Pitch Shifters/Time Stretchers

Etant chef de choeur, et enregistrant toutes les parties des chants de mes différentes chorales afin d'aider les choristes dans leur travail, je suis sans cesse à la recherche de solutions pour avoir un effet crédible concernant les voix féminines. Je suis obligé d'être exigeant. J'ai donc essayé pas mal de logiciels et appareil de traitement de la voix travaillant sur les formants : Celemony Melodyne, Flux :: Ircam Trax 3, VoiceWorksPlus et Voicelive Rack de chez TC Helicon, Waves UltraPitch, SoundToys Little AlterBoy etc... J'ai téléchargé la version démo de MUnison, et j'avoue qu'il m'a très vite séduit ! Le travail sur les formants est naturel, jamais agressif tant dans le timbre, que les transitoires, les divers changements de notes rapides, etc... Si je n'avais pas déjà Melodyne, je pense que je l'aurais acheté, d'autant plus que son prix est très abordable. J'ai essayé rapplement les autres fonctions, il peut facilement donner l'impression d'avoir plusieurs choristes de part sa fonction de doublage de voix, là aussi avec un rendu sonore naturel.

J'utilise ce plug-in avec le logiciel Logic X. Avec un peu de pratique, on comprend très vite ce que va pouvoir apporter ce plug-in. Corriger la justesse d'un chant sans trop le déformer, voir avec un peu de pratique et de réalisme, corriger les notes, le tout étant limité pour moi a maximum 1 ton. Ce Plug-in s'avère un incontournable et je l 'utilise beaucoup pour les chœurs ou il est ultra performant. Sur la voix principale je m'en sert avec parcimonie, disons jamais au delà d'un demi ton.

Attention OVNI. Ce plugin n'est ni un pitch shifter ni une réverbération, c'est un entre-deux plutôt bien vu. On a un bloc d'effet comprenant pitchshifter, delay, filtre et reverb, ainsi qu'un ensemble de LFOs pour moduler tout ça. Chaque section est dédoublée afin de gérer séparément deux canaux, ce qui permet de différencier le signal gauche et droite et de les réunir dans la réverbération en fin de parcours. Le pitch shifting se fait de façon traditionnelle, rien de très surprenant mais aussi de façon granulaire et là c'est un autre univers et des possibilités bien plus cosmiques. Évidemment on pourra voir ce plugin comme un traitement assez traditionnel et rester dans sa zone de confort mais on peut aussi pousser un peu la chose dans ses retranchements et revenir doucement à des réglages plus fins pour apporter à la piste voulue une saveur plus expérimentale. Chacun des effet sonne bien indépendamment des autres, rien de très exceptionnel non plus, mais ensemble c'est très cohérent et on perçoit bien la patte d'Audiodamage, ce côté crispy-crunchy qui n'hésite pas à forcer sur le grain "digital". Le résultat est donc très souvent typé moderne et fonctionne bien avec un univers sonore electro-ambient ou plus EDM. C'est moins velouté que de l'Eventide mais moins harsh/noise que les effets de chez Glitchmachines par exemple. C'est plus un outil de sound design qu'un effet de bus en tant que tel, même si on peut évidemment le lui demander, sur des voix par exemple. Très amusant sur des percussions, métalliques ou non, ça vient mettre en valeur les harmoniques parfois discrètes et les fait chanter... juste ou faux c'est à vous de voir. Sur des nappes c'est tellement évident qu'il est inutile de détailler, par contre sur un lead un peu trop convenu comme une forme d'onde basique là ça devient intéressant : on prend de l'épaisseur assez légèrement mais on gagne en richesse et en présence. Le son peut être ainsi plus au fond de la scène tout en étant davantage perceptible. Plus loin mais plus épais, c'est en fonction de la dose de réverbération que vous lui appliquerez. Discord fonctionne aussi très bien en tant que premier maillon d'une chaîne de traitement (en second si vous avez besoin d'un processeur de dynamique) suivi d'un égaliseur et d'une "vraie" réverbération. Celle intégrée est satisfaisante mais deux réverbérations à la suite c'est tellement mieux. Un très bon plugin qui n'est pas l'Eventide du pauvre, d'abord parce que les effets Eventide sont bien moins ergonomiques mais surtout parce qu'il n'est pas question de demander les mêmes choses aux deux. Discord est avant tout un effet conçu pour être présent et au premier plan, l'extrême finesse n'est pas son domaine. Un bel outil de sound design aussi qui s'entend très bien avec des traitements du genre convolution bien barrée. Ce n'est pas forcément l'effet le plus essentiel mais il est vraiment valable.

