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Les meilleurs avis sur les informatique musicale Yamaha

Les avis jugés les plus utiles par les membres d’Audiofanzine.

Yamaha MJC8

« Un véritable outil MIDI de pro, efficace, autonome, fiable, et simple d'utilisation. »
Voilà un produit typique de la gamme YAMAHA professionnelle des années 90 ! :bravo: C'est un patchbay MIDI 8 E/S au format rack 1U, simple et fonctionnel, sobre et élégant, et sans fioritures. Tout y est pensé pour l'efficacité, la fiabilité et la facilité d'emploi pour les pros (et les autres aussi). :mrg: Ne cherchez pas des astuces de fonctionnement dessus, des menus de configuration ou autres raccourcis-clavier, tout est sous vos yeux. Quand on a bien attentivement lu la sérigraphie du panel, celle en face arrière et le contenu du petit écran LCD 2x16 caractères, on a déjà presque tout compris de son fonctionnement et sa programmation : quelques manips en plus, et la notice peut définitivement rester au placard. Sauf pour ceux qui souhaitent vérifier que la programmation et la mémorisation des patchs tient en deux pages de doc seulement, graphiques inclus ! ...Au fait, MJC signifie MIDI Junction Controller, et pour le 8 je vous laisse deviner ! :facepalm: (Indice : regardez attentivement les photos de l'arrière du rack :mrg:) Allez, pour cette fois, je vais commencer par les défauts, comme cela on finira par les qualités avec une belle note d'optimisme ! :clin: C'est parti... Les MOINS : - Un trèèèèès long fil secteur non débrochable, difficile à loger dans un rack mobile. - L'absence de connexions en façade impose une installation rigoureuse sans improvisation, à moins de ramener une rallonge DIN M/F en façade. - La lisibilité de l'écran LCD : Yamaha a inversé le filtre polarisant de l'afficheur, les caractères sont donc clairs sur fond noir. Dans la pénombre d'un studio, c'est bien. En pleine lumière, c'est presque illisible. Aucun réglage de contraste du LCD. Dommage ! - L'absence de témoin de trafic MIDI sur les entrées : pas d'indication par LED ni sur l'afficheur LCD. Il y a pourtant des LEDs pour monitorer les sorties, mais j'aurais préféré avoir les deux... - La sélection de patch par défilement des numéros grâce au couple de boutons "Memory Select" et l'un des deux boutons fléchés. C'est fastidieux, surtout avec 50 emplacements-mémoire... Plus délicat : pendant qu'on défile les numéros de patch un par un, on commute temporairement toutes les entrées et les sorties MIDI du patchbay selon chacune des autres configs de patch intermédiaires. Ça peut provoquer un feedback MIDI ou encore une note stuckée (un Note On sans Note Off)... Carrément casse-gueule sur scène ! Du coup, il faut être très prudent quand on change de patch, et la lisibilité de l'afficheur LCD prend donc encore plus d'importance... - Les fonctionnalités MIDI strictement réduites à ce que peut fournir un tel dispositif purement hardware : le MJC8 ne lit, n'analyse et ne filtre aucune donnée MIDI. Son rôle consiste seulement à les acheminer de façon complètement transparente à partir de chacune des 8 entrées vers zéro, une, ou plusieurs de ses 8 sorties. A savoir également que dans un même patch, lorsqu'une sortie a été affectée à une entrée, elle n'est plus disponible pour les autres. Il faudra donc créer un nouveau patch pour modifier les interconnexions. - Conséquences du point précédent : pas de merge des entrées, pas de SysEx pour la sauvegarde/restauration des patchs, pas de Program Change pour changer de patch, pas de bouton "MIDI Panic" ni de détection de feedback MIDI. Si un expandeur part en boucle MIDI ou bloque sur une note, il faudra impitoyablement éteindre celui-ci et le rallumer ! En live, on frôle le drame dans ce cas...:oops2: - La programmation de patch se faisant aussi par défilement séquentiel (avec "INC" et "DEC"), des n° des entrées sur l'afficheur en face des sorties concernées (c'est beaucoup mieux expliqué dans la doc), ça augmente évidemment le risque de provoquer un "feedback MIDI" ou une note stuckée. Maintenant qu'on a fait le tour des défauts, voyons enfin les qualités... :bave: Les PLUS : - Le trèèèèès long fil secteur, pratique sur une installation fixe en studio. Ça évite les rallonges secteur. Je valide ! - Les gros boutons carrés à la mode TX81Z. Même les gros doigts