9/10
2016
Valeur sûre
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Argus du Dave Smith Instruments OB-6
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Fiche technique
- Fabricant : Dave Smith Instruments
- Modèle : OB-6
- Catégorie : Claviers synthétiseurs analogiques
- Poids du colis : 12.1 kg
- Autres dénominations : ob6
6-voice polyphonic analog synthesizer designed with Tom Oberheim
OSCILLATORS
- Two discrete VCOs per voice
- Continuously variable wave shape (sawtooth and variable-width pulse, plus triangle on oscillator 2) per oscillator
- Pulse width per oscillator
- Hard sync: oscillator 1 syncs to oscillator 2
- Square wave sub-octave generator (oscillator 1) per voice
- Low frequency mode (oscillator 2)
- Keyboard tracking on/off (oscillator 2)
- Oscillator detune amount for increased tuning instability, from subtle to extreme
MIXER
- Oscillator 1 amount
- Oscillator 1 sub-octave amount
- Oscillator 2 amount
- White noise amount
STATE-VARIABLE FILTER
- Two-pole, resonant, filter per voice with low-pass, high-pass, band-pass, and notch functionality inspired by the original Oberheim SEM filter
- Bi-polar filter envelope amount
- Velocity modulation of envelope amount
- Keyboard tracking: off, half, full
FILTER ENVELOPE
- Four-stage (ADSR) envelope generator
- Velocity modulation of envelope amount
AMPLIFIER ENVELOPE
- Four-stage (ADSR) envelope generator
- Velocity modulation of envelope amount
LOW FREQUENCY OSCILLATOR
- Five wave shapes: triangle, sawtooth, reverse sawtooth, square, and random (sample and hold)
- Clock sync (internal or external MIDI clock)
- Initial amount
- Mod destinations: oscillator 1 frequency, oscillator 2 frequency, oscillator 1 and 2 pulse width, filter cutoff, filter mode
X-MOD
- Sources: filter envelope (bi-polar) and oscillator 2 (bi-polar)
- Destinations: oscillator 1 frequency, oscillator 1 shape, oscillator 1 pulse width, filter cutoff, filter mode
AFTERTOUCH
- Source: channel (mono) aftertouch with bi-polar amount
- Destinations: oscillator 1 frequency, oscillator 2 frequency, LFO amount, amplifier envelope amount, filter envelope amount
CLOCK
- Master clock with tap tempo
- BPM control and display
- MIDI clock sync
ARPEGGIATOR
- Selectable note value: 16th note, 8th note triplet, 8th note, dotted 8th note, quarter note
- One, two, or three octave range
- Up, down, up/down, random, and assign modes
SEQUENCER
- Polyphonic step sequencer with up to 64 steps and rests
EFFECTS
- Stereo analog distortion
- Dual, 24-bit, 48 kHz digital effects, including: reverb (room, hall, plate, spring), delay (full bandwidth digital delay and emulated bucket brigade and tape delays), chorus, flanger, phase shifters, and ring modulator
- Delay sync
- True bypass maintains fully analog signal path when digital effects are off
PERFORMANCE CONTROLS
- Full-sized, semi-weighted, 4-octave keyboard with velocity and aftertouch
- Backlit pitch and mod wheels
- Spring-loaded pitch wheel with selectable range per program (1 to 12 semitones up and down)
- Transpose controls for an 8-octave range
- Hold switch latches held notes on
- Polyphonic portamento
- Unison (monophonic) mode with configurable voice count, from one to all six voices, chord memory, and key modes
- Manual switch: when off, the front panel is live; what you see is what you hear
PATCH MEMORY
- 500 user and 500 factory programs in 10 banks of 100 programs each
- Direct program access, including single-button access to the current set of 10 programs
IN/OUT
- Left/mono and right audio outputs (2 x 1/4” phone jack)
- Headphone output (stereo, 1/4” phone jack)
- MIDI in, out, and thru ports
- USB for bidirectional MIDI communication
- Filter cutoff expression pedal input
- Volume expression pedal input
- Sustain footswitch input
- Sequencer start/stop footswitch input
POWER
- IEC AC power inlet for internal power supply
- Operates worldwide on voltages between 100 and 240 volts at 50 to 60 Hz; 30 watts maximum power consumption
PHYSICAL SPECS
- 32” L x 12.7” W x 4.6″ H (81.3 cm x 32.3 cm x 11.7 cm)
- 0 lbs (9.5 kg)
Walnut end panels and trim
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Avis utilisateurs
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Sam VladLa vallée des mammouths
Publié le 22/07/26 à 23:35Ah l'OB-6 mes ami.es, aka le rêve d'une vie, je me souviens d'avoir été véritablement saisi par le son de ce synthé lors d'une séance de squattage intense chez Star's Music il y'a quelques années. Un son extrêmement large, grésillant et même un peu sale.
