Studio & Home Studio Akai Professional

Description sommaire : - Il s'agit principalement d'un module de filtres analogiques en rack 2U. - Il propose 2 filtres distincts (un mono et un stereo) pouvant agir indépendamment. - Sont présents 4 différents types de filtre : LP/HP/BP/Notch. Les LP peuvent fonctionner en 2/4/8 (mono only) poles. - On trouve un phaser analogique et une disto numérique - L'appareil est pourvu d'une enveloppe ADSR et d'une section LFO très complète. - Entrées Jack et RCA avec sélection du type de source. - Triplette midi (ho yeah baby). Mon experience, mon usage et mon avis J'étais à la recherche de ce périf depuis longtemps et suis content d'avoir fait le déplacement pour l'acheter, merci les P.A. de A.F. (merci PAAF), et merci a JC le vendeur qui m'a réservé un super accueil. Avant tout, je précise que j'ai possédé quelques filtres auparavant et le dernier en date est un Filter Factory, un autre très bon filtre mais très différent du MFC-42 comme nous le verrons. Le MFC-42 propose donc 2 filtres distincts, sauf si on utilise la fonction 8 pôles (mono), c'est déjà un grand plus comparé à ce qu'on propose par ailleurs. Chacun des deux circuits propose donc 4 types de filtre (LP/HP/BP/Notch) avec donc la possibilité de travailler en 2/4 pôles pour les deux unités en LP ou en 8 pôles sur le mono (ce qui désactive l'unité stéréo). La qualité audio de ce périphérique est superbe, les filtres vont de très doux et rond a très agressif, le phaser est vraiment cool, il apporte beaucoup au sons un peu statiques, c'est une fonction vraiment bienvenue ! On passera sur la disto, pas aussi mauvaise qu'on peut le lire dans d'autres avis, à mon goût (faut passer du temps sur les réglages des différents gains..) elle est pas non plus remarquable, mais dans certain cas elle apporte aussi vraiment un plus. La présence du correcteur 2 bandes permettra de fouiller un peu plus le son avant qu'il n'attaque les sorties. Il peut être utile, mais très anecdotique, je préfère la musicalité de ceux de ma console à ce niveau. En terme de modulation, on aura accès à un LFO très complet, synchronisable et redoutable, ainsi qu'à un suiveur d'enveloppe lui aussi redoutable. A noter que ces deux derniers sont donc syncable et que l'on pourra jouer sur la division temporelle via le bouton "beat" et "3" qui de son côté passera la synchro des modulations en mode triplet. A noter également que la synchro des deux filtres peut être inversée, c'est très cool comme effet pour traiter deux sources et inverser la courbe des filtres qui les traitent, bon ok, c'est un peu appuyé comme effet mais ça a le mérite d'exister sur cet appareil ! Comparatif d'avec le Electrix Filter Factory Vu que je possède les deux il peut être intéressant pour certain d'avoir un avis comparatif. L'Electrix est très très bon, il sonne vraiment gras et péchu, imparable, mais je l'ai trouvé finalement beaucoup plus grossier que le MFC-42, plus tape-à-l'oeil (ou pu-pute), en gros. Sur les deux on trouve un LFO et un suiveur d'enveloppe, pour ce dernier Akai a bien fait les choses car l'enveloppe peux être synchronisée et propose des réglages d'attack/decay/sustain et release, cruellement absents sur le Filter Factory. Sur ce point également le LFO de mon Electrix génère un leger bruit "on time" avec le LFO, le Akai est très propre en comparaison. Le Filter Factory part très très vite en auto osc. il suffit que le potard de réso filtre avec le premier quart, c'est que qui rend l'unité très agressive. La course de réso du MFC-42 est plus souple et l'on aura encore un peu de marge avant de faire auto osciller le filtre. Le filtre d'Akai est finalement beaucoup plus polyvalent et bourré d'astuces (scene send, groove modulator..) ce qui en fera un très bon outils dans de nombreux cas. Tous les potards et switches sont midifiés/able, encore un point de plus pour l'Akai. Pour conclure Cette double unité est assez redoutable, l'on appréciera sa versatilité et son côté couteau suisse augmenté, elle peut être rackée ou posée, le design a été bien pensé dans ce cas. La présence d'un phaser analogique et d'un lfo qui fera aussi (si on veut) osciller le signal de droite à gauche (comme sur le filtre d'Ableton pour ceux qui connaissent) est un gros plus, surtout quand on sait que l'on pourra envoyer les réglages de toute l'interface à son séquenceur préféré via la fonction "scene send" : ingénieux ! Vu la rareté du MFC-42, son prix finalement assez bas (souvenez vous, il s'agit de 2 filtres indépendants) sur le marché de l'occase, sa versatilité et sa grande qualité audio, je suis bien content de l'avoir enfin entre les mains !

