Test du Two Notes Engineering Torpedo Captor-X - Captorix et le secret de la loadbox

Two Notes one Captor

Dès le premier regard qu’on pose sur le petit boîtier blanc, on comprend qu’il propose beau­coup plus qu’une simple load­box avec simu­la­tion de hauts-parleurs. En façade, plusieurs potards font leur appa­ri­tion et le dos de l’ap­pa­reil est équipé d’une sortie stéréo sur XLR et d’un atté­nua­teur à trois posi­tions. Si la liste des fonc­tions inté­grées au Captor-X peut sembler longue, chacune revêt une utilité bien spéci­fique. Two Notes n’a pas hésité à sérieu­se­ment actua­li­ser le produit qui depuis sa sortie, est très bien reçu par la critique et les utili­sa­teurs. 

L’ap­pa­reil sert avant tout de load­box réac­tive qui peut encais­ser jusqu’à 100 watts. Y sont inté­grées les fonc­tions suivantes : 

• Atté­nua­teur à trois posi­tions (maison –38dB, petite salle de concert –20dB et grande salle de concert 0dB)
• Tech­no­lo­gie Torpedo de réponses impul­sion­nelles (IR)
• Char­geur de réponses impul­sion­nelles avec 512 empla­ce­ments de mémoire
• EQ para­mé­trique avec contrôle Voicing en façade de l’ap­pa­reil
• Fonc­tion Twin Tracker, une sorte de second guita­riste virtuel qui double votre piste
• Fonc­tion Enhan­cer avec réglages Body, Brillance et Thick­ness
• Noise Gate avec fonc­tion auto­ma­tique d’ap­pren­tis­sage du bruit de fond (learn)
• Dual Mono : permet d’en­voyer des signaux avec réglages diffé­rents de réverbe et d’EQ
• Réverbe stéréo avec contrôle Space en façade de l’ap­pa­reil
• Connexion USB, MIDI et Blue­tooth pour effec­tuer tous les réglages (appli­ca­tion iOS et Android)

Le Captor-X amène donc son lot de nouveau­tés très utiles dans un envi­ron­ne­ment de home studio, studio ou même live. Les carac­té­ris­tiques tech­niques du Captor-X sont aussi tout à fait hono­rables : 

• Conver­tis­seur 24 bits / 96kHz
• Bande passante. : 30Hz – 19kHz
• Trai­te­ment interne en 32 bits
• Latence de 2,2ms (Spea­ker Input ==> sorties XLR)

Coco­rico

Two Notes Engi­nee­ring, marque origi­naire de Mont­pel­lier, propose des produits inno­vants pensés pour les guita­ristes dési­reux de se simpli­fier la vie, que ce soit en studio ou en concert, sans pour autant sacri­fier la qualité sonore. Repiquer un ampli en live peut s’avé­rer très labo­rieux, surtout dans un contexte de tour­née si on souhaite conser­ver le même son tous les soirs.

Le Captor-X incarne une solu­tion effi­cace et compacte à ces diffi­cul­tés mais ne s’ar­rête pas là. Même si l’ou­til peut être effi­cace et pratique en live, son poten­tiel tech­nique se révèle parti­cu­liè­re­ment en studio ou home studio. Les nouvelles fonc­tions comme le Twin Tracker ou l’En­han­cer sont très bien pensées et prennent tout leur sens dans un envi­ron­ne­ment studio. L’ap­pli­ca­tion Torpedo Remote, que ce soit sur MAC ou PC, iOS ou Android est très intui­tive et facile à prendre en main. On a accès en un coup d’œil à tous les réglages sur lesquels on souhaite poten­tiel­le­ment inter­ve­nir, l’in­ter­face graphique est claire et plai­sante. Pouvoir para­mé­trer le Captor-X en Blue­tooth simple­ment avec un smart­phone ou une tablette est un vrai plus. Les réglages présents en façade auto­risent même une utili­sa­tion qui ne néces­site pas le Torpedo Remote. En effet, un potard cranté à six posi­tions dénommé Preset permet de sauve­gar­der six réglages et de les rappe­ler à volonté. Il s’agit du même réglage que l’on a pu aper­ce­voir sur les amplis Revv, marque cana­dienne avec laquelle Two Notes a colla­boré. L’ajout de ce réglage Preset garan­tit une utili­sa­tion très intui­tive et simple. On peut quand même passer beau­coup de temps à ajus­ter ces six pré-réglages, l’ap­pa­reil étant très complet. Néan­moins, les potards Space et Voicing permettent d’ajus­ter ces deux para­mètres à la volée ce qui est très pratique. Vous l’au­rez compris, mani­pu­ler ce Captor-X se fait de manière très natu­relle et sans diffi­culté. 

