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Msm Workshop Treble Booster
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bobricard77 bobricard77

« UNE PETITE MERVEILLE QUI TRANSFORME LE SON DE VOTRE AMPLI »

Publié le 07/01/20 à 21:00
Rapport qualité/prix : Excellent
Cible : Tout public
Je joue sur une Gibson SG Faded de 2010 montée avec un P94T en position chevalet et un DiMarzio DP-106 en position manche ainsi qu'une Tokai LS-98 que je branchent dans le treble booster fabriqué par les soins de MSM Workshop lui-même branché dans une Catalinbread Fuzzrite, puis une Ibanez TK999 japonaise montée avec une lampe 12AX7 (ou AU7 en fonction de mes envies) et pour terminer une EHX Holy Grail le tout sur un combo Marshall Class 5. Je joue essentiellement du rock, hard rock typé 70 (Black Sabbath, Led Zep, AC/DC...).

La pédale est peu gourmande en énergie, il est nécessaire de démonter la semelle de la pédale fixée par 4 vis pour accéder à la pile mais je n'en utilise plus car elle est équipée d'une alim 9V standard. Pédale très robuste, très bien fabriquée et finie qui ne bouge pas à moins de courir avec...

Les réglages sont au nombre de 2 : un potard pour régler le niveau de boost, un toggleswitch 3 positions (treble, medium et full). Un footswitch est là pour enclencher ou désactiver l'effet et une led rouge fait office de témoin de mise en fonction de l'effet.

Le son est très organique, très serré. La première impression que j'ai eu a été d'entendre un Marshall Superlead poussé à fond ou un Laney Supergroup et cela sans prétention de ma part. Les références sont évidentes diront certains, certes, mais elle est entre autre la base du son de Tony Iommi pour ne citer que lui. Elle magnifie tout simplement le son de mon ampli et de mes pédales notamment la TK999. Le réglage du boost est très précis, sans à-coups. A son niveau le plus bas il coupe le son puis progressivement il lui ajoute de la clarté ce qui est parfait pour des amplis de type Class 5, Bluesbreaker, JTM45... Plus vous tournez le potard et plus le boost se mélange au son pour lui donner un côté très râpeux avec beaucoup de définition. Poussé à fond votre ampli est survitaminé. En fonction du mode choisi (treble, mid, full) le rendu sera différent tout en conservant la personnalité sonore de l'effet. Le mode treble coupe les basses fréquences à un certain niveau que je ne saurai définir et ajoute plus de clarté sans que les aigus soient agressifs. Le son est plus creux et nasillard, idéal pour les solos ou pour sortir du mix. Le mode mid conserve la tonalité générale du mode treble avec un creux marqué dans les médiums. Ce sera peut-être le mode le moins intéressant des trois. Le mode full comme son nom l'indique pousse l'effet à son paroxysme, apportant de l'épaisseur au son, diminuant sensiblement les aigus avec des basses ronflantes et des mediums bien présents sans excès. En jouant avec le potard des aigus de l'ampli ou dans mon cas, en l’occurrence car je l'utilise, l'Ibanez TK999 vous obtenez un son très velouté et épais (écoutez le riff d'intro de Tomorrows Dreams de Black Sabbath sur l'album Vol.4 et vous comprendrez de quoi on se rapproche dans le cas de ma configuration) jusqu'à un son très droit et précis qui se détache particulièrement du mix.

Je cherchais depuis des années à obtenir un son se rapprochant d'un Superlead mais en vain. J'avais flashé sur le son d'Angus Young dans le Live in Paris, totalement viscéral et organique mais rien ne me satisfaisait et je n'avais pas les moyens d'investir dans une telle bête. Puis ce fut Black Sabbath alors j'ai cherché à comprendre et j'ai découvert le Dallas Rangemaster. J'étais convaincu d'avoir enfin trouvé ce que je cherchais, j'ai donc fait appel aux services de MSM Workshop et désormais je suis totalement satisfait. J'aime tout de cet effet, il comble mes attentes. S'il fallait n'en conserver qu'un ce serait lui.

03/2020.
Je rajoute une petite note suite à la rédaction de mon avis. Depuis décembre j'ai eu l'occasion de la triturer encore et encore et voici et ce que j'ai pu constater : placé avant une overdrive ou une disto elle fonctionne encore mieux en baissant le volume de la guitare. Cela retire le côté "nasale" du son et lui redonne toute la brillance et la définition du signal original. Cela est peut-être dû à deux choses : soit la fréquence du potard de volume (ici un 500k. Selon certain avis il faudrait plutôt monter du 300k avec une guitare équipée de P90) ou bien la nature même du transistor qui équipe la pédale à savoir un AC125. Je me tâte à le changer pour un OC44 comme ceux qui équipent les Rangemaster originaux mais je n'ai rien trouvé de probant à ce propos qui me pousse à effectuer le changement. ou simplement la combinaison des deux. Toujours est-il qu'après cette découverte j'en suis encore plus fan ! Dès que possible je mets en ligne de nouveaux extraits sonores
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