Sujet Commentaires sur la news : Le prix du MatrixBrute revu à la hausse

@alphacentauri : "Moi c'est tout simplement lié au fait qu'il faille un ordinateur pour accéder à certaines fonctions secondaires. Je ne supporte pas qu'un synthé hardware ne puisse pas être 100% autonome (quel est l'intérêt du hardware alors ?)."
Je comprends parfaitement ta réticence par rapport à l'ordinateur (Imac 27 Retina 5K 32 Go/Motu Thunderbolt 1278) mais celui-ci est pour ma part l'élément fondamental de mon système, et les synthés virtuels et hardware ne sont là que pour leurs timbres spécifiques. Et j'aime bien créer des alliages sonores entre numérique et analogique. Quand j'ai commencé à utiliser des synthés en 1981, après mon stage de 40 jours à l'Ircam durant l'été, j'utilisais un Apple IIe 64 k avec le système Alpha Syntauri  mais sans le clavier, avec deux cartes de la Mountain Hardware qui transformaient l'Apple IIe en synthétiseur numérique 16 voix. Et les parties écrites dans l'Apple IIe étaient envoyées et traitées dans l'EMS Synthi Aks (notamment en ring modulation, double vibrato, travail avec l'enveloppe, filtre, etc.)  et ça donnait des résultats intéressants, avec la guitare et deux modules analo RSF. Il y avait des séquences, des parties qui pouvaient-être très "sauvages"... Et l'avantage que m'apportait l'Apple IIe c'était de pouvoir écrire des phrases typiquement dodécaphoniques/sérielles ou de nature spectrale sur lesquelles on improvisait.    

@Ema "Ensuite, pour ta pratique qui tend vers la musique contemporaine souvent sans répétitions strictes... je comprends qu'un séquenceur hardware soit inutile."
C'est tout à fait ça, et c'est bien résumé avec le "sans répétitions strictes". Sinon, pour le plaisir, j'aime bien utiliser un séquenceur pour improviser sur des lignes de basse séquencées façon Berlin School ou autre phrasé Floydien voire Soft Machine... 
Mais j'ai noté l'Elektron au cas où. 

@Ema : Pour info, j'utilise encore mon Nord Micromodular (que lui j'emmène en concert, c'est un élément central de mon son). Je le programme avec un Macbook sous Wine et il n'a jamais aussi bien fonctionné (plus de plante midi comme du temps d'XP!). Comme quoi 20 ans après...

J'utilise aussi mon Clavia G2 Engine pour des séquences midi aléatoires atypiques envoyées par le G2 Engine via les modules NoteSend et CtrlSend. Là aussi, on obtient des résultats très très intéressants notamment avec les synthés hardware y compris avec le Deepmind 12 en polyphonie. 

Citation de Ema

J'utilise le micromodular soit pour générer de l'audio sans clavier, soit pour traiter des samples externes (qui sont parfois issu de la musique contemporaine et re trafiqués pour les rendre méconnaissable), balancés par un simple SP404-SX...

 Oui, tout à fait. Mais peut-on traiter avec le MatrixBrute des samples externes ? J'ai crû comprendre que c'était possible avec le MicroBrute - j'avais trouvé une vidéo qui montrait le processus mais j'ai perdu le lien ? 

Hors sujet :

Citation de Ema

Oui on peut, mais avec l'architecture "limitée" du MB (limitée au sens d'un synthé totalement modulaire!).
On en avait déjà parlé, il me semble. Je pense qu'au vu de ta pratique, tu finiras sûrement par passer du côté obscure de l'eurorack, si ce n'est déjà fait!

 Pour le "côté obscure de l'eurorack", non je ne suis pas spécialement attiré et comme toi j'aime bien avoir des sonorités fixes, des timbres mémorisés et qui vont répondre à ce que je souhaite. Ce qui ne m'empêche pas d'avoir commandé le Model D de Behringer, mais là, c'est plus pour le plaisir de jouer des leads et changer les paramètres à la volée. Sinon, je suis très satisfait du G2 Engine qui offre pas mal de possibilités, et pour les processus aléatoires/dodécaphoniques/sériels, outre le G2, j'utilise beaucoup les algorithmes de la RTC-Lib de K. Essl (Max Msp) que j'ai adapté pour Max for Live avec des contrôles sur différents paramètres et c'est particulièrement efficace en Live, ça donne une trame sonore "atonale contemporaine", et qui peut-être renforcée avec le logiciel d'improvisation avec l'ordinateur Omax qui a été développé conjointement par Bernard Lubat (le jazzman) et l'Ircam. A partir de phrases musicales qu'on enregistre dans Omax, ce dernier les mémorise, les apprend en quelque sorte et propose des variations qui respectent le style, le phrasé de la phrase musicale. On peut s'en servir comme outil pour l'improvisation mais aussi pour l'écriture.

C'est pour ça que le MatrixBrute m'intéresse, pour sa couleur, pour sa synthèse mais aussi pour la mémorisation des patchs. Pour les bips et autres bleeps, je te rejoins.   

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Réponse à Ema :

Max Msp : Très honnêtement depuis qu'Ableton a intégré Max MSP via Max for Live, je me sers surtout de M4L car on peut ainsi utiliser ses patchs avec d'autres synthés hardware ou virtuel. Et je l'utilise surtout en midi, notamment à partir des algorithmes de K. Essl car en audio je ne suis pas très fan de la synthèse de Max, je lui préfère celle de Reaktor. As-tu vu l'émulation de l'Ems Synthi AKS, le SIAC_2-1 et qui se révèle excellent pour passer les samples dans son enveloppe, ainsi que l'excellente émulation de quelques modules Buchla, le Cloudlab200t, tous les deux étant dans la librairie des utilisateurs.  

Pour Omax, c'est dans l'esprit d'un algorithme d'intelligence artificielle, le soft mémorise, apprend les séquences et restitue des variations à partir de ces séquences. Mais je ne peux pas certifier que c'est totalement de l'intelligence artificielle, en tout cas, cela se situe dans les prémices.