Têtes d'amplis Basse

J'utilise principalement la tête couplée à un 2X10 Markbass, avec une fretless 5 cordes dans un groupe de swing. La puissance délivrée (300W) est amplement suffisante! Il m'est arrivé, lorsque je faisais du rock, d'adjoindre un 1X15, mais c'était clairement de la gourmandise. Étrangement, bien qu'on puisse penser que la coloration "vintage" qu'offre le potard VLE soit appréciée des amateurs de cordes à filets plats, je ne suis pas du tout friand de ce filtre (qui coupe en réalité des gammes d'aigues de plus en plus larges au fur et à mesure qu'on le tourne, ce qui fait qu'on a l'impression de jouer dans un aquarium lorsqu'il est à fond). De plus, on se retrouve noyé dans le mix ... les bassistes n'ont, en général, pas un égo surdimensionné, mais faut pas pousser. Je le laisse donc toujours bien à 0. Le VPF par contre, qui boost les lows et highs, et coupe les mids, est paradoxalement toujours à 14h environ. La sonorité fretless demeure bien présente, on reste loin de ce qu'apprécient les amateur de slap (qui aiment abuser du VPF également), mais on touche à qqch de plus précis et moderne, alors que le son est beaucoup plus "plat" sans le filtre. Malheureusement, il y a peu, la tête m'a lâché du jour au lendemain, sans raison apparente. Le réparateur (bien connu dans le Nord de la France) me signale que la réparation n'est pas rentable vu le prix de l'occasion. Il me fait savoir par ailleurs qu'il est très difficile de trouver des pièces détachées chez MB et qu'en général, sauf si c'est la lampe ou le fusible, c'est impayable en réparation. Sur le coup, je me sens victime de l'obsolescence programmée. Je ne veux plus entendre parler de Markbass et commence à en tester d'autres, mais je ne parviens pas à retrouver ce son si particulier. Puis je tombe sur une bonne occaz à proximité de chez moi pour la même, et je finis par craquer... ai-je fait le bon choix? L'avenir me le dira. Attention tout de même car depuis quelques années, la production a été délocalisée en Indonésie ; à vrai dire, je ne sais pas si la qualité s'en retrouve amoindrie (en tout cas les prix du neuf sont restés stables), mais je suis content d'avoir encore su trouver une made in Italy en occaz'.

Pour quels styles de musique utilisez-vous cet tête ? Avec quelle basse et quel baffle ? J'ai cette LMIII en remplacement de ma LM250. La LMIII me donne plus de souplesse quant au choix des cabs. Pour le reste ce que j'ai écrit a propos de la LM 250 reste identique (c'est la même, la LMIII est juste un poil plus puissante avec des cabs 8 ohms), je joue du jazz simple, du blues et de la chanson avec une Precision Am Std ou une Precision Reissue 51 toutes les deux passives. Je la promène parfois avec moi lorsque je vais en répète suivant où cela se passe (avec le scandaleusement cher mais très pratique sac Markbass) et donc je joue sur les cabs à dispo, très souvent des Hartke parfois des Ampeg et dans un cas des Marshall. Lorsque j'ai à jouer hors répète, généralement dans des espaces assez petits hélas, (quand je serai une star...) j'ai avec moi un Markbass Traveler 102P (2X10 très bien) En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ? Travailler : oui mais bon, elle n'a pas de sortie casque ni d'entrée aux (pour ça il faut la BigBang qui peu ou prou est la même mais avec en plus ces sorties plus une commande au pied des filtres VLE et VPF). Bref il n'y a pas de loi qui interdise de l'utiliser pour travailler à la maison mais c'est clairement pas à ça qu'elle est destinée. Répéter : Là en revanche, c'est différent. Sa petite taille permet de l'emporter partout. Elle est parfaite pour répéter. Jouer sur scène : ben comment dire.. elle est faite pour ça Pour ce qui est de sa puissance, le LMIII (comme mon ex LM250) est très puissante. En répète avec un 4x10 il faut calmer la LMIII (on enterre facile un guitariste énervé, niark niark). Markbass a un chiffrage assez modeste des valeurs de ses têtes (ou alors ce sont les autres qui sont parfois plus optimistes). Pour peu que l'on règle le gain correctement (il faut couper le master, et monter le gain jusqu'à faire cliper le préampli, il y a un voyant bleu qui le signale) puis descendre un peu) le LIttleMark est vraiment puissante. j'imagine assez mal une situation ou on manquerait de puissance (d'autant que pour les très grandes scènes que je ne pratique pas hélas, elle a une sortie DI avec pre/post EQ). Qu'en est-il du son de manière générale ? Ses effets ou traitements embarqués (EQ, compresseur, etc.) sont-ils efficaces ? Le son est clean, un (petit) peu gras. Aucun drive possible. Un fois ce point (important) intégré, le son est excellent. Mais pour tout ce qui nécessite un peu plus d'agressivité une pédale est obligatoire. Ceci étant le son très clean et droit de la LittleMark en fait sans doute une base de départ nickel pour des pédales colorant le son. J'aime le son des LittleMark, mais je suis toujours un peu circonspect devant l'idée de donner « un avis, un jugement » sur le son, parce qu'entre la basse, les réglages utilisés, le cab utilisé, l'acoustique de la salle etc.... il y a tellement de paramètres autres que la tête, que si moi je dis que je trouve le son top, on doit pouvoir affirmer qu'il est épouvantable sans forcément avoir tort. Disons que pour mon usage le son est vraiment bien. L'EQ : il est très efficace (quatre bandes Low/mid Low/mid High/High +/-16db), mais... voir la suite Les effets : il y en a deux un bouton VLE et un bouton VPF. Il n'y a pas de compresseur. En fait VLE et VPF ne sont pas réellement des effets, mais des valeurs d'EQ préprogrammées. Le bouton VLE (que j'ai découvert assez récemment en lisant un fil de messages sur talkbass) donne un son.. disons vintage, plus sourd, plus rond, (un peu comme lorsqu'on baisse le tone d'une Precision) il coupe des aigus et gonfle un peu les graves. En pratique pour les usages ou la basse ne doit pas être spécialement en avant il est très bien, et paradoxalement au final la basse est plus audible parce que très différenciée des fréquences des autres instruments (guitares...). Je vais surement faire hurler les puristes, mais j'ai un préampli Ampeg a transistor (SCR-DI) et le VLE de Markbass tape assez exactement dans le registre du Ultra-Lo d'Ampeg Depuis que je m'en suis aperçu je l'utilise systématiquement. Attention VLE et VPF sont des réglages d'EQ, donc le mieux c'est d'avoir l'EQ normal a zéro lorsqu'on les utilise ou alors ça risque d'être le chantier (on risque de couper d'un côté ce qu'on rajoute de l'autre) Le bouton VPF a priori gonfle les basse et les aigus et creuse les médiums. je