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Traitement Acoustique Home Studio

  • 11 réponses
  • 6 participants
  • 2 015 vues
  • 6 followers
Sujet de la discussion Traitement Acoustique Home Studio
Bonjour à tous,

je suis en pleine construction de mon nouveau home studio et pour cela j'ai besoin de votre aide pour le traitement acoustique intérieur.

La pièce fera 6.3mX3.8m Hauteur de plafond 2.50m
Les murs seront en placo BA13 avec doublage polystyrène ou ossature métallique et de la laine de roche.
Je ne recherche pas a étouffer les bruits sortant mais à avoir une bonne acoustique a l’intérieur pour un mixage et mastering de qualité.
j'ai aussi prévu une cabine de prise voix sur le plan ci dessous.

J'ai prévu :
- Diffuseur Skyline 2m X 1m sur le mur opposé a mon bureau en dessus du canapé.
- Bass trap dans tous les angles Verticaux (Mousse style Auralex ou Laine de roche ou ouate de cellulose??)
- Des panneaux acoustiques à disposer sur les autres murs du style : http://www.badwave.eu/en_US/c/SQM-Hybrid-Panels/18

Merci pour votre aide
mini_286966PlanStudio.jpg
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[ Dernière édition du message le 04/01/2017 à 12:08:15 ]

2
Personneeeeeeee??
3
Hey Hey, sa pourrais aussi m'intéresser!!! :bravo:

Personne pour aider sur ce sujet?
4
Il est toujours possible de poser des absorbeurs sans mesure préalable, mais le résultat ne sera pas optimum.
Avant toute chose, une analyse de l'acoustique de la pièce est nécessaire, afin de déterminer quel traitement effectuer. Le logiciel REW, gratuit et compatible WIN/OSX, permet d'analyser la réponse de la salle, et de mettre en évidence les fréquences de résonance qu'il faudra atténuer. Un microphone de mesure (50€), une enceinte de monitoring ainsi qu'une interface audio classique permettront d'effectuer cette mesure. Une fois les fréquences de résonances trouvées, on pourra choisir des absorbeurs précis pour chaque fréquence à atténuer.
Sans passer par la mesure, on peut obtenir de bons résultats en utilisant le modèle de Sabine. Avec les cotations de la pièce à traiter, les matériaux de celle-ci, on trouve les fréquences qui peuvent poser souci.

Life is 42

music on Deezer

music on Spotify

[ Dernière édition du message le 15/01/2017 à 20:40:47 ]

5
Citation de Xinferno :
Il est toujours possible de poser des absorbeurs sans mesure préalable, mais le résultat ne sera pas optimum.
Avant toute chose, une analyse de l'acoustique de la pièce est nécessaire, afin de déterminer quel traitement effectuer. Le logiciel REW, gratuit et compatible WIN/OSX, permet d'analyser la réponse de la salle, et de mettre en évidence les fréquences de résonance qu'il faudra atténuer. Un microphone de mesure (50€), une enceinte de monitoring ainsi qu'une interface audio classique permettront d'effectuer cette mesure. Une fois les fréquences de résonances trouvées, on pourra choisir des absorbeurs précis pour chaque fréquence à atténuer.
Sans passer par la mesure, on peut obtenir de bons résultats en utilisant le modèle de Sabine. Avec les cotations de la pièce à traiter, les matériaux de celle-ci, on trouve les fréquences qui peuvent poser souci.


Pas mal tout ça!

Personnellement je songe à traiter ma pièce un minimum. En vérité c'est mon salon, donc carrelage, des murs pas très épais et une assez grande baie vitrée lol icon_facepalm.gif

Je n'est pas des millions, étant étudiant c'est pas facile lol

Si vous avais des conseils sa serait cool! Je prend les conseils de Xinferno avec beaucoup d'intérêt ;)
6
Citation de zikos57 :

Je n'est pas des millions, étant étudiant c'est pas facile lol


Même cas, et pourtant on n'arrête jamais d'acheter du matos :-D :-D
Pour ne pas dépenser dans un micro de mesure et/ou dans la carte son et le système d'écoute, les calculs théoriques te donneront déjà une bonne idée des fréquences à problème.
De bons absorbeurs pas trop cher ici.

Citation de zikos57 :

En vérité c'est mon salon, donc carrelage, des murs pas très épais et une assez grande baie vitrée lol

Le carrelage est à éviter au plus, c'est un matériau avec une réflexion quasi parfaite ^^
Un tapis, un bout de moquette récupéré chez le Saint Maclou d'à côté suffiront à corriger un minimum les défauts du carrelage. Pour les plus fortunés, un matériau classe et vraiment efficace: herbe synthétique au sol.

Life is 42

music on Deezer

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7
Même cas, et pourtant on n'arrête jamais d'acheter du matos :-D :-D

Alors laaa mais alors laa.... tu as marqué chez pas combien de points ! C'est trop vrai en plus ! :-D

Oui j'y songe, je parle du lien thoman. A chaque fois je les regarde et je me dit elle peuvent faire l'affaire lol ..
8
Merciiii pour les reposes. je vais donc attendre de terminer ma pièce et faire des mesures puis le poster ici.

Je vais quand même essayer de faire des calculs théorique pour avoir une idée.
MErci
9
Pas de soucis,

As tu avancé sur ton projet ? :)
10
Citation de anthonydelahouse :
Merciiii pour les reposes. je vais donc attendre de terminer ma pièce et faire des mesures puis le poster ici.