y sont à l'aise, et ils résistent bien aux outrages du temps. - Toutes les connexions regroupées à l'arrière. Rien ne dépasse en façade, et on exploite effectivement les 8 E/S sans avoir de câbles gênants venant se brancher à l'avant du rack. Faut davantage cogiter sa config de branchement, ou ramener un cordon en façade, mais ça fait quand même très classe ! - Les LEDs "OUTPUT MONITOR" de trafic MIDI sur les sorties. Permet de détecter un cordon MIDI en défaut quand un expandeur ne répond pas alors que la led du MJC8 clignote. - Le boitier chauffe peu en rack (10W seulement), pas besoin de laisser beaucoup d'espace autour pour la circulation d'air. - Le nombre confortable de mémoires de patch disponibles (50 quand même) - Pas de charabia marketing ni "poudre aux yeux" ! Les sorties s'appellent d'ailleurs MIDI THRU et non pas MIDI OUT et la dénomination française "Système de contrôle de connexions MIDI" reste très sobre. Rien ne laisse espérer des fonctionnalités MIDI exceptionnelles sur cet appareil, et la notice est sans équivoque sur ce sujet. - L'absence de mauvaises surprises avec une qualité de fabrication quasi irréprochable chez Yamaha pour les produits pro de cette génération. C'est un outil, pas un jouet ! - La transparence totale du trafic MIDI. D'accord, ce MJC8 est assez rustique au niveau de ses fonctionnalités MIDI, mais bénéficie d'une fiabilité et rapidité de transfert exemplaires et d'une neutralité absolue concernant le trafic MIDI. - D'autre part, même si la mémoire de patchs ne peut pas être sauvegardée/restaurée en SysEx (ni autrement, d'ailleurs), elle est alimentée en permanence par une pile lithium directement soudée au PCB, dont la durée de vie paraît quasi éternelle. Sur le mien, il s'agit effectivement de la pile d'origine qui n'a jamais été remplacée, et qui fonctionne toujours parfaitement ! :8O: En conclusion : Ce Yamaha MJC8 est un "outil d'interconnexion MIDI" pratique, peu compliqué à programmer, fiable, robuste, d'un design sobre et élégant, peu encombrant dans un rack, et sans oublier son tarif très raisonnable en occase, de nos jours ! Même si on peut lui reprocher d'être dépourvu de traitement des données MIDI par logiciel, ce qui le prive des fonctions évoluées que l'on retrouve sur plusieurs de ses concurrents (Roland A-880 et MOTU MTP II, entre autres), chacune des entrées peut quand même être affectée simultanément à plusieurs sorties grâce à un dispositif électronique interne de MIDI-THRU exclusivement hardware, et ses 50 emplacements mémoires permettent de stocker (pour des années !) un nombre largement suffisant de configurations MIDI différentes. Ça permet d'organiser avec efficacité les interconnexions d'un set MIDI assez conséquent, dont certains exemples-types sont clairement mentionnés dans une notice très didactique, parfaite pour débuter, avec des schémas de raccordement explicites et les patchs qui y correspondent. Bon, vous l'avez compris, je suis depuis longtemps un utilisateur régulier des patchbays MIDI, et je n'ai pas que celui-là dans ma config ! C'est le genre de matos qui peut paraître superflu au début, quand on n'a qu'un petit set d'instruments chaînés simplement via MIDI-THRU, mais qui s'avère vite indispensable avec une config MIDI en expansion. D'autant plus que les prises DIN à 5 broches des instruments et des cordons MIDI, sans parler des fragiles adaptateurs minijack/DIN, n'ont pas été conçus pour subir d'incessants branchements/débranchements, et cela finit souvent par provoquer des faux contacts intermittents particulièrement ch... heu, pénibles... :facepalm: En bref, concernant ce MJC8, ça devient rapidement un incontournable en studio dès qu'on possède quelques instruments ou effets MIDI à interconnecter autour d'un clavier-maître, d'un séquenceur et/ou d'une DAW. Même pour un débutant, c'est l'outil idéal pour commencer la programmation de ses premiers patchs sans trop se prendre la tête (ce qui est pourtant assez fréquent en MIDI ! :mrg:). Et très rapidement, il se révèle à l'usage quasiment aussi nécessaire pour raccorder ses appareils MIDI qu'une table de mixage pour gérer l'audio. :bravo: Donc oui, surtout pour une utilisation studio, je recommande vraiment ce patchbay MIDI sans hésitation... Et plutôt huit fois qu'une, même ! :bave: :clin: Miaousicalement ! :mrg: :bravo:

par LeGrosChat 24 03/08/2017
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Yamaha Nuage

« Nuage et Nuendo, un ensemble redoutable pour la post-production »
Heureux possesseur (enfin!) d'un système Yamaha Nuage, je trouve ce produit réellement bon, évidement en complément d'un Nuendo/Cubase. En comparaison, j'ai déjà utilisé des Smartav Tango et des Artists mix et control, ainsi que des consoles traditionnelles comme Neve 88D (=DFC) et Studer d950... je travaille en Post-production sur Nuendo à la maison, Protools et Pyramix en externe - mais je ne suis pas un expert en PT Il s'agit d'une télécommande pour Nuendo, même s'il est possible de commander d'autres logiciels en Hui mais cela devient beaucoup moins intéressant. L’intérêt de cette console lorsque l'on travaille avec Nuendo/Cubase, est la complète intégration au logiciel. Vous pouvez le voir sur les différentes vidéos sur le net décrivant son utilisation (notamment le Courseware de Yamaha). Comme Nuendo offre à l'achat tous les outils pour le mixage (Strip sur chaque tranche/ FX / Monitoring complet / mesure de Loudness...), financièrement, c'est le pack console/logiciel au rapport qualité / prix imbattable. L'équivalent chez Avid étant la S6 au prix environ 2 fois plus élevé sans compter Protools Ultimate et un système de monitoring externe. Ma surface se compose d'une unité Master et d'une unité Fader (16). Le matériel est de très bonne facture à l'image du matériel Yamaha. Les Faders sont agréables ainsi que les potars. Je ne m'étendrais pas sur les possibilités d'édition grâce au Master car je n'ai pas encore réellement testé ses possibilités et j'avoue que cela ne m’intéresse pas plus que ça pour le moment. Je cherchais depuis longtemps une surface de contrôle me donnant les mêmes sensations que lorsque je mixe sur console traditionnelle. Le problème des Artist Mix est l'obligation de garder à proximité la souris et le clavier. Avec la Nuage, il est possible de mixer complètement sans clavier/souris. Pour info, je trouve que la Nuage s'est largement inspirée de la Smartav Tango, chose plutôt intéressante car la Tango était une très bonne surface de contrôle. Du coup, j'ai à portée de mains, mes PAN/Inserts/EQ/Strip/AUX... sans même me poser la question de comment y accéder car chacun a son bouton dédié. Mais ça c'est la base, non? J'ai surtout accès à différentes sections directement via différents ensembles de boutons. Comme par exemple, ma Control Room et mon monitoring, qui me permettent de gérer ce que j'écoute et sur quoi je l'écoute. En PPS, cela est évident. Je peux donc choisir d'écouter l'addition de mes stems AMB + FX réduits en stéréo sur mon système de monitoring B qui est par exple la TV... (a l'image de la grille monitoring de la Neve) J'ai également sous la main mes options d'automation via une section complète: touch/latch/Punch/to loop/ to end/ Trim.... Ensuite il y a les sections EDIT, Marker, transport, des Users assignables ... Et une section ADR (post synchro). Je vous laisse voir le site internet pour tout cela. Ensuite il y a le Channel View Control, et ça c'est énorme. Surtout en terme de gain de temps. Il permet d'afficher uniquement les channels utiles à un moment donné du mixage (avec possibilité de synchronisation avec les tracks visibles du projet dans Nuendo). Je peux donc par exple ne voir que les pistes qui jouent entre 2 markers. ou bien ne rendre visible que mes pistes ambiances... Je peux également sauvegarder plusieurs Views, et ainsi basculer par exple entre une vue de mes pistes directs uniquement à une vue de mes pistes ambiances... C'est vraiment redoutable en lisibilité de projet et en gain de temps. Il est aussi très facile de lier des channels de manière ponctuelle (pour un PAN par exple). A cela s'ajoute Un écran tactile qui permet de modifier au doigt chaque paramètre, la possibilité de contrôler les interfaces E/S via DANTE, de nombreux boutons reprogrammables, le pilotage des inserts avec ouverture de l'interface du plug-in directement à l'écran et les potars automatiquement assignés... Je finis cependant par les quelques points négatifs : - je trouve les faders un peu bruyants en lecture d'automation, comparativement aux Artists. c'est l'aspect le plus négatif sur cette console. La différence avec une artist mix est légère mais tout de même j'aurais aimé un peu plus de discrétion. - L'écran tactile fonctionne bien sur du bouton mais il ne faut pas s'attendre à des miracles sur des mouvements de doigts pour une Eq ou un pan multicanal par exple. - Le système d'écran 24": il ne faut pas négliger la hauteur de la console dans un petit studio. J'ai du prévoire un bureau plus bas et remonter mes enceintes. Hormis ces quelques points, Vous l'avez compris, je suis fan. Pour un petit studio de Post-prod, c'est je crois l'outil le mieux adapté (Nuage+Nuendo). J'ai testé un peu tous les formats, magazine, documentaire et fiction en 5.1 et je dois dire que mon confort de travail en est amélioré et le gain de temps est indubitable. Nuage utilise son propre protocole, ce qui est dommage car c'est un produit qui pourrait intéresser les utilisateurs des autres logiciels. Je pense que Yamaha devrait ouvrir son protocole aux autres logiciels comme le fait Digidesign avec EUCON, car cette console pourrait toucher un public plus large, coincé entre une S3 (pas très intéressante) et une S6 (bien trop chère).

par tchong 12 24/09/2019
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Yamaha CX5M (MSX Music Computer)

« Un ordinateur mutant capable du pire comme du meilleur »
Après avoir possédé le CX5M, je suis passé au CX5MII, qui permet d'avoir un lecteur de disquette. Ne rigolez pas, à l'époque la sauvegarde sur cassette était le moyen le plus courant, et c'était plutôt... lent. En tant qu'ordinateur, la bestiole était assez maigre, mais elle avait l'avantage de la simplicité informatique : pas de disque dur, donc démarrage instantané sur la mémoire ROM. Et pas un bruit (ni disque, ni ventilo !). Le standard MSX était à peine plus évolué que les autres machines d'entrée de gamme de l'époque. Mais il y avait le module SFG à 4 opérateurs. Le son clouait sur place tous les autres ordis, même équipés d'une carte son (de l'époque). Pour faire fonctionner le module FM, trois solutions : - utiliser la fonction musicale interne, qui équivalait à celle d'un clavier avec boîte à rythme et arpégiateur de marques grand public. Avec des affichages graphiques amusants et très simples à utiliser. Mais qui sont à fuir pour un musicien. - utiliser les logiciels fournis en cartouches (sorte de très grosses clés USB, qu'il en fallait connecter/déconnecter qu'ordinateur éteint), permettant de programmer les sons avec un bon interface graphique, ou de saisir des partitions à 8 voix multitimbrales (grosse capacité de programmation, mais manipulation lourde) - utiliser des instructions par langage de programmation, mais là il fallait vraiment faire de l'informatique. A part ça, et outre la saisie de partitions rudimentaires (graphiquement parlant) le CX5M était aussi et surtout un super interface graphique pour DX7 et autres synthés de la gamme, et aujourd'hui encore il reste appréciable pour cette fonction. La sauvegarde des sons de DX7 sur cassette n'a pas d'intérêt puisqu'il vaut mieux faire un "bulk data" par Midi du DX7 (ou autre) vers un ordinateur actuel. La sauvegarde sur disquette est préférable, mais encore faut-il un lecteur de disquette MSX ! En règle générale on peut aussi s'amuser à utiliser la sauvegarde sur cassette MSX non pas avec une cassette mais avec l'entrée/sortie audio d'un ordinateur pour en stocker les données sous forme de fichier audio (attention la compression peut déformer l'encodage). Et du coup, alors qu'il n'est pas possible de mettre sur le web un fichier sauvé sur une disquette illisible par un PC, on peut en revanche mettre en ligne un fichier audio contenant une sauvegarde audio, initialement prévue pour une cassette. L'Histoire a des raccourcis étonnants :-)))

par Alain_DX7 14 27/10/2016
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Yamaha MEP-4