ne m'en sers pas. Il est a priori plutôt destiné aux slappeurs. La manip n'est pas évidente au départ (et la doc Markbass est pour le moins succincte) parce que les boutons d'EQ sont à zéro a midi, tandis que les boutons VLE et VPF sont a zéro tournés complètement à gauche. J’ai titré « un standard » parce que les tête Little Mark c’est vraiment ça, des têtes haut de gamme de grande qualité, bien fabriquées, bien finies, petites et légères, produisant un excellent son clair. MarkBass c’est un peu l’exact inverse d’Ampeg ou d'Aguilar qui eux aussi ... haut de gamme, bien fabriqué etc.. mais en produisant un son (sympa) typé. Avec une Little Mark on a un excellent son de base, ensuite si on a besoin d’un son plus coloré il existe une trétrachiée de pédales, préamps etc.. qui font ça très bien. C’est la raison pour laquelle j’aime les Littlemark (et la raison pour laquelle d’autres doivent les détester), je préfère avoir un bon son clair que je peux teinter de différentes façon si je veux, plutôt qu’avoir un excellent son typé..mais un seul possible. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Les plus : Pour mon usage j'apprécie tout à commencer (outre le son bien sur) par la taille, et poids et la connectique : - une boucle d’effets (super commode). - une sortie tuner - une sortie ligne très propre avec bouton de niveau sur la façade avant (ce qui rend l'engin utilisable pour bosser à la maison avec l’ampli connecté à l’interface USB). Cette sortie ligne avec sa commande en façade compense l’absence de sortie casque. - Des sorties baffle en Speakon et Jack. En fait elle a une seule sortie, mais deux prises au choix, jack ou Speakon (un seule utilisable à la fois) - Une entrée XLR en plus de l’entrée instrument Jack. Coté Jack Il n'y a qu'une seule entrée qui set à la fois pour les basses actives et passives (le réglage se fait avec le bouton de gain). L'entrée XLR n'a pas d'alim fantôme ce qui est idiot, certains micros de contrebasse en ont besoin. Les versions Tube de la LittleMark ont, je crois, une alim fantôme pour l'entrée XLR. Egalement - la fiabilité et la qualité de construction. La LittleMark c'est vraiment une tête pas emmerdante sur ce plan là. - son origine ritale, j'aime bien l'idée que mon matériel a été fabriqué par des gens payés normalement. Ok c'est pas toujours possible, j'ai aussi des trucs fabriqués par des ch'tits n'enfants chinois pas payés dans des fonds de caves humides, mais là c'est pas le cas et c'est bien. S'il faut lui trouver des moins, je dirais - l'absence totale de drive, et donc l'obligation d'une pédale si on veut jouer méchant (elle a une boucle d'effets en cas de besoin). - sous un aspect simple, cette série LittleMark demande un peu d'habitude pour jouer avec la richesse des deux systèmes d'EQ (le classique et le VLE/VPF). Tout a zéro ça sonne bien, mais si on veut utiliser réellement ses possibilités il faut la pratiquer un peu (notamment pour éviter d'utiliser à contre sens les deux EQ ) <minute_philosophique_on> en clair ce qui est important c'est moins le matos que la bonne connaissance et la bonne utilisation du-dit matos <minute_philosophique_off>.

J’utilise cette tête pour jouer du rock avec une G&L L2500 et je la branche dans un 2 × 10 kustom deepend. Ce qui surprend, c’est la puissance délivrée. Utilisée avec un seul cab sous 8 ohms, elle est censée délivrer 125 watts. Je ne sais pas comment les constructeurs mesurent la puissance de leurs amplis, mais comparée au BH 250 de chez TC qui normalement développe la même puissance et au combo SWR workingman's 15, la puissance est bien supérieure. Là où je devais pousser le BH au ¾ voire plus pour m’entendre, le reidmar produit plus de volume avec le gain et le master à 1/3. Après ça devient vraiment très fort, même pour du rock (en répétition). À l’arrière on a une seule sortie Speakon, une DI (pas testée) une boucle d’effet (super avec un peu de delay) une sortie ligne et casque. La prise casque est très puissante, attention aux oreilles, mais de qualité. La construction en tôle semble solide, tout est bien vissé (notamment les jacks). Le poids et la taille sont supérieurs à ce qui se fait chez les concurrents dans la même catégorie (BH250, LM250 ou GK), et c’est pas forcément plus mal, car cela donne de la stabilité à la tête. Elle reste quand-même légère avec ses 3 kilos. Cette tête est très complète et les corrections sont efficaces. Le gain peut être poussé sans que la led « peak » ne s’allume, et ce même avec une basse comme la L2500 qui a un sacré niveau de sortie. On peut d’ailleurs, passé un certain seuil, obtenir un son saturé assez sympa. Le compresseur est assez efficace tout en restant discret et travaille en corrélation avec le gain. Le bouton « character » apporte un peu trop de grave à mon goût. La section d’égalisation est assez redoutable d’efficacité, même s’il n’est pas évident de s’habituer aux médiums paramétriques. Le potentiomètre « bright » apporte une brillance très agréable, notamment pour les passages en slap, sans être criard. Le son général est vraiment très agréable, très clair et dynamique, c’est juste ce que je recherchais. On obtient très facilement différents sons pour tous types de musique, mais globalement on est dans le son moderne, rien à voir avec un ampli vintage à lampes. Le caractère de l’instrument ressort extraordinairement bien (beaucoup plus qu’avec la BH250). En répétition, pas besoin de pousser l’ampli pour que la basse ressorte très distinctement. Vu le prix, il ne faut pas demander l’impossible quand-même. Cependant, le rapport qualité prix est imbattable à première vue. Je pense qu’il manque une prise pour un footswitch qui permettrait de commander l’égalisation et le « character » et ce serait parfait. Autre petit soucis, il souffle… Rien de grave je pense, car le souffle est masqué par le volume sonore (heureusement d’ailleurs) et absent à un volume « domestique », mais j’ai été surpris quand-même car je pensais que ce type d’ampli moderne en était exempt. Une notice en français avec des exemples de réglages serait bien également. Dernier point « négatif », le ventilateur se fait entendre, mais c’est vraiment un détail. En conclusion, J’ai acheté cet ampli par correspondance, donc sans l’essayer et je suis très satisfait du résultat. Même sur un cab bas de gamme, le son est plus que correct, voire excellent et la puissance délivrée impressionnante au vu de ce qui est annoncé. Bien que cet ampli ne soit pas trop connu, il représente, à mon sens, une alternative crédible aux Markbass, GK et TC, pour ceux qui veulent sortir des sentiers battus.