A l'époque, j'étais passionné de diaporamas: Les "vrais", avec plusieurs projecteurs de diapo, un synchronisateur, une bande son élaborée, un vrai générique, et des vraies diapositives bien sûr. Donc, le problème était double: mixer des sons et piloter les projecteurs, avec une simple K7 audio du commerce. Après avoir fait des essais plus ou moins désastreux avec deux bonnes platines K7 stéréo, j'ai pu utiliser un excellent Tascam 244 (4 pistes K7) dans un club, puis m'offrir un MG614 d'occasion. Prise en main pas trop facile, mais qualité et fonctionnalités fantastiques, du niveau DVD: pas de souffle, pas de pertes de qualité, pas de "chuintement", l'un des défauts courants avec les sons en "f" et en "s" enrégistrés sur bande. Une table de mixage d'enfer, très complète, et un système de bus efficace, mais demandant apprentissage. Pas de diaphonie d'une piste à l'autre et multimémoires pour mémoriser plusieurs points de la bande. Le problème insoluble était pour moi de ramener de 4 à 2 pistes mes mix pour ensuite utiliser les pistes restantes pour piloter les projecteurs. Ca, le MG614 ne pouvait le faire seul, sauf à "écraser" tout un travail, sans retour possible sur la version précédente. J'avais donc acquis un magnétoscope Sony EVS800B, format 8mm, avec son numérique, pour copier les 4 pistes du mG614 vers une piste stéréo numérique du EVS800B, puis opération inverse sur 2 pistes avec une K7 neuve sur le MG614: La qualité était conservée, et 2 pistes libres. Il ne restait qu'à synchroniser les images, synchro analogique qui balançait - de mémoire - entre 100hz et 1500hz. Le défaut du MG614, c'est aussi son atout: Le dbx2, qui supprime complètement le souffle sans toucher au son, très supérieur aux Dolby de l'époque, avec l'inconvénient d'être rarissime, donc les K7 faites sur MG614 ne sont lisibles que sur MG614, ou sinon le son est dégradé. Que du bonheur artisanal à utiliser tout ça, jamais de panne, des "spectacles" sans problèmes dans des grandes salles et un son digne du numérique. Je n'ai jamais trouvé autant de bonheur avec Premiere Element et un ordinateur, et pourtant c'est beaucoup plus facile. J'ai toujours, en parfait état mon MG614, mais quelques K7 empêchent parfois la trappe de s'ouvrir du premier coup (ça s'ouvre toujours à un moment...). Si quelqu'un à une solution à ce sujet, merci. Conclusion: Merveilleuse machine que le MG614, et d'une durée de vie incroyable. Kenavo

J'ai découvert ce magnéto quand j'étais tout môme. Les bobines tournaient inlassablement dans le salon le dimanche après-midi, à côté du pick-up DUAL, et parfois on m'autorisait à en changer les bandes... Puis le numérique a tout raflé, mon père a relayé la belle machine quelques jours au grenier avant de me demander si je la voulais. J'ai souris, bêtement. Évidemment que je le voulais ! Aujourd'hui, après une seule et unique petite réparation et quelques décrassages réguliers des têtes, il est dressé devant moi, arborant fièrement ses VU mètres. Il a un son exceptionnel. Ce grain particulier de l'analogique, chaud, incomparable. Revox ou pas Revox, je ne changerais pour rien au monde mon GX-4000D, souvenir impérissable de mon enfance et maître d'ordre de mes masters aujourd'hui.

