Futur achat mos-lab
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Ça se comprend !
distonoize
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 20 ans
distonoize
34
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 20 ans
fzik
2501
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 19 ans
Citation : j'ai hate!!!!!!!
Ça se comprend !
www.uyuni.net - - Découvrez notre premier CD - - https://soundcloud.com/uyuniprod - - https://www.facebook.com/uyuniprod
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Anonyme
737
cagouille
212
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
ménélassou
612
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 19 ans
Coïncidence! Yusson dévoile sur Anafrog sa nouvelle réalisation et pas seulement en images 
alors que tu reçois ton système 16A (n°3!!!) 
Du coup, je découvre les vidéos de Seb sur le MOS-LAB
En particulier, la maîtrise des 2 séquenceurs COTK et l'efficacité au service de la musicalité du module 914 m'ont scotché!
alors que tu reçois ton système 16A (n°3!!!) Du coup, je découvre les vidéos de Seb sur le MOS-LAB
En particulier, la maîtrise des 2 séquenceurs COTK et l'efficacité au service de la musicalité du module 914 m'ont scotché!cagouille
212
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
cernu
403
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Bon, je m'y colle:
>>>>>>>>>>>>>>>>>PETIT PRECIS DE SYNTHESE MODULAIRE<<<<<<<<<<<<<<<<<<
Dans ton Mos-Lab, tu as un paquet de modules: Oscillateurs, filtres, EGs et VCAs, un Mixer, plus 2 ou 3 bonus si je me rappelle, style S/H, LFO ou autres, bref. Tu as aussi 1 ou 2 groupes de jacks par 4 qu'on appelle des MULTIPLES, qui servent à dédoubler ou concentrer des signaux de tous ordres.
Bien.
Un modulaire n'est pas câblé en interne, comme les autres synthés souvent horizontaux. Tu allumes, tu mets un câble en sortie du VCA, tu triggues un EG et tu n'entends RIEN.
Bin c'est normal!
Tous les modules ont des entrées et des sorties. A toi de faire le chemin du son et des signaux de contrôle!
Par exemple, tu dois appliquer à un VCO (oscillateur, la source qui produit du son) une tension de contrôle qui va lui dire à quelle vitesse il va pédaler. Ceci détermine la hauteur du son. Typiquement, on colle là un signal de contrôle (CV) en provennace d'un clavier ou d'un séquenceur analogiques, travaillant dans la même plage de tension que le module VCO.
OK, tu as entré un CV (Control Volt) dans ton oscillateur, mais tu n'entends toujours rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton VCO produit du son, mais ce son-là tu n'en as rien fait pour l'instant! Cependant tu peux l'entendre dès à présent si tu branches un casque sur l'une des sorties du VCO.
Ce son, tu peux l'envoyer directement dans la sortie amplifiée (VCA) par exemple...Mais d'habitude on le filtre d'abord, et là, tu as un merveilleux filtre MOOG, ce serait con de ne pas en profiter!
Donc tu vas regarder les jacks de sortie du VCO, et là tu constates avec embarras qu'il y en a plusieurs! Une pour chaque forme d'onde!
Crotte! Comment con fait?
Bin tu CHOISIS, heureux homme, celle que tu veux entendre, ou même tu en choisis PLUSIEURS que tu vas mixer ensemble dans le module MIXER.
Mais faisons simple: Tu as choisi une jolie dent de scie (SAW). Tu choppes un câble jack, tu branches une extrémité dans la sortie SAW et l'autre dans l'entrée (IN) du VCF (filtre) 24dB. Voilà le son qui passe dans le filtre! Avec le potar Cutoff tu peux couper des harmoniques vers la gauche et assourdir le son.
Mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton son n'est pas amplifié.
Tu vas donc brancher un second jack dans la sortie (OUT) du VCF et l'autre bout dans l'entrée d'un VCA (Voltage Controlled Amplifier).
Mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton VCA n'est pas activé. Et ce VCA ne peut être activé que par une tension travaillant dans la plage idoine. Typiquement, on active un VCA avec une courbe temporelle fabriquée par un générateur d'enveloppe (EG). La plupart sont à 4 segments de type A(ttack) D(ecay) S(ustain) R(elease).
Tu vas donc repérer l'entrée de contrôle du VCA et y brancher une des sorties de l'ADSR choisi. Une des sorties, car il y en a plusieurs, souvent une inverse et une positive décalée en plus de la positive normale. Choisis cette dernière pour notre exemple.
Tu joues une touche au clavier, mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce qu'il faut activer l'EG. Ton clavier ou ton séquenceur disposent d'une sortie GATE ou TRIGGER. Tu la colles avec un jack dans l'entrée GATE de l'EG, et là, si tu as connecté la sortie du VCA à un ampli, si tu as réglé la fréquence du VCO dans la plage audible, si tu n'as pas coupé toutes les harmoniques de l'onde avec le potar Cutoff du filtre, si tu as correctement réglé les paramètres de l'EG, si tu as monté le niveau de sortie du VCA, normalement tu entends ta note!