amplification à transistor classe D 350 watts sous 4 Ohms 175 watts sous 8 Ohms Une seule sortie Hp en SPEAKON UNIQUEMENT Une DI en façade Basses Mediums Mid Freq Treble Gain Drive Master Moins de 2kg ! UTILISATION L'ampli est assez versatile pour la plupart des sons de basse. Je l'utilise principalement chez moi pour répéter au casque ou sinon sur un baffle de la même marque avec ma fretless. Pratique à transporter. Même en 8 Ohms sur un seul baffle, les 175 watts sont bien là, je pense pouvoir dire sans prendre de risque que d'après mon ressenti on peut avoir 100 watts propres réellement disponibles, magie de la classe D , moins de pertes ! SONORITÉS Alors pour le son cet ampli est très bon, les potards sont efficaces, et restent précis. Pour ma fretless c'est vraiment très très sympa. Par contre je l'utilise souvent au casque avec la DI branchée sur une table de mixage, pour jouer avec un son très creusé dans les médiums et avec un drive sur les aigus. Juste le préamp dans un casque ça va, mais par contre dès qu'on passe sur un baffle le drive deviens beaucoup plus sale, il faut baisser le gain et encore il reste un peu de médiums que je trouve si moches en disto. En fait le préamp est plus neutre que l'ampli de puissance qui lui rajoute vraiment des médiums. Pour ce genre de son là j'ai pas encore trouvé le bon réglage. Bon j'en conviens que ce son est vraiment un cas à part tant les médiums sont très très creusés, c'est pas représentatif de la plus part des sons utilisés. Par contre pour ma fretless avec un son très médiums le fait de l'ampli de puissance rajoute de médiums est plutôt pas mal. Il n'empêche que j'aime vraiment ce petit ampli, je risque de l'utiliser en concert avec ce fameux son drive/disto que j'arrive pas encore à bien maîtriser sur cet ampli, je ferais sans doute un edit pour faire un petit compte rendu. EDIT: J'ai joué cet ampli en répet, habituellement je joue sur une tête Ampeg SVT-CL avec une EBS ValveDrive juste avant. Avec l'Aguilar j'arrive à avoir un son avec un fort drive sur les aigus dans le même esprit qu'avec l'ampeg et l'ebs, et j'ai largement assez de puissance. Dans mon 8x10 ça déboite, je pense que même dans un 4x10 en mode 175 watts sous 8 Ohms ça peut être suffisant, les watts sont vraiment là (peut-être pas autant qu'avec du lampe, mais plus qu'avec du transistor classique ça c'est sur). Par contre je n'ai pas autant "d'explosivité" dans mon son et les notes longues durent beaucoup moins longtemps. Je pense que cette attaque énorme et ce sustain de fou avec la SVT et l'EBS sont du à l'effet de compression des lampes, l'Aguilar n'en à pas donc forcement on ne peut avoir ces caractéristiques dans la dynamique du son, ATTENTION je ne dis pas que cet ampli n'a pas de dynamique, il en a juste moins que mon autre config qui elle en a vraiment énormément. Peut-être pourrait t'on s'en rapprocher avec un bon compresseur comme le TLC d'Aguilar par exemple, à essayer. Je reconnais que ce son là est peut-être un peu atypique, pour des sons plus "classiques" je pense que ça se vaut (d'ailleurs Esperanza Spalding passe d'une Ampeg SVT VR à une Aguilar TH500 en gardant toujours son excellent son). AVIS GLOBAL J'ai cet ampli depuis 6 mois environ, je l'ai acheté pour avoir une deuxième tête d'ampli en cas que ma SVT Classic ai un problème quelconque (ça m'est déjà arrivé de devoir relamper la semaine avant un concert) et surtout pour avoir un ampli de qualité chez moi (je laisse la SVT et son 810 à la salle de répet). Ce que j'aime le plus c'est son encombrement minuscule et la puissance qu'il délivre. J'ai pu faire un buff métal avec un pote batteur et un gratteux jouant sur 2x12 et 100 watts lampes dans un pièce de petite taille. Je pensais être limite en volume et bien pas du tout, même avec juste un petit baffle Aguilar SL112 ça a déboîté, et déboîté avec un son de qualité, pas qui clippe de tous les cotés ! Dire qu'avant pour ces buffs je prenais le gros bouzin Ampeg... Très bon petit ampli, pratique, de qualité et puis pas moche aussi tiens! Je met 8, pour l'ampli de puissance qui pourrait être plus neutre, paradoxalement l'ampli de puissance à lampes de ma SVT Classic est plus droit je trouve (Ampeg les têtes sont droites ce sont les baffles qui vont de travers et font le grain typique que j'aime tant). Et aussi parce-que j'aurai adoré une entrée AUX et une sortie casque pour travailler en silence. EDIT: J'ai utilisé cet ampli en concert en mode 175 watts sous 8ohms sur un 410 galien kruger, aucun problème de puissance contrairement à se que j'aurai pu penser, j'ai même cru que j'allais arracher les gamelles du baffle. La puissance est vraiment là même à moitié de la capacité. Par contre j'ai pas encore trouvé le giga son qui tue pour le métal, ça viendra à force de recherches et d'essais.