Tout est dit ! On notera quand meme un connecteur de chainage en facade si vous aviez plusieurs DR4d a faire travailler ensemble, une prise casque également, une prise pour une pedale. L'ensemble connectique est d'epoque certains auraient préféré tout en XLR, la non c'est du jack 6.35 (4 in et 4 out). En entrée et sortie possibilité de switcher a +4db/-10db avec un switch manuel en face arriere (un peu mediocre ça !) Disque dur interne de 4,5 giga = 3h15 d'enregistrement a 48khz pour 4 pistes simultannées. ou plus de 13heures sur une piste. (largement suffisant) UTILISATION De la dire que tout est simple, non ! Les boutons sont tous à 2 ou 3 usages ce qui peut s'averer un peu chiant. Le miens est en version 4.01 et j'ai des autocolants sur la facade livré avec l'upgrade... bref la dessus l'ergonomie n'est pas terrible. Notons quand meme qu'apres quelques heures d'aprentissage ca deviens assez limpide, voir meme logique, j'ai quand meme un peu souffert a ma premiere journée d'utilisation. La doc est pas mal foutue et va à l'essentiel. SONORITÉS Nous avons la un concentré d'innovation pour l'époque avec les meilleurs composants du marché. La partie DA/AD (sur carte) est construite sur un cahier de charge "audiophile". On note des choses très particulières comme un découplage de l'alimentation informatique et audio, le boiter a donc 2 alim intégrées en respectant parfaitement les usages. Les amplis op d'entrée sont les fameux OPA2604ap de Bur et Brown les convertisseurs sont signés NPC et ASAHI KASEI et aussi le fameux PCM69AP de Bur et Brown. Condensateur série Audio de chez Rubycon. Résistance a film tantale ou métallique la ou c'est stratégique... bref c'est presque a encadrer tellement c'est beau ! Le son est à la hauteur des efforts ! Rapport signal bruit inexistant, coloration du son: neutre, dynamique superbe pour un 16bits. Il est tres transparent et ne colore pas le son, (mesuré sur un analyseur de spectre) On veillera à bien surveiller les niveaux d'entrée, car le dr4d n'a pas de limiteur et comme tout appareil A/D il faut veiller le faire travailler avec des niveaux assez hauts pour eviter les erreurs de conversion (dithering). Il n’y a pas de secret quand on y met les moyens on a des résultats et la tout y est. un 10 est parfaitement justifié... AVIS GLOBAL Il y a quelques points noirs, c'est qu'il chauffe beaucoup l'animal (pas de ventilo dedans), il pèse aussi assez lourd le montage en rack fait de tôle de conserve pourrait en souffrir ! Le miens a un upgrade du firmware en 4.01 qui permet d'avoir les 250 pistes virtuelles et l'équivalence Dr4vr. A regret; il faut coller un set d'autocollants sur la façade pour les fonctions supplémentaires. C'est pas terrible du tout ! Je referait ce choix, c’est l’appareil idéal pour des maquettes de home studio, vu le prix qu'il coute en occase on peut y'aller les yeux fermés. Attention quand même les disques dur SCSI avec l'âge deviennent bruyant et des petites capacités peuvent se révéler très difficile a trouver en neuf. Dans les plus et pas des moindres, l’os qui est dedans ne plante jamais, c’est super fiable ! je ne l’ai jamais vu planter une seule fois et la tendance se confirme chez presque tout les utilisateurs.

