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Fender Ultralight Jazzmaster 1x12 Cabinet
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Fender Ultralight Jazzmaster 1x12 Cabinet

Baffle guitare 1x12 de la marque Fender appartenant à la série Jazzmaster

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Avec une guitare acoustique ?

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Sujet de la discussion Avec une guitare acoustique ?
Est ce que cet ampli produit un son correct avec une guitare acoustique où il n'est vraiment adapté qu'aux guitares électrique ? Merci :D:

Visitez mon site internet ATELIER GUITARE & LUTHERIE en DORDOGNE

2
J'ai souvent de la difficulté avec ce type de post .

1- L'ampli en question n'est pas nommé par l'auteur
2- La photo du post mentionne le cabinet m^me si on voit l'ensemble ampli et baffle.
3- L'ampli sera t'il utilisée avec le cabinet recommandé ou pas ?

Je vais tenter de répondre;

" Est ce que cet ampli produit un son correct avec une guitare acoustique où il n'est vraiment adapté qu'aux guitares électrique ? Merci :D: "

1- L'idéale , comme tu l'espère sans doute, est de recevoir l'avis d'un possesseur de cet ampli l'utilisant avec une guitare acoustique.
Autant jeter un bouteille à la mer.

2- Comme tu le sais peut-être, tous les amplis pour guitare électrique colorent le son, l'ampli est en soi un instrument de musique
3- Un ampli pour guitare acoustique doit rester neutre, ne pas colorer.

Donc est-ce que le son sera correct ...... Oui bien sûr. Est-ce qu'il te plaîra ? C'est du cas par cas ET selon l'enceinte utilisée.

Bonne chance
3
Avis venant d'une source se prétendant neutre. ; https://jazztimes.com/reviews/products-and-gear/fender-jazzmaster-ultralight-guitar-amplifier/


Traduction;

Alors que Fender a complètement raté son marché cible en lançant la guitare Jazzmaster en 1958 - visant à remplacer la hollowbody mais créant à la place l'instrument de prédilection des guitaristes de surf et des hipsters du rock alternatif - le nouvel ampli Jazzmaster Ultralight de la société ravira les accros de la guitare archtop tout en offrant la polyvalence exigée par les amateurs de fusion.

Il s'agit d'un appareil ayant une belle sonorité dont la portabilité est l'un des principaux arguments de vente, et ce à juste titre. Le jazz se produit, la plupart du temps, dans des zones urbaines exiguës et, contrairement aux cuivres et aux instruments à vent qui peuvent prendre le train pour se rendre aux concerts avec leurs instruments sous le bras, les guitaristes arrivent généralement avec un hayon rempli de matériel, en particulier les musiciens contemporains qui utilisent des pédaliers remplis d'effets. En d'autres termes, la prochaine fois que vous ne jurerez que par votre Fender Twin vintage, essayez de le transporter dans les escaliers du Village Vanguard.

Avec la tête de lecture Jazzmaster Ultralight de 7,6 livres et son enceinte de 17 livres, le transport n'est pas un problème. La tête peut être transportée dans sa jolie housse brodée, et l'enceinte contient 250 watts électroniques - whoa ! - dans un haut-parleur de 12 pouces, ce qui signifie que l'ampli pèse relativement peu et n'oblitérera pas le bas de votre dos lors de quelques centaines de concerts.

Cette légèreté est due au fait que le JM Ultralight est un amplificateur à semi-conducteurs fiable et pratique, bien que stigmatisé. Alors que les joueurs de blues et de rock sérieux utilisent principalement des amplis à lampes, souvent capricieux, les jazzers (en particulier les joueurs de jazz archtop) sont une race rare qui utilise des amplis à semi-conducteurs. Bien que les lampes offrent une chaleur, un sustain et un overdrive incomparables, les jazzbos à la recherche d'un son clair et translucide qui réagit aussi rapidement que les changements de tonalité dans "Giant Steps" se débrouilleront très bien avec cet ampli à semi-conducteurs haut de gamme.

