Wah Wah/Auto Wah/Filtres guitare

Pour les caractéristiques deux petites ctrl-c/ctrl-v : " Filtre vocal générateur d'enveloppe, avec formants - Made in USA - Filtre vocal 7 modes - Modes Wah et Baseballs - Sensibilité ajustable pour balayage de filtre ''up'' ou ''down'' - Les boutons attack et decay contrôlent la vitesse de l'enveloppe lors du balayage du filtre - La boucle d'effets externe permet de placer un effet sur le filtre sans changer la dynamique de l'enveloppe - 9 presets - Boîtier et switchs robustes - Alimentation 9v fournie Filtre programmable permettant de générer des voyelles en fonction de la dynamique du jeu, on a le choix parmi 9 sonorités différents (de Ooh à Aah en passant par des Wah). Elle est stéréo et aussi permet d'y brancher une boucle d'effet externe. Une pédale d'expression peut également y être branchée pour contrôler le balayage du filtre. Enfin, elle possède 9 emplacements pour sauvegarder vos sons préférés. Réglages : Blend, switch voice, attack, decay, sensitivity, sweep level, 9 presets sélectionnables au pied." Pour résumer, c'est une pédale de modulation (analogique comme toute les EHX ?) qui agit comme une auto-wah sur différents formants donnant l'illustion que la guitare prononce des voyelles suivant le mode sélectionné (avec en plus une vrai wah et le fameux baseballs. Ha oui précision de taille qui n'est pas mentionnée dans ces fiches techniques : elle embarque aussi une fuzz et un lfo ! qui décuplent les possibilités de cette pédale. Un jack in, deux jack out (l/mono - r), un send un return pour la boucle et une entrée pour pédale d'expression que je conseille vivement. Pas de midi (ce qui aurait été sympa pour la synchro du Lfo UTILISATION Intuitive à première vue, sauf que pour accèder à la fuzz et au LFo , il faut connaitre la manip clairement expliquée sur le manuel en anglais,mais rien sur la pédale elle même ne laisse présager ces goodies (je pense à ceux qui l'achèteraient d'occase sans manuel...) Sinon configuration simple, manuel clair si on maitrise un peu l'anglais, édition facile. Que du bon ! Les réglages sont bien pensé : attack decay pour plus de précision , la sensiblité un jeu au poil, le mix pour y aller léger ou à fond. Perso je n'ai pas trouvé d'intérêt à la boucle d'effet, mais bon ça doit être moi... en tout cas mieux vaut placer un pédale de disto avant (ou après) que dedans ! La pédale d'expression en plus permettant le contrôle du filtre est quasi obligatoire pour l'utiliser comme une vraie wah-wah. 9 presets c'est nickel. QUALITÉ SONORE Alors ! Là c'est complétement subjectif, MAIS je mets au défi quiconque de ne pas trouver cet effet des plus sympatique sympathique (à part peut être des intégristes du finger picking amish, détestant tout ce qui est guitare électrique....) C'est certain que ce n'est pas l'effet indispensable, que très typé, il n'est pas passe partout, mais la diversité des filtres, leur qualité ajoutés aux possibilités offertes par la fuzz et la lfo, font qu' on prend un max de plaisir à faire chanter sa guitare. Idéal pour l'impro et à mon sens propisce à tout les styles. Pour les aprèges le Lfo c'est très agréables (faut juste trouver le bon tempo !) Je l'utilise avec ma mustang sur un peavey classic 30, et elle ne quitte plus mon pédal board, j'en suis accroc (d'ailleurs je dois parfois me forcer à la bypasser pour me recentrer sur ce que je joue tellement elle peut me faire partir dans des délires solos avec.. .) La fuzz interne est bien et donne du corps à l'effet, mais j'aime mettre avant ma boss mt2, pour avoir une disto plus froide et jouer sur l'équalisation afin d'avoir des sons plus "modernes". Au départ on peut croire que c'est une pédale un peu kitch qui va etre marrante 5 min et sonner rétro très vite... Ben non ! Les différents formants, la possibilité de mixer l'effet, les reglages d'attaque de decay, la sensibilité de la dynamique, en font une pédale versatile, certains modes fonctionnent mieux sur certaines équalisation que d'autres, sont plus subtiles. Le wah et le baseballs font leur job de wah et de baseballs. Pour dire un peu de mal, il y a une petite perte de niveau quand on enclenche le lfo. AVIS GLOBAL Depuis 8 mois je n'ai déccroché, elle est inspirante pour moi. Avant de l'acheter j'ai regardé pas mal de vidéos sur youtube, elles m'ont convaincues ( ça me fait penser que j'avais dit sur le forum que j'en ferais une...) Si vous tergiversez après avoir vu les démos, dans le genre " j'aime bien mais bon est ce bien raisonnable...", je ne peux que vous inciter à la déraison, pour moi c'est un vrai coup de coeur exhalté (et ça c'est communicatif). Je n'ai pas eu de pédale à laquelle je puisse la comparer. Une wah ? ben c'est bien plus que ça. Je pense que c'est un effet qui peut aussi ne pas être au goût de tout le monde, par contre la qualité est au rendez-vous. EHX on aime ou pas, mais pour le prix rien à redire comparé à beaucoup d'autres " grandes" marques. En fait je pourrais en parler encore longtemps... mais je préfère laisser ma guitare le faire :p Ce que j'aime le plus ... le concept dans son ensemble et la qualité sonore à l'arrivée ! Je ne sais pas si c'est du 100% analo mais ça sonne annalogique ! Le moins ? aller : pas de midi in et la baisse de niveau sur le Lfo (mais bon franchement ce n'est rien) Je crois que je n'ai pas besion de préciser que je ne regrette rien et que si c'était à refaire.