« Le meilleur processeur MIDI Harware de l'histoire ... »
Couteau suisse du processing MIDI, en hexadécimal ( rassurez vous, on s'habitue rapidement ), le MEP4 permet de faire pratiquement tout ce que l'on veut à partir d'un message midi, dans une configuration studio et spécifiquement pour un set de claviers "live" ( splits, rechanelisation, filtres, opérations arithmétiques (transpose, offset vélocité ) layering, stacking ......... L'outil idéal pour transformer n'importe quel clavier MIDI en un clavier maître très performant ! Toujours en forme après quasiment 30 ans de bons et loyaux services, de construction remarquable et fiabilité inégalable . Mon seul regret .. ne pas en posséder 2 ou 3 exemplaires ! Pour utilisateur averti, demande de bien connaître la structure des messages MIDI et leur syntaxe.

par Myrheii 12 12/10/2015
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Yamaha KX88

« Indestructible mais technologiquement dépassé »
J'ai acheté mon KX88 dès sa sortie (en 1985 je crois) pour disposer d'une vrai toucher piano et de 88 notes avec mon DX7. Il m'a été livré avec deux pédales (contrôle continu pour le volume, et switch control pour le sustain), elles sont indispensables. J'ai acheté un Breath Controller Yamaha, pour les cuivres, mais c'est gadget. L'émission sur deux canaux midi est fondamentale pour pouvoir utiliser de manière indépendante le clavier du KX88 (pour les sons piano, par ex. sur le canal midi1) et le clavier d'un synthé piloté par le KX88 (par ex. un DX7, pour les nappes. Mais malgré sa fiabilité à toute épreuve le KX88 a deux gros défauts : - Yamaha a construit des claviers avec un meilleur toucher depuis 26 ans, toutefois ils sont plus fragile pour une utilisation de scène - et surtout, la dynamique du KX88 est tronquée : au lieu d'émettre des vélocités entre 0 et 127, comme le veut la norme midi (et comme le font tous les claviers actuels) il n'émet que dans l'intervalle 15-127. De ce fait les pianissimi sont impossibles à reproduire. J'ai fait confirmer ce fait (mesurable facilement par ailleurs) par les ingénieurs de Yamaha, mais aucune solution correctrice n'a pu m'être proposée.... C'est très dommage. UTILISATION Le toucher est agréable, assez mou comparé à un piano acoustique, mais surtout il n'a pas bougé en 26 ans !!! Aucune touche n'est HS, et pourtant, je l'ai trimballé de scène en scène dans son fly-case capitonné, et à part quelques griffures il est comme neuf !!! Le manuel est très technique, mais une fois qu'on a défini les limites de l'utilisation qu'on veut faire de ce master keyboard, il suffit pour une utilisation simple. Je n'utilise pas par ex. l'envoi de message midi élaborés, et j'ai figé une fois pour toutes le fait d'émettre sur les canaux midi 1 et 2, le fait que la swith pedal gère le sustain du canal 1, et la pédale de CC gère le volume du canal 2. AVIS GLOBAL Je l'ai donc depuis 26 ans, à l'époque c'était un luxe (30 000 F je crois) mais il est largement amorti !! J'ai testé plein d'autres claviers, dont les Roland ou Fatar (ceux des synthé Kurzweil notamment) mais seuls d'autres claviers Yamaha l'ont dépassé depuis, à mon avis. Pour disposer d'un autre clavier maître 88 touches chez moi (je garde le KXX88 pour scène, car il est d'une fiabilité légendaire) j'ai acheté un Yamaha S90ES et je pense prochainement m'équiper aussi dun Yamaha Cp-50 plus léger mais avec sensiblement la même technologie que le S90. Ces deux claviers peuvent remplacer le KX88 car ils émettent aussi sur deux canaux midi et ont ils des entrées pour les pédales de commande, mais ce sont aussi des synthés possédant des modules internes de sons. C'est dommage que Yamaha ne produise pas de clavliers maîtres simples avec le clavier du S90 ou du cp50, depuis le KX88 cette marque n'a pas été capable de produire un clavier maitre qui soit un vrai successeur du KX88. En bref : à l'époque et pendant une quinzaine d'années le KX88 a été irremplaçable pour moi, c'est donc le choix qui s'imposait. Aujourd'hui, Yamaha a fait mieux mais pas comme simple clavier maître : il faut acheter une workstation type S90 ou cp50 pour disposer d'un clavier maitre supérieur au KX88 (fiabilité exceptée, mais ça se paye aussi par un poids - 30 kg - rédhibitoire, tout en acier il est rudement lourd l'animal !!) Et bien sûr le problème de dynamique tronquée a été corrigé.

par alain38 12 26/11/2011
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Yamaha KX5