Puissance suffisante !!?? Et bien 450 w je pense que cela suffit à expliquer ?? Disons pour un ordre d'idée... Sur le gain à 5, le volume est à maxi 1 à la maison et 2/10 en répé ! Et avec un seul caisson en 8 ohms ! Donc avec 2 baffles en 8 ohms vous bénéficiez d'une arme de destruction "bassistique" ! Aucun soucis de puissance pure : j'ai comparé avec mon autre tête Ampeg, donnée pour 350 w et 250 w en 8 ohms : la behringer l'enterre littéralement en terme de puissance et de son ! je pense qu'on est tranquille pour toutes les situations standards de jeux (de la répé à la scène ouverte !). Pour quel type d'utilisation ?? Toutes !! Disons que pour les réglages, on a un gain et un volume, une équa classique : Bass/mid/treble... Là-dessus se rajoute une équalisation paramétrique à 9 bandes ! Donc si avec ça vous n'arrivez pas à trouver votre son !! De plus les modifs d'équalisation sont très efficaces ! Perso je met les 9 bandes en "V" classique chez pas mal de bassistes ! C'est à dire : beaucoup de basses et d'aigus ! Ensuite j'adapte sur les trois boutons centraux pour façonner le type de son que je souhaite : plus lourd, je monte le niveau des basses, plus claquant j'envoie plus d'aigus, si je veux un son très 70's, je monte les médiums, etc... cet ampli est vraiment versatile, mais il garde un son très "chaleureux" comparé aux amplis modernes à découpage (markbass, Ibanez, Ampeg, fender...). Pour la connectique : deux sorties HP jack + 1 en speak on ! une DI (avec pre et post equa SVP !), une sortie "tuner', effect send et return, etc... Bref ultra complète ! La particularité de cet ampli : c'est du tout transistor, mais avec une simulation "VTC" de lampes (comme le fameux SVT 450 de chez Ampeg !). Comment dire ? C'est bluffant ! C'est comme si vous aviez une tête à lampes mais avec le risque, la fragilité en moins et surtout un coût imbattable ! Pour avoir essayé le "vrai" Ampeg il y a quelques années, c'est exactement le même ! C'est ça qui m'a tué... D'ailleurs j'ai déjà une tête ampeg "moderne", je n'en avais pas besoin, mais quand j'ai vu le prix, j'ai pas hésité ! Pour ceux qui pensent que Behringer c'est de la M****, grand bien leur fasse ! Ca en fait plus pour nous !! Il faut savoir que cette marque fait de la copie depuis de nombreuses années, et sincèrement, je dois dire que je suis bluffé par la qualité de leur matériel. J'ai d'autres produits de la marque et sincèrement : pas cher , de qualité et fiable ! Donc... Aujourd'hui les têtes SVT de chez Ampeg sont fabriquées au vietnam... Rien à voir avec du made in US !! lol C'est marrant je vois de plus en plus de potes zicos s'équiper en Behringer ! Et sincèrement regardez autour de vous !! Je trouve qu'on en a pour son argent et très souvent de très bonnes surprises ! (J'ai des anecdotes très marrantes sur le SAV Fender si ça en intéresse certains ! Pour une marque censée être le must !! mort de rires !!) UTILISATION La config est simple : une équa 3 bandes + paramétriques sur 12 bandes je crois. Simple, efficace : deux sorties HP jack , une sortie Speak on, une boucle d'effets, un D.I., etc... Bref ! du complet de chez complet !! Le bon son : si vous aimez les sons puissants, lourds, à la Ampeg... Ben c'est ça qu'il vous faut !! SONORITÉS Le son : Ah.... Pour faire court, j'ai (et j'ai eu...)plusieurs têtes modernes (ashdown, markbass, ampeg, trace elliot, fender...), des combos... J'ai acheté la Behringer sur un coup de tête (pour le prix je me suis dit...) Et bien finalement elle est devenue ma tête principale. Elle remplace ma chère tête Ampeg !). Le son en réalité est "chaud" sans dénaturer le son de votre basse. On a vraiment l'impression de jouer sur un ampli à lampes ! La sensation et le rendu c'est vraiment bluffant ! C'est punchy, rond, groovy, chaud, langoureux... De passer d'un ampli à découpage à ça c'est incroyable ! Comme si vous passiez d'une twingo à une limousine. On a un magnifique son "chaud" et surtout une réserve de puissance énorme ! Les modifs que l'on fait sur l'équa change vraiment le son et amène un je-ne-sais-quoi de plus sur la bande de fréquence choisie. J'ai essayé avec plusieurs basses : une active, une passive, une vintage. En fait le son de la basse est respecté, mais on a l'impression d'avoir une douceur, une chaleur dans les notes que l'on joue. Laissé traîner les notes devient juste "kiffant"... C'est l'ampli à l'essence de la basse. A l'inverse d'un TC electronic ou d'un markbass, le son donne vraiment envie de groover, de laisser respirer sa musique. On est dans le jeux à la motown, reggae, très lourd et chaud, "suintant" dirons certains... Franchement le son : j'adore sans limite... AVIS GLOBAL Le rapport Q/P ?? indécent !! Ce qui m'a convaincu de l'acheter ? Le prix au départ ! La qualité des produits que j'avais de la marque pour moi ou mon groupe (les enceintes que l'on vient d'acquérir sont une tuerie !!), le souvenir d'une vraie "SVT" essayer il y a un bail... Alors les moins : LE POIDS !! C'est vrai que c'est le point négatif ! environ 20 kgs ! C'est lourd c'est vrai... Autant qu'un combo classique voire moins ! Mais pour une tête d'ampli ça pèse ! Et pourtant j'ai une tête de 3.5 kgs dispo dans sa housse ! Mais non car une fois qu'on a testé ça !! hihihi... Prévoyer un peu de muscu avant de jouer. Si vous faîtes 1.80 m et 40 kgs, vous allez en bavez ! De plus il est "imposant". comme l'original : des dimensions de semi remorque ! Plutôt pour ceux qui ont un véhicule pour se déplacer... Car dans le bus on va vous maudire !! Sinon pour le reste RAS ! Les plus : le SON, la connectique, la simplicité, le look (vous enlever le logo et vous avez un Ampeg SVT 450 !), la solidité (il semble indestructible !), le "limiter" qui évite de cramer les enceintes, l'équa très efficace et débrayable, Puissance titanesque... Bien sûr que je rechoisirais le même ! Mais je l'aurais acheté plus tôt si j'avais su !! Avec le recul : je resigne où monsieur le vendeur ?? Je la conseille : A tout bassiste, qui rêve d'une tête Ampeg qui sonne sans en payer le prix (et qui se fout du vraie nom de la tête pourvu qu'elle sonne !)... !! Bien sûr c'est pas une "vraie" Ampeg tout lampes genre "frigo" des années 70 ! Mais franchement vous riquez d'être très surpris ! Pour le bassiste qui veut "sonner" mais qui a aussi une famille, des amis, une voiture, une maison, des enfants, ... Bref une vie à côté !