Bonjour à toutes et à tous, Je suis un peu émus, étant le premier à écrire un avis sur cette Xotic Wah XW-1. Avant tout, je voulais faire un petit paragraphe du pourquoi du comment mettre 300 Boules dans une pédales, qui en plus en fait que WAhwah. Bon déjà, merci au père Noel, et ensuite, et bien je vous l'explique. J'ai commencé la guitare électrique avec une pauvre Epiphone bien merdique, et un ampli à lampe fender de 15W. Je kiffais mon son, avec ma Jackhammer, et ma pédale craybaby orignal. Voilà et puis, au fur et à mesure, on se dit, que changer d'ampli c'est bien, et puis l'oreille s'affine, les exigences grimpent, et on sait ce qu'on veut et surtout on sait ce qu'on ne veut plus. Peut être est-ce chère, je ne sais pas, la qualité à un prix, et cette xotic est d'une très grande qualité. J'ai joué donc sur une Cry baby original construction récente, honnêtement, un bypass de merde, un son ultra criard, qui ne respecte ni ta guitare, ni ton ampli, et te pète les oreilles. Une vox 487 de construction ancienne, made in UK. Bypass, je ne m'en souviens plus. Elle était cool, une course un peu petite, un son un peu trop smooth, elle manquait de punch quand on enclenchait la saturation. Et puis j'ai voulu changé, parce que je ne la trouvais pas assez percutante. J'ai acheté une Jim Dunlop Hendrix signature. Comment dire pour pas être méchant... De la merde (après c'est subjectif, comme tous mes avis d'ailleurs.) Ultra aigue, alors certes true bypass (quoique), mais alors ne peut se jouer que sur de l'od, ça rajoute du grain, de l'aigue, ça larsen de tous les côtés, super chiant... Du coup, je me suis pas mal renseigné, et après avoir vu pas mal de vidéo, je suis retourné vers une cry baby des années 90, qui se rapproche le plus des anciennes. Ah, enfin un son de wah qui tient la route. La course est bonne, le son en saturé est bon aussi, mais tout de même, ça bouffe du signal, dans les graves ça ressemble plus à de la bouillie qu'autre chose, bref, cool, mais perfectible, et puis ce bypass... Quelle horreur. Tellement l'horreur que j'ai finis par me dire que je préférais jouer sans wah. Imaginez le crime, je joue du rock, a tendance psyché, et sans wah, c'est plus pareil. Papa Noel amène moi une wah qui déchire... Alors arrive donc la xotic wah. Je vous passe, le papier cadeau... Bref, petite boite en carton, emballée très sommairement par du papier feutre. Je l'enlève, et la voit. Elle est belle, très belle, c'est xotic, c'est super soigné, c'est très classe, on a envie de la jouer en smoking. Le manuel est petit mais clair et précis. Bon on s'en fout de tout ça, c'est quoi cette pédale. Les caractéristiques sont les suivantes. Pour guitare électrique Circuit analogique True Bypass Contrôle Bias permettant de changer les caractéristiques de base de la Wah: Transparence / reproduction des thomann graves / sortie Contrôle Wah Q permettant de changer la qualité du filtre pour par exemple un effet Wah similaire à une voix Contrôles Treble & Bass: EQ 2 bandes avec accentuation / atténuation 15 dB des aigus et des graves Amplitude du mouvement de la pédale réglable Résistance de la pédale thomann réglable Boost interne réglable jusqu'à +6 dB Interrupteur DIP interne réglable pour réglage de la largeur de fréquence de résonance de l'effet Wah LED de statut (clignote lorsque la charge de la pile est inférieure à 50%) Fonctionne avec une pile 9V Pour plus d'info, je vous laisse le lien du constructeur: https://xotic.us/effects/xotic-wah Donc en gros, cette pédale est totalement réglable de tous les côtés, le son, la plage de fréquence de l'effet, l'intensité de l'effet, la longueur de la plage d'action de la pédale, sa rigidité également. A l'intérieur aussi c'est beau. Vrai de vrai true bypass, et ça c'est vraiment bien. Bon bref, tout ça au niveau du son ça donne quoi? Ca ne sonne comme aucune de mes pédales wah que j'ai eu jusqu'à présent. Pour avoir une idée du son, elle sonne exactement comme la wah que Hendrix utilise avec les band of gypsys. Le son est très articulé, très musical, on peut jouer avec la wah sur toutes ses positions, rien ne sonne bouillie ou trop strident. L'EQ est un vrai plus, d'ailleurs les réglages sont un vrais plus, parce que cela permet de créer le son qu'on cherche. La pédale est super expressive, un vrai bonheur, elle me donne envie de lui rentrer dans la tronche, de faire péter des bends de folies, et cela avec des single coil ou des humbuckers, aucun problème, elle s'adapte avec plaisir. La pédale est plus petite de 20% de la plupart des autres wah, mais ça ne gène en rien, on ne sent pas la différence sous les pieds. Le switch est silencieux, ça déroute au début, et dans la position assis, il faut vraiment y aller pour l'enclencher, par contre aucun soucis debout. Revenons au son, le choix des micros de la gratte ne change rien, la pédale sonne super super bien. Elle est claire, et piquante, sans être criarde. de la pure wah en son clair, on tape du funk sans aucun problème, elle ne salit pas du tout le son. Après si vous voulez un son crade c'est possible, il suffit d'utiliser le petit boost à l'intérieur. Bon je cherche des défauts. Le prix peut être? Bon je sais pas trop ça coute chère, mais je pense que cette pédale comme peut être d'autre de la même gamme de prix sont des wah qu'on garde peut être pas à vie, mais un bon moment. Si vous voulez une crybaby qui sonne comme une crybaby, alors passez votre chemin. Si vous voulez une wah féroce, veloutée, agressive, smooth, en fait, une wah qui soit le prolongement de votre imagination, de votre expressivité artistique alors sans doute cette wah va pouvoir répondre à pas mal de vos ambitions. Au delà de ça, elle a vraiment trop la classe, un vrai bijou. Cette pédale est certes chère, mais au vue de la qualité sonore de l'engin, je me dis qu'il ne faut pas se poser trop de question, car cette pédale sonne comme vous voulez qu'elle le fasse. Bref, une wah top qui va rester, et a enterré au premier round ma vieille cry baby.

