Peut-on signer un album déjà édité ?
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Big sound studio
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#Houba
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#Houba
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Il y a plusieurs aspects au niveau des droits :
Le producteur c'est celui qui finance l'enregistrement original (le master). Ça ne doit pas nécessairement être une maison de disque mais peut être un producteur indépendant, voire un artiste auto-produit.
L'éditeur est chargé de promouvoir l'oeuvre (la composition) dans tous ses aspects. Il se partage les droits d'auteur avec les auteurs/compositeurs/arrangeurs/adaptateurs.
Le label ce n'est jamais qu'une marque de la maison de disque. Maison de disque aussi appelée éditeur phonographique, à ne pas confondre avec l'éditeur de musique. Il s'occupe parfois de la production mais prend souvent une licence d'exploitation auprès du producteur original.
Si on compare avec ton poulet
- Compositeur/éditeur y a pas (sauf pour du poulet transgénique qui ferait l'objet d'un brevet
)
- Producteur c'est l'éleveur de poulets
- Label c'est ton exemple Label Rouge. Quoi que l'exemple est limite, Label Rouge étant une marque collective, mais on pourrait dire Ducros qui est une marque de McCormick comme Polydor est une marque d'Universal.
- Distributeur c'est celui qui fournit les différentes enseignes. Je n'ai pas d'exemple pour le poulet mais ça doit sans doute exister, au moins pour les produits importés.
- Détaillant c'est celui qui facture au client final.
Sinon les maisons de disques peuvent aussi être éditeurs, producteurs, distributeurs selon les cas, ce qui donne parfois des montages compliqués avec une répartition complexe de tous les types de droits entre les différents intervenant. Une major peut même être distributeur d'une autre major sur certains marchés où la seconde ne dispose pas de son propre circuit de distribution.
Le producteur c'est celui qui finance l'enregistrement original (le master). Ça ne doit pas nécessairement être une maison de disque mais peut être un producteur indépendant, voire un artiste auto-produit.
L'éditeur est chargé de promouvoir l'oeuvre (la composition) dans tous ses aspects. Il se partage les droits d'auteur avec les auteurs/compositeurs/arrangeurs/adaptateurs.
Le label ce n'est jamais qu'une marque de la maison de disque. Maison de disque aussi appelée éditeur phonographique, à ne pas confondre avec l'éditeur de musique. Il s'occupe parfois de la production mais prend souvent une licence d'exploitation auprès du producteur original.
Si on compare avec ton poulet
- Compositeur/éditeur y a pas (sauf pour du poulet transgénique qui ferait l'objet d'un brevet
)- Producteur c'est l'éleveur de poulets
- Label c'est ton exemple Label Rouge. Quoi que l'exemple est limite, Label Rouge étant une marque collective, mais on pourrait dire Ducros qui est une marque de McCormick comme Polydor est une marque d'Universal.
- Distributeur c'est celui qui fournit les différentes enseignes. Je n'ai pas d'exemple pour le poulet mais ça doit sans doute exister, au moins pour les produits importés.
- Détaillant c'est celui qui facture au client final.
Sinon les maisons de disques peuvent aussi être éditeurs, producteurs, distributeurs selon les cas, ce qui donne parfois des montages compliqués avec une répartition complexe de tous les types de droits entre les différents intervenant. Une major peut même être distributeur d'une autre major sur certains marchés où la seconde ne dispose pas de son propre circuit de distribution.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016
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#Houba
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Citation de MSS :
Détaillant : C'est l'éditeur !
Non, détaillant c'est le revendeur final, Itunes, Fnac etc. Le distributeur c'est par exemple Zimbalam pour Itunes, ou la structure qui démarche la Fnac pour savoir combien ils veulent bien en prendre en rayon, à quel emplacement, pour combien de temps, qui gère les retours d'invendus etc.
Editeurs et auteurs/compositeurs touchent des droits de reproduction (DRM) ou des droits de diffusion (radio, télé, live) via une société de droits d'auteurs comme la Sacem mais ne touchent rien directement sur les ventes.
Le rôle de l'éditeur c'est de faire vivre l’œuvre sous toutes ses formes, que ce soit l'enregistrement original ou un autre enregistrement, une reprise par un autre artiste etc.
La maison de disque/label, elle, vend un produit, le disque, ou le fichier numérique, d'un enregistrement sur lequel elle possède les droits de commercialisation.