J'avoue avoir hésité, au vu des nombreux commentaires sur la fiabilité de cet ampli. Voulant un son Ampeg, j'ai tenté le coup. j'ai eu un souci au bout d'un mois (mise en défaut sans raison apparente). Il m'a été remplacé et depuis plus de problème. Je joue avec toutes les semaines en répétition et il a fait une trentaine de concerts. je le branche dans un Cab 2X12" + tweeter gallien krueger. Le son de ma précision est très bon. l'équalisation de l'ampli permet d'adapter le son à son besoin sans difficulté.Le son est moins moderne qu'un TC ou un mark bass, un peu plus "rugueux" et c'est bien ce qu'on attend d'un AMPEG. La Basse est branchée en direct dans l'ampli sans effet et c'est très bien pour moi. La connectique sur la face arrière est riche. elle permet de by passer le préamp ou l'ampli de puissance, au choix. un Pad atténuateur, ground lift, sortie DI, 2 sorties HP, 1 sortie accordeur. Bref tout ce qu'il faut. La puissance de 300W en 8ohms est largement suffisante (potard de volume à 1h max) Rangé dans une valise casto à 20€ que j'ai "moussée" sur mesure, aucun problème de transport. Pour info, j'ai vu le bassiste de "promise of the real" sur scène avec Neil Young qui joueait sur cette ampli avec une basse épiphone jack casady.

Voila j'ai acquis cette tête en janvier 2016,j'ai mitonné ça avec un cab Ampeg classic 4x10 et la magie,du son Ampeg;pendant trente minutes !!!!!! plus son,petite odeur le cramé,bref les boules. Bon cela se passe en repet,pas mort d'homme;verdict alim HS. Je recupere la bete. concert,nous faisons les balances,super son rien a dire,notre concert commence et la plus son par intermittences,je vous raconte pas la galère du concert pour moi,bref heureusement que les retours était la. Retour de la tête chez mon revendeur,pour réparation.En fait j'ai rencontré hier un geo trouvetou de l'électronique,qui ma explique,que dans les grandes marques comme Ampeg,pour faire plus de marge sur leurs matériel,et bien il rogne sur la qualité des alims et ventilos,qui sont les éléments les plus chers,de plus c'est têtes sont fabriques au Vietnam,les soudures ne sont pas toujours de bonnes qualités,donc il suffit du fait d un mauvais ventilo, la une mauvaise soudure ou éléments électronique qui chauffent et qui se dilates,et qui procure de petits soucis ,qui peuvent êtres gênants surtout lors d'un concert. finalité que ce soit Pierre, Paul ,Jacques qui fabriquent c'est tête,tant qu'il y aura dans ces sociétés des gens qui regardent se qu'ils vont toucher de dividendes en fin d'année ,plutôt que nous faire de la qualité, nous seront nous consommateurs les plus B....... dans l'histoire ps le 09 aout 2017 Pour info cette tête est repartie en usine,ronflement infernal,mon batteur en fait la tête même

Poncepilat a très bien donné les caractéristiques de la bestiole. Détail marrant, j'ai exactement la même config' que lui (avec un baffle 2x15' donc). En revanche, j'ai d'abord eu le baffle et, à force de privations, je me suis payé la tête ad hoc. J'utilisais avant un préampli Tech21 VT Bass avec une tête Genz Benz Shuttle 6.0 excellente dans son domaine (class D). J'ai toujours rêvé de passer sur du tout lampe, malgré une mauvaise expérience avec Traynor (mais je dois être mal tombé). Je n'aime pas les bidules avec plein de pitchs et de potchs, donc là il y a peu de boutons à tourner, c'est super: rien de superflu donc (Volume-bass-treble-mid-master) avec en plus un potard présence. La construction respire la qualité (plus encore que le baffle), les détails sont soignés et la poignée du dessus a l'air indestructible. A noter enfin, comble du raffinement, qu'il y a un rappel de la grille sur la façade de mon ampli un peu à la Egnater. Superbe. UTILISATION Comme je l'ai dit plus haut, il n'y a pas 60 potards qui tournent dans le vide. Les contrôles sont simples, intuitifs et efficaces. N'importe quel bassiste avec un peu d'expérience saura en tirer un son incroyable rapidement, pas besoin de manuel. A plat, ça sonne déjà superbement bien. Après il suffit de sculpter un peu le son à son goût. Si on connaît son matos, l'ampli en sublimera le rendu. SONORITÉS Je fais du stoner rock avec un gros son creusé dans les médiums et de l'overdrive. J'ai une excellente fuzz et deux excellentes overdrive en format pédale que j'utilise en alternance. Je cherchais donc un ampli clair avec une grosse dynamique, un son très organiques, un rendu qui ait du volume (le fameux son "en 3D" de l'avis précédent) et qui encaisse bien mes pédales Mazzette, Arts in Bloodshed et ma Zombie Mammoth. Le son est vraiment meilleur que tout ce que j'ai pu essayer. Mon ancien système sonne plat et riquiqui à côté (et pourtant j'en étais fier). On peut pousser un peu le préampli mais elle ne me semble pas vraiment faite pour ça ma nouvelle copine. Pour du hard, du rock, de blues, du reggae, de la soul et autres trucs vintage c'est nickel. Avec une bonne OD ou une bonne fuzz dessus, on peut tâter de tous les styles plus gras (miam!) tout en gardant un excellent son. Je l'utilise avec mes Ibanez ATK japonaises et ma Wild Custom. Je me réjouis de la tester aussi avec ma vieille Danelectro. J'aime tous les sons que l'on peut en tirer, ils sont tous exploitables pour un style ou un autre. Rien à jeter! AVIS GLOBAL Je la possède depuis peu. J'ai eu pas mal de matos et j'ai essayé pas mal de trucs mais là on est dans le très haut de gamme tout en restant dans des prix plus bas que des amplis usinés (Ampeg, Orange, Ashdown,...) J'ai longtemps joué sur un Genz Benz et un Ashdown ABM 500 que j'avais payé presque le même prix à l'époque. Le son et la dynamique sont tout bonnement incomparables, même si j'aime bien Ashdown. C'est 100 fois plus chaud et il perce dans le mix de façon merveilleuse. Les basses et les aigus sont précis, sans n'être ni boueux ni criards. Le rapport qualité-prix est indécent. Le tout est fabriqué par un vrai artisan du Sud-Ouest qui aime son travail et qui prend la peine de communiquer. Et ce qui ne gâche rien, les amplis sont magnifiques. EDIT 17.03.2014: En tombant sur la photo d'un test du B100 sur ce même site, j'ai vu que le propriétaire était pluggé dans l'entrée bright high et avait bridgé les entrées bright low et normal high. J'ai pris des infos chez le AFien concerné (super sympa) et auprès du chef de la boîte. J'ai donc essayé de me plugger dans l'entre normal high et de bridger les entrées bright high et normal low. Bon… vous m'avez suivi? Le résultat de la manoeuvre est de pouvoir utiliser les 2 canaux normal et bright en même temps et de pouvoir les mélanger. C'est GENIAL!!! Ca donne une patate incroyable. A utiliser avec parcimonie mais ça donne un coup de fouet aux aigus tout en gardant des basses énormes. Pour moi qui aime les sons creusés dans les mediums, je suis aux anges. Cet ampli est encore plus parfait qu'attendu.