L’avis de Studio R7
Remettons tout ça un peu au propre. Le KX5 est un clavier-maître portable (Remote Keyboard, dixit yamaha) datant de 1984, "keytar" diront certains, doté d'un clavier 3 octaves de Do à Do sensible à la vélocité et à l'aftertouch (hé oui !). Le châssis de la bête est en métal pour la plupart (solidité assurée), mais ce KX5 reste étonnamment léger (3.7 kg). Il a un look qui n'appartient qu'à lui, il ressemble à quelque chose (sur scène, on le reconnaît de suite, customisé ou pas) : il a de la GUEULE, contrairement à beaucoup d'autres keytars. Initialement, il était "prévu" pour aller avec un DX7/TX7 ou tout autre synthé FM Yamaha (ce qui explique le design noir/vert d'un des deux modèles de KX5 : ça fait "unison" avec les DX7). Touches type "synthé" format 3/4 : la longueur des touches est 3/4 de celles d'un synthé conventionnel, la largeur des touches est identique (à l'exception des touches noires, un chouilla moins larges). Pas de "mini-touches" comme sur un MicroKorg, par exemple, et c'est tant mieux ! Vu que c'est un contrôleur MIDI, la connectique est simple et efficace : un MIDI Out et c'est tout (on ne lui demande pas plus à ce niveau). Niveau contrôles, on la panoplie classique. Sur le manche : pitch-bend (un ruban), modulation (molette), volume (molette aussi). A noter la présence d'un bouton "sustain" permettant de, comme son nom l'indique, maintenir la/les not(e)s courant(e)s d'une main pendant qu'on fait autre chose avec l'autre. Mention spéciale au ruban de pitch-bend, j'y reviendrai plus tard. Sur le châssis proprement dit, on a du classique aussi : Portamento on/off avec un potard pour régler la durée, switch mono/poly, octave down/normal/up (histoire de couvrir 5 octaves), sélecion de banque 1-4 et de voix 1-8, changement de canal MIDI 1/2 (pourquoi pas davantage ?), et power on/off. Du classique ! Il y a aussi une entrée pour le fameux "Breath Controller" (contrôleur de souffle) de Yamaha. A noter que le bouton "sustain" permet aussi, quand maintenu, d'accéder aux banques 5-8, donc au sons 33-64. Un peu inhabituel, mais pas si bête que ça. Pour moi, c'est très complet au niveau des caractéristiques. On aurait peut-être apprécié davantage de canaux MIDI à switcher, mais bon, c'est déjà très bien. Je pense pas qu'on puisse, en pratique, s'amuser à switcher entre X canaux MIDI (ça doit être super chiant). 2, c'est déjà bien. Pour moi c'est bien, en tout cas. UTILISATION Plus simple à utiliser, tu meurs ! Manuel ? Inutile ! N'empêche que ce keytar (le mien est gris/argent pour l'instant) est rare. Rare et vraiment très sympa à utiliser. Ses touches format 3/4 sont idéales pour la position de jeu privilégiée (debout), la réponse à la vélocité est bonne, tout comme celle à l'aftertouch. De plus, le clavier est très sympa sous les doigts. C'est pas du "cheap", même si les touches sont un peu bruyantes (mais quel clavier ne l'est pas ?). J'ai eu un peu de mal au début à me faire à la position de jeu, mais après un peu de pratique ça vient tout seul et on n'arrive plus à s'en passer ! Un truc qui est vraiment le PIED avec ce "keytar", c'est le ruban de pitch-bend. Ce petit accessoire permet une expressivité hors-normes qu'on ne peut atteindre avec une molette classique. On s'y fait assez vite, mais on est un peu perdu et moins précis quand on retourne à une classique molette de pitch bend. Ha oui… Pour la partie "transmission des signaux MIDI" : le KX5 transmet au poil les événements qu'il faut (note on/off, bend, modulation, volume, program change, channel change). Sans aucun souci. C'est du matos qui marche super bien, ça ! Il ne fait que du MIDI, et il le fait TRES BIEN. AVIS GLOBAL C'est un contrôleur MIDI, il n'a PAS de générateur sonore ! Néanmoins, je l'utilise avec un D50 et un Miniak…

par Studio R7 12 08/03/2010
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Yamaha I-88X

