Test de l'AE2500 d'Audio-Technica

 Quiconque a déjà sono­risé ou enre­gis­tré une batte­rie s’est forcé­ment frotté de près au problème de la capta­tion du son puisant que four­nit la grosse caisse. C’est l’un des instru­ments les plus déli­cats à retrans­crire, d’au­tant que le style dans lequel il doit figu­rer modi­fie de façon dras­tique la manière de le trai­ter.

Le AE2500 vient donc répondre à cette attente : four­nir au sono­ri­sa­teur un outil simple à mettre en œuvre, lui offrant une souplesse d’uti­li­sa­tion rare, par sa poly­va­lence, sa neutra­li­té… mais aussi par son concept atypique.

Détail peu banal, ce micro est en effet pourvu de deux capsules : une dyna­mique, desti­née à encais­ser de fortes pres­sion acous­tiques, et une élec­tro­sta­tique plus adap­tée à capter les tran­si­toires et réso­nances subtiles. Ces deux trans­duc­teurs sont logés côte à côte dans le corps du micro, majo­ri­tai­re­ment occupé par la grille de protec­tion. L’avan­tage de cette dispo­si­tion est de four­nir deux signaux parfai­te­ment en phase, faci­li­tant le mélange à la console.

Il n’est pas rare d’opé­rer avec plusieurs micros pour un même instru­ment. On peut béné­fi­cier, ainsi des quali­tés de chacun, à la condi­tion que les problèmes de phase nie viennent pas déna­tu­rer la nature du son repiqué.

Pour une reprise de grosse caisse, le déca­lage de deux trans­duc­teurs peut abou­tir à l’an­nu­la­tion de certaines parties du spectre (notam­ment dans les haut médiums et les aigus, partie où se trouve juste­ment toute l’at­taque de l’ins­tru­ment. Il devient alors impos­sible de façon­ner un rendu cohé­rent.

Inver­se­ment, le regrou­pe­ment géogra­phique des deux trans­duc­teurs peut poser problème. En effet, les deux tech­no­lo­gies employées néces­sitent des place­ment diffé­rents. Un micro dyna­mique aura plus tendance à suppor­ter (voir adou­cir) des pres­sion sonores très impor­tantes et sera donc placé assez près de la source (le point d’im­pact de la batte pour la grosse caisse).

Au contraire, le micro statique fera profi­ter de ses qualité avec un place­ment plus loin­tain, captant ainsi une éten­due plus equilli­brée du spectre (les réson­nances des diverse parties de la grosse caisse comme le fut et les peaux.Il faut alors jouer énor­mé­ment de ruses et de tech­niques pour ne pas annu­ler certaine parties du spectre sonore.

Le AE2500 est fourni avec sa pince, son adap­ta­teur de file­tage 5/8'' – 3/8'', un câble spécial permet­tant de récu­pé­rer sépa­ré­ment les signaux de chaque capsule, tout cela dans un étui semi-rigide garni de mousse protec­trice.

La qualité de fabri­ca­tion ne surpren­dra pas les habi­tués de la marque. Sobre, robuste et effi­cace avant tout, dans sa robe anthra­cite, il ne se fera pas remarquer sur scène.

Il est équipé d’un filtre passe-haut à 80 Hz et d’un atté­nua­teur de –10dB (tous les deux commu­tables), ceux-ci n’agis­sant que sur le signal en prove­nance de la capsule statique.

Il faudra cepen­dant faire atten­tion à la stabi­lité du pied sur lequel il sera fixé, son poids étant rela­ti­ve­ment élevé.

Les carac­té­ris­tiques prin­ci­pales sont les suivantes :

In Situ

La mise en condi­tion du micro­phone s’est dérou­lée en deux temps. La première pour le repiquage d’un cuivre, et la deuxième, pour la reprise d’un grosse caisse de batte­rie, l’usage par excel­lence du AE2500

Première impres­sion, une fois le micro bran­ché à la console : l’im­mu­nité aux vibra­tion du corps est très faible pour la capsule dyna­mique. L’uti­li­sa­tion de prédi­lec­tion étant la grosse caisse, cela ne posera pas forcé­ment de problème, tant que le pied sera raison­na­ble­ment décou­plé du reste de la batte­rie. On veillera donc à utili­ser de préfé­rence un pied à embase lestée.

La reprise du bary­ton basse

Instru­ment de la famille des cuivres, proche des tubas, le bary­ton basse nous a semblé être une source de choix pour un premier essai. En effet le design du AE2500 n’est pas sans rappe­ler celui de son cousin le RE20 de la société Elec­tro­voice, bien connu pour son rendu très agréable sur les cuivres de ce type.
La prise de son a été effec­tué dans une pièce non trai­tée, d’une ving­taine de mètre carrés. Le maté­riel utilisé lors de cette session fut : Le AE2500 bran­ché direc­te­ment sur une mixette Yamaha MG10/2 elle même reliée à un DAT portable.