j'ai eu un très grand nombre de pédales wah wah (ma première, achetée en 1968 et depuis j'ai bien dû en avoir un peu plus d'une bonne vingtaine) ma dernière acquisition est une Xotic XW-1 pour laquelle je viens tout juste d'écrire un avis et dans lequel je dis que les deux autres pédales qu'il me restait étaient une RMC4 et une RMC10. j'en profite pour écrire un avis sur la RMC10 car je vois qu'il n'y en a pas encore et je le fais sous forme de petites comparaisons par ci par là. il y a une petite différence de son entre la RMC4 et la RMC10, celle-ci est toutefois assez subtile, bien perceptible quand on joue seul et en clean, un peu moins avec une disto et encore moins dans un mix. j'ai pour cette raison vendu la RMC4 et conservé la RMC10 qui a l'avantage de percer un peu mieux dans un mix que la 4 mais aussi parce que finalement le grain de base étant sensiblement le même sur les deux, ce sont légèrement plus d'aiguës et une largeur de bande de l'effet un peu plus large sur la 10 qui ont orienté mon choix. la RMC10 ne fait pas double emploi avec la Xotic, impossible de retrouver avec cette dernière le grain de la RMC. et c'est là le point fort de la RMC, c'est son grain très vintage, je retrouve les sensations que j'avais avec mes pédales du début (vous allez alors me demander, pourquoi je n'ai pas conservé mes vieilles pédales et bien tout simplement parce qu'après pas loin de 50 années de bons et loyaux services, elles ne sonnaient plus comme à l'origine, les composants vieillissent et n'ont plus les mêmes valeurs qu'à l'origine et cela se ressent au niveau du son. et je passe les problèmes de crachotement avec les potars de mauvaise qualité que l'on utilisait à l'époque et qui vieillissent moins bien que ceux de haut de gamme que l'on trouve dans des pédales comme RMC ou Xotic, pour ne citer que celles dont je parle dans cet avis. vous l'aurez donc compris, au niveau son cette RMC10 me convient parfaitement, son vintage, un peu plus "crade" que la Xotic. il est possible d'obtenir un son plus "crade" avec la Xotic, mais il faut ouvrir la pédale pour cela et c'est pas très pratique, c'est pour ça que j'ai les deux pédales. la RMC10 n'a pas les possibilités de réglages qu'offrent d'autres mais le son qu'elle offre et tellement bon qu'on arrive à s'en "contenter" sans problème, très bon, aussi bien en clean qu'en disto, pas de problème avec les fuzz, on est vraiment dans l'esprit vintage, plug& play, pas de temps à perdre avec les réglages, seule la musique compte. la RMC10 est très musicale, plus que la Xotic si on est dans l'esprit vintage mais cette dernière se rattrape très bien sur les sons plus modernes. la qualité de fabrication de la RMC est tout aussi exemplaire que celle de la Xotic, je préfère juste le système de réglage de la dureté de la pédale de la XW-1, beaucoup plus simple et plus rapide d'accès. le switch de la RMC, bien que mécanique (celui de la XW-1 se fait via un relais) reste tout de même très facile à actionner. la longueur de la pédale est standard alors que celle de la XW-1 est plus courte mais je n'ai de préférence ni pour l'une ni pour l'autre. dernière précision pour les moins musclés d'entre-vous, la RMC fait son poids, de mémoire, près d'un kilo de plus qu'une Cry Baby standard.

La JAM WAHCKO est pédale une "Boutique" qui existe en deux version : WAHCKO, et WAHCKO plus. La version plus dispose d'un rotocontacteur qui permet de modifier le sweep. Il existe aussi une option "Seagull" qui permet d'inverser les sorties de l'engin par le biais d'un bouton et ainsi de se la jouer Gilmour en faisant des bruits du mouettes ... La mienne est une WAHCKO simple que j'utilise maintenant depuis six mois. Je mets toujours un point d'honneur à attendre quelques mois avant de publier un avis. La Wahcko est une Wah basique extérieurement semblable à une VOX V846 HW que je possède aussi. Cette dernière étant jusqu'à présent mon mètre étalon, je comparerai souvent les deux bestioles durant cet avis. Comme les Wahckos sont fabriquées par JAM pedals, chacune est unique et dispose par conséquent de sa propre finition. Quand j'ai reçu la mienne, elle était si laide (voir photos) que j'ai bien failli la renvoyer d'office. Après l'avoir placée entre ma guitare et mon ampli, je n'étais plus aussi catégorique. J'ai fini par refaire sa déco moi même et j'en suis aujourd'hui pleinement satisfait. Elle est quasiment impossible à tester pour quelqu'un qui comme moi vit en province. Je vais donc tenter d'être aussi précis que possible. 1) premières impressions La wahcko est livrée dans une une boite blanche en carton estampillée "JAM" , avec une carte de l'atelier, un mode d'emploi sommaire, une clef allen, un médiator JAM et un étuis en tissu psychédélique à fleurs roses. l'impression de qualité est très bonne. La décoration type "bordel japonais" à petites fleurs et collage de fausses pierres sur fond beige et saumon était tout simplement dégueulasse, non pas dans sa réalisation, mais bien dans l'inspiration de l'artiste qui en plus a été foutu de signer son oeuvre... Je sais bien que l'important c'est le son, mais là tout de même ! j'ai contacté JAM qui m'ont proposé de leur renvoyer la pédale afin qu'ils m'en envoient une autre... ce que je n'ai pas fait au final bien que ce soit adorable... Cette Wah ne dispose pas de trappe pour pile : il faut donc l'ouvrir pour mettre en place la pile. Contrairement à la VOX V4846HW elle peut être alimentée par adaptateur secteur 9v. L'activation met en marche une petite diode sur le devant, ce qui est pratique ! la résistance du balancier peut être réglée ! l'impression de solidité est excellente. 