Réverbération numérique stéréo. Les signaux audio entrent sur des prises Jack quart de pouce (6,35mm) hélas en asymétrique.. avec un niveau de travail non modifiable de -20dBu.. l'une des prises est équipée d'un interrupteur permettant de dispatcher, sur l'une des deux voies de traitement, un signal dans d'entrée mono. Quatre prises permettent d'insérer un signal dans une boucle de traitement ; on sort d'un correcteur graphique pour entrer dans la réverbération et entre les deux, on installe ce dont on a envie, mais on peut aussi très bien utiliser la sortie ou le retour seul comme entrée complémentaire. Des prises annexes servent à brancher des pédales : de commande de passage du signal sans traitement pour l'une ; de changement de programme sur l'autre. À vrai dire c'est assez rudimentaire.. En revanche, avec les trois fiches Midi cela devient plus complet, CC, « Program Change » etc.. UTILISATION L'utilisation n'est pas des plus compliqué, l'AR 900 fait l'objet de 20 programmes de base : Grande salle, petit hall,, plaque, réverbe à porte (au bout d'un temps réglable, la réverbération est coupée), réverbe inverse, ainsi que des programmes dérivés des premiers : percussion, guitare basse, guitare solo, etc..on peut les appeler et, à partir d'eux, fabriquer de nouveaux programmes que l'on peut stocker dans les 79 mémoires. L'édition n'est pas bien complexe, et les réglages possibles ne sont pas très nombreux, ce qui accélère les éventuelles adaptations, ce qui est une façon parfaitement valable de voir les choses, en revanche pour certains elle paraitra sûrement limité.. Petit tour d'horizon des paramètres constitutifs d'une réverbération : on règle progressivement le delai entre le son initial et l'apparition de la réverbération, le temps de réverbération, en tout ou rien, on ajoute le filtre de grave, celui d'amortissement de l'aigu, on insère ou non l'appareil de la boucle et on donne un nom au programme, donc, des commandes simples dont les effets s'assimilent très rapidement. En plus de la réverbération, cette Akai dispose d'un correcteur graphique à 7 bandes ; par commutation, il se place avant ou après la réverbération. Il se règle de façon parfaitement simple à partir des touches et de la molette : on choisi la fréquence, on règle de dB en dB, on passe à la fréquence supérieure et on recommence. Chose pratique, la courbe de réponse du correcteur s'affiche sur l'écran à cristaux liquides, il reste donc graphique et sa programmation est associée à celle de la réverbération. L'AR 900 propose en supplément un mini analyseur en temps réel à 7 bandes, autant que l'égaliseur, qui peut fournir deux indications : les deux canaux à la fois ou séparément. De toutes façon cette fonction est plus à ranger dans les gadgets que dans un réel outil de travail, car l’échelle reste tout de même largement insuffisante pour connaître le contenu du spectre.. Le panneau à cristaux liquides flanqué d'un afficheur 7 segments indicateur de programme et des deux barres des deux rangée de Led pour le contrôle de niveau sont amplement suffisant pour les entrées et pour les sorties). Chose assez rare : cette Akai est télé-commandable via télécommande infra-rouge.. après tout, on est toujours mieux placé entre nos enceintes qu'à coté de l'AR pour écouter l’influence des modifications des paramètres. Et puisque l'on parle d'influence rendez-vous plus bas. QUALITÉ SONORE Les réverbérations sont assez datées si je puis dire.. et parfois font même un peu sourire.. il faut rester honnête, ici on est très loin des unités modernes de réverbération actuelles. Mais cela ne veut pas dire pour autant qu'elles soient à considérer comme étant sans intérêt. Cette Akai amène une couleur qui lui est propre, a un caractère sonore bien marqué et encré dans le style des Japonaises des années 80.. à savoir dur (froide?) ayant finalement peu de réalisme.. En tous cas, si c'est le style de réverbération que vous recherchez, vous devriez l'adorer cette AR 900.. AVIS GLOBAL On aime ou pas.. certaines simulations peuvent faire sourire un brin, je pense notamment au réverbérations artificielles à plaque, pour l'AR je serais tenté de dire les réverbérations artificielles artificielles. Elle propose trop peu de réglages pour pouvoir véritablement l'adapter à toutes situations. Ceci dit elle demeure d'une grande simplicité d'utilisation. Et pour les "paresseux" ou ceux qui veulent tout de suite s'amuser avec leur joujou, elle contient déjà une bonne petite famille d'effets. Il n'en demeure pas moins que si vous recherchez cette "couleur Japonaise" allez jeter un coup d’œil sur ses cousines Roland SRV 2000 ou bien Yamaha REV 5, elles sont certes beaucoup plus complexes à utiliser, mais elles sont aussi bien plus complètes et intéressantes.. La construction est de tout premier ordre pouvant s'apparenter sans problème à des bécanes professionnelles hauts de gamme. Seule la molette de changement de valeurs est..disons.. "cheap". On est très éloignés de cette sensation de plastique des M-One Tc Electronic et autres processeurs actuels en dessous d'un certain tarif par exemple.. => Avis édité les 28 et 29 octobre 2013.