Et puis les dimensions de la machine ! Presque absurde en version clavier, avec des gros potards (sérieusement !) qui peuplent ostensiblement le panneau frontal, comme une tribu d'hommes et de femmes préhistoriques avachi.es presque étalé.es après une laborieuse chasse au mammouth. Et la métaphore n'est pas choisie au hasard car cette machine évoque presque une forme d'anachronisme avec tout ces contrôles en façade mais ces petits...…
Et puis les dimensions de la machine ! Presque absurde en version clavier, avec des gros potards (sérieusement !) qui peuplent ostensiblement le panneau frontal, comme une tribu d'hommes et de femmes préhistoriques avachi.es presque étalé.es après une laborieuse chasse au mammouth. Et la métaphore n'est pas choisie au hasard car cette machine évoque presque une forme d'anachronisme avec tout ces contrôles en façade mais ces petits...…
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Ah l'OB-6 mes ami.es, aka le rêve d'une vie, je me souviens d'avoir été véritablement saisi par le son de ce synthé lors d'une séance de squattage intense chez Star's Music il y'a quelques années. Un son extrêmement large, grésillant et même un peu sale.
Et puis les dimensions de la machine ! Presque absurde en version clavier, avec des gros potards (sérieusement !) qui peuplent ostensiblement le panneau frontal, comme une tribu d'hommes et de femmes préhistoriques avachi.es presque étalé.es après une laborieuse chasse au mammouth. Et la métaphore n'est pas choisie au hasard car cette machine évoque presque une forme d'anachronisme avec tout ces contrôles en façade mais ces petits écrans LED qui n'affiche aucun menu, son système de gestion des presets totalement archaïque ainsi que son séquencer sommaire.
Ce qui est étonnant c'est que le synthé se prête avec grâce à un sound design résolument moderne et se tourne sans sourciller vers des styles hardcore (gros hoovers, basses archi efficaces, leads bien perçants). On est loin de la redondante et datée synthwave dans laquelle on pourrait le cantonner.
La section X-Mod est super chouette et participe à faire sortir l'OB-6 des chemins battus, le potard de Detune est un peu gadget mais bien fun et les oscillateurs sont justes méchants.
En terme d'effets franchement il n'y a que le Ring Mod qui m'ai marqué, ça apporte un vrai truc en terme de sound design.
Alors pourquoi je l'ai vendu ? Bin paske le truc mesure juste 14 mètres de long, que le système de gestion des presets est scandaleux et qu'il faut acheter un éditeur vst en plus du prix déjà monstrueux de la machine.
Un synthé que je rachèterai peut être en version desktop un jour.
Et puis les dimensions de la machine ! Presque absurde en version clavier, avec des gros potards (sérieusement !) qui peuplent ostensiblement le panneau frontal, comme une tribu d'hommes et de femmes préhistoriques avachi.es presque étalé.es après une laborieuse chasse au mammouth. Et la métaphore n'est pas choisie au hasard car cette machine évoque presque une forme d'anachronisme avec tout ces contrôles en façade mais ces petits écrans LED qui n'affiche aucun menu, son système de gestion des presets totalement archaïque ainsi que son séquencer sommaire.