2) Ouvrons là ! A l'intérieur on trouve un inducteur RED FASEL et des composants de haute volée (Carbon Comp / Tropical Fish). Elle n'est pas HANDWIRED, mais elle est bien TRUE BYPASS. Enfin , on trouve un TRIMPOT interne permettant de régler le niveau ce qui veut dire que cette wha dispose d'un boost, ce qui est bien pratique. UTILISATION Une fois la pile mise en place et le niveau réglé (en ce qui me concerne, je le mets au minimum ce qui m'évite d'avoir un changement de volume à l'activation), cette wha s'utilise comme n'importe quelle wah. Le switch n'est pas sensible par rapport à une cry baby : aucune chance d'activation/désactivation intempestive pendant le jeu : il faut appuyer franchement pour la déclencher. Cela la rapproche encore de la VOX V846HW. La course du balancier est en revanche plus longue : pour le coup on est plus proche d'une REAL McCOY. un mot sur le Branchement ? les prises jack sont d'excellentes qualités. Contrairement aux Real McCOY elle n'est pas "FuzzFriendly" et ma FUZZFACE ne fait pas bon ménage avec elle si on la colle en sortie de Wah. QUALITÉ SONORE 3) Branchons là ! Précisions immédiatement : Branchée et désactivée, il n'y a aucune perte/coloration du son : c'est d'une transparence parfaite : un Vrai Bypass ! Son clair : beaucoup moins policé que la V846, elle se montre cependant extrêmement réactive, vocale, suave, expressive. J'ai eu beaucoup de mal au début, tant la longueur de la course implique un excellent contrôle des mouvements du balancier. Une fois maîtrisée, je peux envoyer mille et une subtilité. La voix de cette bestiole là n'est pas aussi claire que sur la VOX, mais un peu plus enrouée. Elle descend beaucoup plus bas dans les graves et monte un peu plus haut dans les aigus. balancier incliné au maximum en avant, elle ne casse pas les oreilles et reste très musicale. c'est du bon boulot. On peut tout jouer avec, mais je trouve qu'elle garde un côté assez viril. C'est en tout cas chaud et Vintage. Sons saturé : Toujours très vocale et expressive avec un crunch ou un overdrive, elle permet de faire chanter ma guitare de façon fort agréable. Il n'y a aucun problème pour trouver le "Sweet Spot" qui est énorme ! C'est là qu'elle prend vraiment l'avantage sur la VOX en montrant plus de caractère. Un jeu expressif sera mieux mis en valeur, cette wha se montrant plus prompte à montrer les crocs. Peut être est-ce le RED FASEL ? En disto voire en Hi-gain, elle est carrément impériale et largue complètement la VOX. Rageuse, elle permet de rendre une guitare complètement folle en la faisant hurler sans pour autant vous démolir les tympans. Dans le registre hi-gain, elle est bien meilleure que ma Wah EVH. C'est du beau boulot. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis six mois et beaucoup d'autres Wahs me paraissent éteintes face à celle là ! J'ai eu quatre wahs auparavant et j'en ai testé quelques unes (parmi les quelles à peu près toutes les Dunlop - sauf la buddy guy, la Slash, la clyde McCoy et la nouvelle Jerry Cantrell- toutes les VOX -y compris des Vintages- et une paire de Morley - que je n'aime pas du tout-). Je n'ai pas essayé la RMC picture wah. Une autre RMC essayée brièvement (laquelle ???) m'a parut très très bonne aussi. Je n'ai pas aimé la Fulltone clyde standard qui me parait un cran en dessous de la VOX V846HW. Ses atouts sont : sa Led de fonctionnement, son boost que l'on règle et puis qu'on oublie, sa finition personnalisée, son TRUE BYPASS, son excellente qualité de fabrication. Ce que j'aime le plus c'est sa simplicité : pas de gadgets : juste une excellente wah avec un son rageur, inspirant, chaud et authentique. Je ne sais pas si la JAM WAHCKO est la meilleure wah que j'ai joué, mais c'est en tout cas ma préférée. Je possède aussi un delay de chez JAM, le DELAY LLAMA qui est aussi excellent. Je vais finir par me pencher sérieusement sur ces gens là car force est de constater que leur matériel sonne foutrement bien... Ci joint quelques photos : Dans sa robe d'origine, posant près de la VOX V846, puis dans sa nouvelle robe faite maison...

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Au déballage, ça ne fait pas rire! Pédale lourde, solide comme un tank, en métal brossé de toute beauté, ça inspire confiance. 2 arceaux sur le dessus qui se déplient de façon à augmenter la surface de contact avec le pied: il fallait y penser, c'est astucieux et efficace. Pas très compliqué à utiliser: on branche et ça fonctionne. Alimentation standard par secteur 9V centre négatif, elle consomme 50 mA. Une LED de chaque côté pour témoigner de la mise en / hors fonction. Elle a plusieurs modes d'utilisation, je n'ai utilisé que le mode sensor qui fait que l'effet s'active dès que l'on pose le pied sur la pédale et se désactive lorsqu'on le retire, tout cela sans latence. Là où c'est étonnant, c'est que malgré sa toute petite taille, elle est très stable. La course sous le pied est bien progressive, on arrive à être très précis sur le contrôle de la pédale. Le temps d'adaptation est de quelques minutes. Les sonorités sont très agréables, tant en clean qu'en saturé. Ça fonctionne pour tous les styles, qu'on soit funky ou rock, en rythmique ou en solo. Elle ne va pas trop loin dans les aigus donc pas d'effet criard et ne descend pas trop dans les graves, c'est bien équilibré. Ça reste musical dans toutes les situations. Habitué des wah wah depuis presque 20 ans (Cry Baby, Vox, Buddha ...), cette petite Wahter me faisait de l’œil pour une config faite sur un pédaltrain mini de part sa taille et donc son très faible encombrement. Elle n'est pas donnée mais on ne paye pas que l'innovation technique. On a réellement une pédale de qualité, qui sonne et qui ne prend pas de place sur un pedalboard. J'ai eu testé dernièrement la Mini Cry Baby qui est un poil plus chère, et bien je ne regrette pas ma Mooer, loin de là. Vous pouvez y aller sans crainte, j'ai osé tenter, je ne le regrette pas.