J'avais du Revox A77 et je voulais essayer autre chose. J'ai choisis cet Akai, car j'ai confiance en cette vieille marque. Il est sorti en 1975. Réception : C'est pas du tout neuf. Je l'ai reçu avec une vingtaine de bandes. Je l'ai écouté, j'aime bien le son qu'il procure, mais j'ai décidé de vérifier si tout allait bien dedans. Réglages : Donc : azimutage des têtes, démagnétisation, ajustage du bias. Mais avant j'ai mesuré la bande passante : il me manque 13dB dans les hautes fréquences... J'ai retrouvé mes hautes fréquences après les réglages, mais il me manque encore 6 à 7 dB dans l'extrême grave à 40hz, le 100hz passe bien sans atténuation, ceci en 19cm/s, soit en 7-1/2ps. Alors du grave à l'aigu : aucun soucis, ça passe, mais ce manque d'extrême grave est un peu frustrant je dois dire. Vérifications : Alors j'ai vérifié quelques composants : transistors = ok pour ceux testés, mais condensateurs : ni vraiment bons, ni vraiment mauvais. Bref... Je viens de remplacer toutes les capacités. J'attends de recevoir les transistors neufs pour les remplacer et je referais des mesures et réglages éventuels et reviendrais ici donner les résultats. Comme souvent il faut tout refaire quand on a à faire à du très vieux matériel. C'est ce que je fais. Sonorités : Cet appareil est bardé de bonnes distorsions, il y en a partout et c'est ce qui fait le son qui en sort, ce son chaud et aérien. Avec un vitesse de 9,5cm/s soit 3-3/4ps, les performances sont plutôt médiocres (bande passante et rapidité réduites, phase, stabilité, bruit contre-performants) Au final : j'adore le son qui en sort : tenu, aéré, plutôt chaud mais en 19cm/s. Il ne faut surtout pas chercher la performance des mesures avec ce genre d'appareil, mais plutôt chercher à retrouver le son des années 70's et c'était mon but. Le bruit ? Je ne préfère même pas en parler :je mesure -52dB de Rs/b, le constructeur donne "Meilleur que 50dB" : on est donc bon ! Utilisation : Cet appareil est relativement facile à utiliser pour lire ou enregistrer. Il suffit de suivre la notice, de s'entrainer, de savoir placer la bande, tourner les manettes de commandes et régler les niveaux avec les jolis boutons en face avant. On peut sélectionner diverses pistes 1,2,3,4 ou stéréo faire du sos, soit du son sur son. Bien sélectionner l'égaliseur 7-1/2 ou 3-3/4 en fonction de la vitesse 19cm/s ou 9,5cm/s. 2 micros peuvent y être branchés en face avant avec réglages de niveaux. L'écoute se fait par casque en face avant : 2 choix, soit le son qui y entre, soit le son après enregistrement, l'avantage d'un 3 têtes. Il faut bien sûr nettoyer régulièrement les têtes après chaque passage de bande et de temps à autres démagnétiser les têtes magnétiques à l'aide d'un démagnétiseur. S'aider des vu-mètrers, pour lesquels le constructeur conseille de rester en-dessous des zéro dB; de ne pas entrer dans la zone rouge. D'ailleurs, le niveau de sortie ligne est de +4dB. L'écoute casque se fait via un transfo adaptateur d'impédance intégré en sortie 