En plus, ça sonne

Two Notes four­nit avec le Captor-X, une sélec­tion de trente-deux enceintes virtuelles et huit micro­phones à placer à loisir. Ce place­ment des micros se fait de manière assez intui­tive sur le Torepdo Remote, soit en bougeant simple­ment le micro devant l’en­ceinte, soit à l’aide des potards dédiés ; le premier ajuste la distance du micro par rapport au haut-parleur et le second ajuste la posi­tion laté­rale du micro par rapport au cône du haut-parleur. On peut placer deux micros devant une enceinte et les mélan­ger à volonté, en couper un des deux, en mettre un en solo par exemple. Une autre fonc­tion très inté­res­sante permet de choi­sir si on place le micro devant ou derrière l’en­ceinte. En mélan­geant les sons de deux micros, l’un devant et l’autre derrière, on peut obte­nir des résul­tats très sympa. La première bonne surprise offerte par le Captor-X est la sono­rité. En choi­sis­sant une enceinte 2×12 Marshall devant laquelle on place un Shure SM-57, on est saisi tant le son est réaliste. Pour faci­li­ter son inser­tion dans le mix, on dispose comme on l’a vu d’une flopée d’ou­tils très utiles comme l’EQ para­mé­trique ou la réverbe qui est d’ailleurs très natu­relle. On peut placer l’en­ceinte choi­sie dans plusieurs espaces très diffé­rents aux proprié­tés acous­tiques très variées. On dispose des pré-réglages suivants :

• Studio A
• Studio B
• Base­ment 
• Loft
• Hall A
• Hall B
• Crypt
• Cathe­dral
• Plate
• Spring
• Tile
• Cham­ber

On peut ensuite inter­ve­nir sur la balance entre le son natu­rel et le son réver­béré, sur la taille de la pièce choi­sie, sur le niveau d’écho, sur la couleur géné­rale de la pièce et enfin sur la largeur stéréo de la réverbe. On peut d’ailleurs choi­sir la fonc­tion du potard Space situé en façade : il peut contrô­ler la balance Dry/Wet ou la largeur de l’image stéréo. 

Le noise gate est très effi­cace et acces­sible sur la page d’ac­cueil du Torpedo Remote. Deux modes sont dispo­nibles, Hard et Soft et la fonc­tion Learn analyse le bruit de fond et règle le noise gate de manière auto­ma­tique. C’est une fonc­tion bien pensée et effi­cace.

La section Post FX comprend donc l’éga­li­sa­tion para­mé­trique, l’en­han­cer, la réverbe et le Twin Tracker. L’éga­li­sa­tion para­mé­trique dispose d’un switch Guitar/Bass/Custom. En mode guitare on peut inter­ve­nir sur les fréquences 120, 360, 800, 2k et 6kHz. En mode basse, on peut inter­ve­nir sur les fréquences 50, 120, 360, 800 et 4kHZ et en mode Custom on dispose de potards de gain sur la partie supé­rieure, chacun reliés à un potard de plage de fréquences. On dispose même d’un coupe-bas que l’on peut ajus­ter entre 10 et 500 Hz. Cette égali­sa­tion est très pratique pour inter­ve­nir sur le son et garan­tir sa bonne inser­tion dans le mix. 

La fonc­tion Enhan­cer permet de gonfler un peu le son de manière très musi­cale, si besoin. Les potards sont bapti­sés Body, Thick­ness et Brillance. Globa­le­ment, cela permet de boos­ter un peu les basses, les médiums et les aigus. Un réglage Dry/Wet permet d’ef­fec­tuer la balance entre le son natu­rel et le son avec l’En­han­cer. Il s’agit d’un réglage assez fin et précis qui colore légè­re­ment le son, la partie égali­sa­tion située avant dans la chaîne se char­geant déjà de le sculp­ter avec préci­sion. 

Enfin, la fonc­tion Twin Tracker permet d’ajou­ter un effet de Doubler au son. Two Notes Engi­nee­ring défi­nit cette fonc­tion comme un second guita­riste virtuel qui joue­rait exac­te­ment la même chose que vous. Comme sur un Doubler, on peut effec­tuer la balance entre le son natu­rel et le son doublé et la latence qui sépare les deux pistes. Le Twin Tracker est très effi­cace, il faudra cepen­dant passer pas mal de temps à le régler pour trou­ver un réglage satis­fai­sant. Il se situe dans la section Master, entre le niveau géné­ral LR et la partie Output. Le Twin Tracker n’est dispo­nible qu’en mode Stéréo.