Pédale de filtre passe-bas multifonctions made in Canada, achetée neuve auprès du très sympathique fabricant (prévoir frais de douane), puis testée depuis une dizaine de mois à travers des styles rock/indie/ambient, sur guitare Jazzmaster TVL ou une Duesenberg Caribou, branchée sur un Laney L5-studio Lionheart (via enceinte 12’ ou au casque). Esthétiquement, la Dusk est une pédale magnifique, la qualité émane du boitier et de la finition des graphismes. La pédale possède trois réglages principaux : Filter qui permet de régler l’amplitude du filtre passe-bas, Resonance et Volume. Deux dip switchs internes pour régler la sensibilité (pour le mode enveloppe filter) et l’amplitude de la résonance. Ce dernier est réglé au max pour ma part, j’adore quand cela sonne comme si le signal était passé par une autre planète. D’ailleurs le volume est utile pour éviter de se percer un tympan lorsque la résonance s’emballe. Il est possible de légèrement booster le signal mais pour ma part le Level est quasi toujours à midi. En chipotant, j’aurais aimé savoir ce que cela donne avec un réglage de Mix wet/dry à la place du Level, mais le mieux est l’ennemi du bien. Trois modes principaux de fonctionnement (bouton poussoir de gauche). 1) Cut : filtre statique manuel dont la position est imposée par le premier potard. La pression sur le footswitch de gauche permet de fermer le filtre (transition vers les fréquences graves) selon trois vitesses déterminées par le bouton poussoir de droite (lent, moyen et rapide). A l’écoute de ce que ça donne, le nom de la Dusk est aisément justifié : le signal sonore se couche puis se lève comme le soleil à l’horizon. Ce mode est sympa pour clore joliment un refrain ou une chanson, tout comme pour créer une ambiance LoFi, assombrir ou donner du punch à une fuzz (fonctionne bien après une Fuzz Factory). 2) Enveloppe : ici le filtre se ferme et s’ouvre selon l’attaque sur les cordes. Il est possible de régler la gamme du filtre, la résonance jusqu’à l’auto-oscillation, et le sens du filtre avec le bouton poussoir de gauche (classique ou inversé). Inverser le sens du filtre est d’ailleurs assez fun pour créer des sons curieux. Le fait que le trim de sensibilité soit dans la pédale est légèrement inconfortable si on a l’habitude de brancher différentes guitares (micros simples/doubles) dans la Dusk, mais franchement pas si problématique. Possédant la DOD envelope filter, je trouve que les deux pédales ont des caractères bien différents, notamment au niveau de la transparence (avantage Dusk), mais aussi au niveau du « couac » de l'enveloppe filter (avantage DOD ? et encore c’est très subjectif). 3) LFO : ici le filtre varie automatiquement suivant des oscillations sélectionnables avec le bouton poussoir de droite. Au choix : sinusoïdale, ramp, triangulaire, carré, sample & hold, aléatoire. Le tempo est défini avec le footswitch de gauche. Sympa pour plein de choses, par exemple en mode square ou ramp, avec le filtre sur des fréquences basses et la résonance très haut, ça créé un rythme percussif très profond qui peut servir de base à une chanson. En position S&H, suffit de régler la résonance à la limite de l’auto-oscillation, baisser un peu le volume et régler finement le filtre (attention l’amplitude dépendra de matériel : type d’instrument/enceinte/casque…), on a alors des sonorités directement en provenance de l’espace. C’est proche du mode portant le même nom sur la Spatial Delivery de chez Earthquaker, mais la résonance est un peu moins jolie. Question placement, je préconise fortement de mettre la pédale en début de chaîne si on veut que le mode enveloppe fonctionne correctement selon l’attaque. Par contre mes fuzz les plus sensibles n’aiment pas trop êtres positionnés après la Dusk (tandis que pas ce soucis avec la DOD). En positionnant la Dusk en fin de chaîne, le mode Cut est plus efficace car le son est plus épais, les fréquences ayant été enrichies par les potentiels drives, modulations et autres effets en amont. A noter qu’il est possible de brancher une pédale d’expression et de doser précisément le filtre en mode Cut, ou simplement d’avoir une wah classique au pied. Si on ajoute la présence de presets enregistrables via pression des footswitchs, ainsi que le branchement midi (pas testé), ça en fait probablement la pédale de filtre la plus complète et élaborée que je connaisse. Un superbe effet !

Wah optique de la taille d'une pédale Boss, superbe, et qui fait très sérieux au déballage (solide, esthétique, jolie led d'activation bleue, et un nom que je trouve excellent...) ; mais les apparences peuvent être trompeuses comme on le verra. Sur le papier en revanche, on ne peut qu'admettre que les caractéristiques sont vraiment intéressantes. UTILISATION La configuration est on ne peut plus simple: on branche, on sélectionne un des trois réglages de Q sur le côté de la pédale et on joue. Pas besoin de manuel. La taille ne pose pas de problème de jeu. J'imaginais être déstabilisé, mais en réalité, ça ne change pas grand chose. QUALITÉ SONORE Peut-être suis-je tombé sur un mauvais numéro; c'est après tout une possibilité. Je n'ai pas été satisfait par le niveau de bruit généré par la pédale (seule aussi bien que branchée dans mon pedal-board alimenté par un Fuel Tank Chameleon), un souffle terrible se faisant entendre dès activation de la pédale. En revanche, la WH-1 est effectivement très transparente lorsque l'on ne s'en sert pas (true bypass), mais ce n'est pas vraiment l'idéal. A côté de ça, la course est ridicule. C'est souvent le cas des wah optiques, certes, mais sur la Japanese, l'effet ne se fait entendre qu'en fond de pédale, d'un seul coup, ce qui rend difficile, si ce n'est impossible, une utilisation fine et progressive de l'effet. AVIS GLOBAL Je l'ai renvoyée très vite, et il est certain que je ne renouvellerai pas l'expérience. Même si la pédale avait été parfaitement silencieuse, la course ne me convient pas, ce qui est dommage, car la sonorité globale de la WH-1 n'est pas désagréable à l'oreille et il faut avouer que cette pédale est assez craquante. les +: la taille le réglage de Q le look le prix les -: le souffle!!! la course ridicule