Donc la personne que tu dois voir en premier lieu, si c'est bien un contrat d'édition que tu as signé, c'est ton éditeur. Tu lui dis ce que tu as expliqué dans le premier message, que tu sens une demande sous forme d'album et pas seulement en musique d'illustration, et que tu penses qu'il faudrait démarcher les labels. C'est son boulot d'avoir un carnet d'adresses, de savoir s'en servir et de t'aider à trouver de nouveaux débouchés pour ta musique. Il faut bien qu'il mérite son pourcentage.
Après il va peut-être te répondre que ça n'a pas assez de potentiel pour les labels, qu'aucun n'est intéressé, mais que tu peux le commercialiser toi-même en numérique via zimbalam ou autre. Mais ton éditeur doit aussi être ton conseiller en commercialisation.
Sinon j'ai corrigé la faute d'orthographe dans le titre
Ex-producteur retraité de la musique en 2016
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noizydon
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yorganyst
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yorganyst
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Tu as aussi raison bien entendu 
. Je pense que ça dépend pas mal du style de musique, peut être aussi du réseau et du critère géographique.
Moi j'ai fait ce constat il y a déjà une dizaine d'année, quand j'ai bossé en label puis comme disquaire et la crise du disque n'était pas encore le problème de la dématérialisation mais plutôt la conséquence de l'acharnement des majors comme des distributeurs à faire du bankable à outrance (diminution du choix, investissement massif dans les best sellers plutôt que dans la découverte d'artistes, disparition des catalogues spécialisés, hausse du tarif des disques, fusions des majors, rachats des indépendants...).
Et maintenant, des années plus tard, que mon groupe tourne pas trop mal (même si ça reste amateur et local) et que je me replonge dans ce type de questions (on voudrait sortir un disque et passer à l'étape au dessus : scènes plus importantes, régionales puis nationales), ben je trouve que ça a pas évolué en bien. Je vois autour de moi, y compris dans des groupes semi-pro (terme qui veut pas dire grand chose mais que je traduirais par ayant des albums commercialisés et un peu de diffusion radio), la galère pour intéresser les labels, radios, salles, etc... Surtout maintenant que la diffusion redevient un vecteur majeur de financement pour les artistes comme tu le soulignes, et qu'il y a vraiment besoin de structures capable de faire ce travail d'accompagnement. Et tel quel, je serais infoutu d'en trouver une, alors que par contre j'ai une bonne visibilité du paysage des maisons de disque. Appel aux éditeurs en PACA : HELP !
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition
. Je pense que ça dépend pas mal du style de musique, peut être aussi du réseau et du critère géographique.Moi j'ai fait ce constat il y a déjà une dizaine d'année, quand j'ai bossé en label puis comme disquaire et la crise du disque n'était pas encore le problème de la dématérialisation mais plutôt la conséquence de l'acharnement des majors comme des distributeurs à faire du bankable à outrance (diminution du choix, investissement massif dans les best sellers plutôt que dans la découverte d'artistes, disparition des catalogues spécialisés, hausse du tarif des disques, fusions des majors, rachats des indépendants...).
Et maintenant, des années plus tard, que mon groupe tourne pas trop mal (même si ça reste amateur et local) et que je me replonge dans ce type de questions (on voudrait sortir un disque et passer à l'étape au dessus : scènes plus importantes, régionales puis nationales), ben je trouve que ça a pas évolué en bien. Je vois autour de moi, y compris dans des groupes semi-pro (terme qui veut pas dire grand chose mais que je traduirais par ayant des albums commercialisés et un peu de diffusion radio), la galère pour intéresser les labels, radios, salles, etc... Surtout maintenant que la diffusion redevient un vecteur majeur de financement pour les artistes comme tu le soulignes, et qu'il y a vraiment besoin de structures capable de faire ce travail d'accompagnement. Et tel quel, je serais infoutu d'en trouver une, alors que par contre j'ai une bonne visibilité du paysage des maisons de disque. Appel aux éditeurs en PACA : HELP !
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition
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#Houba
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Citation de yorganyst :
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition
Pas vraiment non plus mais là aussi le métier change. Les petites structures (parfois une seule personne) qui soutiennent des artistes prometteurs à leurs débuts et espèrent les placer en label sont toutes un peu manager/impresario, un peu producteur, un peu éditeur, un peu tourneur. D'abord parce que parfois des places sont déjà prises, ensuite parce qu'elles savent qu'elles vont devoir lâcher l'essentiel au label qui veut tout maîtriser.Même si ce sont des passionnés ça reste du business. On aime autant récupérer au moins sa mise.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016
pierrotlepiednoir
278
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Citation :
c'est justement que dans le cas d'une autoprod, pourquoi en lâcher 50% pour rien ? Quelle est la valeur ajoutée d'un "éditeur"
hé ouais là voilà la vrai question importante, j'ai déja donné mon avis sur d'autres post à ce sujet concernant les éditeurs.
