Behringer DeepMind 12

J'ai acquis ce synthé il y a un an. Il me tentait depuis longtemps mais les avis étant mitigés, j'hésitais puis j'ai fini par l'acheter.
Et bien je ne suis vraiment pas déçu, je l'adore. Alors oui, il ne faut pas se fier aux presets, ils sont minables ?.
Mais quand on exploite un peu cette machine, on peut vraiment faire des sons magnifiques. En plus, les effets intégrés sont plutôt bons.
Il a quand même quelques défauts, les touches du clavier ont des intervalles pas toujours égaux, ventilateur un peu bruyant, un peu de souffle, un écran moche mais suffisant. Mais le son que l'on peut en tirer fait vite oublier ses imperfections. Après, vu son prix, on ne peut pas demander l'impossible ?
Si vous êtes dans le doute, n'hésitez pas, je regrette d'avoir attendu si longtemps.
Musicalement ?

Je viens d'acquérir ce synthé d'occasion en août 2022, je l'utilise depuis une dizaine d'heure.
C'est un avis à chaud que je le mettrais probablement à jour si je vois des choses intéressantes à ajouter.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?

Je l'utilise pour faire de la musique électronique type ambient, electro hiphop.
Typiquement chez moi dans un usage non professionnel.
Le tout joué principalement avec une MPC Live, quelques Elektron et d'autres truc.

Vous semble-t-il solide et bien fini ?

Rien à dire de ce coté, il est bien solide, le mien à pris une petite bosse sur le flanc en bois du au transport ( c'est une seconde main ). Le datecode est 1703, j'imagine donc qu'il a déjà plus de 5 ans et il a probablement eu plusieurs propriétaire avant.
Ce que je peux dire, c'est que ça semble très solide comme engin et tout respire la confiance de ce que j'ai pu voir.
Mes autres matos Behringer ( model D, Cat, Pro 1, Poly D), semblent également être de trés bonne qualité au niveau finition. J'avais un peu peur sur Behringer de ce coté, et bien à pars un peu de jeu dans tous les sliders, rien ne semblent prêt à lâcher de ce coté.

Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?

J'ai eu quelques synthé auparavant, je dois dire que je n'ai pas été longtemps perdu sur celui la.
Je continue de découvrir des fonctions, mais je trouve l'interface assez simple, clair et bien pensé.
Il y a des menus, mais ils sont assez souvent simple d’accès et pas trop de sous menu, mais plusieurs pages.
Il y a pas mal de fonction en effet, mais c'est judicieusement placé pour être découvert tout seul.
On est loin d'une Octatrack

Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?

J'ai un piano électronique yamaha P140 touche lourd à coté donc non comparable.
Un analog keys, un casiotone 405 et un vieux novation x-station.
Bon le DM12 penche plus du coté du x-station que de l'Analog Key en terme de sensation.

Il fait bien le job, il a l'aftertouch ce qui est pas mal, mais je le trouve un peu dur à activer, et les touches font quand même un peu mole.
Je préfère mon Analog Key que je trouve meilleur au niveau du toucher et du rebond.


Quel est votre avis sur le son de manière globale ?

Je cherchais un synthé polyvalent, passe partout, pas forcément super large sur ces oscillateurs car j'ai pas mal de bon monophonique.
Un synthé capable de me faire de belle nappe, des son typé pianos, des sons type polysynth, avec une bonne polyphonie.
Un peu comme mon x-station mais avec un jolie filtre qui sonne pas VA et quand même une touche analo dans la chaleur du son.
Je dois dire que j'ai trouvé ça.
Mais à vrai dire l'aspect analo je l'ai plus retrouvé sur le filtre que sur le reste.
J'ai l'impression en l'utilisant d'avoir souvent un VA avec beaucoup de qualité sonore, très à l'aise dans pas mal de domaine. Mais pas souvent avec un analo.

Ayant eu par le passé un Korg Delta bien vieux qui faisait mono analo et string machine ( lui sonnait vieux coucou ).
On est pas du tout dans ce domaine.