Salut tout le monde, Je suis forcé d'apporter ma pierre à l'édifice quand je vois certains avis. J'utilise cette pédale depuis plus de 10 ans et je la fais couiner tous les jours. Ca a été ma première wah et je la remplacerai quand elle me lâchera...probablement avec une autre GCB95. En effet, je ne vois pas trop l'intérêt de mettre plus cher dans cet effet vu mon usage (pourtant je suis un geek du matos et un pro du GAS...!). Quand je lis que la pédale est criarde ou inexploitable, ça me rappelle la putain de leçon de vie et d'humilité que m'a donnée mon prof de gratte à 19 ans, alors que j'étais encore une vraie burne à la gratte (ça n'a pas beaucoup changé d'ailleurs :-D). Je lui avais dit : "Ca fait 2 ans que je joue et je ne peux plus progresser avec ma squier de merde, les micros sont pourris pour le tapping et tout, tu me conseilles quoi comme gratte pour mon niveau?" Il m'a dit : "ah ouais, fais voir ?" Et là, il a enchaîné un jam de ouf pendant 20 min avec le prof de batterie où il a tout déroulé, du jazz au métal, avec ma pelle à 230 balles. Il me l'a rendu en me disant "franchement, elle sonne pas si mal !". Je me suis senti trop con, je savais plus où me mettre et au final je l'ai encore gardé 3 ans ! Tout ça pour dire que la GCB95 n'est pas la meilleure wah du marché. Il y a en effet des dizaines d'autres modèles plus haut de gamme, avec des options à la pelle: le red fasel machin chose, les filtres coupe haut,bas, la course réglable, les bypass et compagnie... Du matos à 150 ou 300 euros fera sûrement mieux, c'est sûr. Mais ce qui est sûr aussi, c'est qui si on ne sait pas gérer cette pédale, c'est juste qu'on ne sait pas utiliser une wah, point. Faut arrêter de se réfugier derrière la qualité du matos et se poser les bonnes questions. A la base, c'est pas un putain de potard qui régule les fréquences, c'est la précision du jeu au pied ! J'ai une strat standard, une autre montée en EMG SA actifs et une Les Paul ; ben c'est sûr que j'utilise pas la wah de la même nmanière ! J'adapte mon jeu, le volume de sortie des micros,... En tout cas, elle fait le job sur toutes mes grattes. Pour les rythmiques funky, je reste dans la 1ere moitié de la course, j'attaque plus en solo...question d'habitude et de feeling qui viendront très vite à l'usage. Et puis faut réfléchir à son chaînage aussi : c'est sûr qu'une wah au cul d'une big muff chauffée à blanc, ça peut vite partir en sucette. Si vous ne l'avez pas fait, essayez de brancher la wah en amont de vos drive/disto, le son et la souplesse de l'effet changeront drastiquement. Je ne suis absolument pas en train de dire que la GCB95 est un must have, ni qu'il est inutile d'avoir une pédale plus haut de gamme. Mais le son wah de base c'est çà. Le son à la Hendrix ou à la Frusciante, le son du funk, le son des solos rock, le son de RATM... On peut tout faire avec, c'est la polyvalence même. Elle s'en sort bien partout, là où d'autres excelleront dans un domaine précis. Si vous voulez vous mettre à la wah, ne vous posez plus de questions, vraiment. Si elle correspond à votre budget, foncez sur ce modèle en toute sérénité. C'est une référence qui fait parfaitement le job et qui sort un super son, en clean comme en saturé. Vous ne serez pas déçus. Si vous accrochez avec l'effet, alors là il sera temps de voir si il est judicieux de passer à la gamme supérieure pour AFFINER votre son en fonction de votre style. J'espère avoir pu vous aider dans votre choix, bonne zic' à tous !

J'ai la Cry Baby 95Q sur mon Pedal Board, en début de chaine, à côté de la pédale de Volume DVP3 (Dunlop X), mais dans la boucle Send/Return de la Boss NS-2 avec un Compresseur Keeley, Une King of Tone (Boost & Disto), et la Strymon Iridium. En sortie du NS-2 il y a Boss TR-2, MXR Carbon Copy, JHS Alpine, et Boss CE-2W. C'est une Wha pedal qui fonctionne très bien. Rien de spécial disent certain. Mais qu'y a t'il à attendre de plus d'une Wha que de faire du Wha. Et elle le fait comme une Cry Baby. Néanmoins, elle présente des caractéristiques intéressantes que l'on ne trouve pas chez les autres et que je trouve super chez elle : 1. La caractéristique principale est le fait que le levier (la pédale elle-même) est montée sur ressort. C'est-à-dire qu'elle revient à sa place d'origine (le zéro si vous voulez) quand le pied quitte la pédale. En outre, il n'y a pas de bouton on/off à enclencher. le fait d'appuyer sur la pédale suffit à engager la fonction Wha. C'est une caractéristique très différente d'autres pédales comme la Cry Baby classique. En effet, la pédale classique doit être poussée à fond pour engager la fonction Wha via un bouton caché sous la pédale. Ainsi, avec une pédale classique vous pouvez enlever le pied et le son restera au niveau de Wha (égalisation paramétrique) que vous avez sélectionné. En revanche, vous être obligé de repousser la pédale à fond pour arrêter l'effet Wha. La c'est très important. Si vous voulez pouvoir utiliser la pédale Wha comme égalisateur paramétrique en libérant le pied, la 95Q n'est pas adaptée. Mais si au contraire, comme moi, vous trouvez qu'une pédale Wha est trop difficile à positionner au pied et ne va servir que sous la pression constante du pied, alors elle est top car elle s'engage seule et revient en position zéro seule en annulant l'effet Wha. Moi, c'est ce que je veux. 2. Une autre caractéristique intéressante est que la 95Q contient un booster (+15db). Il y a un petit bouton rouge sur le côté droit qui permet d'enclencher ou d'enlever le booster. Si le Booster est enclenché (bouton rouge enfoncé), cela veut dire que, outre l'effet Wha, l'utilisation de la pédale va légèrement booster le volume sonore (uniquement quand la pédale est utilisée). Je trouve cette fonctionalité superbe et tellement au fait du besoin en live. En effet, le Wha est souvent utilisé en situation de solo. Permettre de Booster le son en même temps que l'on utilise la pédale Wha est simplement génial. Pas besoin d'appuyer sur un booster ou d'augmenter le volume de la guitare. Ce qui est intéressant aussi, c'est que le gain de ce booster peut se régler. Vous pouvez donc choisir une simple légère augmentation en appuis de votre ligne solo ou bien Booster fort au point de saturer l'entrée de l'ampli et créer de l'overdrive. Top. 3. Outre le gain du Boost, la bande passante de la fonction Wha (le Q de l'égalisateur paramétrique - Quality Factor) peut aussi se régler. Le Q rend le Wha plus intense ou plus doux. Ce réglage ainsi que celui du gain du Booster se font par deux petites potards sur le côté gauche (voir photos). Franchement, je trouve que pour un certain type de jeu (Wha par intermittence ou en solo) cette pédale est top. Elle n'est pas appropriée pour ceux qui veulent garder l'effet de l'égalisation paramétrique (l'effet Wha) à un certain degré de position de la pédale et ceci tout en libérant le pied de la pédale. Seul bémol pour moi, j'ai eu un petit souci de contact en utilisant un câble d'alimentation à tête coudée tel que fourni avec le Voodoo Lab. Il vaut mieux mette une tête d'alimentation droite qui se fige bien dans la pédale. Depuis, plus de souci du tout.