Je vais quand même essayer de faire des calculs théorique pour avoir une idée.
MErci


En anglais, à lire avant de errer.

ici

Some general considerations regarding control room treatment and placement of diffusers:


First of all, “RTxx” (RT60/45/30 etc; Reverberation Time) does not exist in small acoustic spaces (“SAS”). “Decay time” might be a valid term sometimes but in general, all we are really interested in is the shape of the ETC (and perhaps the slope of the linear fit (after sparse reflections) of the Schroeder integral, in order to evaluate the “decay times” at higher frequency bands.

Since all design concepts share the same (more or less) criteria’s for the lower frequency range (below about Schroeder); = good modal control and as low decay time as the rest of the frequency range (or preferably even lower) and naturally; an as even frequency response as possible; we´ll focus the rest of this discussion on the range above the modal range from now on since this is where the various design philosophies differ.

In order to advise on placement of acoustic treatment and diffusers in particular, one first needs to decide what acoustic response (speaker-listener response primarily, but environment response might also be important) we are trying to accomplish in the room. Assuming a studio control room; the more common options are: LEDE/RFZ (or possibly CID), NE (or any of the variants of it) or perhaps “Ambechoic” if surround formats are important (or at least something similar to it; like a LEDE/RFZ but no termination of the “ISD-gap” but still featuring a “decay time” of about 0,3 seconds by a highly diffused sound fled).

If hi-fi listening room (not critical listening), there are no rights or wrongs, but I would still personally try to at least avoid early strong reflections and try to create some kind of diffuse return to the listening position in order to keep some life in the room instead of ending up with a “dead” sounding space (unless this is what is requested naturally). The criteria’s of LEDE/RFZ would be my first choice, or perhaps something in-between LEDE/RFZ and Ambechoic (a proper termination, no termination, or limited termination of the ISD-gap assuming highly diffuse decaying sound field). Also, since we´re talking about placement of diffusers, NE design is probably not of much interest, especially for normal listening rooms since this approach tries to achieve an anechoic speaker-room response although one can use diffusers even if NE in order to keep the general room response somewhat alive (but without scattering too much speaker energy to the sweet spot thus deteriorating the anechoic speaker-listener response).

Assuming we strive for a LEDE/RFZ (or possibly CID) response, we first need to select an ISD-gap and this is either done by simply measuring the room and identifying the first order reflection from the rear wall, or calculating the time difference between the direct sound and the reflection from the rear wall based on the geometry, and then deciding if this is an appropriate ISD-gap (between about 12-25 ms). If the control room is connected to a large recording room, the live room usually dictates the ISD-gap needed in the control room. Preferably, the ISD-gap in the control room needs to be at least about 3-5 ms longer than the recording rooms generic ISD-gap). If the distance to the rear wall in the control room is too short to provide a sufficient ISD-gap, treatment and/or geometry can be used to extend the natural ISD-gap of the room (by using absorption and/or splayed walls on the first reflection point on the rear wall and using rotated 1D diffusers on side walls for instance).

If a less strict treatment is requested, then at least try to avoid placing diffusing elements in such a way that they scatter early energy back to the listening position within about 10-12 ms or earlier compared to the direct sound. I would personally try to extend this period to at least about 15-17 ms, 20-25 ms if possible (a longer ISD-gap allows you to hear the acoustical footprint of the recording easier, especially of larger recording rooms). Use geometry and/or absorption to redirect/absorb early energy (away) from the listening position that would otherwise arrive too soon (within the desired ISD-gap).

If absorption is used, make sure to use thick panels so that you don´t simply “EQ” the reflections, only removing the high midrange and highs from it, leaving the low mids and bass frequency range unaffected. Use at least 120 mm, preferably 200-300 mm or deeper (and make sure to use a wool with appropriate flow resistivity for the given depth). Only use broadband absorption where needed, or you´ll struggle to keep the energy needed to keep the room “alive” (in order to reach the desired gain of the ISD-gap termination).

Use the ETC to track down your early reflections and figure out what areas needs attention. Also, remember that diffusers also absorb energy more or less. One cannot “add” energy to a room by adding diffusers unless replacing treatment that absorbs more than the diffuser replacing it. Just adding diffusers to a room does not automatically make it sound “more spacious”, it´s the combination of all treatment in a well thought out design that achieves this.

The energy return (the termination of the ISD-gap) should arrive primarily from the rear sides in a LEDE/RFZ/CID room and this is the reason why you normally see 1D diffusers on the rear wall in such rooms. As stated above, if your room is too short to provide a sufficient ISD-gap using the rear wall, one can extend this gap by various treatment options but assuming the room is not too short (or too long); the rear wall is the most efficient place to put 1D diffusers, since they will scatter the sound to the sides and then back to the listener via the rear side walls.

Assuming one understands that diffusers also absorbs energy (more or less) and that we are now probably striving away from LEDE/RFZ and moving towards the Ambechoic response; one can add diffusers to other surfaces as well as long as they don’t (partially) scatter energy back to the sweet spot within the ISD-gap (with or without termination).

A note on low frequency treatment (modes and SBIR related issues): I recommend pressure based absorbers for the bass region for two reasons: First, they don´t need to be ridiculously deep in order to be effective at low frequencies and secondly, they don´t absorb the upper range that one usually struggle to preserve in order to achieve a proper termination of the ISD-gap and the semi diffuse field that should follow it (assuming LEDE/RFZ/CID design or Ambechoic with decent “decay times”).

For proper use of any acoustic treatment; measure and analyse your room and decide on a response model to use as a guide when deciding on different treatment options. I know this might sound daunting, but the alternative is usually a less than perfect outcome but if you´re happy with that: build/buy some panels and fire away!

Jens Eklund

[ Dernière édition du message le 18/01/2017 à 16:55:02 ]