Quel bonheur!
Là c'était le plus simple.
Tu disposes en plus, dans chaque module par lequel passe du son, d'entrées de modulation. Tu peux appliquer là par exemple la tension cyclique délivrée par un LFO (vibrato appliqué au VCO, Wha-wha appliqué au VCF, et trémolo appliqué au VCA), ou bien une pente d'EG (pour obtenir des sweeps sur le pitch (VCO), ou sur le timbre (VCF)), ou bien encore des valeurs successives issues d'un séquenceur par exemple.
Après on peut compliquer encore. Tu disposes de deux VCOs. Tu peux les mélanger dans le MIXER, puis récupérer le signal mixé en sortie du MIXER et le rentrer dans le filtre, puis ensuite la chaîne classique. C'est ce qu'on appelle "LE GROS SON", surtout si les 2 VCOs sont légèrement détunés.
Tu peux aussi filtrer l'un et pas l'autre:
VCO1 -> MIXER1
VCO2 -> VCF -> MIXER2
MIXER OUT -> VCA
EG OUT -> VCA control IN
Et le reste de la chaîne comme d'hab. Tu as donc là un signal sonore qui attaque le VCA avec une composante filtrée et l'autre non.
Tu peux aussi appliquer à un module deux modulations en même temps. Par exemple, on va faire varier le VCF en même temps avec une pente d'EG et un LFO:
VCO1 SAW OUT-> VCF signal IN
VCF OUT -> VCA
etc...
Mais:
LFO ^ OUT -> MIXER 1 in
EG2 normal OUT -> MIXER 2 in
MIXER OUT -> VCF Mod IN
Hop, tu règles dans le mixer le niveau de chacune des deux modulations et à chaque déclenchement de l'EG par ce que tu voudras (un clavier, un autre LFO en carré, un autre EG, un séquenceur, un module S/H etc...), tu entends le timbre monter puis redescendre selon la pente de l'EG, avec EN PLUS une modulation cyclique dont la vitesse est réglée par le potar FREQUENCY du LFO...
NB: dans le LFO, qui n'est autre qu'un VCO descendant bas en fréquence, ou même un autre VCO comme sur le Minimoog, tu choisis l'onde de sortie avec le jack correspondant COMME pour un VCO destiné à produire du son.
Etc...Etc...Etc... à l'infini.
Sur un synthé 'pack', à part quelques switches de routage, le chemin des signaux sonores et des signaux de contrôle (CV et GATE) est déterminé, câblé en usine.
Sur un modulaire, tes modules ne sont pas câblés entre eux, et c'est toi, avec des cordons jack, qui détermines le chemin des signaux.
En quelque sorte, tu construis un synthé différent, avec une architecture particulière, à chaque nouveau son.
C'est fabuleux.
On n'a jamais fait mieux.
Bonne bourre.
Ory
>>>>>>>>>>>>>>>>>PETIT PRECIS DE SYNTHESE MODULAIRE<<<<<<<<<<<<<<<<<<
Dans ton Mos-Lab, tu as un paquet de modules: Oscillateurs, filtres, EGs et VCAs, un Mixer, plus 2 ou 3 bonus si je me rappelle, style S/H, LFO ou autres, bref. Tu as aussi 1 ou 2 groupes de jacks par 4 qu'on appelle des MULTIPLES, qui servent à dédoubler ou concentrer des signaux de tous ordres.
Bien.
Un modulaire n'est pas câblé en interne, comme les autres synthés souvent horizontaux. Tu allumes, tu mets un câble en sortie du VCA, tu triggues un EG et tu n'entends RIEN.
Bin c'est normal!
Tous les modules ont des entrées et des sorties. A toi de faire le chemin du son et des signaux de contrôle!
Par exemple, tu dois appliquer à un VCO (oscillateur, la source qui produit du son) une tension de contrôle qui va lui dire à quelle vitesse il va pédaler. Ceci détermine la hauteur du son. Typiquement, on colle là un signal de contrôle (CV) en provennace d'un clavier ou d'un séquenceur analogiques, travaillant dans la même plage de tension que le module VCO.
OK, tu as entré un CV (Control Volt) dans ton oscillateur, mais tu n'entends toujours rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton VCO produit du son, mais ce son-là tu n'en as rien fait pour l'instant! Cependant tu peux l'entendre dès à présent si tu branches un casque sur l'une des sorties du VCO.
Ce son, tu peux l'envoyer directement dans la sortie amplifiée (VCA) par exemple...Mais d'habitude on le filtre d'abord, et là, tu as un merveilleux filtre MOOG, ce serait con de ne pas en profiter!
Donc tu vas regarder les jacks de sortie du VCO, et là tu constates avec embarras qu'il y en a plusieurs! Une pour chaque forme d'onde!
