Studio & Home Studio Ensoniq

Pratiquement tous les effets indispensables en studio sont disponibles. Ce rack 19' propose 4 entrées/sorties indépendantes Avec un potentiomètre pour chaque entrée et chaque sortie, c'est super pratique et rapide en session. UTILISATION La philosophie du DP4 n'est pas si évidente que cela au premier abord. Mais lorsque que l'on a compris l'architecture de ce multi-effets, un peu de logique suffit a tirer le meilleur de cette machine. QUALITÉ SONORE Les effets sont vraiment agréables. C'est américain, ça sonne, c'est tout simplement d'une efficacité redoutable. Les ricains savent vraiment faire du son avec leurs boiboites. Tous les instruments fonctionnent avec le DP4, les violons avec le chorus 8 voices, les guitares avec les simulateurs d'ampli, mais aussi les synthés avec les délais, phaser etc... AVIS GLOBAL Je l'ai découvert en studio au us au début des années 90, j' en ai rapporté un en France pour mes sessions de studio, il fonctionne toujours. Pour les réverbération sur les voix il vaut mieux utiliser une Lexicon mais il fait tellement bien le reste qu'on lui pardonne de ne pas être excellent partout. En conclusion, c'est une très bonne machine qui satisfera ceux qui veulent un son plus chaud et plus dense que les plugins d'effets.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cet effet ? Sur quelles sources ? Quelles sont ses caractéristiques ? Utilisé en homme studio et parfois en live. Pour info dans les années 90 lorsque les pionniers de Detroit venaient mixer en Europe il demandaient aux organisateurs de fournir un tr909 et un DP4/+ pour enrichir leur set. Le mien est branché sur les AUX de ma Mackie sur laquelle sont branchés synthés et BAR. Le DP4 disposent de 4 DSP auquel il est possible d'assigner un type d'effet 1 DSP = 1 effet Ces quatre DSP nommés A B C D sont configurables et assignables de différentes façons entre eux et avec les entrées et sorties audios: - ABCD: est un méga module regroupant les 4 DSP que l'on peut asservir en série, parallèle, feedback... - AB CB: AB forment un modules de 2 DSP, idem pour CB - A B CD: A = un DSP, B = un DSP, CD forment un module de 2 effets. A et B seront forcément Mono alors que le module CD peut être Mono ou stéréo - A B C D, les DSP sont autonomes et mono, idéal pour y brancher en direct des instruments monos J'utilise en générale la config A B CD, ainsi je dispose de 2 effets simples mono (Disto, Comp..) et un module plus complexe et stéreo Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Est-il ergonomique et bien pensé ? Solide oui vu l'état et l'age du miens L'ergonomie est au rendez-vous et c'est bien pensé pour peu que l'on comprenne et assimile comme il faut le principe des configs ABCD et les routages audios Qu’en est-il du son obtenu ? Certains effets sont-ils mieux ou moins bien que les autres ? Comment jugez-vous les presets d’usine ? Cette machine est radicale et donne une véritable couleur au son. Je trouve qu'elle se défend très bien dans tous les domaines, même les amplis et vcf disto peuvent apporter leur touche, ce qui est rare pour du numérique de cet age. Les reverbs delay et chorus sont tout simplement envoutant tout en nous épargnant le coté cristal et trop propre. Les flangers sont divins sur des lignes rythmiques. Les effets orientés mastering sont sympa pour affecter des pistes lors d'un mix mais je ne m'en servirai pas pour finaliser. La possibilité de créer des modules allant jusqu'à 4 DSP routable entre eux de différentes manière en fait aussi véritable bête d'expérimentation. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? + Le son, le son, le son! + l'ergonomie + nombre de DSP + vaste champ d'utilisation + bouton rotatif en façade pour contrôler le volume d'entrée et de sortie sur chacun des DSP + MIDI, sur chacun des DSP (A B C D)il est possible d'assigner 2 évènements MIDI que l'on applique à 2 paramètres de son choix. Nous pouvons ainsi par exemple jouer sur le feedback et le Dry/Wet en temps réel depuis un contrôleur externe - pas de reconnaissance du tempo pour les delay, mais pour l'age de la machine c'est normal. Machine à essayer et à adopter...