amd quad 6400 pusi i7 6700k win7 puis widwos 10 totalement stable oui ce plug est bien documenté il est aussi efficace... il faut comprendre que ce n'est pas un autotune... la qualité n'est pas la même le prix non plus... j'ai les deux et réellement on ne joue pas dans la même cour mais... mais à ce prix c'est très bien. les fonctionnalités sont bonnes... une première lecture permet de faire l'analyse puis une seconde d’écouter la correction... rapide efficace... je conseille ce petit plugin il est plus fin que le correcteur inclus dans cubase de steinberg... je dirais que c'est l’intermédiaire entre le correcteur de cubase et l'autotune il est à 69$ en ce moment...!!!! et 29$ en version lite

Installation et autorisation très facile (un simple "serial" à entrer.) TimeFactory est un logiciel "stand alone" de stretching et de pitch-shifting. La mise en œuvre est assez simple. On place le sample dans la colonne "Input File". Pour le stretching, on peut saisir le pourcentage d'allongement ou de rétrécissement à appliquer, mais il est souvent plus pratique d'entrer le tempo de départ et celui d'arrivée (curieusement, pour ce faire, il faut passer par les "expert settings".) Pour le pitch-shifting on saisit le nombre de demi-tons et de cents qu'on veux ajouter ou retrancher (jusqu'à un octave.) Important: Les formants possèdent leur propre réglage pour un plus grand réalisme notamment sur les voix (le principe des formants est expliqué dans le manuel - en anglais.) En gros, on peut arriver à éviter l'effet "petit Mickey". Par exemple, ajoutez cinq demi-tons à une voix, puis refaites la même opération en enlevant cette fois et par ailleurs 500 cents au formant: Comparez les résultats.. Après, il faut choisir l'algorithme utilisé (cinq possibilités: MPEX2, MPEX3, ClearScale, DIRAC et qDIRAC.) Les algorithmes sont définis dans le manuel mais il n'est pas évident de faire un choix. Pour ma part, j'ai obtenu les meilleurs résultats en utilisant "DIRAC" dans 95% des cas (toutefois, ayant eu un loop de drums à étirer de 200% - cas extrême - je me suis aperçu que "ClearScale" était préférable dans ce cas précis.) Après quoi on clique sur "Process" et le sample traité apparait dans la colonne "Results". Concrètement, le nouveau fichier sera créé dans le dossier d'où est issu le fichier de départ, ce qui à l'usage s'avère assez pratique. Petite fonction utile: N'hésitez pas à tâtonner et à créer de nombreux fichiers, renommez ou copiez ceux dont vous êtes satisfaits et à la fermeture, Time Factory vous proposera, en cliquant sur "Clean", d'effacer automatiquement tous les fichiers inutiles. A noter enfin qu'on peut choisir le format du nouveau fichier (AIFF, WAVE, SoundDesigner II, CoreAudio.) ADÉQUATION/PERFORMANCE TimeFactory s'entend très bien avec mon Mac Pro et mon systéme (MacOS 10.6.8). J'ai eu un petit problème avec la version 2.3.5 qui a un jour décidé sans prévenir de ne plus s'ouvrir sans que j'aie pourtant changé de système. Mais j'ai été sur le site de Prosoniq et j'ai vu que la version 2.4.0 était disponible sans autres frais. Je l'ai installée et tout est revenu dans l'ordre. AVIS GLOBAL J'utilise TimeFactory depuis de très nombreuses années. Apparemment, ce logiciel est très pratique. Mais il faut le dire, il présente un inconvénient, et même un défaut qu'aucun update n'a jamais solutionné. En effet, quand on stretche ou qu'on pitche un sample proprement coupé, apparaissent des petits artéfacts sonores à la fin et surtout au début du résultat. La seule solution que j'aie trouvée est d'ajouter une seconde (il n'y a pas besoin d'autant, mais comme ça je suis tranquille) de silence au début et à la fin du sample de départ. Ainsi, plus de problème. Mais ça oblige à éditer et recouper le sample résultant. Reste qu'avec un tel défaut, on pourrait se demander pourquoi je persiste depuis si longtemps à me servir de ce logiciel. Eh bien parce qu'il donne des stretchs et des pitch-shiftings d'une qualité époustouflante et ceci jusque dans des forts pourcentages. C'est infiniment meilleur que tout ce que j'ai pu utiliser d'autre: Des générations de samplers Akai, Digital Performer (dont l'algorithme est pourtant très bon) et même l'épatant Melodyne de Celemony (qui a toutefois bien d'autres usages et avantages.) Je stretche notamment beaucoup de loops de drums ou de percus et même en allant loin, les transitoires sont parfaitement respectées, le résultat est absolument parfait à tous points de vue. Mais je l'ai aussi mis en œuvre avec bien d'autres types de samples et les résultats sont toujours aussi épatants. Voilà pourquoi je ne saurais me passer de ce logiciel, et ne saurais lui mettre une mauvaise note, malgré un petit défaut chronique agaçant et un prix qui est loin d'être plancher (actuellement $499.) Je viens, avec un peu de retard, de faire l'update en 2.5. J'ai testé cette nouvelle mouture sur toutes sortes de loops et, Ô JOIE, plus d'artéfact gênant. Je répète: PLUS D'ARTEFACT! Les résultats sont à présent parfaits de A à Z. Une boucle proprement coupée et traitée peut maintenant être aussitôt rebouclée, sans bruit parasite. Vraiment, pour moi, Time Factory est le meilleur logiciel de time stretching et de pitch shifting et je le recommande chaudement à tous ceux qui travaillent avec des samples et des loops. De fait, je remonte la note au maximum! Vraiment, après des années de support, les produits Prosoniq sont devenus des musts. J'en ai autant pour l'excellent instrument qu'est maintenant l'Orange Vocoder dans sa dernière version. Plus de "Dirac" et de "qDirac" dans la version 2.5.3, mais un nouvel algorithme "ZTX", qui donne les meilleurs résultats dans la grande majorité des cas.