Ce qui est étonnant c'est que le synthé se prête avec grâce à un sound design résolument moderne et se tourne sans sourciller vers des styles hardcore (gros hoovers, basses archi efficaces, leads bien perçants). On est loin de la redondante et datée synthwave dans laquelle on pourrait le cantonner.
La section X-Mod est super chouette et participe à faire sortir l'OB-6 des chemins battus, le potard de Detune est un peu gadget mais bien fun et les oscillateurs sont justes méchants.
En terme d'effets franchement il n'y a que le Ring Mod qui m'ai marqué, ça apporte un vrai truc en terme de sound design.
Alors pourquoi je l'ai vendu ? Bin paske le truc mesure juste 14 mètres de long, que le système de gestion des presets est scandaleux et qu'il faut acheter un éditeur vst en plus du prix déjà monstrueux de la machine.
Un synthé que je rachèterai peut être en version desktop un jour.
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chapelier fouGros son, mais grosses lacunes. Un synthé qui regarde vers le passé.
Publié le 26/07/18 à 09:29Pour ne pas paraphraser ce qui est déjà dit sur la qualité de son, de construction, etc... voici ce qui me déplaît sur ce synthé. Je renvois aussi à l'avis rédigé par coyotte14, qui développe plus en détails les + et les - de ce synthé.
Séquenceur : Ultra basique, je ne vois pas vraiment l'intérêt sur ce genre de machine. S'il y avait des "parameter locks" (la possibilité de séquencer non seulement les notes, mais aussi les paramètres sonores), pourquoi pas.
Idem pour l'arpeggiator, des modes supplémentaires auraient étés bienvenus.
Aussi bien pour le séquenceur que pour l'arp, les notes ne sont pas transmises en MIDI, c'est très décevant.
Mémoires : L'écran trois chiffres pour les...…
Séquenceur : Ultra basique, je ne vois pas vraiment l'intérêt sur ce genre de machine. S'il y avait des "parameter locks" (la possibilité de séquencer non seulement les notes, mais aussi les paramètres sonores), pourquoi pas.
Idem pour l'arpeggiator, des modes supplémentaires auraient étés bienvenus.
Aussi bien pour le séquenceur que pour l'arp, les notes ne sont pas transmises en MIDI, c'est très décevant.
Mémoires : L'écran trois chiffres pour les...…
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Pour ne pas paraphraser ce qui est déjà dit sur la qualité de son, de construction, etc... voici ce qui me déplaît sur ce synthé. Je renvois aussi à l'avis rédigé par coyotte14, qui développe plus en détails les + et les - de ce synthé.
Séquenceur : Ultra basique, je ne vois pas vraiment l'intérêt sur ce genre de machine. S'il y avait des "parameter locks" (la possibilité de séquencer non seulement les notes, mais aussi les paramètres sonores), pourquoi pas.
Idem pour l'arpeggiator, des modes supplémentaires auraient étés bienvenus.
Aussi bien pour le séquenceur que pour l'arp, les notes ne sont pas transmises en MIDI, c'est très décevant.
Mémoires : L'écran trois chiffres pour les presets, c'est vintage, c'est certain, mais vraiment pas sexy. Et pour passer d'une mémoire à une autre, il faut d'abord saisir les dizaines, ce qui a pour effet de changer instantanément le son (exemple, du son 29 au son 39), puis le chiffre des unités. J'ai l'impression d'utiliser un boulier ! DSI aurait pu au moins faire en sorte qu'on saisisse le dernier chiffre avant de changer de son.
Enfin, il est très facile d'écraser une mémoire par erreur. Un système de protection par emplacement de mémoire aurait été bienvenu.
