Se connecter
Se connecter

ou
Créer un compte

ou

Palmer PDI-CTC

Le Palmer PDI-CTC (Palmer Direct Injection-Box - Classic Tube Circuit) peut être utilisé comme boîtier de direct ou comme préamplificateur.

C’est pourquoi  il est équipé d’un circuit de filtres offrant une égali­sa­tion 4 bandes inté­grée.

La concep­tion de montage du PDI-CTC repose  sur un circuit  tout lampes avec sortie sur trans­for­ma­teur. Celui-ci trans­met un signal de sortie symé­trique  aux embases  XLR et exerce par la même une isola­tion galva­nique. Le circuit du signal et le circuit de filtres sont ainsi  tota­le­ment exempts de tech­nique  de semi-conduc­teurs. Le PDI-CTC dispose  d’une alimen­ta­tion  sur secteur qui génère la tension  néces­saire  pour alimen­ter  les lampes.

En plus d’une  sortie paral­lèle  pour le signal d‘en­trée et d’une sortie micro­phone  symé­trique, qui sont  stan­dards pour les boîtiers de direct, le PDI-CTC dispose d’une sortie symé­trique  niveau ligne et d’une sortie Jack 6,3 mm asymé­trique à faible impé­dance. Les filtres d’éga­li­sa­tion  offrent un réglage  des  basses, des medium-basses, des  medium-aigus  et des aigus. Ils  sont  étalon­nés  de manière « musi­cale », c’est-à-dire qu’ils travaillent  sur une plage  de fréquence rela­ti­ve­ment large. Ils  traitent  les  fréquences  par  une incré­men­ta­tion  de type « cloche » pour éviter les fréquences  de ronfle­ment indé­si­rables  dans les basses  et les  fréquences  extrêmes  et inau­dibles  dans  les  aigus.

Pour faci­li­ter la préci­sion et la repro­duc­tion exacte des réglages  d’éga­li­sa­tion, Palmer a misé  sur des filtres commu­tables  par inter­rup­teur à bascule.  Chaque bande est réglable  par palier de 0 dB, +4dB, +8dB.

L’idée du PDI-CTC est d’avoir  un chemi­ne­ment  de signal  aussi  court que possible  pour que la subti­lité  des  proprié­tés  sonores  des  lampes  puissent être exploi­tées plei­ne­ment. Ceci explique égale­ment l’ab­sence  de réglage  de  volume. Le circuit  du  signal  offre  une  dyna­mique  si éten­due que les  premiers  signes  de limi­ta­tion  inter­viennent  sur la sortie ligne  seule­ment à partir de +30dBu.

Le PDI-CTC est  ainsi  adapté à tous les instru­ments  stan­dards comme les  guitares-basse, les  guitares élec­tro-acous­tiques, guitares  élec­triques, claviers, synthé­ti­seurs  etc.

Carac­té­ris­tiques tech­niques :

Di-Box active avec filtre d’éga­li­sa­tion 4 bandes, circuit tout lampes

Lampes: 1x ECC83/12AX7, 1x ECC82/12AU7

Entrée: Jack 6,3 mm, Impé­dance en entrée 1MΩ, crête +4dBu

Sorties:

  • Sortie paral­lèle Jack
  • Sortie Jack à faible impé­dance (infé­rieure à 1kΩ), ampli­fiée 4 dB (Buffe­red Output)
  • Sortie XLR mâle niveau micro­phone, ampli­fiée env. 4dB, impé­dance en sortie infé­rieure à 200 Ω, symé­trique et isolée sur trans­for­ma­teur, avec inter­rup­teur Ground Lift (Mic Out)
  • Sortie XLR mâle niveau ligne, ampli­fiée env. 24dB, impé­dance en sortie infé­rieure à 600 Ω, symé­trique et isolée sur trans­for­ma­teur avec inter­rup­teur Ground Lift. Niveau de sortie max. avant limi­ta­tion : +30dBu (Line Out)

Connexions XLR: Tous les connec­teurs XLR sont répar­tis comme suit : Pôle 1 = Masse, Pôle 2 = Chaud (signal à trans­mettre dans sa pola­rité d’ori­gine), Pôle 3 = Froid (signal à trans­mettre avec sa pola­rité inver­sée). Filtre RCL passif 4 bandes à commu­ta­teur pour basses, medium-basses, medium-aigus  et aigus : linéaire +4dB et +8dB pour chaque filtre, incré­men­ta­tion type cloche.

Bloc secteur inté­gré, réglable pour tensions d’en­trée de 100 V à 240 V.

Consom­ma­tion moyenne:  env. 10W. Fusible : T3. 15A

Dimen­sions: largeur 220 mm, profon­deur 210 mm (avec poignée 235 mm), hauteur 88 mm (sans pieds caou­tchoucs)

Comme tous les autres produits de la marque Palmer le PDI-CTC est un produit « Handmade in Germany » et béné­fi­cie d’une garan­tie de 5 ans.

Prix de vente conseillé : 699 € TTC.

Soyez le premier à réagir à cette news
    Grégoire Nachbauer(Red Led)
    Auteur·rice de l’article

    J'ai commencé à pratiquer la musique avec des cours de piano et de violoncelle à 6 ans, mais la passion n'a vraiment débuté qu'à l'âge de 12 ans, lorsque j'ai commencé à me pencher sérieusement sur la guitare, afin de former mes premiers groupes, écrire mes premières compositions, jouer mes premiers concerts et enregistrer mes premières maquettes. Après des études scientifiques, j'ai intégré l’ISTS, une filière de l’ESRA, puis j’ai enrichi mon expérience en travaillant en studio dans les secteurs de la musique et du son à l’image, ainsi que dans le domaine du spectacle, notamment le théâtre. Ces expériences variées m’ont permis de développer une compréhension approfondie des différents aspects de la production sonore, ce qui m'a préparé idéalement pour assumer d'abord le rôle de rédacteur, puis celui de rédacteur en chef chez Audiofanzine. Je mets à profit ces compétences pour offrir un contenu écrit et vidéo précis et engageant, tout en veillant à ce que nos publications répondent aux attentes de nos lecteurs et spectateurs. Mon rôle implique également de maintenir des relations solides avec les professionnels de la musique et du son, assurant ainsi une communication fluide et efficace.