Moog Music Sub Phatty

C'est du moog!
Magnifique, unique, précis! un son rond et compact, des sub très contrôles.
vous pouvez tout jouer, de l'electro, de la bass rock..... vous pouvez vous laisser aller car cette machine est parfait pour tout faire!

Seul bémol, pour moi très important, apparemment le CC#7 (master volume) est transmis mais pas lu par la machine, donc automations sur le master pas possible!!!

J'ai contacte l'assistance moog qui, comme souvent, échappe de ses devoirs et ne respecte pas l'acheteurs: bug reconnu et une promesse de firmware pour fixer ce bug jamais fait!!!

Bon, pour moi c'est la honte et je parle de l'assistance, pour le reste la machine est MAGNIFIQUE!
cdt

Le Sub Phatty est un synthé analogique soustractif monophonique à deux oscillateurs à l'architecture simple et cachant quelques subtilités. Doté d'un clavier de 2 octaves (vélocité mais pas d'aftertouch), son moteur sonore est similaire à ce que proposent le Sub 37 et les suivants ; en particulier, le cœur de ses oscillateurs est le même que sur le Minitaur.

Ayant déjà joué un Little Phatty depuis plusieurs années à l'annonce de sa sortie, j'étais assez excité à l'idée d'un panneau de contrôle "complet". Un ami à moi a acheté le Sub Phatty et j'ai donc pu me faire une idée sans me départir de mon LP. J'ai joué le Sub de mon pote chaque semaine pendant quelques années.



Ses caractéristiques sont plutôt simples, comme souvent chez Moog.
Deux oscillateurs synchronisables à formes d'onde continument variables, comme sur le Little Phatty ou le Voyager. Dommage que Moog n'ait pas continué à proposer cela sur les derniers modèles que sont le GrandMother et le Matriarch.
Un filtre Moog classique qui offre la possibilité d'être configuré en 1, 2, 3 ou 4 pôles. Deux enveloppes ADSR et un LFO multiformes et un bus de modulation. Une source de bruit blanc est aussi présente au niveau du mélangeur, lequel permet de doser chaque source avec une fourchette allant du silence à la légère saturation.
Quelques entrées CV, le MIDI, 16 presets et voilà pour le principal. Les détails sont accessibles par ailleurs.



A l'utilisation, tout est clair : le panneau de commandes permet de contrôler tous les paramètres essentiels pour un tel moteur de synthèse. Le clavier n'est pas fou, mais il fait le travail. 2 octaves permettent de jouer des lignes de basses et des leads si on se permet d'utiliser les boutons de transposition au cours du jeu : une troisième octave fait une grande différence, mais franchement, ça se fait.
Ah, on aime que l'accordage soit parfait en quelques instants.

Beaucoup d'entre nous déplorent que certaines fonctions soient "cachées", comprendre : accessibles via combinaisons de touches. Toutes ces fonctions ne sont pas des fonctions de jeu, ce sont pour la plupart des fonction de configuration : priorité de note, re-déclenchement des enveloppes ou du LFO, etc. Quelques unes, cependant, mériteraient peut-être un bouton en façade ; je pense au bouclage des enveloppes, à la pente du filtre, notamment. Pour ma part, j'ai rarement été dérangé par cela, mon utilisation étant de jouer le clavier en live avec quelques presets bien sentis pour des lignes de basses.



Son plumage est plutôt classieux, même si les goûts et les couleurs etc. Ce profil audacieux, introduit avec le Little Phatty, peut paraître tantôt putassier tantôt racé, mais il ne laisse pas indifférent sur scène. Le panneau incliné est confortable quelle que soit la position de jeu, l'instrument est robuste, relativement massif (bien plus lourd qu'un BassStation, par exemple...) et inspire confiance : tu peux le maltraiter sur scène, il encaisse.
L'absence d'écran m'est reposante, les boutons sont bien espacés et leur toucher est agréable. Je les préfère un peu plus gros, mais ils sont bien au delà de ce qu'on voit sur tous les instruments genre Boutique, SE-02 etc.

Les flancs et les molettes du Sub de mon pote sont devenus poisseux avec le temps ; c'est malheureusement un défaut classique de cette surface initialement douce sous les doigts. Curieusement, ceux de mon LP, plus ancien, ne souffrent pas trop de cela. On a pensé un temps équiper nos instruments de flancs en bois, mais ces derniers sont devenus un peu plus difficiles à trouver qu'à une époque.
Au rayon des défauts toujours, aucun problème de potar de filtre sur l'instrument que j'ai pratiqué : ce n'est donc pas une Epée de Damoclès ni une fatalité, la qualité n'est pas constante, c'est tout. En revanche, un sélecteur d'octave d'oscillateur a lâché.