Alors que les amplis orientés jazz sont généralement conçus dans un moule sobre en polytone, le JM Ultralight et son boîtier forment un ensemble carrément sexy. Les côtés et le dessus de l'unité de tête sont en érable finition sunburst, similaire à celui utilisé sur la série de guitares Showmaster de Fender. Il est évident qu'une certaine durabilité est sacrifiée avec de tels plaisirs esthétiques, mais un boîtier en aluminium résistant est placé sous l'érable pour protéger l'électronique. L'enceinte de haut-parleurs ultra-légère est recouverte de tolex Fender, et quatre rivets magnétiques fixent l'unité principale à l'enceinte (dans le cadre du "système d'aimants cachés" de Fender, en instance de brevet). Un câble Speakon relie l'ampli et l'enceinte, ce qui est une méthode sûre et de haute qualité, mais c'est aussi une méthode rare qui limite l'utilisation de l'Ultralight avec des enceintes conventionnelles en n'offrant pas de connexion par câble stéréo normal. Bien sûr, attacher l'Ultralight à un stack encombrant de plusieurs enceintes irait à l'encontre de l'objectif d'utiliser ces deux unités en apesanteur ensemble, et à moins que vous ne jouiez à Monterey, l'enceinte Fender produit un son amplement suffisant.

L'Ultralight est divisé en deux canaux commutables au pied : un clean et un overdrive, chaque canal offrant une palette d'effets numériques de haute qualité - 16 réglages sur chaque canal. Le canal "clean" se targue d'une clarté exquise et fonctionne à merveille aussi bien avec un solidbody qu'un hollowbody. La meilleure chose qu'un ampli de jazz puisse faire est peut-être de sonner inexistant dans les situations claires, et c'est exactement ce qu'a fait l'Ultralight - il a donné à la hollowbody un son aérien et atmosphérique qui ressemble à celui que l'on obtiendrait si l'on plaçait simplement un micro fin près des trous de la guitare.

Même si personne ne confondra les sons distordus du canal de gain avec ceux d'une Marshall ou même d'une pédale Tube Screamer, l'Ultralight fournira aux joueurs de blues et de fusion juste ce qu'il faut d'overdrive pour croustiller. Un gain élevé provoque un larsen massif, même avec une guitare à corps plein, mais des niveaux modestes produisent des sons pleins et chauds orientés vers le rock, sans la qualité étincelante de l'overdrive à semi-conducteurs typique.

Les effets sont faciles à utiliser et sonnent aussi bien, voire mieux, que d'autres unités d'amplification et d'effets intégrées similaires. Les effets sont sélectionnables via un bouton rotatif et incluent la réverbération, le chorus, le flange, le trémolo, le vibratone, le delay et diverses combinaisons de ces sons de base. L'intensité de l'effet est contrôlée par le bouton "Effects Level", et vous pouvez certainement passer l'après-midi à essayer d'obtenir le son de votre chanteur de jazz préféré. (J'ai aimé monter le chorus et m'entraîner à jouer mes meilleurs licks de Mike Stern ou imiter John Scofield et Charlie Hunter avec l'effet vibratone, un son de haut-parleur rotatif qui ressemble à celui d'un Hammond B3). La réverbération numérique, qui ne peut être utilisée qu'en conjonction avec le delay et l'overdrive, est un sujet de mécontentement considérable. La réverbération fait évidemment plus partie de la base d'un son que d'un simple effet, et Fender serait bien avisé de reconfigurer un contrôle de réverbération indépendant. La réverbération numérique incluse ici n'a pas non plus la profondeur de la réverbération à ressort classique de Fender (bien que la version numérique soit considérablement moins bruyante).

Quoi qu'il en soit, la Jazzmaster Ultralight offre un son, des commandes et un look superbes, tout en étant plus facile à transporter que votre hache. Les guitaristes devraient connaître la valeur de cette commodité et seraient bien avisés d'investir dans cet appareil au moins pour les répétitions.