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Peut-on signer un album déjà édité ?

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  • 7 followers
Sujet de la discussion Peut-on signer un album déjà édité ?

Bonjour à tous !

J'ai une question qui peut avoir l'air bête, mais assez importante pour moi.

Je suis producteur indépendant de mes propres musiques (composition, arrangement, enregistrement, mix, etc...) et de certains artistes. Je travaille pas mal pour de la musique d'illustration.

Un éditeur assez puissant m'a commandé deux albums pour son catalogue (musique d'illustration).

J'ai donc signé deux albums avec eux.

A ma grande surprise, les albums plaisent énormément style "album d'artiste". Il y en a un electro et un metal dans différentes versions (chantées, epic remix, instrumentales, etc...).

Ma question est la suivante :

Comme ces album plaisent, est-il envisageable de les signer sur un label, sachant que les droit d'édition sont déjà pris à auteur de 50% ? (comme d'hab !)

J'ai signé pas mal de mes artistes et clients sur des labels. Les contrats ont toujours aussi été signé en édition...

Un label peut-il se passer des droits d'édition ?

Merci par avance !

 

Lacroix Loic, technicien du son / compositeur

www.loiclacroix-compositeur.com
www.vps-tutoriels.com
www.bigsoundstudio.fr

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@EPE_be : oui je comprends ton point de vue. C'est sur qu'avec l'évolution du marché, la balance droits de diffusion/droits voisins évoluent. Ceci étant, mon point de vue n'est pas que ces droits ne sont pas importants, au contraire, c'est justement que dans le cas d'une autoprod, pourquoi en lâcher 50% pour rien ? Quelle est la valeur ajoutée d'un "éditeur" : il n'a pas à te mettre en contact ni avec des zikos, ni avec un producteur... Plus besoin non plus d'avoir une partition papier des titres pour les faire protéger. C'est sur que les labels tentent d'imposer l'édition dans le cadre de la production(ou plutôt comme personne ne sais trop ce que c'est, ils en profitent). Et la récupération de la fonction par les maisons de disque montre bien que l'édition dans sa prime définition a largement disparu. Par contre pour de l'autoprod on peut parfaitement, via les contrats de distribution, se passer d'édition (en même temps c'est logique, normalement on édite avant de produire dans le processus).
Quand au placement des auteurs/compositeurs auprès des musiciens, à part en classique/musique de film, je pense que les zikos profitent pleinement des ressources du net pour se débrouiller tout seul. Quoique, c'est vrai qu'en variété (sens large), effectivement les labels réalisent encore le rapprochement compositeur/musiciens de studio/chanteur-chanteuse vedette. Mais même là ça a évolué. Ce n'est plus le compositeur qui pousse sa création, mais le label qui trouve un "personnage" et cherche ensuite compositeurs et musiciens (de plus en plus salariés des boites d'ailleurs) pour créer le produit fini.
Quand au placement des artistes, à part en classique/musique de film, je pense que les zikos profitent pleinement des ressources du net pour se débrouiller tout seul.
Aucune critique du métier d'éditeur en tant que tel dans mes propos, juste je dénonce un peu la récupération du terme (et des droits qui vont avec) par les autres acteurs.

La chaine YT du Dr Quack : swamp/southern/blues rock & Cigar Box Guitar

Le site officiel de The Monsoon (Blues Folk Rock)

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Contrairement à ce que tu sembles penser les labels travaillent encore beaucoup avec des éditeurs indépendants. Les bonnes compos bankables c'est bien plus difficile à trouver que les bons interprètes.

Mais tu as quand même raison de dire que le métier a changé. C'est sûr qu'il y a une logique économique et que les maisons de disques cherchent de plus en plus à rentabiliser leurs investissements via les droits de diffusion plutôt que par les ventes sans pour autant faire un vrai travail d'éditeur. Une conséquence de la dématérialisation de la musique

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


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Tu as aussi raison bien entendu :bravo:. Je pense que ça dépend pas mal du style de musique, peut être aussi du réseau et du critère géographique.
Moi j'ai fait ce constat il y a déjà une dizaine d'année, quand j'ai bossé en label puis comme disquaire et la crise du disque n'était pas encore le problème de la dématérialisation mais plutôt la conséquence de l'acharnement des majors comme des distributeurs à faire du bankable à outrance (diminution du choix, investissement massif dans les best sellers plutôt que dans la découverte d'artistes, disparition des catalogues spécialisés, hausse du tarif des disques, fusions des majors, rachats des indépendants...).
Et maintenant, des années plus tard, que mon groupe tourne pas trop mal (même si ça reste amateur et local) et que je me replonge dans ce type de questions (on voudrait sortir un disque et passer à l'étape au dessus : scènes plus importantes, régionales puis nationales), ben je trouve que ça a pas évolué en bien. Je vois autour de moi, y compris dans des groupes semi-pro (terme qui veut pas dire grand chose mais que je traduirais par ayant des albums commercialisés et un peu de diffusion radio), la galère pour intéresser les labels, radios, salles, etc... Surtout maintenant que la diffusion redevient un vecteur majeur de financement pour les artistes comme tu le soulignes, et qu'il y a vraiment besoin de structures capable de faire ce travail d'accompagnement. Et tel quel, je serais infoutu d'en trouver une, alors que par contre j'ai une bonne visibilité du paysage des maisons de disque. Appel aux éditeurs en PACA : HELP !
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition :-D