Ampli ampeg BT25 120 avec baffle ampeg equipé de 2 HP 38 cm Celestion, un fidele amis de travail pendant 15 ans sans aucune panne. J'utilisais cet ampli avec une Jazz Bass US acheté neuve la mème année, un duo magique. Je l'ai utilisé en variété, rock et Rnb. j'ai fais des centaines de scenes pendant ces années et a chaque fois le public me faisait des compliments sur la qualité et la propreté du son de basse que l'on percevait clairement de l'ensemble orchestre ou groupe. La tete BT 25 était equipée de 2 canaux identiques totalement indépendant, ce qui permettait en cas de panne sur un canal de basculer sur l'autre. Je n'ai jamais eu de panne, mais cela était très securisant sur scene. Cet ampli est a transitors, mais dégage le son rond bien connu des Ampeg, mais avec des switches de présence très utile suivant les styles. Acheté 6900 frf (1050 eur) en 1971, je l'ai revendu sans probleme 700 eur en 2009 dans un état très vintage mais fonctionnant parfaitement. juste des petits craquements au niveau des potards.

J'utilise cet ampli pour jouer du rock, du reggae, du funk. Je le branche sur un fender 4x10 500W sous 4 ohms. J'utilise une ibanez BTB 675 et une ibanez roadster passive de 1981. Je trouve que la puissance annoncée est là, du moins en 4 ohms. Jamais essayé sous 8. Ca passe largement en répète comme en live. Sur grande scène, j'utilisais avant ça un ashdown little giant 500W avec le même caisson. Je réglais le master au 3/4. Avec celui ci je n'ai pas besoin de le pousser autant peut être un tiers de moins pour de moins pour une diffusion équivalente, mais avec une qualité et une définition du son bien supérieures. A mon avis, l'étage d'amplification est le même que sur la plupart des amplis classe D. C'est donc clairement au niveau du préampli qu'il fait la différence. Et quelle différence ! Le préamp possède deux canaux avec un swith au pied. Canal clair et canal "boost". Dans tout les cas le signal ne sature pas, à moins de pousser le canal Boost à plus de la moitié. Si vous cherchez un son rock avec le préamp poussé en overdrive, cet ampli n'est pas fait pour ça. Cependant, le canal Boost donne le growl GK comme sur une tete 700RB un peu poussée. La patate est là, c'est (très) nerveux, les transitoires précises, bien plus que chez Markbass (c'est un des rares défauts que je trouve aux markbass, qui du coup laissent une impression fatigante, un son plus poussif, même si c'est relatif, attention...) Le son reste clair en toute circonstance sur le premier canal, et toujours précis. C'est ce que j'adore sur cet ampli, le son est toujours ultra défini et perce le mix, quels que soient les réglages. Les réglages laissent des possibilités très larges et l'ampli s'adapte du jazz moëlleux au gros rock, avec le growl caractéristique de GK. Même en poussant les graves, on a toujours cette brillance caractéristique, plutot haut médium qu'aigu, qui lui donne un coté aérien, mais dans le bon sens du terme. Les aigus ne sont jamais agressifs, à moins de les pousser à l'extrême. Le son n'est pas du tout compressé sur le canal 1, il l'est légèrement sur le 2, et plus chaud. Jamais écrasé, ça respire. Je pense par contre qu'il serait limite sur du métal, quoi que je n'ai pas essayé... Les potards de tonalité sont extrêmement efficaces, sans pour autant modifier tout le son si on les bouge d'un poil de c... Facile à régler, à plus forte raison avec une basse active. Avec mon Ibanez roadster passive, j'ai juste à désamorcer le pad -10db du préamp et le tour est joué, le niveau reste le même. Les potards sont de qualité en tout cas, ça se sent au toucher. Pour une fois, la fonction contour n'est pas un gadget, mais sonne vraiment bien, creusée pour le slap, tout en restant définie. Ca claque bien comme il faut, mais ça ne fait pas mal aux oreilles comme sur une tête hartke. Bien joué. La particularité des Gallien Kruger est qu'il faut d'abord régler le master au 3/4, puis régler le gain pour obtenir le volume sonore souhaité, à l'inverse de la majorité des autres amplis. Je n'avais pas compris ça au début, je trouvais que le son manquait de patate. Après lecture du manuel et de quelques forums, ça sonne beaucoup mieux, plus présent et plus de grain. C'est vraiment important mais bon, faut le savoir quoi... Au niveau des défauts, je trouve le rapport signal/bruit pas terrible. En jouant à la maison ça souffle très légèrement, mais c'est audible. Heureusement j'ai un bon gate. Par contre ça passe inaperçu en live ou en répète avec le bruit alentour. La DI est nickel par contre, pas de souffle, qualité pro. En fait, j'ai souvent joué sur une 700RB, et je trouve que le son de la mb500 s'en rapproche énormément, bien que ce soit une classe D, et qu'il n'y ait pas de bi-amplification. Pour de l'entrée de gamme chez Gallien, on retrouve ce son caractéristique, le growl quoi... Franchement, chapeau Gallien Kruger. Et made in USA svp ! Niveau qualité apparente, rien à redire. La tete pèse 2 Kgs (!), mais donne une sensation de sérieux. Reste à voir la fiabilité dans le temps (classe D), mais bon, je l'ai achetée chez Bax Shop avec 5 ans de garantie, donc je ne me fais pas trop de souci...