L’avis de steako
Je possède la i88x depuis sa sortie J'avais une 01x depuis un an et logiquement je lorgnais sur son extension dédiée. Je fonctionne soit avec un PC soit un PC portable. J'ai changé plusieurs fois depuis que je possède les Yamaha....MAis j'ai toujours utilisé des chipset firewire embarqués (sur la Carte mère) à base de Texas Instruments. Disque dur eSATA pour l'audio, et interne pour le système. Les plus évidents de la i88x sont: - Sa qualité de construction - Sa qualité audio. Notamment les deux préamplis. Mais l'ensemble des convertisseurs est au TOP également. UTILISATION - Les premiers drivers Mlan étaient catastrophiques en terme de ressources gaspillées. Ca s'est normalisé depuis 2005/2006 et on est à présent au même niveau que n'importe quelle bonne interface en réseau...héhé en même temps vous en connaissez beaucoup ? (je ne parle pas de firewire P2P) En revanche l'installation a toujours été très contraignante. La première chose à faire est de prendre son temps, lire le manuel, mais ça ne suffit pas. Il faut aussi tweaker votre PC pour qu'il fonctionne correctement avec Mlan qui ne supporte pas la moindre requette d'interruption sans crack lamentable. BOn vous vous doutez bien que si ça fait tant d'années que je roule avec Mlan, c'est que j'ai trouvé les parades à tous les problèmes et que mon système fonctgionne à la perfection. Quant au manuel c'est vraiment une horreur pour les néophytes et le strict minimum de toute façon. Pour enfoncer le clou, l'histoire des appareils Mlan a été ponctué de mises à jour de firmware qui semblent indispensables pour un fonctionnement correct avec les derniers drivers...Donc première chose à vérifier après acquisition: Quel version du firmware est chargée dans la bête ? Bref si vous êtes nouveaux en informatique musicale, le Mlan c'est la mort. Et c'est tout ce qui explique que c'est devenu un franc succès !!!! Par contre ça ne justifie pas qu'on l'enterre. Aujourd'hui 95% des gens tournant avec bonheur sous Mlan sont peut être des experts de leur système mais en tout cas pour Pro Tools HD c'est quasi 100% et on en fait pas un flan. Un musicien peu féru de technologie qui va monter son studio PT à 50000 euros va se faire assister d'un expert en installation PT. Si les musiciens montant leur Mlan avaient fait de même, yaurait moins de déçus. En fait Mlan a été victime de son faible prix. Car normalement faible prix = démocratie...MAis là non. Il faut quand même passer par un spécialiste pour installer un système stable ou passer des nuits blanches pour apprendre à le monter. Quoi qu'il en soit la mise en oeuvre, ça marc he mais c'est très laborieux. MISE EN OEUVRE Drivers stables ? Oui aujourd'hui oui...En revanche le désinteressement de Yamaha envers la communauté Mlan est une honte: Yamaha a bifurqué en achetant Steinberg et c'est très facheux. Les nouveaux produits interfaces sont basés sur un nouveaux chipset (DICEII) permettant une intégration DSP complète (à la manière d'un powercore) mais ce n'est pas possible avec les chipsets du matos Mlan type 01x/i88x. Alors Yamaha a fait le CHOIX de ne pas faire de compatibilité descendante (qui aurait privé les nouveaux produit mixés avec les anciens de tout l'argument intégration DSP) et a donc crée une deuxième ligne de drivers firewire (nommée Yamaha Steinberg Firewire) , en parralèle du Mlan qui est délaissé au niveau des updates (pas de Vista64 attendu désespéremment) Donc voila question drivers le Mlan ça fonctionne mais Yamaha a interet de faire en sorte que ça continue avec les nouveaux OS poitant le bout du nez. PAr contre je ne suis pas du tout un excité du driver qui rale si il n'a pas ses 3 MàJ mensuelles. Bon question DAW j'étais sous Nuendo 3 et maintenant je me tate pour Cubase 5 mais bon vu que Mlan et Cubase 5 ne sont pas encore mariés grace à Yamaha je vais peut être passer sous Sonar 8. Avec mon Laptop on peut bosser sans problème à 5/7 ms si on veut mais comme je l'utilise principalement en recording je m'en fous, je relache tout. Avec le PC plus puissant, moins de 5 ms même en chargeant de plugins ça marche bien. Une fois qu'on a trouvé le setup de l'OS qui va bien.... Ben mon système est limité à un enregistrement de 16 pistes simultanées parceque j'ai pas plus d'entrées analogiques. Fastoche. Mais j'ai déjà lu des projets à plus de 40 pistes. En même temps ce qui compte c'est le flux I/O. Si vous mixez dans le DAW 40 pistes vers la stéréo, c'est que le Disque dur et le CPU qui vous limite, pas Mlan... J'ai ponctuellement essayé 32 pistes en recording (en doublant des pistes) et ça a marché. MAis mon compteur de ressources sous Graphic Patchbay faisait la gueule !!! Donc gardons à l'esprit que un réseau Mlan c'est de toute façon pas plus de 24 ou 32 pistes à condition d'avoir les interfaces nécessaires et le chipset firewire qui va bien sur le PC....(tout un programme). Sinon vous craquerez avant à faible latence..... AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis qu'elle est sortie (quasiment). Elle forme un ensemble parfaitement cohérent avec le PC et la 01x. Je n'étais pas interessé par un simple système Firewire, genre Motu ou RME. L'aspect réseau a vraiment été déterminant dans mon choix. Je regrette vraiment que Yamaha ait loupé sa cible commercialement parceque techniquement le Mlan c'est une invention de génie. J'ose même pas imaginer un Mlan2 avec 64 voies I/O l'intégration logicielle totale des DSP hardware. Yamaha peut le faire, sait le faire, mais pour qui ? Les ingés pro ne sont pas prets à lacher leur PT vénéré et à moins que Yamaha se décide à s'attaquer au marché de la prod audio pro ça ne vera jamais le jour. Quand on voit que la plupart des utilisateurs se sont pris les pieds dans le tapis avec un petit réseau tout simple !!! Question qualité prix, alors c'est encore plus simple: 01x: 1500 euros i88x: 500 euros Qui peut avoir une console numérique 24/96 24 voies, avec DEUX multieffets + EQ et dynamique sur chaque voie, doublée d'une interface audio/midi avec l'ordinateur pour ce prix là ? Quand on rajoute l'aspect surface de contrôle on a tout dit. 6 ans après sa sortie la 01x reste un concept inégalé. Et le couplage de la i88x lui enlève tous ses défauts (préamps bof, sorties analogiques bof, connectique bof) Reste la politique Yamaha en terme de drivers...

par steako 11 10/02/2009
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Yamaha Sonogenic SHS-500

