Contest : RME vs le reste du monde!!!

Citation de jeriqo :

 

Et elle consiste en quoi cette partie analogique ?

Pour les horloges c'est le même combat, on retrouve les mêmes partout.

Répondez-lui, les gars, moi je me sens las

Non, je rigole: j'atteins la limite de mes comptétences!

j'ai testé aujourdhui une orphéus et attention le soft est jsute bidon.. en tout cas pas du tout intuitif (je me suis pas lancé dans la doc j'avoue mais la RME y'a pas besoin de se prendre le choux juste pour routé la meme source dans 2 sortie simultanément par exemple) . apres bon comparé le son d'une orphéus (prism si jamais) à plus de 3000 eu et une fireface à 1000 euros déjà, ça n'a pas beaucoup de sens.

La clock de la RME est de bonne facture mais ne remplace pas une clock externe style probox ou bien une big ben, clocké n'importe qu'elle carte sur une bonne clock et vous allez re-découvrir votre carte.

Moi je l'utilise sans clock externe pour de la tres bonne maquette et je trouve que c'est du sérieux.

Après on peut parler du pre ampli casque, très important pour ceux qui veulent mixer à bon niveau sans forcément déranger les voisins ! Alors dans ce cas précis je le trouve assez bon MAIS une nouvelle fois on peut se demander pourquoi des marques comme grace design vendent des pre amplis casques à 1500 euros pièces, parce qu'ils sont de bien meilleurs factures.

En ce qui concerne les convertisseurs, que l'on disent que ce sont ceux d'un quelconque tascam à 130euros, ok mais est ce le meme schéma avec exactement les meme composant de la meme marque, ça par contre j'en suis un petit peu moins sur ! Si vous pouvez m'éclairez dessus j'aimerai beaucoup :)

Je pense qu'on peut dire que le rapport qualité prix est qaund même très correct. Après pour des plus petit budget il y a la firestudio de presonus qui est vraiment imbattable rapport qualité prix (8 pre ampli micros tout de même),

Donc avant tout tout dépend de ce que vous voulez faire avec, avant de critiquer, dites nous juste en quoi cette chère petite dame vous ait utile !

Bien à vous !!!

Citation de Jerigo :

Et elle consiste en quoi cette partie analogique ?

Sans être non plus un spécialiste je vais tenter une explication. En entrée du convertisseur, il faut amener le signal de niveau ligne à une valeur nominale ou le convertisseur fonctionnera le mieux. Pour ça il y a souvent un réglage analogique de gain (ou d'atténuation) d'entré. En sortie, c'est pareil, le converto fournit une tension de référence qu'un circuit analogique va atténuer ou booster selon son besoin (-10db, +4db etc...). Et on le sait, en analogique, le choix des circuits (transfo, actif/passif, ampli OP, lampes) et des composants (leur tolérance en particulier),leur disposition (protection contre les parasites, l'influence du secteur, la masse etc...) est cruciale pour ne pas dégrader le signal et fait vite monter la facture.

Cette partie analogique est encore plus cruciale et influente, lorsqu'il s'agit d'une entrée micro ou guitare.

J'en profite ici pour rappeler que d'un point de vu pratique, la carte son dotée de preampli micro est un concept terriblement performant dans la mesure où la distance entre l'entrée analogique et celle du convertisseur est de l'ordre du centimètres et que les nombre de câbles, connecteurs et composants électronique à travers lesquels le signal analogique va transiter est très limité sinon nul.

Une architecture qui permet à ces petites boites, pour un prix assez raisonnable, d'obtenir des qualités soniques (en terme de transparence et de fidélité) difficiles à atteindre, même avec des machines séparés, coûteuses (preamp + console + converto).

Je confirme, le totalmix de RME est bien plus efficace que le soft prismsound!

Bon, on s'en tire quand meme avec un  peu d'habitude...

Citation de : SampleHunter

Citation de Jerigo :

Et elle consiste en quoi cette partie analogique ?

Sans être non plus un spécialiste je vais tenter une explication. En entrée du convertisseur, il faut amener le signal de niveau ligne à une valeur nominale ou le convertisseur fonctionnera le mieux. Pour ça il y a souvent un réglage analogique de gain (ou d'atténuation) d'entré. En sortie, c'est pareil, le converto fournit une tension de référence qu'un circuit analogique va atténuer ou booster selon son besoin (-10db, +4db etc...). Et on le sait, en analogique, le choix des circuits (transfo, actif/passif, ampli OP, lampes) et des composants (leur tolérance en particulier),leur disposition (protection contre les parasites, l'influence du secteur, la masse etc...) est cruciale pour ne pas dégrader le signal et fait vite monter la facture.

Cette partie analogique est encore plus cruciale et influente, lorsqu'il s'agit d'une entrée micro ou guitare.

Il n'y a jamais d'entrée micro ou guitare sur un convertisseur. Et le niveau nominal on l'atteint avec un preampli justement.

"L'étage d'entrée" des convertisseurs se résume à un ampli op et 2 ou 3 résistances. La plupart du temps il est fourni par le constructeur du convertisseur. Il ne reste plus qu'à souder les jack, l'alim, la clock (achetée chez un autre constructeur), et ca roule. Ils fournissent aussi les interface de sorties, comme par exemple l'optique pour de l'ADAT.

Le schéma est du niveau de classe technologique du collège.

Les rapport de prix de 1 pour 10 que l'on constate sur des convertisseurs embarquant les mêmes puces est tout bonnement injustifié. Mais comme personne ne veut de Behringer dans son studio, Prism en profite.

Citation de Jerigo :

Il n'y a jamais d'entrée micro ou guitare sur un convertisseur

D'une part je n'ai pas dis le contraire, mais je constate que ma Fireface est bien un convertisseur et qu'elle possède également des entrée micros et guitare.

Mais sur le fond, je reste assez d'accord pour dire qu'il est probablement assez vain de chercher de grande différences entre étage de conversion, y compris sur des matériels au prix très éloignés.