8 ohms côté casque. Chaque voie R et L a son propre transfo pour l'écoute casque. La sortie ligne se fait avant le transfo audio dont on profite du primaire uniquement. Construction : Je suis donc très satisfait. Au point de vu technologie : nous sommes dans l'ancien, la mécanique, c'est du solide avec pas mal de ressorts de rappel, des axes, des commandes mécaniques un peu dures pour certaines et des circuits électroniques simples et efficaces. C'est du tout transistors : pas de circuit intégré ici. Le tout facile d'accès. Mais si on n'a jamais réglé un magnéto-bande, ça ne va pas être si facile. Il faut savoir ajuster tout ça et avoir les outils pour. C'est exactement ce que je cherchais. On trouve la notice sur le web. Moteur en 100V synchrone. Je posterais des photos au fur et à mesure voir un fichier audio. Au-delà des mots, rien ne vaut une écoute ! C'est fait :fichiers audio ajoutés ci-dessous quelques jours après. Donc voici les lecteurs en question ci-dessous avec les enregistrements avant et après record sur le magnéto Akai 4000DS mk2: Attention ! vous n'aurez pas exactement le même son, mais vous aurez un son très proche avec des graves et aigus en moins. Car j'ai fabriqué un filtre passif intégré au magnéto pour rattraper les manques de basse (en dessous de 100hz) et d'aigu (au dessus de 10khz). Vous pourrez toujours les rattraper avec un égaliseur externe. Mais on aura le même type de son (fluctuations, distorsions, arrondis des signaux etc) 1er : Mustang Sally sans passer par le magnéto Akai. 2ème : Mustang Sally en passant par le magnéto Akai donc après record. 3ème : Coming home en passant par le magnéto Akai donc après record.

Magneto numérique 16 pistes 16/20 ou 24 bits,32/44.056/44.1/48 ou 96 Khz en traitement interne.Convertisseurs A to D 24 bits(par 8 entrées jacks mono),convertisseurs D to A:20 bits(par 16 sorties jack mono ).Sortie master stereo et entée L/R num. en AES-EBU/Spdif:24 bits. Enregistrement sur disques durs SCSI 50(Narrow) ou 68 pin(UltraWide)(avec adaptateur 50/68 monté sur la nappe pour ce dernier type).On peut en monter un en interne(Attention,il ne devra pas faire plus de 9 Giga)et6 en externe(pas de contraintes dans ce cas là).Mixer 16 voies integré avec volume,pan,send1,send2,bus et auto-fade.(Carte d'EQ 16 voies optionnelle:EQ16:Low: Shelving ou parametrik,Med: parametrik,High: shelving ou parametrik).Cartes synchro Midi ou SMPTE ou RS422 en option.Synchro multi-Dr16Pro , Video d'origine.Slot pour telecommande RC15 (Lecture,enregistrement etc,etc)et pupitre de mixage MT8(Mixer 8 voies) d'origine. Enregistrement des 8 entrées analog.