Je pense que les gens qui recherchent absolument un analo qui sonne vintage.
Ben oubliez, c'est un synthé plutôt bien sympa mais bon l'aspect analo c'est pas non plus son truc.

Que pensez-vous des sons d’usine ?

La c'est pas le drame les sons d'usine, mais c'est quand même pas super.
Je dirais que rien n'est trié, on passe d'un son type PianoEP à des textures, puis à des kicks puis un Brass, puis un Piano.
Heureusement il y a des favoris.
Le soucis, c'est pas tellement les presets en soit, il en faut pour tout le monde.
Mais SVP, les constructeurs, c'est très bien 1024 slots pour la mémoire.
Mais mettez un peu d'ordre dans le truc.
Grosso modo, je dirais qu'il y a 1/3 de bien et 2/3 de pas bien.
Et le soucis c'est que l’absence de rangement peut donné une mauvaise opinion sur un ensemble de preset qui peuvent être pas trop mal.
Ça augmente l'impression de VST au final...

Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?

J'avoue être assez bluffé.
Les deux OSC qui n'ont pas beaucoup de fonctionnalité semblent beaucoup plus polyvalent qu'ils laissent penser au premier abord.
Les enveloppes sont particulièrement intéressantes grasses aux courbes qu'on peut modifier ( bosse ou creux ou tout droit typiquement), donc on a beaucoup plus que ADSR on a également les courbes qui vont avec chacune des quatre sections.
J'aime beaucoup les sliders qui sont plutôt précis ( 256 valeurs de ce que j'ai vu ).

Les effets sont pas mal, il y en a beaucoup et ils offrent beaucoup de possibilité ils ont souvent 12 paramètres par effet, ce qui permet une configuration assez fine.
il faut savoir les régler et ne pas en abuser car ils peuvent vraiment couper des parties de spectres du son qui parfois est fin et faire un peu facilement valdinguer le son dans tous les sens.
Alors je dirais, ouais il y a pas mal de possibilités, mais ça ne se prend pas en main comme ça.

Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?

J'apprécie particulièrement l’ergonomie ce synthé qui est pour moi un modèle du genre.
Il est simple d’accès et cependant pas enfantin.
Il nous tient suffisamment la main pour pas être perdu sans utiliser le manuel et nous montre encore plus facilement ce qu'on peut configurer et comment.
Il ne me met pas mal à la tete en me posant la question ou se trouve quoi.
Il a suffisamment de fader bien choisis en façade pour pouvoir me sentir hors de l'ordinateur, tout en m'offrant une visualisation claires des enveloppes afin de savoir ou j'en suis sur un patch donné.

J'apprécie également les 1024 slots mémoires ce qui est très généreux et permet de pouvoir si on le souhaite placer les patchs et ranger les choses comme on peut le souhaiter.
J'aime également le fait qu'il y a une possibilité de mettre des favoris dans les preset, car de mon coté je vais utiliser également ce synthé pour me balader entre différent type de patch et je vais utiliser une 30 de favoris pour avoir des bases de travail pour rebosser un nouveau patch et le stocker la ou je le souhaite.

Enfin j'apprécie qu'il y a suffisamment d'effet pour ne pas me poser la question d'effet externe.

Concernant les moins.
J'aurais aimé une section Oscillateur un peu moins épuré.
SynthWalker dit qu'ils sonnent fin, de mon coté je trouve qu'il sonne pas gros en comparaison de mon analog key.

J'aurais aimé une section de preset plus fournis et bien catégorisé : PianoEP, Poly, Mono, FX, Lead etc...
Et qui mettent plus en valeur les capacités du synthé, on a beaucoup de preset très proches et c'est long de les comparé pour savoir quoi supprimé.
En écoutant des banques externes sur youtube on peut voir qu'il est capable de beaucoup de chose et de mon coté j'aime bien fabriqué mes sons, mais j'aime aussi pouvoir partir d'une base pour bosser rapidement avec deux trois sons que j'aime et commencer à jouer.