Je dois admettre mon manque total d'objectivité quand il s'agit de pédales d'effets. Comme un gosse des années 2000 avec des Pokémons il me les faut tous. Donc quand EHX sort une Wha-talk-fuzz, je me dis pourquoi pas. D'abord parce que je dois remplacer ma wha, donc ça tombe bien, et ensuite car on n'a jamais assez de fuzz. Jamais. Je l'utilise sur une Jaguar avec un ampli Vox pour faire du rock. Avec une indispensable pédale d'expression pour l'utiliser dans toute ses nuances! Branchée sur secteur avec l'alimentation fournie, pour l'instant stable sans aucun problème. C'est donc une pédale wha et talk, avec un complément de fuzz. Un détail important c'est qu'on ne peut pas utiliser la fuzz sans wha ou talk, mais on peut utiliser la wha ou talk sans fuzz. On a d'abord un potard volume, un Fréq pour la wha/talk, contrôlable depuis une pédale d'expression additionnelle, un switch wha/talk, et un potard bottom pour restituer un peu de basse dans le spectre. Ensuite on a un potard Tone et Drive pour la fuzz, avec le switch pre/0/post pour activer (ou pas) la fuzz avant ou après la wha, et enfin le potard Bias pour reproduire l'effet de manque de puissance dans la fuzz, très bonne idée ça! On a donc pas mal de combinaisons possibles avec tout ça, je m'amuse pas mal dessus et c'est pour moi un bon compromis pour éviter l'achat d'une wha classique un peu ennuyeuse... Ce que j'apprécie le plus à part la combinaison possible des sons c'est d'avoir un poulet sur une pedale, le jour où ils sortent un cochon j'achète direct. Ce que j'apprécie le moins c'est qu'EHX à parfaitement ciblé ma faiblesse pour les gadgets sonores de tout type et continue à sortir régulièrement ses créations dans le seul but de me soutirer de l'argent.

Pédale wah-wah de la marque JAM Pedals avec 6 positions interchangeables par un potard type vox sur le côté. C'est de l'analogique fait à la main en Grèce et peint à la main aussi sachant que c'est une wah qui possède le fameux Red Fasel inductor, une led pour vous signaler l'activation ou non, et des composants triés avec la plus grande minutie. Et en bonus un petit bidule qui fait que votre wah contrôle le signal d'entrée pour restituer exactement le même volume. C'est du solide et ça se voit, la pédale pèse lourd dans la main. P.S : La déco est customisable par le constructeur si on rajoute 15 euros. Garantie à vie si achetée chez un revendeur officiel ce qui est mon cas. Bon bah ... Rien à redire ! 10/10 UTILISATION C'est on ne peut plus simple ! Branchez, appuyez et jouez ! Laissez la pédale faire le reste ! Le manuel n'explique même pas comment il faut faire tellement c'est évident. Le manuel JAM est comme toujours extrêmement plaisant puisqu'il ne s'agit que d'une feuille recto/verso. Sur cette feuille il y a les caractéristiques de le pédale, les commentaires des joueurs célèbres qui utilise cette pédale en particulier et enfin c'est cette feuille qui représente votre garantie à vie du produit. Donc GARDEZ CETTE FEUILLE !! Jouer cette pédale est très agréable, la LED fait bien son boulot, la course est longue mais pas trop et la tenue de la pédale ( il s'agit de savoir si elle reste dans la position où vous la laissez) est irréprochable. QUALITÉ SONORE Les 6 positions de la pédales sont remarquables, chacune a son petit truc ! Les plages de fréquences balayées sont différentes et subtiles entre elles ! Un vrai bonheur. Chacun y trouvera son compte si vous cherchez un son vivant. C'est vraiment de la top qualité, essayez la avec une fuzz et envolez vous chez Hendrix ou prenez une disto et dites coucou à Mr. Hammett. Ce son est vraiment superbe ... AVIS GLOBAL J'en suis tombé amoureux fou en moins de 5 minutes au magasin La Pédale à Paris. J'ai écouté pleins de wah wah de toutes sortes de marques et celle-là sort clairement du lot. Elle est ultra versatile et vivante. La seule wah comparable à celle ci qui me vient à l'esprit est la wah Vox de 1967 d'un ami de mon paternel c'est vous dire ! Je joue beaucoup de styles : funk, rock, metal et elle colle partout ! Vraiment de la balle. Alors certes 261 euros c'est pas donné mais honnêtement cette wah les vaux. C'est la wah d'une vie presque. Je referais ce choix les yeux fermés.