Pour le moment je ne travaille qu’avec la version Essential et je ne m’en sers que pour corriger la justesse et quelques ajustements temporels d’une voix a cappella. Mon domaine est celui de la musique contemporaine et expérimentale. Inutile de dire que dans ces domaines, la justesse et la précision d’une voix sont d’une importance plus que cruciale. Cela fait un mois environ que je travaille avec ce logiciel et je suis toujours sous le choc ! Je n’ai jamais vu ça ! C’est totalement impressionnant ! Ça tient de la magie ! Les corrections d’intonation sur une voix sont absolument parfaites, plus vraies que nature ! Les personnes qui ont « pondu » ce logiciel sont des génies. Il n’y a pas d’artefacts, pas de bruits parasites, pas de « clic » rien ! tout est fluide, tout est respecté. Deux choses me frappent : La première c’est que le logiciel arrive à séparer, dans un flux vocal, les parties transitoires des parties stables et dans le processus de correction, seules les parties stables sont affectées. Je ne sais pas comment les concepteurs on fait pour réussir cela, mais c’est assurément très réussi. La deuxième c’est qu’en cas de transposition, même relativement importante, la voix garde son timbre et donc sa cohérence au niveau des formants, ce qui évite la « voix de Mickey ». Pourtant je n’ai que la version Essential où l’intervention sur les formants n’est pas implémentée. Je compte, bien sûr, monter en gamme et acquérir progressivement les versions supérieures de ce logiciel. Je n’ose imaginer ce qu’il me sera alors possible de faire… Un dernier mot sur l’interface. Au début, c’est un peu déroutant car le son n’est pas représenté par les courbes sonores habituelles mais par des sortes de « bulles » reliées entre elles. On s’y fait très vite. C’est rapide, pratique et terriblement efficace. Je mets 5 étoiles car je ne peux pas en mettre 10 ! G.

Je veux juste informer les musicos du site que ce produit (version 8.1) ne fonctionne pas avec au moins une DAW, soit Sonar. La première version fonctionnait parfaitement mais la mise à jour 8.1 n'est pas reconnue, et pire, elle plante le scan des plug-ins ! J'ai longuement échangé avec le support d'Autotune qui renvoie le problème sur Sonar ce qui est stupide puisque c'est le seul plug-in VST 3 / 64 bits qui ne fonctionne pas avec Sonar. Je vois donc mal les gars de Cakewalk passer de l'énergie et du temps sur ce problème. Malheureusement, le service support d'Antarès s'avère inefficace (ou incompétent) et ne trouve aucune solution. Ils ont écrit un processus spécifique, soit-disant, pour Sonar sur le site Web pour disent-ils contourner l'obstacle mais çà ne marche pas et d’ailleurs le service support en convient ! (Ce qui me fait dire qu'il y peut-être un problème de maitrise du produit... peut-être qu'Antares sous-traite ses développements et du coup, ne maitrise plus vraiment son produit !) J'encourage donc tout utilisateur intéressé par Autotune 8.1 à essayer la version demo avant car rien ne me dit que ce problème est strictement limité à Sonar. En effet, ce plug-in marche très bien avec Wavelab par exemple. J'espère ainsi vous éviter mes déboires avec, par ailleurs, cet excellent plug-in si on regarde seulement son ergonomie et ses algorithmes !