Avis

Pour moi ce synthé fait bien le boulot.
Il vaut pas un 3/5, il vaut pas un 4/5, il est plus vers 3.5 comme synthWalker l'a dit dans son test donc 14/20.
Il a plein plein plein de qualité.

Il me fait penser à un très bon VA pour plein de ses cotés : interface bien foutu, enveloppe décuplé, matrice de modulation sympa et effet sympa et paramétrable.
Tout en ayant un saupoudrage analo qui est agréable et ajoute un ptit truc agréable.
Il lui manque juste une section oscillateurs un peu plus couillue pour être vraiment un synthé tout bonnement excellent.

Grosso modo, c'est un synthé que je conseillerai surtout pour une personne qui n'a pas déjà un bon polyphonique que ce soit VA ou Analo avec une bonne ergonomie.
De mon coté c'est un excellent complément pour mon Analog Keys, ses 4 voix de poly et son interface plus austère.

Depuis 2017 et le moment où ma crise de la quarantaine m’a fait racheter des claviers, le Behringer Deep Mind 12 me faisait de l’œil. Sur le test de Synthwalker, j’avais adoré l’extrait 3 et 4 (qui rejouait True de Spandau Ballet) et je voyais bien également sur beaucoup de sites et sur énormément de vidéos de Youtubers à quel point ce synthé était aimé, défendu, etc. Il y avait des vidéos où on le voyait sur le podium des synthés pour débutants, et/ou sur le podium des synthés à moins de mille dollars, et/ou sur le podium des synthés analogiques polyphoniques. Bref…
Dire qu’il y avait (et qu’il y a toujours !) une énorme hype n’est pas galvaudé.

Il y avait bien ici ou là, mais en trop petites quantités, des avis plus mitigés voire négatifs (ici Synthwalker décrivant la « finesse » des oscillateurs ; là, Nostromoripley sur AF reprochant une nouvelle fois au synthé la « finesse » de son son), mais l’immense majorité des avis était, restait (et reste toujours), en français ou non, franchement et outrageusement positifs, laudatifs.
Moi-même, dans les premiers jours où j’ai reçu le synthé, j’étais content, très heureux de mon choix.
Premier synthé « original » de Behringer (même si largement copié sur le Roland Juno 106 – et je comprends très bien cette hype – tout le monde, y compris moi bien sûr, rêve un jour d’avoir dans son set un Roland Juno 106 !), jeune marque allemande de synthé hardware au futur alléchant et prometteur (UBX-A, Pro-800, etc). Et rêvant un jour d’avoir un Juno 106, je me disais qu’en fait maintenant c’est comme si j’en avais un !
Peu de temps après, j’ai acquis un Behringer Pro-1, que j’ai trouvé excellent – & que je trouve encore aujourd’hui excellent (malgré un gros défaut, Cf. ma chronique sur AF).

Et puis les mois et les semaines sont passés et je voyais bien, pardon, j’entendais bien, surtout en comparaison de mes autres synthés polyphoniques (Korg Prologue 8, Prophet 8 Rev 2, Novation Summit) que le son était vraiment très peu ample, large et que le Deep Mind 12 sonnait, en fait, comme l’avait dit Synthwalker (ce qui me fait véritablement prendre aujourd’hui ses tests et ses notations comme étant sans doute – parmi – les meilleurs et les mieux informés au monde !) véritablement « fin », mince, falot, palot, gracile, chiche, bref, inconsistant. Re-bref, en reprenant ce qu’a dit Nostromoripley : un son comme « voilé ».

Bien sûr, cet avis, comme tous les autres, n’est que le mien, subjectif et relativiste.
Je ne prétends pas dire le vrai.
Mais si on estime que le son (plus que l’ergonomie, plus que l’esthétique de l’objet) est ce qu’il y a de plus important dans un synthé : ce synthé ne sonne pas gras et chaud, il sonne froid et fin.