On va faire simple, il s'agit d'un modèle de CRY BABY sortie en série limité pour fêter les soixante-dix printemps que Jimi Hendrix aurait eu s'il n'était pas mort à 27 ans... ce modèle de Wha appartient à une série de pédale "70th Anniversary" sortie en 2012 comprenant entre autre une FUZZ FACE et un OCTAVIO... ceux qui trouvent que ça sent un peu le marketing cette affaire là ont bien raison.. Je me suis procuré cette petite pédale là non pas parce que je suis fan d'Hendrix, mais plutôt parce que ma DUNLOP CRYBABY GCB-95 de 2006 me laissait insatisfait. Un petit mot à ce sujet : le son de cette dernière était hyper cool, d'ailleurs elle était équipée d'origine d'un inducteur RED FASEL , comme la totalité des GCB95 depuis un petit bout de temps : c'est un petit détail qui a son importance... Et bien oui, combien d'entre nous dépensent quelques menus euros supplémentaires pour s'offrir cet ingrédient miracle ? Bon, maintenant en fouillant bien sur le site de DUNLOP, ils le disent, mais ne le crient pas sur tous les toits : Je cite le site officiel de Jim : "Q: Does my pedal have a Fasel conductor? A: The following pedals have a Red Fasel inductor: GCB95, GCB95F, 535Q, 95Q, DCR2SR, BG95, SW95, DB01, and the ZW45. The MC404 has both the Yellow and Red Fasel conductors." Pour les incrédules (car il y en a toujours) je mettrait prochainement un avis sur la GCB95 avec photos à l'appui sur mon profil... https://fr.audiofanzine.com/membres/698027/contributions/avis/ En gros ma bonne vieille GCB95 (révision H) avait un RED FASEL, mais pas de True bypass, ce qui me bouffait le son et me pétait les ... nouilles. En plus elle avait un peu trop d'aigus ce qui faisait hurler ma guitare un peu trop fort... Donc, achat d'une nouvelle pédale sur laquelle Jim Dunlop entretenait le mystère : la fabuleuse Jimi Hendrix 70th "hand made" avec son sweep modifié, sa finition tip top et soit-disant un True bypass. Sachant que la Jimi Hendrix "de série" DUNLOP CRYBABY JH1-D est en fait une GCB95 légèrement modifiée, j'étais aussi quasi certain de retrouver un RED FASEL sur ce model... ce qui fut bien le cas. Allez, assez parlé, alors, ouvrons la boîte et détaillons l'engin... Dans la boîte noire et grise on trouve un certificat d'authenticité proclamant que cette pédale est le numéro tant sur une série de 2600 (je crois...) . Un fascicule dunlop , un court mode d'emploi et deux trois autres paperasses. la pédale est dans un sachet plastique. Le joli repose pied avec la tête de Jimi dessus est à moitié décolé ce qui ne fait pas sérieux. La jolie peinture laqué n'a rien à voir avec celle de ma CRY BABY EVH qui pour le coup jouissait d'une finition du tonnerre. La plaque de base est mal vissée... tant pis, je démonte, après tout je suis curieux. Les entrailles de la bête révèlent un circuit imprimé estampillé "CRY BABY GCB 95", un inducteur RED FASEL... aucune différence avec ma GCB 95... ah si, la c'est un Hot Potz II 100K alors que la GCB avait un truc différent... Il est évident que cette bête là n'est pas "Hand Made" Le ressenti général est légèrement inférieur à la GCB95... branchons le tout. UTILISATION Pas de fonctions particulières, c'est une CRY BABY tout ce qu'il y a de plus standard. Les prises jacks n'ont rien d'exceptionnelles. La course du balancier est à mille autre pareille. L'interrupteur fait un bruit pas très rassurant et il y a un gros point dur juste avant d'arriver à la position "toes down" (pied basculé en avant, aigus, quoi...). Rien de particulier en dehors de ça... ah si, la résistance du balancier ("Torque") n'est pas réglable. QUALITÉ SONORE Plusieurs remarques : 1) Non, ça n'est vraiment pas true bypass, et ça bouffe le son encore plus que ma GCB95 ! ("Tone Sucker" disent les ricains) ce qui l'élimine d'emblée. 2) Le son est vraiment sympa, le sweep est plus intéressant que sur la GCB95, talon en bas les graves font énormément baisser le gain, mais restent bien définis. 3) moi qui ne voulait pas trop d'aigus, alors là je suis servi : on comprend bien ce que DUNLOP a fait avec cette pédale. Les fréquences ont été mécaniquement déplacée vers le bas et la plage du sweep a été restreinte. c'est le genre de modification qui doit prendre 5 minutes à un type un peu débrouillard... 4) Je note que malgré tout cela je n'ai pas le son d'Hendrix, ce qui me fait pouffer de rire : s'il suffisait d'acheter une pédale pour avoir "le son d'Hendrix" je pense qu'elle aurait du succès. Pour résumer ce court chapitre sur le son, elle est très proche d'une CRYBABY standard, en moins gueularde et capable de descendre plus bas dans les grave. Elle est aussi plus "vocale", en son clair on peut faire des choses vraiment intéressantes, elle n'arrive néanmoins pas à la cheville d'une Vox V846 Hand wired. Elle est néanmoins moins sage...En saturé, ça n'est pas mal non plus. On peut être limité par les aigus un tout petit peu courts... Elle est dans tous les cas assez expressives, et on à l'impression qu'il y a trois "sweet spots" successifs qui sonnent vraiment bien : vraiment une belle voix cette wah wah là... Je l'utilise avec ma Stratocaster US et je suis déçu d'entendre le chant de ma guitare ainsi altéré : légère perte de dynamique, perte d'aigus : le son "manque d'air"... c'est triste ! Enfin, il y a un souffle assez présent... toujours perceptible même lorsque la pédale est désenclenchée... Ouaip, on va s'arrêter là… AVIS GLOBAL Ce que j'aime, ce sont ses sonorités plutôt sympathiques, et la plage très large sur laquelle elle sonne bien ("énorme sweet spot"). Ce que je n'aime pas c'est l'absence de true Bypass : ça n'est pas honnête de la part de DUNLOP : cette vidéo là laisse pourtant à penser que la bête est bien dotée de cette caractéristique : https://www.youtube.com/watch?v=isFV3R7-pUA Ce que je déteste, c'est sa fabrication vraiment quelconque : ça fait cheap. Ce que je hais c'est la detestable impression d'être pris pour un énorme Pigeon : Cette pédale n'a rien d'une exclusivité : ça n'est qu'une Jimi Hendrix JH1-D lambda qui elle même n'est qu'une cry baby classic lambda... qui vaut la moitié de celle là. Jim Dunlop se fout vraiment de la gueule du monde. La moitié des Wah de sa gamme sont des GCB95 sur lesquelles on met en avant des exclusivités qui n'en sont pas toujours (genre... le RED FASEL) que l'on fait payer bien cher. On appelle cela un effet de gamme... Je ne pense pas la garder, Elle n'est pas suffisamment respectueuse du son de ma guitare. Je joins à cet avis trois photos ; La finition "fait main" et les entrailles si communes de la bête