+Digital in L/R simultanément. Nombreuses cartes optionnelles d'entées et sorties numériques. UTILISATION Le Dr16 Pro n'a aucune difference avec le DR16 si ce n'est les convertisseurs A to D 24 bits au lieu de 16 et la possibilité de le transformer en DR8 8pistes à 96 Khz!Donc si vous voulez un 16 pistes,travaillez à 48 khz maxi.Le parametrage,les sous-menus,la gestion des disques durs et des titres qu'il y a dessus s'effectuent sans le moindre problème.Le manuel est excellent.Tous les magnetos de la famille DR8 DR16 répondent aux exigences des studios les plus pointus(Celà explique leur prix neuf à l'achat,33.000 à 40.000 Frs voir plus avec options!)Dommage qu'Akai professional se soit cassé la gueule,car ces magnetos pouvaient évoluer aisement vers les 96/192 Khz sur 16 pistes. A savoir aussi que le mixage sans pupitre ou controlleurs MIDI c'est ultra pénible(surtout quand on veut parametrer l'EQ16)En fait ,on règle 300 paramètres par un seul Jog/Shuttle!A vous ecoeurer du mixage!Je suis obligé de metrre 8/10 si on utilise le Mixer numérique interne sans telecommande(A savoir que l'on peut contourner le mixer et ainsi beneficier des 16 sorties analogiques contre une sortie stereo master+2 sends mono avec ce dernier). SONORITÉS Excellentissimes convertisseurs,son chaud clair et prenant (rare pour du numérique!) Mixer peut-ètre un peu moins à la hauteur du son cru(panoramiques refroidissantes) Le bas du spectre est large,fluide,bien relevé,Le medium est neutre,equilibré,L'aigu est simple,un peu dur,pas vraiment different des autres magnétos numériques.La dynamique est tres bonne mais ce n'est quand mème pas l'expressivité d'un Revox ou autre Tape Recorder. L'EQ numérique est interressante aussi(surtout dans les fréquences harmoniques) Je mets 10/10 pour sa chaleur,sa capacité à TOUJOURS produire de la musicalité sur les prises de sons. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 3 ans;J'adore la visualisation des mesures et battements par synchro midi,son look,son ergonomie,l'ecran bargraph multi-fonction tricolore,l'efficacité de la table de montage(Une alternative de qualité quand on a pas de samplers!!).Je possède également un DR8 en panne depuis un an(je n'avais pas respecté la ventilation de l'appareil...Et oui,les DR N'aiment vraiment pas la chaleur,et je vous conseille vivement de doubler le nombre des ventilos) Autre conseil:Ne montez pas de disques durs en internes,ça chauffe plus et le disque dur n'est pas à l'abri des vibrations physiques que vous pourriez infliger au rack!Et les disques SCSI sont tres fragiles. Le rapport qualité prix à l'argus est incroyable.Je vous encourage vivement à tester la bécane,c'est du tres,tres bon!

Appareil sympa, économique pour les bandes . Auto reverse (6 têtes) Un avantage et un inconvénient . J'ai démonté le bloc de têtes complètement car la poste me l'a abimé lors de l'envoi . Facile à démonter, facile à redresser et pour le reste j'ai pleuré. Mais avec du temps et de la patience ça fonctionne ( réglage à l'oreille )pour commencer, comme A.Gordini .lol. Les têtes sont inusables, 3 dans un sens , 3 dans l'autre . Heureusement que j'avais celui d'un copain en version noire pour peaufiner les réglages . Après je me suis équipé pour faire la finition des réglages au top : générateur Bf , oscilloscope, etc....etc.....On trouve tout ce qu'il faut sur internet pour réparer ce bel appareil .