C'est multi effet polyvalent. Niveau connectique j'aprécies les jack TRS qui me permettent de travailler en symétrique avec une bonne table de mix ou de rentrer en assymétrique avec synthé ou BAR. L'entrée en façade même si haute impédance est aussi assez pratique. C'est deux lignes d'effet que l'on peut mettre en série ou en parralèle, avec des réinjection placé différemment en fonction du choix série parralèle que l'on voie d'aillerus directement en façade avec une LED. J'ai me bien les boutons mute effet A ou B ou générale Le sons me plait car il jamais trop cristallin, typée numérique, pour tant il est 100% numérique. Je trouve le menu bien foutu. Après l'avoir utilisé avec sound diver je préfére l'éditer direct sur la machine car plus simple à mettre en oeuvre. Pas mal de preset utilisable. Par contre la gestion des preset ne me convient pas, à mois que je n'ai pas tout compris. L'utilisation avec les Program Change est trop limité par rapport aux nombre de preset. J'aurais préféré une logique à la PCM 70 ou on peut choisir d'être sur les preset édité ou preset machine. Il y a 2 paramètres assignable en cv ou midi par ligne d'effet donc 4 au total. C'est correct mais j'aurais aimé plus. Par contre pas de click ou autres bug quand on fait de la modulation ce qui est un excellent point. Point de vue électronique, ça me fait un peu peur, ça ressemble à du matos informatique année 90. Pas sur que ce soit le meilleur matériel à l'épreuve du temps. Niveau son c'est moins dark que du Lexicon PCM 70 ou LXP, moins cristallin que du Korg DL 8000 R, moins détaillé et profond que du M5000, plus organique que eventide H9 mais les distortions sont moins belle, les effets sont plus beau que sur du nord modular, c'est beaucoup plus attachant qu'un alesis quadraverb car plus de possibilité de sonner différement Même si la cote monte petit à petit je trouve que ça reste un bon plan. J'ai acheté un Lexicon MPX1 dernièrement, même si le son est plus détaillé je ne suis pas encore convaincu en utilisation preset usine, mais pour le DP2 ça m'avait prit du temps aussi à rentrer dans la machine. D'ailleurs mon premier morceau ou j'étais bien satisfait s'appel dimsoniq

Paris est une station digitale lancé en 1997 par Ensoniq, sèchement arrêté en 2002 par creativelabs, nouveau proprio d'ensoniq/emu qui n'avait pas l’intention d'aller braconner sur les terres de protools. Comme son ex concurrent, Paris est basé sur du hardware dédié, intégré à un ordi : Carte(s) PCI dite EDS, interface(s) IO en rack dite MEC, et surface(s) de contrôle C16 A l'origine cela tournait sur Windows 95 et MacOs 9. Une carte EDS = un "submix " de 16 pistes, et on peut aller jusqu'à 8 cartes. On peut également faire tourner des submixes natifs, donc sans carte, donc sans DSP, sans contrôleur C16, mais avec néanmoins les plugs VST et l'automation. Cette architecture est assez ouverte, mais la division en submixes, et certaines contraintes de routage des signaux impliquent de fortes limitations. Paris embarque en interne l’équivalent de plusieurs multieffet ensoniq DP4, et peut aussi faire tourner des plugins VST et DirectX, qui feront appel au CPU de l'ordi : soit dit en passant, mieux vaut s'en passer, c'est un facteur d'instabilité du logiciel. La communauté d’utilisateur de paris est microscopique mais fait preuve d'un tel dynamisme que Paris est toujours utilisable aujourd'hui avec de nouveaux drivers qui permettent de le faire tourner sur Windows 64 bits avec des PC relativement récents (à condition d'avoir au moins un port PCI) .... 16 ans après l’arrêt officiel du produit, ça peut mettre la puce à l'oreille. Je l'ai depuis 2006. C’était la première fois que j'entendais un système tout digital qui ne sonnait pas comme une merde digitale. J'ai régulièrement mis à jour mon avis sur AF en fonction de mon retour d'expérience, car cela m'amuse de jaspiner sur ce machin inconnu mais qui avait une telle avance sur son temps en matière de son. Sans compter l'ergonomie ... les faders (certes pourris mais toujours plus rapides, instinctifs et efficace qu'une souris, c'est appréciable quand on fait des prises), les touches de transport, la molette jog shuttle, les touches de locators, 1.2 ms de latence effets compris ... On prend vite ses petites habitudes ! Les effets internes, c'est donc du DP4/DP PRO : a minima très corrects (EQ, delais), voire mortels (reverbs, chorus). Paris marche bien pour enregistrer et faire les doigts dans le nez un mix de travail correct. Par contre pour un mix plus travaillé, aujourd'hui je m'en sors mieux avec Reaper. //edit 12/2020 : Pour 50$ canadiens, j'ai le driver ASIO de Mike Audet. Du coup le hardware PARIS est maintenant raccordé à reaper , et ça marche bien. Le C16 peut piloter reaper, enfin juste les faders, les mutes et le transport. 32 samples de buffer, la latence reste imperceptible mais il y en a surement plus qu'avec le software paris. //FIN EDIT Un dernier mot pour mentionner la fiabilité : Aucune panne en 13 ans et tout a été acheté d'occasion. La qualité de fabrication est taillé sur les standards professionnels des années 90, ce n’était pas un système grand public. La maintenance consiste à changer de PC de temps en temps. C'est l'avantage du "vintage digital" : vous sortez du paradigme informatique et son cycle de vie hyper court. // edit Nous sommes en 2023. Je ne m'en sers plus depuis deux ans. Je trouve qu'en terme de son (AD/DA, FX) ce n'est pas dépassé. En terme de latence non plus. Mais le faire tourner aujourd'hui signifie utiliser de vieux pc, de vieux O.S, ce qui bloque l'accès à de nouveaux soft, de nouveaux produits intéressants. Il n'y a plus aucun intérêt à partir là dessus. //fin edit