Stabilité : malgré tout ce qu'on dit sur la stabilité des oscillos, j'ai eu des bonnes fluctuations de pitch sur l'oscillateur 1, par fortes chaleurs.
Modulations : c'est là pour moi la plus grande faiblesse de ce synthé.
Pour commencer, un seul LFO. C'est si peu. Ce synthé serait génial avec 4 LFOs. De plus, on peut certes router le LFO vers plusieurs destinations, mais avec la même intensité sur tous les paramètres ! C'est le degré zéro de la finesse. Une hérésie pour le sound design.
Même remarque pour la X-Mod et l'aftertouch, pas d'intensités propres à chaque paramètres modulés. A ce rythme là, DSI aurait presque dû "bloquer" à un seul paramètre modulé. Parce que là c'est frustrant dans 90% des cas. Exemple : impossible de mettre un subtil vibrato sur le VCO1 en même temps qu'une grosse PWM. Il faut choisir.
Software : c'est simple, il n'y en a pas. Un soft d'édition de sons, de patterns, qui permet de gérer des sauvegardes, ça serait pas de refus ! Là on a l'impression que Dave Smith a fait un énorme effort de sa personne pour ajouter un port USB, qui ne sert...qu'au MIDI.
Malgré tout, j'arrive à en tirer des sons incroyablement chauds et que je ne saurais remplacer. Mais bon, plus de 2000€ pour quelques (très beaux) sons ?
Séquenceur : Ultra basique, je ne vois pas vraiment l'intérêt sur ce genre de machine. S'il y avait des "parameter locks" (la possibilité de séquencer non seulement les notes, mais aussi les paramètres sonores), pourquoi pas.
Idem pour l'arpeggiator, des modes supplémentaires auraient étés bienvenus.
Aussi bien pour le séquenceur que pour l'arp, les notes ne sont pas transmises en MIDI, c'est très décevant.
Mémoires : L'écran trois chiffres pour les presets, c'est vintage, c'est certain, mais vraiment pas sexy. Et pour passer d'une mémoire à une autre, il faut d'abord saisir les dizaines, ce qui a pour effet de changer instantanément le son (exemple, du son 29 au son 39), puis le chiffre des unités. J'ai l'impression d'utiliser un boulier ! DSI aurait pu au moins faire en sorte qu'on saisisse le dernier chiffre avant de changer de son.
Enfin, il est très facile d'écraser une mémoire par erreur. Un système de protection par emplacement de mémoire aurait été bienvenu.
Stabilité : malgré tout ce qu'on dit sur la stabilité des oscillos, j'ai eu des bonnes fluctuations de pitch sur l'oscillateur 1, par fortes chaleurs.
Modulations : c'est là pour moi la plus grande faiblesse de ce synthé.
Pour commencer, un seul LFO. C'est si peu. Ce synthé serait génial avec 4 LFOs. De plus, on peut certes router le LFO vers plusieurs destinations, mais avec la même intensité sur tous les paramètres ! C'est le degré zéro de la finesse. Une hérésie pour le sound design.
Même remarque pour la X-Mod et l'aftertouch, pas d'intensités propres à chaque paramètres modulés. A ce rythme là, DSI aurait presque dû "bloquer" à un seul paramètre modulé. Parce que là c'est frustrant dans 90% des cas. Exemple : impossible de mettre un subtil vibrato sur le VCO1 en même temps qu'une grosse PWM. Il faut choisir.
Software : c'est simple, il n'y en a pas. Un soft d'édition de sons, de patterns, qui permet de gérer des sauvegardes, ça serait pas de refus ! Là on a l'impression que Dave Smith a fait un énorme effort de sa personne pour ajouter un port USB, qui ne sert...qu'au MIDI.
Malgré tout, j'arrive à en tirer des sons incroyablement chauds et que je ne saurais remplacer. Mais bon, plus de 2000€ pour quelques (très beaux) sons ?