Après, comme je l’ai dit plus haut, je comprends la hype :
- Super slot d’effets (4 effets par son, comme le dit synthwalker c’est un « modèle du genre », avec pleins d’algorithmes modifiables – c’est la GRANDE force du synthé (car tous les effets, notamment les Reverbs sont de très très bonnes qualités – mais quid de superbes effets pour un son qui, in fine, sera peu consistant).
- Un très bon arpégiateur avec gate-sequenceur dédié.
- Matrice de modulation correcte (moins bonne qu’un Prophet 8 Rev 2 ou qu’un Novation Summit / meilleur qu’un Prologue 8/16 ou qu’un Sequential Prophet 6)
- Oscillateurs qui sonnent, filtre ouvert, très proche du Roland Juno 106 (c’est « filtre fermé » que ça se gâte d’après moi et que le son perd l’ampleur des oscillos « filtre ouvert »).
- Les différents modes d’unisson polyphonique qui, certes, redonnent de la patate, mais sans jamais changer la donne (le son sonnera « fin » quoi qu’il arrive). Idem pour le « Boost ».
Faire, par exemple, une basse analo typique avec le Behringer Deep Mind 12, même en mode unisson mono, est véritablement mission impossible. Ça ne sonnera jamais comme une vraie basse analogique.

Après, pour être sincère, il n’y a qu’une seule fonction que j’aime faire faire à ce synthé : ce sont des Plucks graciles, arpégés, ou des pianos (avec peu de "decay" et beaucoup de "release") réverbéré,
passés, là aussi, à l’arpégiateur.
Pour les Pads et les Basses, il faudra passer votre chemin (ou, pour les basses, prendre un Behringer Pro-1, et pour les pads, prendre un Behringer VC340).

Je ne serai pas plus dissert sur ce synthé. Il y a énormément d’avis qui disent qu’il est « génial », etc., et je pense vraiment qu’il vous faudra l’essayer en chair et en os pour savoir s’il vous conviendra.
Je vous ai quand même dit ci-dessus ce que j’aimais.
Et j’espère vous avoir bien fait comprendre (après tout, nous sommes très minoritaires à penser cela) ce que je n’aime pas : le son ! Le son ! Le son !
Ce qui est le principal pour moi.

Acheté neuf en 2019, utilisation à la maison uniquement, pour les loisirs.

Mon histoire avec ce synthé a été chaotique avant de se normaliser.
Je l’ai adoré au début puis détesté, puis de nouveau aimé, puis encore délaissé… plusieurs fois avant qu’aujourd’hui, tout aille bien avec lui maintenant que je l’ai cantonné à des rôles dans lesquels il va bien, laissant les autres tâches à d’autres.

Dans le désordre, les raisons de mes divers désamours ont été les suivantes :
J’ai eu du mal avec un certain nombre de presets parce que les effets y sont exagérés ; ça peut impressionner à la première écoute mais ça lasse très vite et ça rend les réglages de synthèse bien moins efficaces. J’ai donc, sur ceux qui m’intéressaient, réglé les-dits effets à mon goût (en général en diminuant de 30 à 50% leur intensité, voire plus), et soudain, ça allait beaucoup mieux.
Le DM12 est livré avec des centaines de présets, beaucoup trop. Déjà, ils donnent le tournis à cause des effets mais en plus, certains sont représentés en double ou triple exemplaire. Bref, on s’y perd et ça écœure. Donc il faut faire un gros ménage. Je n’ai gardé que 3 banques sur les 8 (dont une achetée), et encore, ça reste encore un peu trop.
J’ai eu du mal avec le son, la couleur générale ; mais ça s’est résolu avec une table de mixage plus sérieuse et avec des EQ (une Soundcraft VS la Xényx à 70 balles que j’avais au début). Tout de suite, c’est mieux ! L’effet a bien sûr été aussi bénéfique sur les autres synthés.
Je l’ai aussi trouvé limité, trop fin (à coté d’un Prologue 16 ou d’un Sub37, le DM sonne beaucoup moins plein !), j’ai été (mal) influencé par pas mal de discussions de forums. Mais il suffit simplement de ne pas attendre de lui ce qu’il ne sait pas bien faire et de se concentrer sur ses points forts. D’ailleurs, dans la même idée, faire « sonner fin » le Prologue est assez compliqué, surtout sans HPF (ça se résoud un peu avec des effets tiers). J’ai fini par comprendre que chaque machine avait son propre domaine de compétences et qu’il ne fallait pas se fier à pas pas de vidéos sur youtube qui laissent croire que pas mal de synthés ont des capacités bien plus vastes qu’en réalité. On peut toujours emmener une machine dans des endroits où elle n’excelle pas mais si c’est au prix d’heures de réglages et bidouilles non intuitives, ça ne m’intéresse pas.