Fonctionnalités Cette tête d'ampli est très complète et bourrée de fonctionnalités, ce qui, à mon sens, la réserve aux utilisateurs avertis. La liste complète peut être consultée dans le manuel officiel dispo ici : https://www.manualslib.com/products/Trace-Elliot-Ah1200-12-3625307.html Ce que je retiens particulièrement c'est : - Le potard de dosage entre le pré-ampli à transistor et celui à lampe. - L'égaliseur 12 bandes qui offre pas mal de possibilités pour sculpter le son. - La boucle d'effet montée en parallèle, et dont on peut doser l'équilibre à loisir. - La possibilité d'utiliser des effets stereo dans la boucle. - Le pédalier de contrôle, de construction solide et vendu avec la tête. - Les excellentes sorties XLR directes qui offrent un son propre, dynamique et sans bruit, et présentes au nombre de trois : dry (identique au signal en entrée de la tête) ; left (identique au signal traité par le pré-ampli, avant envoi à la section de puissance) ; right (deuxième canal dans le cas de l'utilisation d'effets stéréo dans la boucle, et sinon identique à la sortie left). Tout n'est pas parfait cependant, et la première chose qui saute aux oreilles quand on allume la bête c'est... Le bruit du ventilateur. Pour une grosse scène en extérieur on s'en fiche, mais dans une petite salle de répète ce souffle constant est vite fatiguant. Heureusement le ventilo peut être changé pour n'importe quel autre modèle 80mm en 24V DC (je conseille les JSL brushless 0.20A, utilisés notamment dans les têtes GK). Son Quand on laisse l'EQ désactivé, cette tête propose 4 sonorités bien distinctes : - Valve off / Pre shape off : ça sonne comme les bonnes vieilles tête Peavey à transistor (genre Mark IV). Basses profondes et énorme présence dans les low-mids, parfois un peu "boomy" en fonction du jeu. - Valve off / Pre shape on : le son traditionel Trace Elliot, celui des têtes emblématiques de la marque dans les années 80 (genre GP11), avec des graves qui ont du corps et une bonne présence dans les mediums. - Valve on / Pre shape on : la version "moderne" du son à lampe, similaire à celui des pré-amplis Trace des années 90 (genre GP12 ou V-Type), avec des graves bien maîtrisées et des mediums qui grognent. - Valve on / Pre shape off : un son gras typé "vintage à lampe" qui fera plaisir aux amateurs de gros rock. C'est pas un SVT tout lampes, mais on est dans l'esprit et ça fait très bien le job. Maintenant, si on ajoute la capacité à doser l'équilibre entre le circuit à lampe et le circuit à transistors, les possibilités deviennent vraiment nombreuses. Possibilités encore décuplées par l'utilisation de l'EQ, très simple mais très puissant (+/-15 dB par bande sur 12 bandes !!!). En fait la seule chose que cette tête ne sait pas très bien faire, ce sont les sons vraiment brillants, avec une grosse présence au delà de 2 kHz (là où certains constructeurs excellent, genre Mesa Boogie ou EBS). En effet, booster les bandes les plus aigües de l'EQ (5/10/15kHz) de quelques dB suffit à ajouter trop de bruit dans le signal pour être viable, ce qui se traduit par un souffle constant émit par le tweeter du baffle. D'ailleurs le manuel indique bien que les bandes les plus basses (30/40/60Hz) et les plus hautes sont surtout destinées à être atténuées afin d'obtenir un signal plus propre. Mais le vrai gros bémol pour moi sur le plan sonore, c'est le compresseur intégré. En soi je n'ai rien contre l'idée d'avoir un compresseur 2 bandes, à condition que le circuit employé ne cumule pas les problèmes ici constatés, à savoir... Les réglages sont bien trop drastiques et la dynamique est écrasée dès qu'on enclenche le compresseur, même si on laisse les potards à zéro. Les potards qui, d'après le manuel, contrôlent "la quantité de compression appliquée à chaque bande", mais dont il est difficile de savoir ce qu'ils font exactement : abaisser le seuil, augmenter le ratio, la combinaison des deux ? En tout cas je n'ai jamais réussi à trouver un équilibre entre les 2 bandes qui sonne bien. Peut-être en slap... C'est un circuit qui compresse "vers le haut", c'est à dire qu'au lieu d'atténuer les pics, il augmente le volume global du signal, ce qui réhausse immédiatement le seuil de bruit. Bref, ça souffle... Quand on a l'habitude d'utiliser des compresseurs de studio, il est évident que celui embarqué dans cette tête n'a pas grand intérêt. Je ne saurais trop conseiller d'investir dans un modèle racké abordable en occasion (genre dbx 160A ou BSS DPR 402) qui fera un meilleur job à tous points de vue ! Ergonomie Globalement ça fonctionne plutôt bien de ce côté : les divers contrôles sont réactifs et leur emplacement est plutôt bien pensé (même s'il aurait pu y avoir quelques petites choses de plus en façade). Mention spéciale pour l'éclairage des contrôles, dont l'intensité lumineuse est réglable grâce à un potard situé à l'arrière. Les deux plus gros reproches que j'aurais à faire sont, d'une part, le poids tout de même conséquent (dans les 16-17 kg), et d'autre part le manque de "recall", c'est à dire que le circuit ne sauvegarde pas les derniers paramètres utilisés, et il faut s'assurer que chaque section du pré-ampli est dans le bon état ON/OFF chaque fois qu'on rallume la bête (sélection du canal, pre-shape, EQ, compresseur...). Heureusement, de ce côté le pédalier