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Gray FoxExcellente sonorité, synthé sans fioritures
Publié le 02/05/18 à 15:30Je suis compositeur de retrowave et j'utilise, entre autre, l'OB-6 en studio depuis 2 mois.
Il est robuste, lourd et bien fini, j'adore le chassis en métal sérigraphié avec ces rayures bleu.
La prise en main est très rapide, tout est accessible directement depuis les commandes en façade avec très peu de menu-diving. Je n'ai consulté le manuel que pour le réglage des paramètres tels que le nombre de voix en mode unison ou la sélection du canal midi par ex, au final tout se fait très simplement par appuie de deux boutons en simultané. J'étais un peu sceptique pour la navigation entre les différentes banques et presets mais c'est très facile et rapide. Les potentiomètres tournent bien,...…
Il est robuste, lourd et bien fini, j'adore le chassis en métal sérigraphié avec ces rayures bleu.
La prise en main est très rapide, tout est accessible directement depuis les commandes en façade avec très peu de menu-diving. Je n'ai consulté le manuel que pour le réglage des paramètres tels que le nombre de voix en mode unison ou la sélection du canal midi par ex, au final tout se fait très simplement par appuie de deux boutons en simultané. J'étais un peu sceptique pour la navigation entre les différentes banques et presets mais c'est très facile et rapide. Les potentiomètres tournent bien,...…
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Je suis compositeur de retrowave et j'utilise, entre autre, l'OB-6 en studio depuis 2 mois.
Il est robuste, lourd et bien fini, j'adore le chassis en métal sérigraphié avec ces rayures bleu.
La prise en main est très rapide, tout est accessible directement depuis les commandes en façade avec très peu de menu-diving. Je n'ai consulté le manuel que pour le réglage des paramètres tels que le nombre de voix en mode unison ou la sélection du canal midi par ex, au final tout se fait très simplement par appuie de deux boutons en simultané. J'étais un peu sceptique pour la navigation entre les différentes banques et presets mais c'est très facile et rapide. Les potentiomètres tournent bien, bien meilleur feeling que sur le REV-2. Le toucher du clavier est bon, l'ensemble est solide, l'aftertouch répond bien, c'est le minimum que l'on attend dans cette gamme de prix.
Au niveau du son, je ne suis pas déçu. Les VCO envoient du lourd, beaucoup de présence dans les basses fréquences, des médiums précis et des aigus cristallins. Il en sort un son authentique, chaleureux, typiquement analogique, et qui se trouve sa place facilement dans le mix. Personnellement je trouve que les presets d'usine sont sans grand intérêt, mais en même temps on achète ce genre de synthé pour programmer les siens. Tout le plaisir est là.
Les possibilités d'édition sont nombreuses. On peut assigner un LFO à plusieurs paramètres en même temps, pour contrôler l'ouverture du filtre en même temps que la variation de la forme d'onde des VCO par ex, il y a plein de combinaisons possibles. Le deuxième oscillateur peut aussi servir de LFO lorsque l'on active le X-Mode. Le filtre SEM à la particularité de pouvoir évoluer de manière totalement fluide entre les mode low-pass, notch et high-pass. Il peut aussi servir de bandpass. Tout ceci pouvant aussi être contrôlé par un LFO.
Il y a l'aftertouch bien que je ne l'utilise jamais, un arpégiateur et un step sequencer à 64 pas, très classique mais toujours utile. Les effets digitaux intégrés apportent un plus.
Ce que j'apprécie le plus c'est la capacité à pouvoir créer des sons vintage, avec des VCO, et le sentiment d'avoir à la fois un synthé monophonique et polyphonique. Ce que j'aime moins c'est le comportement des enveloppes un peu étonnant lorsque l'on joue un accord avec un preset type pad à attaque très lente et release très long. Quelque soit le mode du retrigger, au moment de jouer le deuxième accord, l'attaque est alors instantanée et je n'arrive pas à faire un enchainement d'accord tout en douceur. Mais il y a peut-être quelque chose qui m'échappe, à voir.
