« Fabuleux »

Un potentiomètre de Gain
Un potentiomètre de Tone
Un switch 3 positions (Full range Boost, Classic Boost, Mid-range Boost)

Une prise 9 volts pour alimentation extérieure
Une prise pour pile 9 volts à l'intérieur

Une entrée IN et une sortie OUT
True Bypass (je ne sais pas ce que ça veut dire)

Il s'agit vraiment d'une pédale boutique, totalement artisanale, mais fabriquée avec un soin extrême.

UTILISATION

Très simple à utiliser, il suffit de brancher (en amont de l'amplificateur bien entendu, pas dans la boucle d'effet), et de jouer avec le Gain et le Tone, et la switch 3 positions

Manuel bien détaillé

QUALITÉ SONORE

Si vous aimez le son de Billy Gibbons dans "Gimme All Your Lovin", celui de KK Downing dans "Bloodstone" ou "Defenders Of The Faith", de Bryan May ou celui de Mick Mars dans l'album "Shout At The Devil", c'est LA pédale qu'il vous faut.

Je l'utilise avec une Gibson Les Paul et un ampli Marshall JTM 30. Sur le canal Lead, je mets le gain à 1.

Cette pédale doit OBLIGATOIREMENT être utilisée avec un ampli à lampes pour obtenir le résultat escompté.

L'idéal est d'avoir un ampli à lampes avec un gain anémique, le genre d'ampli que justement vous détestez parce qu'il commence à cruncher à 10 et que vous ameutez le quartier.

Cette pédale procure un énorme boost (selon le réglage du Gain bien entendu). Mais elle ne fait pas que cela. Le transistor utilisé dans cette pédale, un OC44 d'origine, distorsionne légèrement le son avec une couleur très très particulière. De plus, elle vous balance des hautes fréquences en pleine face, d'où l'utilité du bouton Tone et de la switch 3 positions.

Par ailleurs, il est totalement inutile de vouloir obtenir le même genre de son avec une Boss Equalizer ou quelque chose du genre. Vous n'obtiendrez jamais le son de distorsion caractéristique du OC44 avec ce genre de pédale.

Lorsque vous combinez cette pédale avec un son overdrive d'ampli à lampes (je pense Marshall 1987x, Orange Rocker, Vox AC 30), vous obtenez un son overtone, agressif, over the top. Vous aurez l'impression que votre guitare a mangé de la vache enragée.

Ecoutez l'album "Point Of Entry" de Judas Priest, c'est carrément le genre de son que vous obtiendrez. Le son est agressif mais reste "clean" en même temps. Les niveaux de saturation ne sont pas énormes.

Cette pédale booste le gain anémique de votre amplificateur de façon spectaculaire mais sans dénaturer le son.

Je déconseille cependant totalement cette pédale avec les amplis à lampes à haut gain comme Mesa Boogie, Peavey 5150 et compagnie.



AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis quelques mois, elle a traîné longtemps dans sa boîte.

J'ai essayé la réédition JMI du Dallas RangeMaster qui m'a grandement déçu. Le RangeMaster n'a qu'un bouton de gain et est donc limité questions réglages. Le RangeMaster ne m'a pas semblé donner ce son agressif, boosté aux stéroïdes.

J'aime le son agressif, overtone qu'on obtiens immédiatement avec la Keeley. On peut obtenir avec cette pédale un son très rock, très agressif et cela sans avoir recours à des niveaux de saturation indécents.

Par contre le son de cette pédale est typé à l'extrême. Si vous aimez le son de Panthera ou de Metallica, oubliez le Java Boost.

Pendant au moins 20 ans je me suis demandé comment Billy Gibbons, Bryan May ou KK Downing faisaient pour avoir un son pareil. J'avais beau essayer tout les amplificateurs et pédales possibles et inimaginables, il n'y avait rien à faire.

Après avoir lu pendant toutes ces années les théories habituelles (c'est l'ampli Marshall qui est à fond, c'est le gars qui sonne comme cela, c'est une question de talent, etc...) j'ai fini par découvrir qu'ils utilisaient tous des Treble Booster.

Le Treble Booster était très populaire dans les années 70 et a sombré par la suite rapidement dans l'oubli avec l'arrivée sur le marché des Ibanez Tube Screamer et Boss Overdrive et Distorsion.

Je ne regrette pas une seconde de l'avoir acheté et c'est de loin la meilleure pédale que j'aie jamais eue.

Si c'était à refaire, je referais le même choix.