ci consomment + de 50% du cpu , c'est très souvent un bon freeze des familles.... ce p*tain de bug me met hors de moi,,, tu sais qd ça fait 3 plombes que tu bosses sur une prod ! j'ai serré les fesses pour pas que ça m'arrive en live....aujourdhui pour éviter un crash en plein vol je n'utilise qu'un seul "effect set" sur 20... fucking shame isn't it ? .. après un passage en SAV je suis revenu à la charge sur le forum rakai:"mais pourquoi diable cette machine bug???" réponse 4 mois après (pas pressés les gars...) bah ils y peuvent rien, c'est normal.... en gros qd je tourne la molette pour changer d'effect set, aléatoirement la machine prend en compte un infime instant les 2 effect set en même tps et s'ils mangent chacun + de 50% du cpu c'est bingo: + 100%, bug , freeze, couinement numérique à t'en dépuceler le tympan !!! bref ça craint !! AVIS GLOBAL je l'ai depuis 2010 j'ai tâté pas mal de groove machine/BAR/module de synthé depuis + de 10ans ce que j'aime le + ? le workflow MPC, que je trouve vraiment d'enfer machine complète, en studio ou en live elle se suffit (presque) à elle même (j'utilise cubase pour le mixage) les - : pour une machine à 2000 boules à sa sortie , y'a pas mal de trucs qui me chagrine...: -la partie hard: c'est pas top fiabilité,,, y'a un paquet de DD qui ont lâché apparemment, le mien pédale dans la semoule très souvent et j'ai l'impression qu'il va me lâcher à tout moment! (ma hantise...) j'ai du faire changer la carte mère et je ne suis pas le seul dans ce cas....(la machine avait à peine + de 3ans sans sortir du studio...) -la partie soft: j'ai connu que l'os2 et j'imagine meme pas comment ça devait etre la trime avec le 1 !! XD pas mal de petits bugs assez rageants à la longues, le + casse c°*ille: les potards qui se déassignent (obliger d'éteindre/rallumer) les sauvegardes en bouffent la moitié si on ne fait pas un 'save entire memory' (plutot super relou si on bosse sur une prod lourde qui met une plombe à sauvegarder) les durées de notes qui, si elles empiètent les unes sur les autres, sont réduites à 0 lors de save/load impossible de boucler un fichier midi la machine freeze aléatoirement quand trop de FX (réponse du SAV akai: "c'est normal" .... super !!) pas d'automations sur le synthé (sauf cutoff/reso) port midi D qui bug il y en qq autres... épluchez le forums... dommage, sans ça ce serait la tuerie donc malgré tout cette mpc reste une bonne machine,,, en studio,, car si bugs en live, bonjour l'angoisse ! elle me laisse vraiment un goût d'inachevé et de travail baclé chez akai qui n'ont fait qu'une mise à jour de l'os et sont partis fouetter d'autres chats... avec l'experience je ne pense pas que je referais ce choix... j'opterais plutôt pour une 2500 os JJ + un rack synth je la garde quand même, en esperant un OS JJ un jour !!

La Wolf en solo : Avec sa copine Electribe 2 et le MPX8 pour les percus longues : Cela faisait longtemps que j'en cherchais une, mais je n'avais pas envie d'y mettre un prix élevé à cause des nombreux avis négatifs lus et entendus. Coup de chance, une annonce pour une Rhythm Wolf est passée sous mon mulot et zou. 80 euros d'occasion, en super état mais sans garantie ni boite en carton. Puisque j'ai en projet de lui ajouter des sorties séparées la garantie ne me sert à rien. Je vais donc vous donner un avis personnel, sur la base d'un prix plutôt amical. A deux ou trois fois plus cher il n'est pas certain que j'aurais franchi le pas. Construction excellente. Rien à redire et cela fait l'unanimité. Je suis moins convaincu par la finition des capuchons des potars, gros et assez vilains de mon point de vue. Par contre le reste est indiscutablement de qualité. Bonne prise en main, ça réagit bien. La vélocité ne me pose pas de souci, en fait je m'en cogne un peu. Si j'ai besoin de 45 niveaux de vélocité sur une percussion je fais appel à un ami batteur/percussionniste mais pas à une BAR. Pas trop de dérive de la bassline sur mon exemplaire. C'est analo et ça se sent, mais ce n'est pas non plus un MS10 ou une TB, d'ailleurs c'est pas plus mal pour des basses dub/électro/ambient/indus. Pour ce qui est des sonorités il faut être clair : il y quatre drums (et demi) plus la bassline et chaque voie est assez peu flexible. C'est pas plus mal, encore une fois pour 25 kicks différents mieux vaut viser une autre machine plus chère, à base de PCM ou de modélisation ou encore un sampler. La Wolf sonne Wolf. C'est important de le garder à l'esprit. Typée mais pas du tout polyvalente. Ne lui reprochons pas d'avoir une personnalité, personne ne reproche à un Minitaur de ne pas être capable de "sonner" comme un Mopho alors faisons preuve de la même retenue, même si ce n'est pas écrit Moog dessus. Soit, les drums sont ce qu'ils sont dans un genre électronique (pas du tout réalistes) et passent bien dans un esprit ambient-dub. Le Kick est plus enrobé que sur la Volca Beats, profond et rond, même avec