Je conseillerai de se faire la main sur un synthé plus abordable comme le Minilogue avant d'investir dans cette machine.
Il est robuste, lourd et bien fini, j'adore le chassis en métal sérigraphié avec ces rayures bleu.
La prise en main est très rapide, tout est accessible directement depuis les commandes en façade avec très peu de menu-diving. Je n'ai consulté le manuel que pour le réglage des paramètres tels que le nombre de voix en mode unison ou la sélection du canal midi par ex, au final tout se fait très simplement par appuie de deux boutons en simultané. J'étais un peu sceptique pour la navigation entre les différentes banques et presets mais c'est très facile et rapide. Les potentiomètres tournent bien, bien meilleur feeling que sur le REV-2. Le toucher du clavier est bon, l'ensemble est solide, l'aftertouch répond bien, c'est le minimum que l'on attend dans cette gamme de prix.
Au niveau du son, je ne suis pas déçu. Les VCO envoient du lourd, beaucoup de présence dans les basses fréquences, des médiums précis et des aigus cristallins. Il en sort un son authentique, chaleureux, typiquement analogique, et qui se trouve sa place facilement dans le mix. Personnellement je trouve que les presets d'usine sont sans grand intérêt, mais en même temps on achète ce genre de synthé pour programmer les siens. Tout le plaisir est là.
Les possibilités d'édition sont nombreuses. On peut assigner un LFO à plusieurs paramètres en même temps, pour contrôler l'ouverture du filtre en même temps que la variation de la forme d'onde des VCO par ex, il y a plein de combinaisons possibles. Le deuxième oscillateur peut aussi servir de LFO lorsque l'on active le X-Mode. Le filtre SEM à la particularité de pouvoir évoluer de manière totalement fluide entre les mode low-pass, notch et high-pass. Il peut aussi servir de bandpass. Tout ceci pouvant aussi être contrôlé par un LFO.
Il y a l'aftertouch bien que je ne l'utilise jamais, un arpégiateur et un step sequencer à 64 pas, très classique mais toujours utile. Les effets digitaux intégrés apportent un plus.
Ce que j'apprécie le plus c'est la capacité à pouvoir créer des sons vintage, avec des VCO, et le sentiment d'avoir à la fois un synthé monophonique et polyphonique. Ce que j'aime moins c'est le comportement des enveloppes un peu étonnant lorsque l'on joue un accord avec un preset type pad à attaque très lente et release très long. Quelque soit le mode du retrigger, au moment de jouer le deuxième accord, l'attaque est alors instantanée et je n'arrive pas à faire un enchainement d'accord tout en douceur. Mais il y a peut-être quelque chose qui m'échappe, à voir.
Je conseillerai de se faire la main sur un synthé plus abordable comme le Minilogue avant d'investir dans cette machine.