« Léger et performant! »
C'est un appareil original, un Keytar c'est à dire un clavier portable comme une guitare. J'avais un peu peur que ce ne soit qu'un "joujou" Yamaha mais il n'en n'est rien. Un musicien peut l'utiliser avec plaisir. En effet le clavier est assez perfectionné. Il possède 30 sonorités de bonne qualité (guitare jazz, piano, piano numérique, synthés, flûte, saxophone, trompette etc.). Si on veut on peut perfectionner ces sonorités avec les 5 filtres un peu comme sur un synthé pour affiner le timbre en fonction du morceau sur lequel on joue. Dédié à l'improvisation, le Sonogenic peut se jouer avec une assistance mélodique ou harmonique ou sans cette assistance ce qui convient mieux à un musicien plus avancé. Les sonorités sont de très bonne qualité et improviser sur des backing tracks est un réel plaisir! Le clavier est particulièrement étudié pour une utilisation nomade : alimentation secteur ou piles, prise casque (excellent rendu) ou ampli ou petit haut-parleur intégré (faible par contre), entrée Aux IN (MP3, tablette, smartphone...). On peut étendre ses sonorités en le connectant via un câble MIDI à un autre instrument. Pour le prix c'est un Keytar d'initiation de bonne qualité. Très plaisant à jouer en raison de sa légèreté et de sa sangle réglable. Le logiciel Chord Tracker gratuit (Androïd ou Apple) permet d'extraire les accords de tous les morceaux contenus dans le périphérique (tablette, smartphone). Cette fonction est utile pour jammer. On peut utiliser les 5 fonctions jam ou pas, ce qui rend l'appareil performant aussi bien pour des novices que pour des musiciens plus avancés. Je suis très satisfaite de cette acquisition, il est tellement léger (1,5 kg + la housse) qu'on peut l'emmener partout (parc, travail, vacances, voyage...). Un chouette p'tit clavier qui en a sous le capot!

par rounard75 9 14/07/2019
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Yamaha SW1000XG

« Une carte Midi à tout faire »
Le "tout" XG en format réduit sans l'inconvénient de l'encombrement d'un clavier. Je l'utilise actuellement et toujours avec Win XP puisque (je crois) impossible de s'en servir à l'aide d'un système récent tel que Vista ou Seven. Pour ce qui est des instruments, ben ç'est du pur Midi de qualité XG assortie de plusieurs autres banques GM entre autres (TG300B). Euh ! qu'en j'entends Midi XG, ça date quand même de 90, ce qui veut dire que la qualité des sons ne sont pas exceptionnels, mais en les retravaillant via les panels d'effets Midi totalement compatible avec les anciennes versions de Cubase (j'usqu'à SX3 bien sur), ça ravira un peu le niveau. Un petit éditeur est aussi fourni avec les drivers (XG Works), mais je ne l'ai pas installer sous XP. Il est également téléchargeable direct sur le site de yamaha (gratuitement ou pas, je ne sai plus). On peut aussi adjoindre à cette carte (via les connecteurs idoines) deux cartes complémentaires (pas les deux en même temps hein, une seule à la fois) qui amèneront, soit des sons supplémentaires ou bien soit un harmoniseur/vocoder (robotique le vocoder) années 90 quoi ! par contre l'armoniseur fait très bien son boulot. Pour finir, la carte en elle-même possède une entrée ligne stéréo avec un souffle énorme tel le vent sur le toit du monde, une sortie ligne stéréo L/R (RCA/Cinch), une sortie numérique de type SPDIF, une entrée/sortie Midi (connectable à l'aide d'un câble spécial dit "to host" ou mini din 5 broches si je ne me trompe), un connecteur (sur la carte direct) pour carte plug-In PLG100 (Sons Additionnels) ou PLG100-VH (Vocal Harmoniseur) et un autre connecteur pour une relation direct aussi avec la carte DS2416 (du même constructeur d'ailleurs) qui rapporte les six sorties audio aux entrées interne de la DS2416 via un câble spécifique également. Config : Asus P4C800 Deluxe ; 2.8 Proc ; 3Go de mémoire ; Disque Raptor WD 75 Go et 150 Pour les banques de sons. UTILISATION Drivers sous XP ne bougent pas d'un poil. Plus de mises à jour depuis que la carte est tomber en désuet par son constructeur tout comme la DS2416, mais ce n'est pas grave, sous XP ça fonctionne très bien. Utilisation avec XG Works (acquis pour une poignées de dollars européens sur le site du même nom que la carte), mais aussi directement dans Cubase (de toute façon, ç'est étudié pour normalement). La latence est assez énnorme je crois ; de l'ordre de 18ms donc impossible de jouer en direct live avec (lol). Je ne l'ai jamais utiliser en audio sauf peut-être pour repiquer des pistes via la DS2416 ou directement dans l'EMU 1820M via la sortie numérque SPDIF Sinon au niveau du Midi, comme tout clavier qui se respecte ç'est 16 pistes Midi simultanément. MISE EN OEUVRE Installation Nickel ! 2 secondes pour les drivers ; même pas besoin de redémarrer le PC et hop ! ont peut jouer tout de suite. Pas d'incompatibiltés connues jusqu'à ce jour sauf comme je le disais plus haut, impossible à installer sous Vista/Seven. Config général des plus simples notamment en Midi, on branche on ouvre Cubase et on joue ou ont programme. Lire quand même le manuel pour les non initiés au Midi et surtout pour une connection externe avec la DS2416. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis que je l'ai acheter et jamais aucun problème avec. Je n'ai pas essayer d'autres avant puisque ç'est le seul modèle (en carte PCI j'entends bien) dans sa catégorie à proposer autant de possibilités de sons et autres effets tous compatibles Cubase. Ce que j'aime le plus, ç'est l'éditeur XG Works qui permet vraiment de retravailler les sons sans avoir à plonger dans les menus fastidieux qu'offres les claviers et autres sampleurs d'aujourd'hui. Ce que j'aime le moins ç'est le souffle à l'entrée du cul de la carte qui ne permet pas d'enregistrer grand chose en fait si ce n'est que le souffle d'une bonne brise d'hiver ; d'ailleurs, en le modulant ont pourrait peut-être en tirer quelques chose d'immoral voire inconnu Rapport qualité/prix excelent (bon ce n'est pas un sampleur actuel ni un akai 2000 mais ça vaut son pesant d'or). J'ai déjà refait ce choix puisque j'en possède deux dont deux cartes additionnels PLG100 et PLG100-VH. Mad Max

par Membre supprimé 3 12/09/2010
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Yamaha Audiogram 3