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Voir fiche technique.de toute facon ya tout dans ce studio(ou presque)! UTILISATION le manuel est un peu trop pro a mon gout.donc si vous voulez l aquerir comme premiere becane bon courage !mais si vous avez une certaine experience du mix et que vous voulez passer a du pro allez y foncez!a force de pratiquer ,la logique prends tout son sens. SONORITÉS Les convertisseurs sont excellents,son impeccable!je suis tres satisfait,son clair,fidele a la source. les effets sont bien dans l ensemble. dynamique impecable. AVIS GLOBAL J utilise depuis plusieurs mois,en fait c est quand mon ancien pc commencait a deconner que j ai decider d acheter du vrai matos ,j aime le cote machine dedie,c est un vrai studio,j allume ,ca marche,pas de conflis de prgs ou virus bug etc qu y m enervais sur mon pc.bien les faders motorises,l automation,l edition... transfert des sons avec le pc via USB 2.0 le son est de grande qualite (son non compresser) les preamplis sont correct pour les entrees synthe,sampleur,micros de scène. pour un micro chant grande membrane ,un preampli/compresseur externe est préférable. .y a meme un compresseur multibande pour le mastering! y a une prise usb et on peut transferer les sons sur pc au cas ou on veut traiter un son sur un plug in, envoyer son mix sur le net ou voir les pistes sur l ecran du pc etc etc... en fait c est un ordinateur dans une table de mixage donc le mariage parfait entre le software et le hardware,on peut relier la bete a d autres machines :pc,compresseur,ampli,rack d effets etc etc... donc merci akai. superbe machine

Je l'utilisais depuis dix ans, je l'ai acheté d'occasion (11000 frs). Il s'agit d'une très bonne table de mixage analogique 12 voies avec égalisation 3 bandes + paramétriques ( très éfficace ). Le magneto integré enregistre 12 pistes sur bandes 1/2 pouce ( K7 de type Betamax, MAIS au format unique Akai !!!). Le rapport qualité prix de l'engin est bon depuis dix ans, cependant le prix des cassettes est loin de l'être (30 à 40 euros les 20mn !!!, les prix montent en même temps que la dispo se réduit). Le SON est incroyable, cet engin permet d'enregistrer un véritable album avec punch et présence, il fait des merveilles avec les guitares saturées, les batteries, c'est l'outil idéal pour des prises live de groupe. On peut pousser tant que l'on veut dans le rouge, c'est musical et chaleureux. Le routing est très pro et efficace ! (pas d'alim phantom par contre, mais en général si on bosse sérieusement on a un bon préamp à lampes) Le gros problème, c'est l'entretien, c'est une machine pro que se payaient les studios pour enregistrer des concerts ou des groupes à la campagne, qui dit structure pro, dit révision tous les un ou deux ans (soit 400/500 euros chez Sovenam. Le prix des cassettes limite l'usage pour de simples démos. Dernier point noir: le nombre de pièces mécaniques sensibles a été fatal au mien, le magneto est mort, j'ai une vingtaines de cassettes avec dix ans de boulot dans un placard...

Direct to disk entierement autonome (avec mixage intégré) avec possibilité d'enregistrer à la fois en numérique (ADAT 16 canaux/AES/EBU et SPDIF) mais aussi en analogique et sans aucune déformation du son ! possibilité de stocker sur tous types de supports SCSI et meme sur un DAT informatique pour archiver ses musiques !!! tous les types de synchro sont supportés (avec cartes optionnelles) UTILISATION On peut enregistrer 8 pistes en simultanés et en lire 16 en meme temps (sans compter la fonction "bus" qui permet de transferer 16 pistes sur 2 pistes en numérique total !!) la configuration est tres simple , pas de fonctions "cachées" tout est clair et tres intuitif le manuel est tres clair et rend la machine tres facilement utilisable au bout de quelques heures SONORITÉS Le systeme d'enregistrement est propre à AKAI (systeme de compression en entrée des convertisseurs): résultat: un son cristallin dans les aigues et tres tres dynamique !!!...la peche de cet appareil "enterre" bon nombre de direct to disk actuels et il faut faire attention au niveau de sortie de cette machine si on ne veut pas voir ses enceintes fumer chez soi !!!....les basses sont quand à elles tres bien restituées aussi et la machine colore un peu et tres agréablement le son dans les basses sur 20-250 hertz, ce qui est tres agréable quand on utilise le dr 16 pour des musiques actuelles qui necessitent un gros son dans les basses et des aigues tres précis. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 7 ans et je compte l'utiliser encore pendant pas mal de temps encore car il surpasse en dynamique bon nombre de machines équivalentes on commence à en trouver aux alentours de 1500 euros avec options alors à ce prix-là achetez-le les yeux fermés !! j'ai acheté le mien presque 6000 euros avec les options et je le racheterai encore maintenant si l'occasion se présentait !!! je mets une note de 10/10 !!!!