Ce bon vieux truc à la H3000 qui a rendu tellement plus simple et plus rentable le boulot de la moitié des producteurs dans les années 80 .... Ce bon vieux truc qui m'a tellement manqué quand je voulais élargir une voix sans coller de la reverb du chorus et de l’écho partout. Ce bon vieux truc que je me suis tellement fait ch... à imiter en triplant des pistes, avec un retard, une EQ et un léger pitch ; mais sans jamais trouver la recette exacte ! Ce bon vieux truc qui donnait un petit cachet high tech aux grands studios d'antan ! C'est ca, exactement ca! Pour quelques dizaines d'euros (guetter les promos chez soundtoys) il est en libre service sur toutes mes pistes. 4 boutons, 3 potards : le Boeing se pilote d'un doigt, comme une auto tamponneuse. Je me suis senti plus grand ! Comme si je pouvais conduire cette Porsche 911 carrera 3L dont je rêvais gamin. Mais cet effet me parait soudain tellement daté, kitch ... séduisant mais bidon, comme une barbapapa qui te colle aux dents et aux doigts après l'avoir tant humée, tant convoitée dans la main des autres. Pas de déception pour autant, le jour ou je le veux je l'ai ! et puis c'est super sur les guitares, et là, pas forcement kitch. Et comme toujours chez soundtoys : on l'entend, et on a pas de bug. Cheers

J’adore ce plug in que j’ai utilise dans sa version precedente pendant dix ans et qui est toujours aussi intuitif, propre dans ses traitements... on peut tres vite corriger une voix ou un solo guitare acoustique par exemple sans denaturer a l’exces le timbre... le potard humanize et le potard vibrato naturel permettent de doser le traitement. Ayant Cubase, j’ai aussi Variaudio et pour moi, les deux solutions sont complementaires, comme l’est aussi Melodyne. Le gros regret est que ce plug in n’est pas compatible avec nombre de logiciels et en particulier avec les trois wave editors PC les plus connus quecsont Wavelab, Soundforge ou Goldwave. Un plug in de traitement audio non compatible avec les majors de l’edition audio... faut le faire !!! Le support technique ne semble pas mesurer l’absurdité de ce probleme. Je les ai interroges sur leurs intentions futures et ils sont muets... Donc c’est un excellent plug in mais verifier bien la liste des logiciels compatibles qui n’est pas tres longue et sachez que tout logiciel qui n’est pas dans cette liste est incompatible, meme s’il ne figure pas dans la liste des logiciels declares incompatibles...

A ce prix là ! Cette une honte que le logiciel bug quand on voudrait afficher les préférences, pour régler l'audio et j'en passe … Effectivement sa dernière actualisation date de 2014 ! pour Mac OS 10.6 Oui le concept est super ! et unique sur le marché … mais pour 230€ demandés, il faudrait une réduction d'au moins 70 % pour étouffer l'affaire … Car l'IRCAM : fabriquant de logiciels haut de gamme = ahaha ! De plus : même pas de version AU & VST à contrario de The Snail, l'autre logiciel de l'IRCAM lab.

Installation facile et validation avec "my celemony", bof, quand j'ai eu fini j'ai pensé que ce n'était pas si difficile. Le manuel est en Français, même clair ça demande un effort pour maitriser le logiciel. ADÉQUATION/PERFORMANCE PC Win 7 64 bits, fonctionne aussi sous XP, comme plugin pour Samplitude ProX. Fonctionne nickel, pas de bug pour ce que j'ai fait, il m'en reste sans doute beaucoup à apprendre. AVIS GLOBAL J'ai commencé avec Melodyne Uno depuis 4 ans, avec des fonctions plus limitées. C'est un logiciel unique, très complet puisqu'il peut analyser maintenant les accords, J'aime beaucoup la correction de la voix avec des taux modérés qui font simplement que ça sonne mieux sans qu'on se prenne la tête. J'aime aussi sauvegarder sous forme de fichier Midi, pour rejouer avec un instrument virtuel ou sortir la partition (je suis mauvais en solfège). En plus Melodyne propose la tonalité du morceau au lieu de me planter. J'ai moins aimé la succession des deux mises à niveau payantes, mais bon, ça valait le coup et je le referais. D'autant plus vu ce qu'il me reste à découvrir...avec un peu plus de temps.

J'ai testé le plugin avec Audacity. ça donne un son très artificiel quel que soit le genre de musique, vocale ou instrumentale, Même en réglant les paramètres, il n'y a aucune amélioration. Je n'obtiens pas le résultat souhaité. L'installation est simple et rapide. L'utilisation assez intuitive. Mais je n'ai pas trouvé de réglage susceptible de répondre à mon attente. On ne peut pas corriger la hauteur d'une fausse note en conservant la sonorité de l'instrument ou la voix du chanteur. + Effet ludique pour "améliorer" la justesse - Résultat artificiel peu respectueux du timbre original.