« Franchement très bien! »
Il me semble difficile de répondre aux questions en détail (stabilité, latence, ergonomie, souffle, gain). Je n'ai pas de comparaison ni beaucoup d'expérience du home recording. Mais il est clair que cet outil ne m'a posé aucun problème. Il est très facile à comprendre (ergonomie très simple je suppose) et fait le job immédiatement. On le branche par l'USB et l'ordi le reconnait bien. Il y a deux entrées dont une qui permet de déclarer un micro à alimentation phantom. la sortie est claire en connexion cablée ou par USB. Bien sûr la carte reçoit aussi du son par l'USB ce qui permet de passer par une amplification extérieure du PC (Logitech chez moi). On règle les niveaux d'entrée et de sortie facilement. Ce n'est pas une usine à gaz. Le seul hic a été que je n'ai pas réussi à installer et utiliser le logiciel studio fourni avec l'outil. J'en ai installé un autre qui me convient bien. Voilà, franchement, pour moi il n'y a rien à dire. J'ai vu mon fils musicien galérer avec d'autres cartes sons. Ici rien à dire. Même lui a trouvé cela très efficace. Je suis vraiment débutant en home recording. Je voulais un truc qui me donne un premier accès à ce type d'expérience avec une qualité suffisante pour un prix raisonable. Je pense que cette interface Yamaha fait partie du lot et je peux vraiment la recommander. Je mets ici une petite photo de mon installation home recording.
par Morpheus2292 2 10/08/2016
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Yamaha G50

« bon converteur MIDI G50.....à se faire plaisir »
UTILISATION DE MON G 50 s'interdire jeu rapide et polyphonique, le mieux reste encore un clavier maitre ... En ce qui me concerne, je l'utilise avec une Vester type strato, en monophonie, donc sans le capteur, le jack direct dans le G50 EN synthé, le G 50 envoie dans un Ketron SD2...rien à dire impec Des jeux rapides peuvent être éxecutés ( en monophonie bien sur) avec les sons de flute 72 ,73, et surtout le 74 Le bon fonctionnement dépendra de la propreté et vitesse de jeu et bien sur des paramètres entrés dans le G50 ( D velocity E chromatic et autres... En résumé, très bon appareil, ne pas en attendre des miracles, mais avec un bon expendeur au cul ( type ketron ) on peut faire de bons chorus sax trompette vibes et autre, même accordeon qui laisseront vos auditeurs pentois jopop jopop@live.fr UTILISATION pas besoin de manuel...... y a ka brancher MISE EN OEUVRE oui, faut fouiller pour les parametres , si on fait un peu de MAO, pas de problème AVIS GLOBAL plus de 6 ans j'en ai essayé d'autres, c'est même pas la peine, y sont pas mieux a acheter LES YEUX FERMES ......................
par jopop 2 18/09/2011
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Yamaha CBX D3

« un petit falshback pour la mise au musée »
Le CBXD3 est une carte son SCSI qui à l"époque révolutionnée la MAO puisque pour la première fois avec un processeur 486 sous windows 3.1 en 1994 puis windows 98 on pouvait enregistrer de l'audio. 4 entrées deux sorties mais seulement deux entrées enregistrables en même temps. 4 en playback, les convertisseurs étaient de très bonne qualité pour l'époque. D/A conversion: 18-bit with oversampling digital filter (doc yamaha de l'époque). il fallait un driver comme toute carte son que rapidement ne fut plus développé par Yamaha ce qui tua le produit... il fallait aussi un bouchon scsi en fin de chaine sinon problème de reconnaissance... la résolution était de 16 bit mais les convertisseur étaient des 18bits me semble t'il en 48kHz, 44.1kHz, 32kHz, 22.05kHz la chaine SCSI se terminée par le CBXD3 qui n'était compatible que sur pc je n'ai jamais vu de driver MAC. IL est sortie en 1994 ou 1995 et a été le début de la révolution dont souvent yamaha est précurseur. A titre d'exemple yamaha parlait déjà de FIREWIRE pour les clavier EX5 en 1998... c'est pas tout jeune. ils avaient l'idée de transmettre les infos audio comme les informations midi dans un seul câble. sauf que je n'ai pour ma part jamais vu l'effectivité de cette technologie sur le clavier même, la carte d'extension devait être une carte scsi puisque le clavier pouvait lire les samples des sampler akai... y avait t'il une carte firewire prévue? peut être ou bien est elle restée dans les tiroirs à idées: possible aussi.... mais bon là on s'éloigne du CBXd3 on pouvait chainer plusieurs CBX sauf que le logiciel cubase audio ne suivait pas dans le cas là... les disques durs qui étaient ce qui se faisait de mieux étaient chers et on devait souvent formater le disque faute de place... deux entrées jack lignes à l’arrière. 4 sorties séparées jack 6.35 pour retourner à la table de mixage... deux entrées jack micro à l'avant... une sortie casque.. une sortie SPDIF pour mettre tout ca sur DAT... et oui en 1994 on ne voit que MARANTZ pour graver des CD. les graveurs CD dans les ordinateurs ne sont pas encore de mise. http://zupimages.net/viewer.php?id=17/47/dqzf.jpg http://zupimages.net/viewer.php?id=17/47/thym.jpg
par Eric Music Strasbourg 25/11/2017
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