Harmonisation
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je suis justement en train de le lire. ya des trucs que je connais déjà, d'autre pas. merci pour votre aide, tous
je crois qu'il s'agit des rapports entre les degrés de la gamme utilisée: les degrés I, VI et III étant de l'ordre de la tonique, V et VII de la dominante etc...
c'est l'ordre d'enchainement des degrés dans la gamme utilisée: une cadence parfaite est formée d'un accord basé sur le degré IV de ta gamme, puis d'un accord basé sur le degré V etc ...
au passage: excellent ce dossier !
possopo
120
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
Citation : Lis le dossier et on en parle après si tu veux.
je suis justement en train de le lire. ya des trucs que je connais déjà, d'autre pas. merci pour votre aide, tous
possopo
120
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
À propos de ce dossier, Laurent, je l'a bien lu et disons que je comprends à peu près.mais ya quand même deux, trois points bien noirs.
notamment en page 3, si j'ai bien saisi, une note se compose en fait de plusieurs sons, un son de base (la tonique) puis des harmoniques naturelles dont les plus "audibles" sont dans l'ordre la quinte (dominante) puis la quarte (sous-dominante). en extrapolant un peu, on pourrait presque dire qu'une note est-elle même un accord, en fait, non?
ensuite, cela devient horriblement flou, ce tableau:
Tonique = I = VI = III
Dominante = V = VII
Sous-dominante = IV = II
puis ça:
Les cadences parfaites IV-V-I ou II-V-I
Les cadences imparfaites V-VI
Les cadences plagales I-IV-I
Le II-V-I du jazz
L'anatole I-VI-II-V
Le blues avec ses enchaînements d'accord septième en rapport de sous-dominante et dominante
je n'ai pas honte de dire que je ne comprends malheureusement rien.
et puis cette modulation vers le ton relatif, késako?
ensuite, je pense comprendre que tu nous expliques comment faire des enchaînements d'accords et des changements de tons (pour que ça ne sonne pas trop plat).
je vais peut-être un peu vite en besogne tu parles sans cesse de musique tonale. quelle est donc la différence avec la musique modale?
mon mail est peut-être aussi flou que ma compréhension mais j'essaye, jessaye
si vous pouvez encore m'aider les gars...;)
notamment en page 3, si j'ai bien saisi, une note se compose en fait de plusieurs sons, un son de base (la tonique) puis des harmoniques naturelles dont les plus "audibles" sont dans l'ordre la quinte (dominante) puis la quarte (sous-dominante). en extrapolant un peu, on pourrait presque dire qu'une note est-elle même un accord, en fait, non?
ensuite, cela devient horriblement flou, ce tableau:
Tonique = I = VI = III
Dominante = V = VII
Sous-dominante = IV = II
puis ça:
Les cadences parfaites IV-V-I ou II-V-I
Les cadences imparfaites V-VI
Les cadences plagales I-IV-I
Le II-V-I du jazz
L'anatole I-VI-II-V
Le blues avec ses enchaînements d'accord septième en rapport de sous-dominante et dominante
je n'ai pas honte de dire que je ne comprends malheureusement rien.
et puis cette modulation vers le ton relatif, késako?
ensuite, je pense comprendre que tu nous expliques comment faire des enchaînements d'accords et des changements de tons (pour que ça ne sonne pas trop plat).
je vais peut-être un peu vite en besogne tu parles sans cesse de musique tonale. quelle est donc la différence avec la musique modale?
mon mail est peut-être aussi flou que ma compréhension mais j'essaye, jessaye
si vous pouvez encore m'aider les gars...;)
possopo
120
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
lear
185
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
Citation : ce tableau:
Tonique = I = VI = III
Dominante = V = VII
Sous-dominante = IV = II
je crois qu'il s'agit des rapports entre les degrés de la gamme utilisée: les degrés I, VI et III étant de l'ordre de la tonique, V et VII de la dominante etc...