Et finalement, j’ai fait un petit reset dans ma tête et mes oreilles et tout va pour le mieux avec lui maintenant, je l’aime pour ce qu’il est et il fait très très bien ce pour quoi il est conçu. Il suffit de ne pas attendre de lui de faire du DSI ou du Moog.

D’abord le rapport qualité-prestations / prix est imbattable.
Le clavier n’est pas désagréable, l’ensemble est solide. Les sliders sont un peu légers et pourraient souffrir sur scène mais en studio, pas de souci.

L’ergonomie est excellente ; tout est accessible très facilement et logiquement. Les menus sont clairs et très accessibles. La matrice de modulation est très facile à gérer.
On pourrait attendre un écran un peu mieux défini en pixels, pour un meilleur confort et se rapprocher des standards du moment, mais il reste tout à fait fonctionnel. Et de toutes façons, on a beaucoup plus d’infos et on les voit mieux que pas mal d’autres synthés (mon Prologue 16 ou mon Sub37 par exemple…).
La seule section qui est confuse je trouve, ce sont les FX : il y a énormément de réglages et donc, ce n’est pas simple de s’y retrouver. Mais ce n’est pas grave, il y a l’éditeur sur PC/MAC/IPAD qui est parfait ! Connexion wifi directe avec l’iPad et hop, un grand écran couleur ultra détaillé. Ce serait dommage de passer à coté de ces FX d’ailleurs puisqu’ils sont plutôt bons et très complets mais à utiliser avec plus de parcimonie que dans les presets !
Donc rien à dire pour l’ergonomie.

Le son : oui il sonne généralement « fin » et… c’est très bien comme ça ! Il ne marche pas sur les platebandes américaines, il ne concurrence pas les japonais du moment. Le DM12 est très doué pour les strings (dont notamment les erzats de stringmachines des 70’s), les pads (doux, brillants, mouvants…) et les sons percussifs secs et clairs. Du coup, on se sent un peu à l’étroit dans les 4 octaves du clavier ; j’ai souvent recours à mon Montage 8 pour jouer sur une plus grande tessiture. Je m’en sers aussi pour piloter mon Streichfett, ils vont très bien ensemble !
Il s’insère très bien dans un mix parce que justement, il émet des fréquences qui sont peu remplies par les autres.
Le caractère analogique est très sensible et vraiment agréable. Ce que fait mon DM12 est infaisable sur le Prologue ni sur le Sub37. Et vice-versa.
C’est vraiment une machine très complémentaire des autres, agréable à programmer et à jouer.
Ce synthé est boudé ou moqué par beaucoup de monde à cause de sa marque sans doute, mais aussi et surtout je pense par beaucoup d’incompréhension. Ce qui a été mon cas puisqu’il a alterné entre le rack à synthés et son carton pendant plus d’un an.
Il ne faut pas le comparer à un analo américain ni un numérique d’aujourd’hui. Le DM12 a son propre caractère, son domaine de compétence et ça en fait une machine vraiment intéressante, à part. Il faut nettoyer les presets, limiter les effets et programmer soit-même.
Si Behri travaillait plus souvent comme ça, plutôt que de seulement clôner servilement des références historiques, ils feraient sans doute de grandes choses.
J’aurais volontiers payé plus cher pour une machine encore mieux construite, avec un écran
mieux défini et une cinquième octave.