Son ramage est clairement caractéristique de la marque : un son charnu avec un potentiel d'agressivité ne demandant qu'à être exploité... ce qui lui a valu un bon lot de démos trop modernes à mon goût. A l'usage, mixer les oscillateurs à la moitié de la course des potentiomètres idoines permet de rester dans le domaine du doux ; au delà et en fonction de ce qu'on lui envoie, le mélangeur commence à saturer. On aime avoir le choix.

Les possibilités de modulation ne sont pas légion, mais c'est Moog : tout reste assez musical, tu peux te concentrer sur la musique sans plonger dans un océan de possibilités techniques. Avec un brin d'expérience, on peut ciseler un son sur le vif, tout en improvisant sa ligne de basse : je pense que c'est essentiel pour pouvoir pratiquer un synthé en live.

Ah, l'entrée audio permet des petites fantaisies comme piloter via MIDI un synthé polyphonique avec le Sub et faire passer son audio dans le filtre du Moog : limitant car seulement paraphonique, mais à tester.

Pour le comparer à son grand frère le Little Phatty, je dirais qu'il est un peu plus moderne dans son caractère, saturation ou pas : les oscillateurs sont moins capricieux à l'accordage, plus droits. Le filtre a un petit quelque chose de différent, difficile de mettre le doigt dessus. Ce n'est pas tant en comparant les deux instruments réglage-à-réglage que j'ai senti cela mais plutôt en manipulant les deux "avé' les doigts".
La saturation offerte par le MultiDrive du Sub est moins chantante à mes oreilles que ne peut l'être l'OverLoad du Little Phatty ; ce dernier est plus sauvage, plus rock'n'roll. Enfin, le relâchement des enveloppes est moins long sur le Sub ; pas très significatif pour la plupart d'entre nous, mais jouant live, j'ai eu besoin un temps d'enveloppes assez longues pour permettre de déclencher une note et de faire autre chose avec cette main pendant que la note décroît... plus commode avec le release du Little Phatty.
Il offre aussi la possibilité d'avoir trois destinations de modulation indépendamment dosables, là où le Little Phatty en avait deux avec le même dosage (dont une accessible via menu uniquement). Enfin, le niveau de l'entrée audio est devenu réglable, pratique pour les expérimentations en paraphonie ou autres.

Excité j'étais, calmé je suis : j'ai conservé mon Little Phatty pour les raisons suivantes. D'abord, son caractère me plait bien plus, eu égard aux quelques points abordés ci-dessus. Ensuite, j'ai pu m'apercevoir que cette troisième octave était un vrai plus pour moi. Enfin, les synthés à boutons et à mémoires, tant qu'il n'y a pas de colliers de LEDs, ça me froisse un brin... j'aime pouvoir visualiser les réglages en un coup d’œil sur le panneau ; LED autour des potars, ou pas de mémoire : c'est ce que je préfère.
Pour la petite histoire, lorsque le Sub 37 a été annoncé, j'étais encore plus excité, penses-tu : une troisième octave, un second bus de modulation, l'aftertouch. Et puis je l'ai essayé et j'ai été déçu par le toucher du clavier et par le fait que le caractère sonore soit celui d'un Sub et pas d'un Little. Calmé j'ai été, encore une fois.


En guise de bilan, je dirais que le Sub Phatty est un chouette "petit" synthé à l'image de ce que sa marque fait : pas de grandes folies en termes de programmation, mais une musicalité garantie et une architecture et des commandes pédagogiques.
Si tu cherches le son Moog, tu peux aller l'essayer. S'il te parait un peu sage, regarde du côté des Little et Slim Phatty. S'il te parait un peu court, ou s'il manque de commandes en façades ou encore s'il manque de possibilités, la série des Sub et Subsequent devrait te satisfaire : un second bus de modulation, toutes les commandes cachées du Sub Phatty sont passées en façade, une troisième octave et le caractère sonore est conservé. Mais à ce budget et pour une utilisation plus "back to the basics", le Sub reste une valeur sure même en 2019.