Pour finir, on peut para­mé­trer la sortie XLR de diffé­rentes manières. En mode Stéréo, on récu­père une piste stéréo LR clas­sique ; en mode Dual Mono, on récu­père deux signaux diffé­rents à gauche et à droite, avec diffé­rents réglages d’éga­li­sa­tion et de réverbe. On peut même couper tous les effets et simu­la­tions de hauts-parleurs du côté droit afin de récu­pé­rer un signal venant de l’am­pli direc­te­ment. On pourra par la suite appliquer une autre simu­la­tion de haut-parleur à cette piste et la trai­ter diffé­rem­ment. En mode Dual Mono, le bloc Twin Tracker est remplacé par le bloc Moni­tor EQ. Comme son nom l’in­dique, il s’agit d’une égali­sa­tion qui agira unique­ment sur le retour d’écoute du Captor-X. C’est assez pratique si on souhaite enre­gis­trer dans des condi­tions d’écoute parti­cu­lières.

VoicingT­weak­Clean – 4×12 M.Boogie SM57

00:0000:41

Lien

Code

• VoicingT­weak­Clean – 4×12 M.Boogie SM5700:41
• VoicingT­weak­Crunch – 4×12 M.Boogie SM5700:57
• VoicingT­weak­Lead – 4×12 M.Boogie SM5701:32
• Twin­Tra­cker­Clean – 2×12 Fender Silver­Face SM57 + U8700:48
• Twin­Tra­cker­Crunch – 2×12 Fender Silver­Face SM57 + U8701:04
• Twin­Tra­cker­Lead – 2×12 Fender Silver­Face SM57 + U8701:13
• Enhan­cer­Clean – 4×12 SM57 (Vinta­ge30)00:58
• Enhan­cer­Crunch – 4×12 SM57 (Vinta­ge30)00:56
• Enhan­cer­Lead – 4×12 SM57 (Vinta­ge30)01:06
• Reverb – 2×12 SM57+U87 (Green­backs)00:40
• Reverb­Crunch – 2×12 SM57+U87 (Green­backs)00:56
• Rever­bLead – 2×12 SM57+U87 (Green­backs)00:58

Salon ou Stade ?

Le Captor-X sert aussi d’at­té­nua­teur à trois posi­tions. On a vu plus haut que l’uti­li­sa­tion du boîtier était surtout destiné au studio et home studio, l’at­té­nua­teur en est une des raisons prin­ci­pales. Il est très utile mais on aurait préféré un atté­nua­teur continu plutôt que trois posi­tions pré-déter­mi­nées. Avec notre Marshall SV20H, la posi­tion mini­male génère un volume trop faible pour un appar­te­ment (on entend à peine l’am­pli) et la posi­tion inter­mé­diaire est tout de suite trop forte. C’est dommage. Cepen­dant, la sortie casque permet une expé­rience de jeu très immer­sive, la réverbe dispo­sant de deux modes : Room et Ambient. Le mode Room se prête parti­cu­liè­re­ment bien au jeu au casque et place l’en­ceinte virtuelle dans une pièce très réaliste, un peu à la manière de la pédale Stry­mon Iridium déjà testée dans nos colonnes. C’est un vrai plus pour le Torpedo, pouvoir pous­ser son ampli à lampes en le jouant au casque est un vrai progrès et permet de tirer le meilleur de son maté­riel préféré.

Pour le live, le studio et la maison

Cette version évoluée du Torpedo Captor propose de nouvelles fonc­tions très inté­res­santes dont on a vite du mal à se passer. L’at­té­nua­teur à trois posi­tions est quand même bien pratique en répé­ti­tion par exemple et les simu­la­tions de haut-parleurs conçues par la marque sont toujours de bonne facture. L’ap­pli­ca­tion Torpedo Remote est égale­ment très bien pensée, intui­tive et facile à utili­ser. On navigue rapi­de­ment à travers les diffé­rentes fonc­tions et on peut aisé­ment se concoc­ter six pré-réglages qu’on pourra rappe­ler à volonté direc­te­ment sur le boîtier, sans avoir néces­sai­re­ment besoin du Torpedo Remote. 

Two Notes signe un produit inno­vant, très bien pensé, et qui répond à un vrai besoin. Pouvoir utili­ser son ampli à lampes préféré chez soi au casque est très agréable. Bien joué et merci Two Notes !

Tarif : 550 €