Malgré les inévi­tables problèmes de contrôle de la dyna­mique (mons­trueuse sur ce type d’ins­tru­ment) et la piètre qualité de la mixette, voici quelques extraits qui donnent un bref aperçu du rendu du AE2500.

• bary­ton_1.wav
• bary­ton_2.wav
• bary­ton_3.wav

Le trans­duc­teur dyna­mique encaisse sans bron­cher les pointes de volume sonore tandis que le statique inter­vient plutôt joli­ment dans le détail et les bruits de souffle. La resti­tu­tion finale est assez équi­li­brée, mais méri­te­rais quelques retouches tonales à l’équa­li­seur.

La reprise de la grosse caisse

Pour ce test, nous avons choisi de mettre en concur­rence quatre micro­phones couram­ment utili­sés dans ce type d’ap­pli­ca­tion (même si le MD421 fait un peu figure d’out­si­der). Nous avons eu le plai­sir d’être invi­tés par un groupe amateur en répé­ti­tion dans un local prévu à cet effet. Ceci explique la reprise des autres instru­ments. Une situa­tion somme toute clas­sique pour le preneur de son en spec­tacle.

Les enre­gis­tre­ments on été fait direc­te­ment sur DAT, les micros étant pré ampli­fiés par un SPL GOLD­MIKE. Il n’y a donc pas de trai­te­ment (ni équa­li­sa­tion ni compres­sion), donnant ainsi une idée de ce que l’on peut obte­nir en condi­tion réelle en entrée de console.

Tous les micros ont été placés à l’in­té­rieur du fut de la grosse caisse, à une distance d’en­vi­ron 15cm et légè­re­ment déca­lés par rapport au point d’im­pact de la batte. Ce proto­cole ayant pour but de compa­rer direc­te­ment le rendu de chaque maté­riel, nous n’avons bien sur pas opti­misé chaque place­ment, celui-ci étant rela­ti­ve­ment impor­tant dans ce cas.

Le Shure Beta52 est utilisé fréquem­ment pour une reprise dans un style rock, voire Metal. Il procure un son avec beau­coup de claquant grâce à une bosse dans sa courbe de réponse aux alen­tour des 4kHz.

Le RE20 d’ ELECRO­VOICE est une réfé­rence pour la grosse caisse. Il fut énor­mé­ment utilisé dans les années 80 et même avant, marquant à jamais le «  son disco  » par une grosse caisse puis­sante et riche. Sa parti­cu­la­rité (outre sa soli­dité exem­plaire) est la régu­la­rité de sa courbe de réponse :

Comme nous le faisions remarquer, le Senn­hei­ser MD421 n'est pas à propre­ment parler un micro pour grosse caisse. Cepen­dant son utili­sa­tion peut appor­ter un grain parti­cu­lier à la batte­rie, notam­ment en rock ou en jazz. Sa réponse en fréquence impose des correc­tions impor­tantes.

Enfin, le AE2500, sujet prin­ci­pal de ce test, véri­table outil poly­va­lent. L’at­té­nua­teur de la partie statique était enclen­chée afin de suppor­ter la pres­sion sonore à cet empla­ce­ment.

La piste Droite corres­pond à la capsule dyna­mique et la gauche à la statique (Vous pouvez ainsi réali­ser le mélange entre les deux pistes dans un éditeur audio afin d’ob­te­nir le rendu qui vous convient le mieux)

Des quatre micros, le AE2500 est le plus poly­va­lent, même si l’on aura du mal à obte­nir un son vrai­ment claquant comme celui que procure le Beta52. Il s’adresse donc plutôt à des styles plus « acous­tiques » comme le jazz et les musiques cubaines, dans tous ces genres où les réso­nances de la grosse caisse sont un aspect impor­tant du jeu du batteur.

Conclu­sion

Audio-Tech­nica signe indé­nia­ble­ment une belle réus­site avec l’AE2500 : en juxta­po­sant dans un même corps une capsule élec­tro-statique et une capsule dyna­mique, le construc­teur offre un outil d’une rare poly­va­lence qui simpli­fiera la vie de plus d’un preneur de son.

Certes, à près de 550 €, l’AE2500 ne s’adresse pas à toutes les bourses, mais compte tenu de ses grandes quali­tés et de sa fini­tion exem­plaire, il convient de recon­naître que son prix n’a rien d’exa­géré.

S’il devrait donc rencon­trer un beau succès auprès des home studistes exigeants, il ne fait aucun doute que cet hybride devrait séduire un large éven­tail de profes­sion­nels dans les années à venir.

Remer­cie­ments : Isabelle d’Au­dio Tech­nica pour sa patience, Fmarine pour sa science des micros et son inef­fable jeu au bary­ton basse, Sat et le groupe «  Oula-Oula  » pour l’ac­cueil sympa­thique pendant leur répé­ti­tion.