de contrôle aide bien. Prix J'ai eu la chance d'acheter cette tête chez Thomann quand ils ont bradé leur stock de matériel Trace Elliot en 2016. A moins de 500€ la bête, toute neuve avec garantie, je ne trouve vraiment rien à redire, même si je suis conscient que c'est loin de refléter son prix de vente initial... Qui allait chercher dans les 1200€. Clairement à ce prix là j'aurais plutôt regardé du côté de l'occasion. Quand je vois les offres chez la concurrence ces 2 dernières années (2018-2019), je pense qu'aujourd'hui il serait compliqué de justifier un prix de vente neuf à plus de 800€. En occasion, certainement pas plus de 500€. Conclusion Cette AH600-12 est vraiment une bonne machine, très polyvalente grâce à son circuit hybride lampe/transistors. Il me se semble aussi que c'est l'une des plus avancées, dans le sens riche en fonctionnalités, parmis les têtes basse "à l'ancienne" avec de lourdes et volumineuses sections d'amplification. Elle est à l'aise dans tous les styles, elle offre une grosse réserve de puissance avec une grande dynamique, et elle encaisse très bien les effets, que ce soit en amont du pré-ampli ou dans sa boucle très bien conçue. Pour peu que l'on accepte de passer outre ses plus gros défaut (poids, compresseur médiocre, manque de recall...), c'est probablement l'une des meilleures options pour les allergiques aux "petits amplis" en classe D ! + Solide et bien construite (la mienne a survécu à plusieurs concerts et 3 déménagements). + Double pré-ampli à transistor et à lampe, avec possibilité de les mélanger à loisir. + Grande réserve de puissance avec 600W sous 4-Ohm ou 360W sous 8-Ohm. + Pre-shape débrayable pour un son soit orienté vintage, soit plus moderne. + Egaliseur 12 bandes avec 30 dB d'amplitude par bande. + Boucle d'effet stéréo mixée en parallèle. + Sorties XLR silencieuses en amont (mono) et en aval (stéréo) du pré-ampli. + Pédalier de contrôle fourni avec la tête. + Eclairage des contrôles en façade - Poids lourd. - Compresseur bruyant et pas assez subtil pour être réellement utilisable. - Pas de recall : il faut vérifier les réglages à chaque allumage. - Ventilateur bruyant à changer d'urgence. - Impossible de sortir un son très brillant sans ajouter du souffle (à moins de passer par un autre pré-ampli en amont).

Bonjour à tous Vilain jeu de mot pour dire que cette tête soigne le son de la basse. Des basses, actives, passives et même ma contrebasse. En fait, avec cette tête, il faut y aller dans la simplicité et à l’instinct. Elle reproduit le son de LA basse, et ne fait que la colorer, lui soigner les bobos et autres égratignures pour en faire un truc qui rentre correctement et agréablement dans le ventre. Beaucoup de réglage en face avant et beaucoup de connectique en face arrière peuvent dérouter voire dégouter. Avec cet ampli, il faut vraiment prendre son temps ! - Styles joués : tous, blues, blues/rock, rock, soul, punk/rock, rap/musette, Zouk, Gnawa, Reggae, etc... enfin, tout ce qu'on me demande. - Basses utilisées : basse passive : Fender JazzBass Special made in Japan 1986 / basse active : Music Man Sterling 2004 / contrebasse acoustique sonorisée avec un "David Gage The Realist Bass Copperhead" - Baffles utilisés : Ampeg SVT 12HE ou Ampeg SVT 410HLF selon configuration. Détails de la bête en français : http://forum.laboitenoiredumusicien.com/data/ampeg/Manuel%20SVT-3%20PRO.pdf C'est vrai qu'il y a moins de grain que sur une SVT Classic, tout lampe, mais le rapport qualité/poids/puissance/prix (ça en fait des rapports !) fait de la SVT-3 Pro la gagnante quand on se déplace régulièrement... sans roadies ! Quoi qu’il en soit, le son est là ! Bien présent et bien défini quand on a trouvé son réglage. Au début, on a tendance à bidouiller tous les boutons et passer des heures à ne rien trouver. Je ne peux que conseiller aux nouveaux possesseurs de cet amplis, d’y aller au plus simple : tous les boutons à zéro et ne bouger que les potards d’un ou deux cran, pas plus. Y revenir le lendemain ou sur-lendemain et écouter le dernier réglage. Le temps fera le reste. Attention, le son de la machine ne change pas. C’est nos oreilles qui bougent… ! De façon générale, c’est (pour moi) une très bonne tête, aux réglages précis (sauf le tube gain, ne pas hésiter à mettre du volume pour régler et entendre la différence). Elle n’est pas si lourde que ça, mais tout est relatif : 30 ans avec un Dynacord BS412 de 43 kg, ça calme… On trouve tout le reste léger, après. Ceux qui aiment les sons plus neutres seront déçus et se tourneront plus facilement vers du MarkBass ou autres du même genre. Indispensable (ça devrait être vendu avec...) un flight case 2 U pour protéger la bête qui, même nue, n'a pas de poignée (?). Les + : Un réel son (surtout en 4 Oms), bon son à bas et haut volume, multiples réglages possibles, poids et encombrement réduits, connectiques à l’arrière complètes, bon « direct line out » avec pre ou post equalo et mute de masse (!!!). Les - : Le prix !!! Ampeg se la pète avec ses prix exorbitants. Pas de différence ni de baisse depuis les fabrications chinoises (chez Loud Techology), du coup les occases deviennent de plus en plus intouchables. Même si c’est du très bon matos, rien ne justifie ces prix excessifs, ça tourne au snobisme débile... Dommage, ça gâche la fête !