Citation : Les cadences parfaites IV-V-I ou II-V-I
Les cadences imparfaites V-VI
Les cadences plagales I-IV-I
Le II-V-I du jazz
L'anatole I-VI-II-V
Le blues avec ses enchaînements d'accord septième en rapport de sous-dominante et dominante
c'est l'ordre d'enchainement des degrés dans la gamme utilisée: une cadence parfaite est formée d'un accord basé sur le degré IV de ta gamme, puis d'un accord basé sur le degré V etc ...
au passage: excellent ce dossier !
possopo
120
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
Lear wrote:
oui, oui, mais c'est justement ça que je ne comprends pas. pourquoi I, VI et III son-ils de l'ordre de la tonique et que cela veut-il bien dire?
merci pour l'explication des cadences, je pense avoir compris
Citation : je crois qu'il s'agit des rapports entre les degrés de la gamme utilisée: les degrés I, VI et III étant de l'ordre de la tonique, V et VII de la dominante etc...
oui, oui, mais c'est justement ça que je ne comprends pas. pourquoi I, VI et III son-ils de l'ordre de la tonique et que cela veut-il bien dire?
merci pour l'explication des cadences, je pense avoir compris
lear
185
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
Pourquoi ceux là je ne sais pas précisement ...
et ce que cela veut dire (on me reprendra si je me trompe) :
dans ton morceau tu as une tonalité (une gamme qui part d'une certaine note).
En musique classique on écrit sur la portée, donc forcement -en dehors des capacités ou de la volonté du compositeur- à partir d'une certaine complexité la composition se retrouve influencée par la forme de l'armature; et donc de la tonalité induite par les dièses ou les bemols à la clé.
Le problème c'est que dans la pratique de pas mal de MAOistes on écrit sans portée, avec des outils qui gèrent les accords, et que finalement les problèmes habituels de notation sont oubliés devant un bien plus gênant, qui cause peut être ta confusion: comment savoir dans quelle tonalité on est... ou plutôt comment affirmer une tonalité.
Parcequ'en connaissant la tonalité on identifie la tonique (de cette tonalité, pas d'un accord) et les autres degrés (dominante, sous dominante etc...), et c'est là que tu peut grâce au tableau savoir quels degrés de la gamme majeure de cette tonique la renforcent ( tonique, dominante) ou l'affaiblissent (sous dominante), et t'en servir pour donner une forme à une progression d'accords.
enfin bon plus de trois progressions dans un morceau electronique ca fait musique de zootycoon (quand même
), tout l'art est dans les timbres aujourd'hui ...
et ce que cela veut dire (on me reprendra si je me trompe) :
dans ton morceau tu as une tonalité (une gamme qui part d'une certaine note).
En musique classique on écrit sur la portée, donc forcement -en dehors des capacités ou de la volonté du compositeur- à partir d'une certaine complexité la composition se retrouve influencée par la forme de l'armature; et donc de la tonalité induite par les dièses ou les bemols à la clé.
Le problème c'est que dans la pratique de pas mal de MAOistes on écrit sans portée, avec des outils qui gèrent les accords, et que finalement les problèmes habituels de notation sont oubliés devant un bien plus gênant, qui cause peut être ta confusion: comment savoir dans quelle tonalité on est... ou plutôt comment affirmer une tonalité.
Parcequ'en connaissant la tonalité on identifie la tonique (de cette tonalité, pas d'un accord) et les autres degrés (dominante, sous dominante etc...), et c'est là que tu peut grâce au tableau savoir quels degrés de la gamme majeure de cette tonique la renforcent ( tonique, dominante) ou l'affaiblissent (sous dominante), et t'en servir pour donner une forme à une progression d'accords.
enfin bon plus de trois progressions dans un morceau electronique ca fait musique de zootycoon (quand même
), tout l'art est dans les timbres aujourd'hui ...possopo
120
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
Renforcer ou affaiblir une tonique? au niveau musical, ça donne quoi exactement, là encore, cela ne me parle pas trop 
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
StoryabouttheClown
1290
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Tout ca c'est du au F (et au B) en Cmaj non ?
c'est une note "instable", voir désagréable sur le C, le Em et le Am
en qq sorte il y a les accords qui contiennent cette notes et les autres
dans la famille qui contient le F, il y a ceux qui contiennent la sensible et les autres
me trompe-je ?
est-ce que ce fameux F n'aurait pas un rapport avec la serie d'harmoniques naturelles?
http://storyabouttheclown.free.fr
c'est une note "instable", voir désagréable sur le C, le Em et le Am
en qq sorte il y a les accords qui contiennent cette notes et les autres
dans la famille qui contient le F, il y a ceux qui contiennent la sensible et les autres
me trompe-je ?
est-ce que ce fameux F n'aurait pas un rapport avec la serie d'harmoniques naturelles?
http://storyabouttheclown.free.fr
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
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