Crotte! Comment con fait?
Bin tu CHOISIS, heureux homme, celle que tu veux entendre, ou même tu en choisis PLUSIEURS que tu vas mixer ensemble dans le module MIXER.
Mais faisons simple: Tu as choisi une jolie dent de scie (SAW). Tu choppes un câble jack, tu branches une extrémité dans la sortie SAW et l'autre dans l'entrée (IN) du VCF (filtre) 24dB. Voilà le son qui passe dans le filtre! Avec le potar Cutoff tu peux couper des harmoniques vers la gauche et assourdir le son.
Mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton son n'est pas amplifié.
Tu vas donc brancher un second jack dans la sortie (OUT) du VCF et l'autre bout dans l'entrée d'un VCA (Voltage Controlled Amplifier).
Mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce que ton VCA n'est pas activé. Et ce VCA ne peut être activé que par une tension travaillant dans la plage idoine. Typiquement, on active un VCA avec une courbe temporelle fabriquée par un générateur d'enveloppe (EG). La plupart sont à 4 segments de type A(ttack) D(ecay) S(ustain) R(elease).
Tu vas donc repérer l'entrée de contrôle du VCA et y brancher une des sorties de l'ADSR choisi. Une des sorties, car il y en a plusieurs, souvent une inverse et une positive décalée en plus de la positive normale. Choisis cette dernière pour notre exemple.
Tu joues une touche au clavier, mais là tu n'entends tjrs rien.
Bin c'est normal!
Parce qu'il faut activer l'EG. Ton clavier ou ton séquenceur disposent d'une sortie GATE ou TRIGGER. Tu la colles avec un jack dans l'entrée GATE de l'EG, et là, si tu as connecté la sortie du VCA à un ampli, si tu as réglé la fréquence du VCO dans la plage audible, si tu n'as pas coupé toutes les harmoniques de l'onde avec le potar Cutoff du filtre, si tu as correctement réglé les paramètres de l'EG, si tu as monté le niveau de sortie du VCA, normalement tu entends ta note!
Quel bonheur!
Là c'était le plus simple.
Tu disposes en plus, dans chaque module par lequel passe du son, d'entrées de modulation. Tu peux appliquer là par exemple la tension cyclique délivrée par un LFO (vibrato appliqué au VCO, Wha-wha appliqué au VCF, et trémolo appliqué au VCA), ou bien une pente d'EG (pour obtenir des sweeps sur le pitch (VCO), ou sur le timbre (VCF)), ou bien encore des valeurs successives issues d'un séquenceur par exemple.
Après on peut compliquer encore. Tu disposes de deux VCOs. Tu peux les mélanger dans le MIXER, puis récupérer le signal mixé en sortie du MIXER et le rentrer dans le filtre, puis ensuite la chaîne classique. C'est ce qu'on appelle "LE GROS SON", surtout si les 2 VCOs sont légèrement détunés.
Tu peux aussi filtrer l'un et pas l'autre:
VCO1 -> MIXER1
VCO2 -> VCF -> MIXER2
MIXER OUT -> VCA
EG OUT -> VCA control IN
Et le reste de la chaîne comme d'hab. Tu as donc là un signal sonore qui attaque le VCA avec une composante filtrée et l'autre non.
Tu peux aussi appliquer à un module deux modulations en même temps. Par exemple, on va faire varier le VCF en même temps avec une pente d'EG et un LFO:
VCO1 SAW OUT-> VCF signal IN
VCF OUT -> VCA
etc...
Mais:
LFO ^ OUT -> MIXER 1 in
EG2 normal OUT -> MIXER 2 in
MIXER OUT -> VCF Mod IN
Hop, tu règles dans le mixer le niveau de chacune des deux modulations et à chaque déclenchement de l'EG par ce que tu voudras (un clavier, un autre LFO en carré, un autre EG, un séquenceur, un module S/H etc...), tu entends le timbre monter puis redescendre selon la pente de l'EG, avec EN PLUS une modulation cyclique dont la vitesse est réglée par le potar FREQUENCY du LFO...
NB: dans le LFO, qui n'est autre qu'un VCO descendant bas en fréquence, ou même un autre VCO comme sur le Minimoog, tu choisis l'onde de sortie avec le jack correspondant COMME pour un VCO destiné à produire du son.
Etc...Etc...Etc... à l'infini.
Sur un synthé 'pack', à part quelques switches de routage, le chemin des signaux sonores et des signaux de contrôle (CV et GATE) est déterminé, câblé en usine.
Sur un modulaire, tes modules ne sont pas câblés entre eux, et c'est toi, avec des cordons jack, qui détermines le chemin des signaux.
En quelque sorte, tu construis un synthé différent, avec une architecture particulière, à chaque nouveau son.
C'est fabuleux.
On n'a jamais fait mieux.
Bonne bourre.
Ory
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
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