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cagouilleLe chant des sirènes
Publié le 11/08/17 à 00:51Je ne vais pas paraphraser ce qui a déjà été écrit sur cet excellent synthé, mais juste raconter comment je me suis fait avoir! Initialement je lorgnais sur le P6 qui est suffisamment proche du P5 de mes rêves. Mais j'ai eu l'occasion d'acquérir un OB6 et je me suis dit que je revendrai pour financer le P6. Je m'attendais à un "bon" polyphonique (sans plus) dans la lignée des matrix et pas vraiment à la classe d'un OBX. Et là grosse surprise, surtout quand on rentre dans la machine: quel son! quelle présence! J'ai retrouvé assez facilement les sonorités typiquement Oberheim de ma jeunesse avec une belle patate en prime (les enveloppes claquent). Pas de doute, c'est vraiment très typé....…
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Je ne vais pas paraphraser ce qui a déjà été écrit sur cet excellent synthé, mais juste raconter comment je me suis fait avoir! Initialement je lorgnais sur le P6 qui est suffisamment proche du P5 de mes rêves. Mais j'ai eu l'occasion d'acquérir un OB6 et je me suis dit que je revendrai pour financer le P6. Je m'attendais à un "bon" polyphonique (sans plus) dans la lignée des matrix et pas vraiment à la classe d'un OBX. Et là grosse surprise, surtout quand on rentre dans la machine: quel son! quelle présence! J'ai retrouvé assez facilement les sonorités typiquement Oberheim de ma jeunesse avec une belle patate en prime (les enveloppes claquent). Pas de doute, c'est vraiment très typé. J'ai tout de suite pensé à Tangerine Dream période Schmoelling sur certains sons. Mais on peut aussi faire des basses intéressantes malgré le 12db, des sons séquencés magnifiques et bien sûr toutes sortes de pads ou textures avec cette largeur incomparable. Je passe sur tous les goodies (fx, séquenceur...) qui apportent aussi un plus. Donc finalement impossible de m'en séparer! C'est un gros séducteur dont le seul défaut est de ne pas proposer un filtre 24db comme le faisait l'OBXa. Bien sûr, à 3000€, on est en droit d'être exigeant surtout que pour avoir du son Oberheim, l'OP-x pro est totalement bluffant pour 100€. Mais l'OB6 c'est plus qu'une réédition de l'OBX et il possède le "truc" qui fait qu'on en devient accroc. Encore un coup de maître pour Dave Smith et Tom!
Rajout du 31/12/2025:
Le temps passe mais l’OB-6 reste l’un de mes synthés préférés. Sans surprise, il imite très bien l’OB-X et je doute fort que l’OB-X8 fasse réellement mieux d’autant que l’OB-6 possède le mode continue du filtre SEM et de très bons effets Chorus/delay/phaser (oublions la reverb). Quant au sympathique TEO5, l'OB-6 sonne plus vintage à mes oreilles. l'OB-6 est facile à programmer, très direct, et je me suis constitué une banque perso qui reproduit des sons utilisés par Tangerine Dream sur « Thief » et « Exit » et Jarre sur « chants magnétiques ». Sa force est aussi son défaut, à savoir un son ultra typé qui excelle pour certaines sonorités, avec ce grain et cette brillance exceptionnelle des médiums, mais peu convaincant pour d’autres... Il est donc le complément idéal d’un Prophet 5 ou rev2, d’un moog Muse ou tout synthé avec un bon gros LPF 4 pôles. Mon seul regret c’est le clavier 4 octaves, assez frustrant pour jouer des strings car trop court ; finalement j’aurai dû prendre la version desktop…
Rajout du 31/12/2025:
Le temps passe mais l’OB-6 reste l’un de mes synthés préférés. Sans surprise, il imite très bien l’OB-X et je doute fort que l’OB-X8 fasse réellement mieux d’autant que l’OB-6 possède le mode continue du filtre SEM et de très bons effets Chorus/delay/phaser (oublions la reverb). Quant au sympathique TEO5, l'OB-6 sonne plus vintage à mes oreilles. l'OB-6 est facile à programmer, très direct, et je me suis constitué une banque perso qui reproduit des sons utilisés par Tangerine Dream sur « Thief » et « Exit » et Jarre sur « chants magnétiques ». Sa force est aussi son défaut, à savoir un son ultra typé qui excelle pour certaines sonorités, avec ce grain et cette brillance exceptionnelle des médiums, mais peu convaincant pour d’autres... Il est donc le complément idéal d’un Prophet 5 ou rev2, d’un moog Muse ou tout synthé avec un bon gros LPF 4 pôles. Mon seul regret c’est le clavier 4 octaves, assez frustrant pour jouer des strings car trop court ; finalement j’aurai dû prendre la version desktop…
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