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Citation de yorganyst :
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition :-D

Pas vraiment non plus mais là aussi le métier change. Les petites structures (parfois une seule personne) qui soutiennent des artistes prometteurs à leurs débuts et espèrent les placer en label sont toutes un peu manager/impresario, un peu producteur, un peu éditeur, un peu tourneur. D'abord parce que parfois des places sont déjà prises, ensuite parce qu'elles savent qu'elles vont devoir lâcher l'essentiel au label qui veut tout maîtriser.Même si ce sont des passionnés ça reste du business. On aime autant récupérer au moins sa mise.

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


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Citation :
c'est justement que dans le cas d'une autoprod, pourquoi en lâcher 50% pour rien ? Quelle est la valeur ajoutée d'un "éditeur"


hé ouais là voilà la vrai question importante, j'ai déja donné mon avis sur d'autres post à ce sujet concernant les éditeurs.

Citation :
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition


là aussi c'est pareil combien de musiciens ou d'artistes ont niqué des managers hein ? combien n'ont pas été loyal ?( à la base le manager c'est souvent un bon copain qui à cru en toi depuis le début qui à galéré avec toi )
combien de chanteur une fois tout le travail de fond achevé les premières galère passés GRACE AU MANAGER qui à tout dégoté, tout payer, tout avancer, mis en relation un tel avec un tel ensuite le chanteur ce sauve comme un voleur en laissant le copain à la porte avec les miettes lorsque qu'enfin après tant d'années de galère et ce grâce encore une fois AU MANAGER l'opportunité d'un gros business ou contrat ce présente combien d'artistes ont retourné leur veste hein ? alors normal que manager est un poste qui intéresse plus personnes que c'est une profession en voie de disparition

aujourd hui le nouveau business en zic c'est le shampoing 8 en 1 lol:lol: faut être à la fois chanteur , auteur, compositeur, arrangeur, producteur, ingé son éditeur, label et distributeur.



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@ EPE_be : absolument. Et du coup et de plus en plus c'est pas une petite structure mais le groupe directement qui endosse toutes les casquettes, ce que je peux concevoir personnellement, car au vue des moyens limités (financiers mais aussi en termes de réseau/relations, le gros plus du Manager) voir du grand amateurisme de ces petites structures, autant se débrouiller seul.

@ pierrotlepiednoir : attention, je n'ai pas émis de critiques, j'ai juste fait un constat ;-)
Moi le premier, en tant que membre/co-fondateur/co-compositeur/tourneur/chargé de com/webmaster/graphiste/ingé-son/psychologue/nounou/banquier de mon groupe, ce qui me prend au moins 1h par jour (hors pratique instrumentale) pour un projet amateur qui rapporte que dalle malgré une bonne actualité scénique, ben je serais pas contre quelqu'un qui s'occupe de tout et me laisse être juste musicos.
Après j'ai croisé pas mal de "managers" locaux, et y a un paquets de guignols. Entre le pote du groupe qui s'improvise impresario et ceux qui pensent sans aucune connaissance du métier monter des "labels", c'est pas forcément engageant. A l'inverse, sacré pari pour un vrai manager de s'engager avec des groupes qui se montent et se démontent au bout de 6 mois, ou qui manquent de fiabilité (déprogrammation de concert 2j avant, etc...).

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Citation de yorganyst :
Après j'ai croisé pas mal de "managers" locaux, et y a un paquets de guignols. Entre le pote du groupe qui s'improvise impresario et ceux qui pensent sans aucune connaissance du métier monter des "labels", c'est pas forcément engageant.
En même temps y a pas vraiment d'école. Le manager il doit bien apprendre sur le tas. Et il se passera ce qu'il se passe avec les artistes, le tri se fera tout seul. Puis le manager expérimenté il n'a plus nécessairement envie de perdre son temps avec des artistes débutant qui ne savent pas ce qu'ils veulent ou ne sont prêts à écouter aucun conseil.

A part ça on s'est vachement éloigné du sujet mais bon... :8)

Ex-producteur retraité de la musique en 2016