l'Attack à fond il fait "Doooom", jamais "Ploc". Donc un kick "mouillé" on va dire. La Snare est une particularité de la Wolf, elle n'a rien à voir avec un sample 12 bits ou une snare hyper claquante. Plutôt bruitée et filandreuse, pas dénuée de charme. La "Percussion" est assez sympa pour ajouter une sorte de "Woodblock" assez "clicky" et tout à fait intéressante pour ajouter un balancement en l'absence de second Kick. Les Hats sont eux aussi très typés et ne conviendront qu'à très peu de monde. Avec un volume réglé assez bas ça le fait. Mais c'est beaucoup moins convaincant si on cherche à les mettre en avant. La Bassline est du genre basique. C'est justement ce qui me plait. Un seul VCO, pas de sub, c'est ultra limité en théorie, mais avec la sortie séparée ça prend tout son sens avec un sidechain par exemple. Très sympa aussi pour doubler le kick. Le Howl est intéressant tant qu'on reste en dessous du quart. Là il y a une modif à faire pour le rendre moins présent. C'est déjà bien qu'il soit là mais ne remplace pas une bonne pédale d'overdrive de basse par exemple. Pour le moment je l'utilise comme un unique instrument histoire d'en faire le tour. En gardant à l'esprit qu'on est dans du cheap très bien construit mais avec des limites c'est un instrument intéressant. Le séquenceur est quand même pas dégueu, merci le fill et les variations. Ce n'est donc pas du tout la bouse telle qu'on la critique beaucoup. Il faut la considérer pour ce qu'elle est avec une personnalité marquée (un comble au prix demandé, même neuve). Je comprends qu'aujourd'hui on est habitué aux machines qui font tout, aux synthés qui émulent quarante filtres de légende, aux applis qui remplacent tout. Mais là c'est un instrument au même titre qu'une guitare. Cette Wolf est comme une guitare atypique qui n'a ni les gènes d'une Gibson ni ceux d'une Fender. Forcément ça défrise les Ayatollahs puristes. Qu'ils aillent se faire pendre.

De loin la meilleur groovebox que j'ai pu essayer jusqu'à présent ! J'ai découvert le workflow d'akai avec la MPC one qui était déjà un énorme coup de cœur mais sa petite (grande) soeur la surpasse de très loin en tout point ;10x plus puissantes, des fonctionnalité pour s'adapté a toutes les façons de composé que ce soit pour du live ou de la compositions d'un morceau complètes du croquis au mastering, un séquenceurs bien penssé, une bande tactile pour les effets, volumes. Ces nombreux boutons lui donne un look un peut trop chargé mais vu que ca permet de ne plus avoir besoin de passé par les menu ce qui est un énorme avantage pour ne pas se coupé dans un élan créatif on lui pardonne. Je trouve qui lui manque quelques potard et faders mais ca peut facilement être corrigé avec un petit (ou gros?) controleur midi. Ces pads expressif sont bien plus agréables que les précédentes MPC, son enceinte a un son digne de petite monitoring, et son micro a une qualité assez décentes pour exploiter voix, guitares sèche et autres instruments ou bruitages dans une compo sans avoir a les bourrés d'effets. La batterie est pratique mais dure environ 2h sans wifi ni enceinte, c’est comprehensible vu sa puissance. Personelement j’ai toujour une petite batterie externe sur moi en deplacement. (60w 19v) Elle a un magnifique arangeur et avec la 3.6 sont revenu les clips pour joué vos morceaux comme sur ableton live. Et elle est parfaite pour être le centre d'un setup en acceptant une 30ene de connexion midi en pouvant toutes les gérés que ce soit par USB ou 5pin. Bref j'aurais du mal a en dire du... mal, il faut juste un moment avant de s'habitué a cette nouvelle ergonomie et aimer avoir plusieurs façon d'arrivé au même résultat pour pouvoir choisir sa préféré, ce qui est la spécialité des MPC récentes. Pro : - Sampleur extrêmement simple, rapide et intuitif - Son écran tactile réactif qui en fait un DAW ou tout est visualisable et rapide d'accès (+ les boutons qui évite le menu diving) - Enceinte et batterie intégré parfaite pour les déplacements - Sa puissance énorme qui permet d'ajoutés un tas de plugins et effets sans se restreindre - Ses Pads EMPC 3D qui pour l'instant sont juste pour les drums mais AKAI vas les implémenté aux plugins d'ici peut - Séquenceurs a pas pour créer comme sur tr8s, lancé des effets a la volé ou mutes les pads etc.. - Nombreux plugins intégrés ainsi que toutes les extensions de samples compris a l'achat - Ces futures mises a jours car comme toutes les mpc, de nombreuses fonctionalités sont a venir lors de prochains patch - Et j'en passe pour pas faire une liste interminable mais elle a vraiment tout pour elle Cons : - Assez lourde et encombrante pour une machine autonome portable sur batterie - Tout ces boutons et fonctionnalités n'en font pas une machine pour débutant (je conseillerais plutôt la mpc one voir la live 2) - Son prix a sa sortie, même si je trouve que elle les vaut laaaargement, ce n'est pas une petite somme a sortir. (1600e)