Tout est dit sur ses fonctionnalités, son timbre, son panel, sa puissance, sa versatilité (n'en faisons pas trop non plus).
Aucun problème sur le son, c'est du lourd. Le panel est tres pratique. Enfin, aller modifier fonctionnalités (hidden functions) c'est une horreur, mais bon. Dommage car c'est pratique en live.

Par contre la qualité de fabrication est simplement catastrophique. Le filtre qui lache, puis qui est réparé, puis qui relache....
Et je ne suis pas un cas isolé LOIN DE LA. C'est publiquement reconnu. Tout réparateur vous le dira, pour eux ce modèle est du pain béni.
Le soucis en video
Certains parlent du potard, d'autres du filtre entier, quoiqu'il en soit, y a un problème qui demande du SAV. Et bcp de contrariétés, entre la perte de temps et perte d'argent. Faites un tour sur ggl "sub phatty filter issue", ou tout simplement sur les forum d'AF.

C'est franchement dommage. Ils n'ont pas reconnu ce défaut de fabrication qui est bien réel, ca dépasse tous les seuils statistiques, cela ferait du mal à la marque.

Donc soyez conscients de cette épée de damoclès.
Après pour le son, c'est 0 défauts par contre, rolls royce des basses.

• Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?
Style de musique: musique électronique, en l'occurrence Ambiant Dub Hip Hop je dirais. Je l'utilise chez moi dans mon home studio.
• Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?
Oui, pas de doute, il me semble solide et parfaitement bien fini. Soyons honnêtes, ce n'est pas compliqué de s'apercevoir de ça dans un magasin de musique, tout ce que Moog fait est bien construit, surtout comparé au reste de la production sur le marché des synthé, ou il y a du plastique cheap partout.
Le toucher du clavier est lourd, mais très sensible à la vélocité. Je trouve cette dernière tout à fait linéaire et naturelle, et permet vraiment de rendre le jeu expressif. C'est mon nouveau clavier midi, naturellement.
• Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ?
Les presets d'usine sont pratique, car il yen a un peu pour toutes les sortes de sons que le Subphatty est capable de produire. Des basses, les leads, les kicks. En partant d'un son déjà chouette, (et parfois déjà entendu ici ou là sur des prods edm, electroclash, synthwave ou techno/EBM old school) on arrive a obtenir facilement ce qu'on cherche avec précision.
Pour ce qui est du son de manière globale c'est magnifique. Quelle que soit la position des potentiomètres, c'est toujours musical. On affaire à un instrument de musique et pas à un vulgaire générateur de basses fréquences muni d'un filtre. On sent que tout a été pensé pour aller ensemble. Des osc au filtre, à la résonance, au multidrive, tout est homogène et fonctionne ensemble de façon cohérente. Le son est épais, puissant, clair, précis et ne demande qu'à venir se placer dans un mix. Même mes effets sonnent mieux quand je leur donne ce signal là en entrée. J'ai eu un autre mono analo, de la même couleur que le site AF... C'est le jour et la nuit.
• Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?
Pour l'édition c'est le bonheur. Les potentiomètres sont tous linéaires, c'est à dire qu'il n'y a pas de changement drastique du son à partir d'une certaine position, le son évolue bien à travers toute la course de chaque potentiomètre. Et c'est très sensible. Cela permet de sculpter avec une grande précision des sons qui jusque là étaient compliqués, comme les tres basses fréquences. Même en dessous de 100 hz il y a plein de choses à faire, pas simplement mettre une sine bêtement. On sent les 2 osc qui vibrent l'un contre l'autre, les réglages d'ADSR continuent de faire le job et le multidrive est réglable au millimètre. Je n'ai jamais connu ça sur un synthé ou un vst. C'est une autre catégorie d'outil pour moi.
• Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
Ce que j'apprécie le plus c'est la beauté du son, ensuite la précision des contrôleurs et d'une manière générale, le professionnalisme qui a été mis dans ce synthé. Le moins c'est sans doute le minimalisme des modulations. Mais bon, ce qu'il fait il le fait bien. Et n'allez surtout pas imaginer que le subphatty ne peut faire que des basses. Avec le générateur de bruit, les 2 osc un peu detunés et le filtre avec un peu de résonance vous pouvez parfaitement faire une nappe ou un drone de toute beauté. Les leads funky propre à Moog sont évidemment présents.
Dernier point: pour le midi c'est plug and play: live enregistre et retransmet tout ce que vous faites avec le clavier, les roues et les potentiomètres.