Citation :
Tiens ça me fait penser que le "manager" aussi est une espèce en voie de disparition
là aussi c'est pareil combien de musiciens ou d'artistes ont niqué des managers hein ? combien n'ont pas été loyal ?( à la base le manager c'est souvent un bon copain qui à cru en toi depuis le début qui à galéré avec toi )
combien de chanteur une fois tout le travail de fond achevé les premières galère passés GRACE AU MANAGER qui à tout dégoté, tout payer, tout avancer, mis en relation un tel avec un tel ensuite le chanteur ce sauve comme un voleur en laissant le copain à la porte avec les miettes lorsque qu'enfin après tant d'années de galère et ce grâce encore une fois AU MANAGER l'opportunité d'un gros business ou contrat ce présente combien d'artistes ont retourné leur veste hein ? alors normal que manager est un poste qui intéresse plus personnes que c'est une profession en voie de disparition
aujourd hui le nouveau business en zic c'est le shampoing 8 en 1 lol
faut être à la fois chanteur , auteur, compositeur, arrangeur, producteur, ingé son éditeur, label et distributeur. yorganyst
313
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@ EPE_be : absolument. Et du coup et de plus en plus c'est pas une petite structure mais le groupe directement qui endosse toutes les casquettes, ce que je peux concevoir personnellement, car au vue des moyens limités (financiers mais aussi en termes de réseau/relations, le gros plus du Manager) voir du grand amateurisme de ces petites structures, autant se débrouiller seul.
@ pierrotlepiednoir : attention, je n'ai pas émis de critiques, j'ai juste fait un constat
Moi le premier, en tant que membre/co-fondateur/co-compositeur/tourneur/chargé de com/webmaster/graphiste/ingé-son/psychologue/nounou/banquier de mon groupe, ce qui me prend au moins 1h par jour (hors pratique instrumentale) pour un projet amateur qui rapporte que dalle malgré une bonne actualité scénique, ben je serais pas contre quelqu'un qui s'occupe de tout et me laisse être juste musicos.
Après j'ai croisé pas mal de "managers" locaux, et y a un paquets de guignols. Entre le pote du groupe qui s'improvise impresario et ceux qui pensent sans aucune connaissance du métier monter des "labels", c'est pas forcément engageant. A l'inverse, sacré pari pour un vrai manager de s'engager avec des groupes qui se montent et se démontent au bout de 6 mois, ou qui manquent de fiabilité (déprogrammation de concert 2j avant, etc...).
@ pierrotlepiednoir : attention, je n'ai pas émis de critiques, j'ai juste fait un constat
Moi le premier, en tant que membre/co-fondateur/co-compositeur/tourneur/chargé de com/webmaster/graphiste/ingé-son/psychologue/nounou/banquier de mon groupe, ce qui me prend au moins 1h par jour (hors pratique instrumentale) pour un projet amateur qui rapporte que dalle malgré une bonne actualité scénique, ben je serais pas contre quelqu'un qui s'occupe de tout et me laisse être juste musicos.
Après j'ai croisé pas mal de "managers" locaux, et y a un paquets de guignols. Entre le pote du groupe qui s'improvise impresario et ceux qui pensent sans aucune connaissance du métier monter des "labels", c'est pas forcément engageant. A l'inverse, sacré pari pour un vrai manager de s'engager avec des groupes qui se montent et se démontent au bout de 6 mois, ou qui manquent de fiabilité (déprogrammation de concert 2j avant, etc...).
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Citation de yorganyst :
En même temps y a pas vraiment d'école. Le manager il doit bien apprendre sur le tas. Et il se passera ce qu'il se passe avec les artistes, le tri se fera tout seul. Puis le manager expérimenté il n'a plus nécessairement envie de perdre son temps avec des artistes débutant qui ne savent pas ce qu'ils veulent ou ne sont prêts à écouter aucun conseil.Après j'ai croisé pas mal de "managers" locaux, et y a un paquets de guignols. Entre le pote du groupe qui s'improvise impresario et ceux qui pensent sans aucune connaissance du métier monter des "labels", c'est pas forcément engageant.
A part ça on s'est vachement éloigné du sujet mais bon...
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